Edward S. Portman Male, 32. Italy

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  • L'inconfondibile tristezza della torta al limone (323)
  • By Aimee Bender
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  • Bob Dylan (85)
  • By Howard Sounes
  • Reading since Oct 31, 2007
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  • Cattedrale (3327)
  • By Raymond Carver
  • Finished on Feb 8, 2012
    
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  Cattedrale

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  Cattedrale è il titolo dell’ultimo racconto di questa raccolta, nel quale due coniugi ospitano a casa propria un cieco, amico di vecchia data della moglie. La storia è narrata dal punto di vista del marito, il quale non conosce il cieco e non ha alcun amico cieco e per questo prova una sensazione di ... (continue)

  Cattedrale è il titolo dell’ultimo racconto di questa raccolta, nel quale due coniugi ospitano a casa propria un cieco, amico di vecchia data della moglie. La storia è narrata dal punto di vista del marito, il quale non conosce il cieco e non ha alcun amico cieco e per questo prova una sensazione di disagio mista a una specie sorda di gelosia. Detta così può sembrare un racconto abbastanza normale sul rapporto di coppia quando un vecchio amore o una vecchia conoscenza dei due viene a piombare nella routine quotidiana, ma con Carver non è affatto così. Con una prosa abbastanza minimalista l’autore, o per meglio dire l’Autore, riesce a infarcire il racconto di tutto e di più, senza però farlo esplodere eccedendo nei dettagli. Lo scenario viene esplorato andando a scavare nel passato, ma non troppo, giusto il quel tanto da non far vacillare le fondamenta di tutta la struttura.
  È una cosa che accade un po’ in tutti i racconti di questa raccolta, dove Carver riesce a tracciare linee prive di curve, assai decise e brevi, ma al contempo costruire storie complete, a tutto tondo, non spigolose o dure da leggere, secche, ispide. È come se tracciando solo delle rette ben dritte Carver fosse riuscito a disegnare un cerchio, e pure perfetto. E forse per questo il titolo della raccolta si potrebbe ricondurre non solo al bel racconto finale, ma anche alla costruzione di una struttura quale una cattedrale, dove ogni frase e ogni periodo ne rappresenta magari gli archi, le colonne, tutte quante adoperate per alleggerirne il peso e la figura. Nella lettura non si ha mai la sensazione di pesantezza dovuta alle troppe descrizioni – tutti i punti sono tracciati con rapide pennellate – né la sensazione opposto di mancanza di qualcosa, come se l’autore si fosse dimenticato di metterci al corrente di un fatto o di una determinata cosa: è tutto, tutto molto misurato, in equilibrio perfetto.
  Oltre al racconto che dà il titolo al libro, osannato un po’ da chiunque, è da segnalare, e forse anche da sottolineare e far risaltare ancor più di Cattedrale (inteso come il racconto), il racconto Una cosa piccola ma buona, capace di descrivere uno scenario terribile ma anche di fare emergere domande senza neppure accennarle al lettore: il migliore di tutti quelli qui raccolti, una vera e propria piccola gemma, seppur oscura per il tema trattato, che però brilla e risplende in mezzo alle pagine.

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  — Feb 11, 2012 | Add your feedback

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  • Coventry (62)
  • By Helen Humphreys
  • Finished on Jan 31, 2012
    
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  Coventry

  

  Coventry è la storia di una donna che commette un errore e dopo una vita passata a tentare di dimenticare quell’errore (senza riuscirci) lo ricommette di nuovo. È anche la storia di due ragazze che si incontrano un giorno, un solo giorno, in una città a loro per aspetti diversi straniera e ch ... (continue)

  Coventry è la storia di una donna che commette un errore e dopo una vita passata a tentare di dimenticare quell’errore (senza riuscirci) lo ricommette di nuovo. È anche la storia di due ragazze che si incontrano un giorno, un solo giorno, in una città a loro per aspetti diversi straniera e che si incontreranno di nuovo nella stessa città dopo molto tempo, dopo molta vita vissuta, e dopo avere imparato a conoscere e amare questa città, piegate entrambe dal volere del destino e dalle situazioni contingenti che paiono piovere giù dal cielo come le bombe degli aerei tedeschi.
  A fare da sfondo a una storia narrata tutta in una notte, a eccezione di un breve prologo e di un più breve epilogo, è il bombardamento nazista su Coventry, appunto, datato 14 novembre 1940. Tra le macerie di una città rasa al suolo, nei momenti stessi in cui viene rasa al suolo, scappano due personaggi, una delle donne di cui sopra e una figura maschile. I due cercheranno di ricongiungersi all’altra donna partendo dal centro della città fino ad arrivare in periferia. La narrazione, restando comunque con il cuore e con la testa per la maggior parte su questa coppia, si palleggia tra le due donne descrivendone le sensazioni e le situazioni dove loro si trovano, staccate, di volta in volta.
  Un romanzo che si lascia leggere tranquillamente, dove però Coventry città non vi entra in modo prepotente come invece potrebbe fare. Il paesaggio urbano è tutto racchiuso nella figura della cattedrale , mentre pochi altri sono i riferimenti a posti reali, alle vie e le strade, i parchi. In questo modo Coventry, invece di risultare viva tra le pagine come vorrebbe forse suggerire il titolo, ne esce fuori come una fotografia lontana posta in sottofondo, davanti alla quale i personaggi si muovono come attori a teatro chiedendo al lettore di credere che la scenografia sia la realtà.
  Un’occasione mancata, secondo me, dove poteva essere sottolineato maggiormente il fatto di essere separati pur trovandosi nella stessa città, e di come sia difficile comunque trovarsi nonostante si sia al sicuro.

