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- Le signorine di Concarneau (262)
- By Georges Simenon
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Le signorine di Concarneau

7 people find this helpful

Sembra che dopo la pubblicazione di questo romanzo, Simenon non sia più potuto tornare a Concarneau: gli abitanti, risentiti, avevano giurato di fargliela pagare per essersi riconosciuti nei personaggi e nelle vicende narrate.
Come sempre l'autore racchiude, già fra le primissime pagine, la chiave ... (continue)

Sembra che dopo la pubblicazione di questo romanzo, Simenon non sia più potuto tornare a Concarneau: gli abitanti, risentiti, avevano giurato di fargliela pagare per essersi riconosciuti nei personaggi e nelle vicende narrate.
Come sempre l'autore racchiude, già fra le primissime pagine, la chiave per decodificare tutto il suo raccontare. È il romanzo dell'indolenza e della dipendenza affettive.
Il protagonista quarantenne, Jules, è come un ragazzino: si nasconde dal controllo che le sorelle esercitano sulla sua esistenza come dai rimproveri di una madre e vive il mito di potersi sottrarre dall'oppressione, che avverte a causa della sudditanza psicologica, combinando marachelle.
È il più giovane e tutti insieme vivono nella vecchia casa di famiglia – adiacente all'emporio, il cui campanello sopra la porta d'ingresso, da prima che lui nascesse, scandisce non soltanto il via vai degli avventori, ma il tempo.
Delle sorelle, una afferma di conoscerlo come fosse figlio suo e gli si rivolge sottolineando l'assurdità di questo rapporto: dietro domande apparentemente informative, fanno capolino un'anomala apprensione e un affetto dispotico e asfissiante.
Abitudinario, sente la famiglia come un luogo sicuro in cui farsi coccolare e di cui annoiarsi presto– nella stagione della pesca, si rifugia a bordo del suo peschereccio, ma quello è un mondo a parte.
Propenso alla vigliaccheria, è però sufficientemente cinico per costruirsi, con le menzogne, una specie di rete di protezione, che ogni tanto issa al di sopra del ponte della sua coscienza e svuota di ogni rimorso e colpa, proprio come si fa con la rete da pesca a strascico.
Ma il caso è in agguato e per Simenon si tratta del solito destino beffardo: un episodio improvviso e imprevisto genera effetti implacabili e fatali che a poco a poco alterano le vite in gioco e l'intero ambiente.

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— May 11, 2013 | 2 feedbacks
- Almeno il cappello (1651)
- By Andrea Vitali
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Almeno il cappello

5 people find this helpful

Si raccontano le vicende dei componenti di una fanfara di paese sulle rive del Lago di Como, alla fine degli anni '20. Il fascismo sta diventando un regime e Vitali – pur mantenendolo sullo sfondo, in lontananza – ne fa cenno in più occasioni, riferendosi proprio allo stridente contrasto fra la stor ... (continue)

Si raccontano le vicende dei componenti di una fanfara di paese sulle rive del Lago di Como, alla fine degli anni '20. Il fascismo sta diventando un regime e Vitali – pur mantenendolo sullo sfondo, in lontananza – ne fa cenno in più occasioni, riferendosi proprio allo stridente contrasto fra la storia nazionale in fervente e controversa trasformazione e le storie dei personaggi immerse invece nella stagnante vita di provincia.
La mancanza di sviluppi e prospettive di questo piccolo mondo è compensata – nella trama - dalla molteplicità di situazioni, che si riflette sia nella sintassi, sia nella struttura del romanzo: frasi semplici e sintetiche sono scandite a livello grafico con l'utilizzo frequente degli a capo ed i capitoli – brevi ed essenziali – suddividono il racconto in scene, quasi fossero tanti ritagli.
L'autore si dimostra capace di animare la sua prosa – asciutta e sagace - affinchè non serva solo a descrivere e raccontare, ma a riempire quegli spazi vuoti dell'immaginazione del lettore, così da suscitare una vera e propria visione del narrato.
Il suo linguaggio è spesso ironico e canzonatorio; inventa nomi divertenti e poi li affibbia ai personaggi per rimarcare il tratto saliente del loro essere e ne fa una simpatica, partecipata e perfino affettuosa caricatura.

