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L'amore invisibile

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Architetture segrete

Come in altri suoi libri costituiti da racconti anche in questo - compostone da cinque - fa da sottile filo conduttore un tema, quello dell’Architettura segreta: è lo stesso Schmitt a dirlo o, meglio, a scriverlo nelle su note finali, un diario - che lui chiama “diario di bordo” interessante ... (continue)

Come in altri suoi libri costituiti da racconti anche in questo - compostone da cinque - fa da sottile filo conduttore un tema, quello dell’Architettura segreta: è lo stesso Schmitt a dirlo o, meglio, a scriverlo nelle su note finali, un diario - che lui chiama “diario di bordo” interessante e bello in sé - in cui spiega le circostanze, i pensieri, i puri casi che han portato alla genesi di ciascun racconto nonché, come si è detto, il tema (e altro) che li tiene legati, non facendone, in questo modo, una mera quanto eterogenea raccolta di storie. Pur tenendone conto (ne si potrebbe prescindere?), non si starà a ripetere qui ciò che meglio ha riferito l’autore. Vediamo piuttosto come si possa intendere questa recondita “architettura”. La si può intendere come il misterioso, tacito e, nei protagonisti, non sempre consapevole intreccio nelle loro vite di altre vite, anche di persone - e perfino animali e cose - che nemmeno conoscono o con le quali in qualche caso nemmeno comunicano; e che pure influenzano in maniera quasi esoterica le loro esistenze; e son tutti in qualche misura rapporti d’amore, invisibile, appunto; di qui il titolo.
Oppure la si potrebbe intendere come una sorta di variazione sulla tematica del doppio, non proprio inteso come lo troviamo nella letteratura (un titolo per tutti, The Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde - 1886 - di R.L. Stevenson, ma ce e sono molti altri in tutte le letterature: si veda sull’argomento il fondamentale saggio di Otto Rank Der Doppelgänger del 1925) ma visto piuttosto come l’emotivamente vivace presenza di una mai svelata interiorità opposta a una ben conosciuta esteriorità: come dire: son tutt’altro da quello che vedi e ch’io mostro quotidianamente, benché non sia in grado a volte di comprenderne la natura nella sua essenza. E son proprio questi “angeli” più o meno sconosciuti che me la fan capire meglio o, addirittura, me la rivelano. Nel secondo racconto, per esempio, Il cane, sarà proprio la convivenza con questo amico dell’uomo a rivelare al protagonista - l’ebreo, dottor Heymann, sopravvissuto all’internamento nei campi di sterminio nazisti - la propria sotterranea e sotterrata ma potenziale umanità facendogli concludere che “un eroe è un uomo che cerca di essere uomo per tutta la vita, sia contro gli altri che contro se stesso”.
Sia le tematiche, che soprattutto l’originalità della fabula e il modo in qui quest’ultilma si dispiega nel’intreccio, fan di questi racconti una prova narrativa superba: lo si deve dire anche se non si è usi a dar giudizi sui testi utilizzando facili roboanti aggettivi ma è talvolta necessario farlo per evitare arzigogolate perifrasi che, con ogni probabilità, suonerebbero un pò di circostanza e, perciò, false. Questa è una di quelle volte.

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— May 2, 2013 | 1 feedback
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- By Giuseppe Tornatore
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La migliore offerta

*** This comment contains spoilers! ***
Trompe-l’œil d’amour

Va da sé che il sessantatreenne Virgil Oldman - personaggio principale del romanzo (e del film) La miglior offerta del regista Giuseppe Tornatore - abbia, per molti aspetti, parecchio in comune coll’Antonio Dorigo, cinquantenne (o giù di lì) protagonista del buzzatiano Un amore (1963) ... (continue)