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  — Feb 3, 2012 | Add your feedback

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  • Se fossi fuoco, arderei Firenze (103)
  • By Vanni Santoni
  • Finished on Jan 25, 2012
    
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  Se fossi fuoco, arderei Firenze

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  Buffo leggere in successione prima Il tempo è un bastardo e poi subito dopo questo Se fossi fuoco, arderei Firenze, due libri formati da schegge di racconti che vanno a formare la storia. Ma a differenza del primo, che non mi ha entusiasmato molto, questa prova di Vanni Santoni (non lo ... (continue)

  Buffo leggere in successione prima Il tempo è un bastardo e poi subito dopo questo Se fossi fuoco, arderei Firenze, due libri formati da schegge di racconti che vanno a formare la storia. Ma a differenza del primo, che non mi ha entusiasmato molto, questa prova di Vanni Santoni (non lo ritengo il suo nuovo libro, l’erede di Gli interessi in comune, perché sembra più una specie di resoconto, o un omaggio a Firenze più che un libro vero e proprio, pensato e studiato per diventarlo) si lascia apprezzare di più, forse per la spontaneità o la non eccessiva lunghezza, ma quel che ti fa provare durante la lettura non è pesantezza o cruccio di pensieri corrugati nella fronte, no. Magari il libro di Jennifer Egan è scritto pure meglio, chissà, ma qui ho trovato molto riuscito il cambio dei vari registri tra una parte e l’altra, una voce narrante, spesso l’io, riconoscibile e distinguibile tra i molti personaggi che si susseguono.
  Il possibile tallone d’Achille di Se fossi fuoco, arderei Firenze potrebbe essere la stessa critica sollevata a Il tempo è un bastardo, ovvero che in tutto il raccontare si perde, o non c’è, una vera e propria storia da raccontare, una colonna vertebrale stabile e continua capace di sostenere tutto quanto il libro per poterlo definire romanzo e non raccolta di racconti. Ma laddove nel romanzo della Egan si cambiava tempo e scenari, in un valzer possibilmente disordinato di capitoli/racconti a susseguirsi, qui Santoni lascia che i suoi personaggi si scambino il testimone, in un’immaginabile maratona a staffetta di Firenze, andando in giro per la città e raccontandola, Firenze, in modo tale da farne il centro del libro, il cuore e allo stesso tempo appunto la colonna vertebrale senza la quale il libro forse non avrebbe avuto senso di esistere e di sicuro non avrebbe avuto il collante necessario per unire le non molte pagine.
  Una bella prova, anche se Gli interessi in comune sta ancora attendendo, almeno per me, un erede da poter definire come tale, e non un semplice bambini, o figlio, o libriccino (seppur godibile) come questo.

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  — Jan 31, 2012 | 2 feedbacks

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  • Il tempo è un bastardo (380)
  • By Jennifer Egan
  • Finished on Jan 22, 2012
    
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  Il tempo è un bastardo

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  Può una storia essere narrata da personaggi diversi, da angolazioni diverse, da racconti diversi e più o meno staccati che andandosi a incastrare gli uni con gli altri formano di fatto il corpo completo della storia suddetta? In teoria, e anche in pratica, in generale si, una storia può essere narra ... (continue)