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— May 6, 2013 | 2 feedbacks

- I sette pazzi (125)
- By Roberto Arlt
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I sette pazzi

9 people find this helpful

Questo libro è stata l'occasione per documentarmi su Arlt, per comprenderlo al di là del fascino esercitato dagli aspetti prettamente stilistici – i quali già da soli valgono ampiamente la lettura.
La prosa, a volte scomposta, aderisce perfettamente all'ambientazione: una realtà caotica, alienata e ... (continue)

Questo libro è stata l'occasione per documentarmi su Arlt, per comprenderlo al di là del fascino esercitato dagli aspetti prettamente stilistici – i quali già da soli valgono ampiamente la lettura.
La prosa, a volte scomposta, aderisce perfettamente all'ambientazione: una realtà caotica, alienata e ipocrita in cui si muovono pazzi e delinquenti.
Con marcato humour nero, in un registro linguistico colorito e crudo, l'autore confeziona il delirante viaggio nelle menti dei personaggi: uomini sconclusionati che escogitano un piano per ribaltare l’ordine di una società finanziariamente stremata e moralmente decaduta.
Narrare le loro gesta è l'opportunità che Arlt si concede per dare sfogo alla sua fantasia visionaria, in cui forte si avverte l'acre critica economico-sociale rivolta al suo paese, l'Argentina.
Arlt sembra anticipare in letteratura il disincanto nei confronti della politica e lo fa con un feroce ghigno sarcastico ed una penna acuminata.
Temi dominanti sono: la violenza dei rapporti incentrati spesso sulla mancanza di denaro, le altalenanti pulsioni verso amori idealizzati o il sesso a pagamento e la consapevolezza che il paradiso è una condizione irraggiungibile sia a livello intimo e personale che metafisico.
Contraddittorio, ma non per questo meno ingombrante, infatti, è il rapporto con dio. Una religiosità abnorme quella di Arlt, che passa repentina dell'elegia alla farsa, come se a parlarne fosse un invasato miscredente: qualcuno che avrebbe estremo bisogno di riempire il suo cielo con un'entità misericordiosa, ma al contempo fa la linguaccia proprio mentre rivolge gli occhi a quello stesso cielo, sapendolo vuoto e per tanto volendolo sfottere.

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— Apr 18, 2013 | 3 feedbacks
- Snuff (20)
- By Alessandro Maiucchi
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Snuff

3 people find this helpful

Questo romanzo è il terzo di una trilogia che comprende Ossa e Marionette.
I numerosi rimandi dall'uno all'altro - che si concretizzano soprattutto nei personaggi coinvolti e nell'intrigo che sottende uomini e azione – servono per avere una panoramica più ampia sulla storia narrata.
E proprio ques ... (continue)

Questo romanzo è il terzo di una trilogia che comprende Ossa e Marionette.
I numerosi rimandi dall'uno all'altro - che si concretizzano soprattutto nei personaggi coinvolti e nell'intrigo che sottende uomini e azione – servono per avere una panoramica più ampia sulla storia narrata.
E proprio questo romanzo, mi è sembrato dei tre il più completo, ben strutturato ed avvincente.
Il ritmo non perde mai di mordente: un susseguirsi di eventi che non dà tregua, porta il lettore a non volersi interrompere fino all'epilogo – forse un po' troppo lieto a fronte della spietatezza che caratterizza la trama.

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— Mar 23, 2013 | Add your feedback
- Marionette (8)
- By Alessandro Maiucchi
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Marionette

3 people find this helpful

L'autore dipinge con una prosa scattante uno scenario inquietante.
È bravo a non discostare troppo gli episodi di fantasia dalla realtà, frutto della sua ricerca, riuscendo così a rendere l'insieme ben amalgamato e complessivamente verosimile.
Purtroppo la storia stenta inizialmente a entrare nel v ... (continue)

L'autore dipinge con una prosa scattante uno scenario inquietante.
È bravo a non discostare troppo gli episodi di fantasia dalla realtà, frutto della sua ricerca, riuscendo così a rendere l'insieme ben amalgamato e complessivamente verosimile.
Purtroppo la storia stenta inizialmente a entrare nel vivo a causa di una digressione introduttiva, che pur funzionale alla comprensione dell'intera vicenda, si protrae per diverse pagine, distrae e interrompe il ritmo incalzante della suspance.