Va da sé che il sessantatreenne Virgil Oldman - personaggio principale del romanzo (e del film) La miglior offerta del regista Giuseppe Tornatore - abbia, per molti aspetti, parecchio in comune coll’Antonio Dorigo, cinquantenne (o giù di lì) protagonista del buzzatiano Un amore (1963).
Entrambi inseguono senza rendersene conto non una donna in carne (soprattutto) ed ossa (benché, di fatto lo facciano con conseguenze assai simili e, in ogni caso, emotivamente disastrate e disastrose), ma un’idea, si direbbe quasi un archetipo dell’Amore e di chi, per noi maschietti, ne è l’emblema. Per Dorigo è una scommessa nel voler credere in un possibile sentimento, nella sua bontà e nobiltà redentrice; per Mr Oldman, fine intenditore d’arte, nonché. rinomato battitore d’aste, è una vicenda che assume risvolti e connotazioni quasi del tutto estetici che gli sembrano trasformarsi in reali sentimenti ed emozioni tali da cambiargli la vita (L'amore ci cambia la vita, cantava qualche anno fa Gianni Morandi); vicenda tuttavia, che, purtroppo si rivelerà per lui quello che potremmo chiamare trompe-l’œil d’amore.
Che la sua sia un’esperienza più estetica che sentimentale, lo si desume già dal suo rinchiudersi nel riservato e segreto caveau per ammirare la sua collezione di 279 ritratti di donna aventi tutti l’ottica peculiarità di ricambiare il suo sguardo. Un altro trompe-l’œil; che continua quando il destino timidamente si annuncia con la voce della giovane Claire Ibbetson; una voce (al telefono, dietro ad una porta) ben s’intenda, non un corpo. È la voce di una donna che, per lungo tempo, rimarrà invisibile, immaginaria e immaginata e che, per vedere, Virgil dovrà porre in atto il sotterfugio suggeritogli dal giovane amico Robert Larkin, meraviglioso aggiustatutto. Ma è di quell’idea di donna, sofferente di una grave forma d’agorafobia, che Virgil s’innamora, è la sua diversità il suo esser mistero che l’attrae; e tanto più egli si disfa del suo artefatto quanto protettivo bozzolo (fa sempre meno uso dei guanti che lo isolano simbolicamente dal contatto fisico col mondo; vuol comunicare e, di punto in bianco, per rimaner in contatto con Claire usa il sempre sdegnosamente snobbato telefonino, strumento principe, oggidì, della comunicazione globale; alla nuova conoscente porta persino dei fiori e, da ultimo, rinuncia alla tintura dei capelli, lasciando il loro naturale colore: il bianco: si noti la progressività degli eventi), tanto più in maniera inconsapevole quanto fiduciosa, si lascia irretire dall’artefatto esistenziale che qualcuno gli sta premeditatamente costruendo intorno: artefatto (fatto “ad arte”) che, sempre simbolicamente, egli vede costruire, compiacendosene, e che acquisirà le meccaniche sembianze del ricomposto automa di Jacques de Vaucanson (1709-1782), noto inventore francese su cui egli a suo tempo ha fatto la tesi di laurea e i cui strabilianti manufatti, stupirono pure François-Marie Arouet, più conosciuto come Voltaire. Alla fine, Mr Oldman il suo caveau lo vedrà “come una caverna vuota”. Già. La caverna delle Idee di Platone, e di Claire Ibbetson non gli rimarranno, appunto, che l’idea e il ritratto: il 280°. Ma la storia va oltre con le sorprese.
Come accennato più sopra, i momenti che segnano l’evoluzione e il cambiamento emotivi di Virgil Oldman - narrativamente e stilisticamente - sono scanditi ed evidenziati da fatti, eventi esteriori (l’usare meno i guanti, usare il telefoniono ecc.); siamo ben lontani dal groviglio di sensazioni, pensieri, emozioni dell’arch. Dorigo per descrivere il quale Buzzati dovette reinventare e utilizzare a modo suo il joyciano e woolfiano flusso di coscienza. I mutamenti di Virgil Oldman sono descritti visivamente: è l’esteriorità che indica cosa cambia nella sua ben protetta ed inaccessibile interiorità. In Un amore, al contrario è l’interiorità a determinare l’esteriorità, basti rileggersi quel fantastico cap. 18 in cui anche la sola illusione di un possibile amore corrisposto fa veder tutto en rose all’arch. Dorigo.
Come diverso è l’uso dell’ambientazione: un’imprecisata quanto non identificabile città nel romanzo di Tornatore: si accenna qua e là a Praga, e il ristorante in cui Oldman pranza nell’ultimo capitolo, dove i tavoli spuntano da un fitto reticolo di ingranaggi e marchingegni è emblematico del reticolo in cui egli è stato preso (irretito, avevamo detto: letteralmente: preso nella rete) a sua insaputa. Il tessuto urbano milanese è, invece, inscindibile e consustanziale ai personaggi e alla storia narrata nel romanzo di Buzzati. Oldman in quel ristorante praghese dice al cameriere di star aspettando una persona: è, probabilmente, una vera Claire Ibbetson, probabilmente, ancora, perché colei che si era fatta passare per questa donna gli aveva parlato di questa città per tanti risvolti misteriosa: val la pena ricordare che è la città del golem, un’altra sorta di automa; in ebraico moderno, guarda caso, significa proprio robot.
Aspettare una persona, ”la” persona, un evento, il tempo concepito come attesa è un tema che accomuna i due personaggi e richiama alla mente il grande Samuel Beckett con tutte le possibili sfaccettature: implicite ed esplicite.
È una scrittura visiva che richiama a alla mente altri scrittori la cui occupazione principale è, al pari di GiuseppeTornatore, quella di essere un regista: si pensi ad un altro Giuseppe che di cognome fa Avati e tutti chiamano Pupi Avati. È, quella di Tornatore una scrittura visiva sì, ma non necessariamente quanto, forse, paradossalmente, filmica: molti autori di bestseller sono assai più cinematografici di lui. In questo romanzo, è assai più narrativo e letterario di loro. La miglior offerta, con tutti i suoi trompe-l’œil è una metafora però del cinema: ciò che si riterrebbe vero è falso e ciò che è falso invece è vero. Risponde alla più nota delle affermazioni di Mr Oldman: “in ogni falso si nasconde sempre qualcosa di autentico". Già: la sua solitudine, l’autentica falsità della sua storia.

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— Feb 10, 2013 | 1 feedback
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