  Può una storia essere narrata da personaggi diversi, da angolazioni diverse, da racconti diversi e più o meno staccati che andandosi a incastrare gli uni con gli altri formano di fatto il corpo completo della storia suddetta? In teoria, e anche in pratica, in generale si, una storia può essere narrata in questo modo, ma non è questo il caso. Il tempo è un bastardo è un romanzo composto da racconti, una specie di mosaico formato da più pezzi diversi, colorati in modo diseguali, alcuni rossi, altri gialli, verdi, dove la voce narrante, lo stile e l’ambientazione possono essere rappresentati dai colori sopra proposti, ma quello che manca, qui, è proprio la base, ovvero la storia. I vari capitoli che compongono il libro sono di per sé validi, si lasciano leggere in scioltezza, senza essere pesanti o troppo complessi (salvo forse la parte con le slide, dove magari è apprezzabile la motivazione e l’utilizzo dello strumento/linguaggio ma alla lunga diventa ripetitivo e noioso da leggere nel formato cartaceo) ma uniti insieme non aumentano il loro valore. Ognuno, più che raccontare una storia comune sotto diversi punti di vista, con personaggi diversi e situazioni dissimili, pare voglia più di ogni altra cosa approfondire il personaggio stesso che è protagonista del racconto. Alla fine della lettura magari ci troviamo con un sacco di personaggi molto tridimensionali, mai piatti o banali nelle decisioni, scavati nelle loro psicologie ed esperienze, ma tutti quanti sparsi a “frullare” un po’ ovunque nell’arco temporale narrato, sbattendosi contro e rimbalzandosi addosso, condividendo degli spazi, delle vicende e delle avventure, ma senza sfociare mai in qualcosa di più grande, di più preciso, delineato. Sarebbe la vita, è vero, ma allora perché a un certo punto il libro finisce lasciando tutti i suoi protagonisti vivi, intenti a proseguire la loro vita/romanzo?

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  — Jan 23, 2012 | Add your feedback

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  • Tempesta di ghiaccio (116)
  • By Rick Moody
  • Finished on Jan 7, 2012
    
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  Tempesta di ghiaccio

  

  Alla fine ce l’ho fatta. Ho letto Tempesta di ghiaccio di Rick Moody. Lo cercavo da quando ho conosciuto il buon vecchio Rick con La più lucente corona d’angeli in cielo e da allora ho sempre tentato di acquistarlo, con scarsi risultati, fino a poco tempo fa. In libreria non era più pr ... (continue)

  Alla fine ce l’ho fatta. Ho letto Tempesta di ghiaccio di Rick Moody. Lo cercavo da quando ho conosciuto il buon vecchio Rick con La più lucente corona d’angeli in cielo e da allora ho sempre tentato di acquistarlo, con scarsi risultati, fino a poco tempo fa. In libreria non era più presente, e i siti internet di vendita online mi rispondevano che era fuori catalogo. Ma poco prima di natale, forse complice la magia del periodo, sono riuscito a averlo per le mani, e dopo il classico intervallo di tempo durante il quale ogni libro deve restare a fermentare nella mia libreria (in modo da renderlo ancora migliore, fare risalire in superficie tutti i sapori in esso contenuti, per poterlo infine gustare al meglio) ho iniziato a leggerlo.
  Dovevo aspettarmelo. In copertina già campeggiavano le foto tagliate dei volti dei tre protagonisti del film tratto dal libro. Che ne fosse stato fatto un film doveva essere un campanello d’allarme, anche se non l’ho mai visto, il film. Ma la narrativa di Moody, almeno quella che mi ricordavo sia per La più lucente corona d’angeli in cielo ma anche per quelli che poi sono seguiti (Tre vite in primis), non mi sembrava terreno fertile per una trasposizione cinematografica, almeno non per una dei fasti hollywoodiani, con i riflettori perfetti delle major e tutto quanto. Se qualche sceneggiatore, e ancora più qualche produttore, aveva posato gli occhi a suo tempo su questo Tempesta di ghiaccio le possibilità erano due: o il produttore in questione aveva rischiato e prodotto un film difficile per i gusti del pubblico che solitamente andava a soddisfare; oppure Moody aveva allentato un po’ la presa rispetto ad altre sue prove.
  Inutile dire che, a fine lettura, la risposta esatta a quale delle due ipotesi sopra descritte si fosse realizzata nella realtà è stata assai ovvia: la seconda. Questo romanzo, seppure costruito assai bene, con protagonisti (la famiglia Hood, non lasciatevi ingannare da altri che potrebbero sembrare protagonisti) tratteggiati in modo acuito, tant’è che i capitoli iniziali riguardanti i componenti della famiglia sono scavi profondi nella storia perdonale di ognuno di loro, e la storia è un intrecciarsi di vicende concatenate le une alle altre, ma in tutto quanto resta la sensazione di assenza di... qualcosa di forse non bene definito ma di cui il libro purtroppo è privo. Nonostante il tentativo di ricostruire un passato prossimo come l’inizio degli anni ’70, forse però esagerando con i riferimenti all’impeachment di Nixon e alla critica della trasposizione cinematografica di Il gabbiano Jonathan Levingston (forse una previsione?), il romanzo rimane piatto, senza consistenti picchi di empatia.
  Ed è un peccato, perché dopo avere buttato giù la storia del gioco delle chiavi (l’unica nota che risulta un po’ forzata) uno si aspetterebbe che questa fiducia venisse in qualche modo ripagata, invece. È il triste destino di tutte le cose che si desiderano, si desiderano, si desiderano talmente tanto, che poi una volta che si hanno non risultano essere come le si pensava.