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— Mar 18, 2013 | Add your feedback
- Una finestra vistalago (1675)
- By Andrea Vitali
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- Zia Antonia sapeva di menta (1520)
- By Andrea Vitali
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- La camera azzurra (3435)
- By Georges Simenon
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La camera azzurra

10 people find this helpful

Altro Simenon, altra avventura.
Questo romanzo è un poliziesco al contrario, se così si può dire. Il colpevole c'è già fin dalle primissime pagine e si conosce la sua storia attraverso la ricostruzione dell'accaduto in sede di indagini preliminari, attraverso i tanti interrogatori condotti al fine ... (continue)

Altro Simenon, altra avventura.
Questo romanzo è un poliziesco al contrario, se così si può dire. Il colpevole c'è già fin dalle primissime pagine e si conosce la sua storia attraverso la ricostruzione dell'accaduto in sede di indagini preliminari, attraverso i tanti interrogatori condotti al fine di stabilire la verità.
Ma davvero si può stabilire la verità?
Purtroppo il susseguirsi dei fatti – ripensato a posteriori – ha tutt'altra valenza rispetto a quella assunta nel momento in cui si sono svolti. E le interpretazioni quasi mai coincidono con le reali intenzioni degli agenti, i quali, per di più, non hanno – nell'agire – la lucida percezione delle possibili implicazioni.
E poi, come si può spiegare la propria esistenza a chi ne vive una tanto distante e fargli capire davvero, senza sapere tutto della camera azzurra?
La camera azzurra nella realtà non esiste, è un non luogo dove il tempo resta sospeso.
É l'unica ammobiliata in un edificio vuoto, un'astrazione.
Mura di vita la separano dal resto.
Ma è anche una magia.
Varcandone la soglia si entra in un gioco sorprendente e meraviglioso, che ha termine appena usciti e richiusa quella porta alle spalle, fino alla prossima volta.
L'aria che si respira all'interno odora di passioni forti, di appetiti soddisfatti, di traboccanti emozioni, di risate complici.
Ha senso parlare di peccato?
Solo se dalla camera azzurra si vuole sottrarre qualcosa, portandoselo via, fuori.
E la pena è perdere tutto.

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— Mar 13, 2013 | 2 feedbacks
- L'ex avvocato (425)
- By John Grisham
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- Il destino dei Malou (318)
- By Georges Simenon
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Il destino dei Malou

7 people find this helpful

Due particolarità rendono questo un romanzo atipico nella produzione di Simenon: si tratta di una specie di romanzo di formazione e manca il finale impietoso che in genere si abbatte sui suoi protagonisti.
La struttura e l'epilogo classici sono assenti perchè la storia dei Malou non è compiuta, non ... (continue)

Due particolarità rendono questo un romanzo atipico nella produzione di Simenon: si tratta di una specie di romanzo di formazione e manca il finale impietoso che in genere si abbatte sui suoi protagonisti.
La struttura e l'epilogo classici sono assenti perchè la storia dei Malou non è compiuta, non del tutto: Alain, il giovane protagonista, rappresenta il futuro, l'ignoto, di cui Simenon al momento non conosce nulla e verso cui getta furtivamente uno sguardo ansioso.
Alain è dunque il seguito di quel destino che impone ad ogni Malou di edificare la propria esistenza partendo dal niente ed in completa solitudine.
Sembra ancora un ragazzo, ma diventa presto adulto affrontando faticosamente il percorso che lo porterà a conoscere meglio il padre e ad accettare quanto di grigio si cela nella realtà delle cose e delle persone.
É Simenon stesso a fornire la chiave di lettura del suo romanzo, sotto forma di intuizione che balena improvvisa e illuminante alla mente di Alain, proprio mentre si sta rendendo dolorosamente conto di quanto la ricostruzione a posteriori della vera natura della personalità del padre, morto suicida, sia sfaccettata, multiforme e riconducibile all'opinione che a vario titolo se ne è fatta chi lo ha incontrato.
Nessuno è soltanto uno, è semmai uno per ognuno. Ed infatti i personaggi che si incaricano di ritrarlo sembrano aver conosciuto non una singola persona, ma almeno due diverse. La descrizione che ne fanno è come un canto a più voci di cui Alain deve seguire la doppia melodia: una acuta e spezzata, con slanci di passione e improvvisi lampi d'odio e l'altra monotona e calma che scorre quasi fosse l'acqua di un fiume.
Eppure nessuno mente, raccontando la propria verità su suo padre, si tratta, in entrambi i casi, di due delle verità che continuamente si sovrappongono.
Ciò che serve è ricordarsi solo che era un uomo.