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  — Jan 8, 2012 | Add your feedback

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  • Il re pallido (447)
  • Un romanzo incompiuto
  • By David Foster Wallace
  • Finished on Dec 26, 2011
    
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  Il re pallido

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  Lettura lunga questo Il re pallido (più di un mese, quasi due) non tanto perché si tratti di un romanzo difficile (magari a tratti) o per la sua lunghezza (lungo è lungo ma Infinite Jest…) bensì per il semplice motivo che arrivato a un certo punto, diciamo per convenzione a metà, ti re ... (continue)

  Lettura lunga questo Il re pallido (più di un mese, quasi due) non tanto perché si tratti di un romanzo difficile (magari a tratti) o per la sua lunghezza (lungo è lungo ma Infinite Jest…) bensì per il semplice motivo che arrivato a un certo punto, diciamo per convenzione a metà, ti rendi conto che il libro è postumo, e non te ne rendi conto come te ne puoi rendere conto nelle prime pagine, dove si avverte un vago senso di prima bozza, di un lavoro in attesa di una rifinitura perfetta, perché questa sensazione si attenua pagina dopo pagina fino a scomparire del tutto, ma te ne rendi conto come ti puoi rendere conto che una volta finito il libro non potrai più leggere qualcosa di nuovo di questo autore (a parte magari alcune traduzioni che qui in Italia non sono ancora arrivate). Per questo motivo allora inizia a rallentare la lettura, a tenerlo sul comodino e a guardarlo ogni sera, leggendone però poche pagine alla volta; oppure lo porti con te, ovunque tu vada, ma raramente lo apri per immergerti davvero nel suo mondo.
  Il senso di Il re pallido non sta tutto in questa ultima opportunità di leggere qualcosa di originale di David Foster Wallace. Tra le pagine ci sono comunque delle perle davvero uniche, in discorsi concetti ma anche prosa e capacità narrative. È altrettanto vero però che risulta difficile, ora – magari chi lo leggerà tra qualche anno potrà avere uno spirito più critico e distaccato – riuscire a leggerlo senza tenere conto di questo ingombrante peso che si porta sulle spalle.
  La domanda principale in questo caso non è più se il libro valga o non valga la pena di essere letto – che domande, ovvio che vale la pena di essere letto! – ma è leggermente diversa e si può formulare in modo differente, ovvero: quanto di quello che stiamo leggendo o abbiamo letto avrebbe davvero composto Il re pallido che Wallace aveva in testa? Rigirando la domanda in questo modo, non ci si domanda più quanto buono sia questo libro ma quanto più buono avrebbe potuto essere. Ripeto: l’asticella è decisamente posta in alto, ma se questo è una specie di semilavorato (e non si può sapere quanto semi esso sia) il prodotto finito, completo, avrebbe potuto portare l’asticella a metri e metri più in alto.
  Quanto del work in progress era ancora in progress e quanto invece era worked? Questa è la risposta da darsi. Nelle prime pagine sembra che il lavoro da fare sulle parole e sulla prosa sia ancora tanto, ma poi invece con il passare dei capitoli lo scotto di questa sensazione non è più così bruciante, anzi, ti sembra già molto buono così com’è ora. Non è neppure detto che il finale così, non dico aperto ma non chiuso, pronto ad arrivare di punto in bianco, sia sintomo di quanto ancora Wallace dovesse e volesse scrivere, come pure la struttura data a tutto il romanzo: per quanto possa apparire strano a lettori più o meno casuali entrambe le scelte potevano benissimo essere nelle corde di Wallace. A tratti, più delle scelte o delle parole, è proprio la struttura dei singoli capitoli a fare pensare che quanto scritto sia solo un lavoro preparatorio, un esercizio fatto da parte dell’autore per allenarsi, conoscere i personaggi e poi tuffarsi nel vero lavoro. Qua e là si trovano domande e risposte come in Brevi interviste a uomini schifosi, lunghe note di pagine come in molti altri suoi libri, e questo può dare l’idea di un Wallace che si fosse voluto appoggiare a metodi conosciuti, con i quali sapeva destreggiarsi egregiamente, in semplicità, per magari costruire le fondamenta di tutto e poi costruirci sopra un edificio meraviglioso, di un’architettura impensabile e bellissima.
  Nonostante questo, ripeto, queste fondamenta, se fossero solo queste, sono ugualmente davvero ben fatte, ed è un piacere leggerle.

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  — Dec 27, 2011 | 4 feedbacks

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  • Skippy muore (329)
  • By Paul Murray
  • Finished on Nov 16, 2011
    
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  Skippy muore

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  Parlare d’amore è sempre complicato. Potrebbe sembrare il contrario, in quanto di solito gli attori in una situazione normale sono soltanto due e le iterazioni tra questi due personaggi non dovrebbero essere così tante da creare problemi. Questa però è solo una forviante superstizione, in realtà l’a ... (continue)

  Parlare d’amore è sempre complicato. Potrebbe sembrare il contrario, in quanto di solito gli attori in una situazione normale sono soltanto due e le iterazioni tra questi due personaggi non dovrebbero essere così tante da creare problemi. Questa però è solo una forviante superstizione, in realtà l’amore, o anche il solo parlare di, è un terreno minato ricco di inside e trabocchetti dove è facile incappare in difficoltà impreviste. In questo caso Murray aggiunge ancora più complessità all’argomento, andando a trattare non solo un amore adolescenziale (già di per sé arduo da descrivere e portare su carta, per non parlare di viverlo) ma aumentando il numero di attori “vivi” da due a tre.
  E’ di questo (ma non solo), secondo me, che parla Skippy muore nelle oltre 800 pagine del libro. C’è l’amore tra lo Skippy del titolo e la bella ragazza corteggiata anche dal bullo della scuola, ma si parla anche dell’amore tra il professore e la sua compagna, rotto se così vogliamo dire dall’entrata in scena di una conturbante supplente.
  Se non fosse dell’amore (a tre), e delle sue declinazioni a livello temporale (adolescenziale e adulto) che voleva parlare l’autore, difficile sarebbe giustificare la presenza proprio di questa ultima storia, tra il professore e la supplente, che all’interno del romanzo stona un po’ come un pezzo fuori posto, forse sarebbe stato più giusto tagliare tutta la parte, accorciare la lunghezza totale e rendere più snella e omogenea la struttura. Tutto questo solo se l’autore non avesse fin dal principio voluto trattare questo aspetto, allora la presenza di questa “costola” sarebbe in qualche modo giustificata.
  Per il resto il libro parla di molte cose, racconta molte vicende, soprattutto all’interno di un collegio di Dublino, cambiando più volte registro e visione. Si sposta su più personaggi, dedicando un capitolo a ognuno, affidandogli la narrazione delle vicende.
  Alla fine del libro resta poco, se non il cameratismo alla “Attimo fuggente” che si vive tra i compagni del collegio, l’odio per alcuni personaggi (uno soprattutto a mio avviso troppo caricato), e alcuni flash sulla fisica delle superstringhe.

  Ps. All’inizio della lettura ho scritto una personale versione del prologo, senza sapere cosa sarebbe successo nelle successive pagine e le dinamiche che si sarebbero evolute tra i vari personaggi. L’ho fatto perché in un determinato punto ho visto la narrazione prendere una strada completamente diversa dentro la mia testa. Mi sono domandato: come mai Murray non ha scritto questo? Come mai non ha approfondito questo passaggio, anzi, lo ha ignorato completamente?
  Per chi volesse questa specie di remake del prologo è online a questo indirizzo ospitato da quelli di Slowmind One:
  http://slowmindone.wordpress.com/2011/11/06/skippy-non-…
  oppure in versione pdf scaricabile da qui:
  http://slowmindone.files.wordpress.com/2011/11/skippy-n…

  Buona lettura e caso mai fatemi sapere cosa ne pensate.

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  — Nov 19, 2011 | Add your feedback

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  • Day (34)
  • By A. L. Kennedy
  • Finished on Oct 17, 2011
    
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  Day

  

  Libro strano questo Day (Day, non giorno), perché intreccia più di una semplice storia ma ne ordisce almeno tre: una storia, di più o meno amore; una storia, di guerra; una storia di astinenza, da guerra. Ognuna di esse ha sottotracce e spunti possibili, diramandosi separate ma poi di nuovo u ... (continue)