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— Mar 29, 2013 | 1 feedback
- Eredità (389)
- Una storia della mia famiglia tra l'Impero e il fascismo
- By Lilli Gruber
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- Il contanuvole (41)
- By Marcello Loprencipe
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Il contanuvole

14 people find this helpful

La prima volta che ho letto questo libro è stato in poco più di 3 fittissime ore e subito l'ho riletto. La brevità del racconto e la tensione alla scoperta dell'epilogo fanno correre gli occhi veloci fra le pagine, sulle parole, e proprio per contrasto, conosciuta l'intera storia, ho deciso di darmi ... (continue)

La prima volta che ho letto questo libro è stato in poco più di 3 fittissime ore e subito l'ho riletto. La brevità del racconto e la tensione alla scoperta dell'epilogo fanno correre gli occhi veloci fra le pagine, sulle parole, e proprio per contrasto, conosciuta l'intera storia, ho deciso di darmi una scansione di lettura lenta.  
La narrazione procede per suggestioni, promuove sensazioni; è una caratteristica dello stile dell'autore, che coinvolge il registro linguistico e la sintassi. L'impressione che ne deriva è quella di leggere una prosa profondamente contaminata dalla poesia, quasi si sviluppasse seguendo una linea immaginaria di confine tracciata non tanto a separare, quanto ad unire nell'incontro due sistemi espressivi diversi.
E senza inventare nulla, scegliendo con cura parole semplici, volendo mostrare più che spiegare ed evocare più che dire, l'autore racconta storie dolcissime, intense e struggenti. E le lascia sospese.
C'è intenzionalità dietro questa sospensione, che – non a caso - si reitera da un romanzo all'altro: si tratta della sua visione dell'esistenza umana, percepita come tesa a non estinguersi di pari passo con la consunzione fisica.
E ciò che sopravvive lo fa attraverso gli oggetti, la natura, i luoghi, tutti vigili testimoni silenziosi del passaggio di esseri che affidano loro – talvolta inconsapevolmente - quanto di impalpabile portano con sé e che si nasconde, nel primo romanzo “Si era alzato il vento”, nel profumo dei fiori di campo, all'interno di una scatola di legno odoroso o sopra una carta da lettere ingiallita; ed in questo secondo, nell'eco lontana di una ninna nanna, in mezzo alle pagine smangiucchiate di un vecchio libro, dentro un sacchettino di sabbia, al fondo di un pozzo, fra i rami al vento di un albero secolare o negli spazi lasciati bianchi da quei puntini di sospensione usati spesso dall'autore, al termine di una frase.
I moti dell'anima, i sogni, non finiscono con il corpo che li ha ospitati, anzi, si conservano e ritornano, magari in un'altra stagione, a rappresentare un dono per chi si imbatterà in essi un giorno qualunque della propria vita – che sia per coronare una lunga ricerca, per soddisfare una banale curiosità, per dare corpo ad un ricordo indimenticato o per trovare conforto.
L'articolazione del racconto su piani temporali diversi – pur senza una scansione precisamente identificabile – è altresì dimostrazione di come il tempo sia ininfluente quando si tratta di emotività, di metafisica.
Il susseguirsi dei giorni in esistenze diverse e lontane è soltanto il percorso, tortuoso e per lo più incomprensibile alla ragione, per giungere a quella dimensione atemporale e magica in cui essi finalmente compiono il loro senso e si ricongiungono anche nella realtà, riannodando quei fili che apparivano sciolti solo perchè osservati nella loro finitezza materiale e perciò limitata ad una breve parentesi nello scorrere interminabile del tempo.
La nolenza dell'autore a mettere la parola fine alle storie che racconta, lo connota come un visionario non certamente folle, ma semplicemente lungimirante.

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— Feb 18, 2013 | 2 feedbacks