  Libro strano questo Day (Day, non giorno), perché intreccia più di una semplice storia ma ne ordisce almeno tre: una storia, di più o meno amore; una storia, di guerra; una storia di astinenza, da guerra. Ognuna di esse ha sottotracce e spunti possibili, diramandosi separate ma poi di nuovo unite con mille radici ad affondare in uno stesso identico terreno: il periodo a cavallo della fine della seconda guerra mondiale.
  La parte più riuscita, anche se tutte le parti si mescolano omogenee tra di loro, è quella della più o meno storia d’amore. Qui la Kennedy riesce a imprimere la maggiore magia del romanzo, andando a descrivere un rapporto in qualche modo alternativo, magari sorvolandolo appena, senza andare ad analizzare in profondità i possibili dubbi e problemi del soggetto femminile dei due. È una storia vista dal punto di vista del personaggio maschile, il protagonista, la voce narrante, e proprio per questo i pensieri della di lui metà ne sono nascosti, e possono solo essere presupposti. Di lei, la donna, si parla solo a libro ben già iniziato, dopo molte-alcune pagine, e quando il suo nome compare per la prima volta è solo sotto forma di ricordo, non entra in scena fisicamente, andando a disegnarsi con le parole, proprie.
  Questo perché il libro parte subito con l’ambientazione militare, della seconda cosiddetta parte, quella di guerra, fin dal reclutamento. La squadra, con la quale il protagonista, Day appunto, da cui il titolo, condividerà le missioni aeree a bombardare il territorio tedesco, diventerà ben presto la sua famiglia allargata, gli affetti che andranno a sostituire se non i legami con la madre almeno quelli con il padre.
  E arriviamo infine alla parte più debole del libro, quella del post guerra, una storia nella storia che può essere vista come l’incapacità di molti soldati di fare ritorno alla vita normale, qui maggiormente marcata a causa di X, dove X sta a indicare un fatto che è meglio non divulgare prima della lettura. Il protagonista si ritrova, per cercare di assecondare il suo bisogno, quasi fisico, in un finto campo di prigionia nazista, un campo di prigionia ricostruito per il set di un film al quale lui partecipa come comparsa.
  Ogni storia potrebbe essere vista come singola, anche se a dire la verità le prime due si intrecciano e condividono tempi e personaggi, mentre l’ultima è la situazione attuale, il presente narrativo, che con le altre condivide il ricordo. Alla fine tutte quante si uniscono nel solito umus e la decisione di farne un romanzo appare appropriata: non avrebbero avuto modo di sopravvivere da sole, ognuna aveva bisogno del supporto delle altre.
  Lo stile è particolare e non proprio facilissimo. All’inizio entrare nella narrazione, per capire come fare a individuare un po’ i punti cardinali con i quali riuscire a orientarsi, non è così immediato come si potrebbe pensare. Nonostante questo la Kennedy riesce a ammaliare il lettore quel tanto che basta per richiederne e ottenerne la fiducia. L’impressione però, e questo è il motivo delle tre stelle che forse in realtà avrebbero dovuto essere tre e mezzo, è che snellendo un po’ la struttura narrativa, andando a raccontare fatti magari più piccoli, meno appesantiti, quali per esempio potrebbero essere dei racconti, la prosa e le capacità della scrittrice scozzese risulterebbero ancora più affascinanti.
  Non è una bocciatura in toto, ma un promemoria a recuperare altri libri di A. L. Kennedy, magari delle raccolte di racconti, struttura che secondo me - a pelle, senza avere letto nient’altro - a lei è più appropriata.

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  — Oct 18, 2011 | Add your feedback

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  • Vizio di forma (472)
  • By Thomas Pynchon
  • Finished on Sep 28, 2011
    
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  Vizio di forma

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  Prendete un Pynchon e prendete un, che ne so, un Ellroy. Chiudeteli in una stanza e aspettate del tempo, lasciateli accoppiare. Mesi, baci e contrazioni dopo, tutta la gestazione del caso, ne uscirà fuori questo Vizio di forma, un libro che è come una sopraelevata su di una città (Los Angele ... (continue)

  Prendete un Pynchon e prendete un, che ne so, un Ellroy. Chiudeteli in una stanza e aspettate del tempo, lasciateli accoppiare. Mesi, baci e contrazioni dopo, tutta la gestazione del caso, ne uscirà fuori questo Vizio di forma, un libro che è come una sopraelevata su di una città (Los Angeles) e le sue periferie più sconosciute (le tematiche di Pynchon). La sensazione che si proverà poi, sfogliando le pagine del romanzo, è quella di un Paura e delirio a Las Vegas volutamente ancorato a terra, non troppo perso tra droghe e sballi, non libero ma costretto in una forma che si vuole dare a priori, come un compito, un esercizio, il volere dimostrare a se stessi di riuscire a trattenersi o a domare la scrittura e la trama. Storia strana questa qua, non quella del libro, in quanto allo stesso tempo si arriva in fondo e si pensa che il risultato, quanto appena letto, non sia altro che una specie di divertissement da parte dell’autore americano. I segni contraddistintivi di Pynchon ci sono tutti, a partire dagli innumerevoli personaggi che appaiono, scompaiono, riappaiono e sorreggono a turno la trama, ma qualcosa ti dice che il vero Pynchon è ben altro.
  Alla fine, una volta digerito il tutto, ti accorgerai che è il libro non è male ma che non sempre mescolando del buon rum e della coca ne esce fuori un cocktail apprezzabile. Se avete sete c’è sempre del rum liscio, Pynchon nella sua vera natura, non mescolato ad altro.

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  — Oct 4, 2011 | Add your feedback

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  • La strada (7740)
  • By Cormac McCarthy
  • Finished on Sep 6, 2011
    
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  La strada

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  Scarno, come i due protagonisti, un padre e suo figlio, che si trovano a vagare per la strada, raccogliendo qualsiasi brandello di civiltà gli capiti a portata di mano, in un mondo ormai distrutto, post-apocalittico dove l’apocalisse non viene mai citata, o descritta, o spiegata. Ci sono solo dei pi ... (continue)

  Scarno, come i due protagonisti, un padre e suo figlio, che si trovano a vagare per la strada, raccogliendo qualsiasi brandello di civiltà gli capiti a portata di mano, in un mondo ormai distrutto, post-apocalittico dove l’apocalisse non viene mai citata, o descritta, o spiegata. Ci sono solo dei piccolo brandelli, questo è il termine più adatto, di ricordi della vita appena precedente, brevi squarci di memorie lontane. Il resto è tutto il viaggio per le strade e i boschi, con i piedi immersi nell’asfalto sciolto e di nuovo solidificato, o nel fango del terreno bagnato dalla pioggia battente, intenta forse a pulire via dal paesaggio lo sporco di polvere bruciata che pare ricoprire tutto.
  Uno splendido esempio di scrittura, a mio avviso, minimalista: brevi pennellate capaci di descrivere tutto. Con l’abilità di McCarthy di dare una profondità incredibile a un elemento spogliato di qualsiasi tipo di orpello come qui il dialogo.

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  — Sep 6, 2011 | 2 feedbacks

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  • Brevi interviste con uomini schifosi (1769)
  • By David Foster Wallace
  • Finished on Aug 25, 2011
    
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  Brevi interviste con uomini schifosi

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  Dare un giudizio così alto a una raccolta di racconti è sempre molto difficile. Non sempre ci si trova di fronte a un libro capace di reggere il peso di questo giudizio in tutte le sue parti, soprattutto quando quest’ultime sono composte da storie diverse, sia per trama che per personaggi e stile. A ... (continue)

  Dare un giudizio così alto a una raccolta di racconti è sempre molto difficile. Non sempre ci si trova di fronte a un libro capace di reggere il peso di questo giudizio in tutte le sue parti, soprattutto quando quest’ultime sono composte da storie diverse, sia per trama che per personaggi e stile. Anche Brevi interviste con uomini schifosi non fa eccezione. Ci sono alcuni punti in cui il giudizio potrebbe non essere giusto, racconti o pezzi di racconti (come per esempio alcune interviste) più ostici da digerire, anche a livello di fruibilità di lettura, ma è difficile non arrivare alla fine di questo libro e non rimanerne affascinato. Le parti luminose sono talmente luminose da illuminare anche le poche parti buie. Fra tutte il meraviglioso racconto La persona depressa, un viaggio illuminante nella mente della persona del titolo, capace di fare capire a tutti cosa significa l’essere, il vivere in uno stato di. La punta di diamante di una raccolta che però offre anche altre piccole gemme, non solo per la prosa ricercata ma allo stesso tempo molto leggibile, ma anche per quel che riescono a fare pensare, a ciò che fanno capire, o anche a cosa a volte riescono a fare sfiorare, lì lì per riuscire ad afferrarle ma non ancora tue.
  Da leggere. David Foster Wallace. Sempre.

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  — Aug 26, 2011 | 1 feedback

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  • Non lasciarmi (4362)
  • By Kazuo Ishiguro
  • Finished on Aug 12, 2011
    
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  Non lasciarmi

  

  Un romanzo di fantascienza? Un romanzo drammatico? Un romanzo forse rubato dallo scaffale di una libreria di un qualche vicino universo parallelo. Ambientato in un secondo dopoguerra tecnologicamente più avanzato del nostro, il libro racconta le diverse strade di tre ragazzi che crescono, o forse sa ... (continue)

  Un romanzo di fantascienza? Un romanzo drammatico? Un romanzo forse rubato dallo scaffale di una libreria di un qualche vicino universo parallelo. Ambientato in un secondo dopoguerra tecnologicamente più avanzato del nostro, il libro racconta le diverse strade di tre ragazzi che crescono, o forse sarebbe meglio dire “vengono fatti crescere”, in un ambiente asettico più per esperienze e vita vera quanto piuttosto a livello sanitario, fino alla maggiore età, o meglio: fino a quando non raggiungono l’età adatta per affrontare le donazioni.
  Diviso in tre parti, ognuna delle quali ambientata in tre luoghi diversi – una specie di collegio infantile, dei cottages per i sedici-diciotto anni, il mondo esterno per il resto delle vite – Ishiguro non dichiara mai apertamente chi o cosa siano i suoi protagonisti, così come non esplicita nella narrazione le differenze tra il mondo del libro e il nostro mondo. Forse l’aspetto migliore del libro è proprio questo, l’affrontare la storia senza appesantirla di troppe spiegazioni, bensì raccontandola come se anche il lettore facesse parte di quell’universo parallelo dal quale il libro è stato rubato. La scrittura non è avvolgente ma si lascia leggere con facilità. Unica pecca, ma forse solo perché osservo tutto quanto con troppa attenzione e cerco di trovare il pelo nell’uovo a lettura finita, i personaggi principali. Dei tre ragazzi solo la voce narrante è a mio avviso tratteggiata con cura, grazie forse all’espediente narrativo che permette all’autore di indagare nei suoi sentimenti e nei suoi pensieri. Il ragazzo presenta ampie parti oscure, non lasciando capire alcuni suoi atteggiamenti. Mentre l’altra ragazza è caratterizzata meglio ma comunque con una personalità fin troppo sottolineata nel suo aspetto particolare.
  Un romanzo ambientato nel passato per eventualmente riflettere su quello che potrebbe succedere nel futuro.

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  — Aug 22, 2011 | Add your feedback

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  • Soffocare (10186)
  • By Chuck Palahniuk
  • Finished on Aug 1, 2011
    
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  Soffocare

  

  Ho sbagliato, lo so. È anche vero che le regole esistono per essere infrante, ma non tutte, almeno credo. Fatto sta che di Soffocare ho visto il film prima di leggere il libro. Non è stato niente di premeditato, è successo e basta. Certo non parliamo di un film come Fight club: l’ho vi ... (continue)

  Ho sbagliato, lo so. È anche vero che le regole esistono per essere infrante, ma non tutte, almeno credo. Fatto sta che di Soffocare ho visto il film prima di leggere il libro. Non è stato niente di premeditato, è successo e basta. Certo non parliamo di un film come Fight club: l’ho visto ma non ho letto il libro, e magari il libro è anche valido, non lo so. In qualsiasi caso ho colto l’occasione per avvicinarmi per la prima volta a Palahniuk, la storia la conoscevo, non sembrava male e tra l’altro c’erano alcuni punti che secondo me potevano rendere molto meglio su carta anziché su pellicola. Il problema, forse, è che ho iniziato a leggerlo con un sacco di aspettative. A girare su internet Palahniuk sembra il nuovo messia, qualcosa di clamorosamente eccezionale, da leggere e assaporare fino nell’anima, qualcosa capace di prenderti per le vene e irradiarti il sangue: leggi Palahniuk e non riuscirai più a leggere altro in vita tua. Niente di più falso, per me. Palahniuk ha delle uscite a volte geniali, le trame dei suoi libri – per quanto ho capito – sono particolari, politicamente scorretti, e questo in particolare strizza anche l’occhio alla trasgressione. Ma nel leggerlo viene fuori anche una certa sensazione di fastidio, e se è vero che a volte è geniale è anche vero che a volte è leggermente insopportabile. La struttura narrativa sembra essere ricalcata sulla legge delle telenovelas – non fraintendete. Nelle telenovelas alcuni concetti vengono ripetuti di continuo proprio perché gli autori sanno che lo spettatore si può distrarre e per fare in modo che quest’ultimo non si perda alcuni dettagli della trama fondamentali. In questo caso Palahniuk a volte ripete di continuo alcune descrizioni, anche dopo averle già approfondite abbastanza, giusto per marcare su questo lato, esempi ripetuti e ripetuti. In più la trasgressione alla base del libro sembra essere una specie di spot per attirare i lettori, messa lì – come un capitolo per il quale ancora mi domando il motivo per cui sia stato scritto – per coinvolgere inizialmente il lettore nelle prime pagine, e poi accantonato, o comunque messo sullo sfondo. Il tutto poi per risolversi in una storia, sul finale, piuttosto incredibile, e quando dico incredibile intendo in senso proprio non credibile, del tipo: no, questa proprio non la bevo!
  Non dubito che Palahniuk possa essere davvero un genio, oppure addirittura il figlio di Gesù; magari se non avessi visto prima il film, oppure se avessi letto prima qualche altro libro, forse riuscirei ad apprezzarlo di più.
  A mio avviso però: sopravvalutato non è la parola esatta, ma è la prima che viene in mente.

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  — Aug 8, 2011 | Add your feedback

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