K. (L'Agrimensore)

Books (321)

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- I ragazzi della via Pál (6775)
- By Ferenc Molnár
- Started on Dec 1, 1998
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- Szymborska (222)
- 25 poesie
- By Wisława Szymborska
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Szymborska

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Eccesso
Hanno scoperto una nuova stella,
ma non vuol dire che vi sia più luce
e qualcosa che prima mancava.
La stella è grande e lontana,
tanto lontana da essere piccola,
perfino più piccola di altre
assai più piccole di lei.
Lo stupirsi non sarebbe qui affatto strano
se solo ne avessimo il tempo. ... (continue)

Eccesso
Hanno scoperto una nuova stella,
ma non vuol dire che vi sia più luce
e qualcosa che prima mancava.
La stella è grande e lontana,
tanto lontana da essere piccola,
perfino più piccola di altre
assai più piccole di lei.
Lo stupirsi non sarebbe qui affatto strano
se solo ne avessimo il tempo.
L’età della stella, la sua massa, posizione,
tutto ciò basta forse
per una tesi di dottorato
e un piccolo rinfresco
negli ambienti vicini al cielo:
l’astronomo, sua moglie, parenti, colleghi,
atmosfera rilassata, abito informale,
si conversa soprattutto ditemi locali
e si masticano noccioline.
Una stella magnifica,
ma non è un buon motivo
per non brindare alle nostre signore
assai più vicine.
Una stella senza conseguenze.
Ininfluente sul tempo, la moda, l’esito del match,
il governo, le entrate e la crisi dei valori.
Senza riflessi su propaganda e industria pesante,
sulla laccatura del tavolo delle trattative.
In sovrappiù per i giorni contati della vita.
A che serve qui chiedersi
sotto quante stelle nasce l’uomo,
e sotto quante dopo un breve attimo muore.
Nuova.
– Mostrami almeno dov’è.
– Tra il bordo della nuvoletta bigia sfilacciata
e quel rametto, più a sinistra, di acacia.
– Ah, eccola – dico.
...............................................................
Nulla è in regalo!
Nulla è in regalo, tutto è in prestito.
Sono indebitata fino al collo.
Sarò costretta a pagare per me
con me stessa,
a rendere la vita in cambio della vita.
È così che stanno le cose,
il cuore va reso
e il fegato va reso
e ogni singolo dito.
È troppo tardi per impugnare il contratto.
Quanto devo
mi sarà tolto con la pelle.
Me ne vado per il mondo
tra una folla di altri debitori.
Su alcuni grava l’obbligo
di pagare le ali.
Altri dovranno, per amore o per forza,
rendere conto delle foglie.
Nella colonna Dare
ogni tessuto che è in noi.
Non un ciglio, non un peduncolo
da conservare per sempre.
L’inventario è preciso
e a quanto pare
ci toccherà restare con niente.
Non riesco a ricordare
dove, quando e perché
ho permesso di aprirmi
quel conto.
Chiamiamo anima
la protesta contro di esso.
E questa è l’unica cosa
che non c’è nell’inventario.

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— Mar 31, 2013 | Add your feedback
- Diari (1910-1923) (300)
- By Franz Kafka
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Diari (1910-1923)

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La conversazione toglie a tutto ciò che penso la sua importanza, la serietà, la verità.

Ogni cosa mi si presenta come costruzione, ogni osservazione altrui, ogni sguardo casuale rimescola ogni cosa dentro di me, persino cose dimenticate e del tutto insignificanti. Sono più incerto che mai, sento soltanto la violenza della vita. E sono insensatamente vuoto.
Confessione e bugia sono la ... (continue)

Ogni cosa mi si presenta come costruzione, ogni osservazione altrui, ogni sguardo casuale rimescola ogni cosa dentro di me, persino cose dimenticate e del tutto insignificanti. Sono più incerto che mai, sento soltanto la violenza della vita. E sono insensatamente vuoto.
Confessione e bugia sono la stessa cosa. Per poter confessare, si mente. Ciò che si è non lo si può esprimere, appunto perché lo si è; non si può comunicare se non ciò che non siamo, la menzogna.
Allorchè nel mio organismo fu chiaro che lo scrivere è il lato più fertile della mia natura, ogni cosa vi si concentrò lasciando deserte tutte le facoltà intese alle gioie del sesso, del mangiare, del bere, della riflessione filosofica e soprattutto della musica. Io dimagrii in tutte queste direzioni. Ed era necessario, perchè nel loro complesso le mie forze erano così esigue che solamente raccolte potevano passabilmente servire allo scopo dello scrivere.
L'eterna giovinezza è impossibile. Anche se non ci fossero altri impedimenti, l'osservazione di se stessi la renderebbe impossibile.
Mettiti contro la pioggia, lasciati compenetrare dai ferrei getti, scivola nell'acqua che ti vuol trascinar via, ma resta fermo e attendi, ritto, il sole che irraggia improvviso e infinito.
Promesse di qualche felicità, simili alle speranze di una vita eterna. Viste da una certa distanza reggono e non si osa avvicinarsi.

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— Jan 20, 2013 | Add your feedback
- L'amico ritrovato (24026)
- By Fred Uhlman
- Finished on Jan 16, 2013
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- Le Tre Stimmate di Palmer Eldritch (2162)
- Libra Slan 3
- By Philip K. Dick
- Finished on Jan 28, 2013
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- Racconti (2673)
- By Franz Kafka
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- L'ammazzatoio (1064)
- By Émile Zola
- Finished on Dec 20, 2012
  
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L'ammazzatoio

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Mai letto niente di più spietato di questo libro di Zola.

Ecco come faccio il romanzo. Non lo faccio affatto. Lascio che si faccia da sé. Io non so inventare i fatti; mi manca assolutamente questo genere di immaginazione. Se mi metto a tavolino a cercare un intreccio, una tela qualsiasi di romanzo, sto lì anche tre giorni a stillarmi il cer ... (continue)

Ecco come faccio il romanzo. Non lo faccio affatto. Lascio che si faccia da sé. Io non so inventare i fatti; mi manca assolutamente questo genere di immaginazione. Se mi metto a tavolino a cercare un intreccio, una tela qualsiasi di romanzo, sto lì anche tre giorni a stillarmi il cervello, colla testa tra le mani, ci perdo la bussola e non riesco a nulla. Perciò ho preso la risoluzione di non occuparmi mai del soggetto. Comincia a lavorare al mio romanzo, senza sapere né che avvenimenti vi si svolgeranno, né che personaggi vi avranno parte, né quale sarà il principio e la fine. Conosco soltanto il mio protagonista, il mio Rougon o Macquart, uomo o donna; che è una conoscenza antica. Mi occupo anzitutto di lui, medito sul suo temperamento, sulla famiglia da cui è nato, sulle prime impressioni che può aver ricevuto, e sulla classe sociale in cui ho stabilito che debba vivere. Questa è la mia preoccupazione più importante: studiare la gente con cui questo personaggio avrà a che fare, i luoghi in cui dovrà trovarsi, l’aria che dovrà respirare, la sua professione, le sue abitudini, fin le più insignificanti occupazioni a cui dedicherà i ritagli della sua giornata. Mettendomi a studiare queste cose, mi balena subito alla mente una serie di descrizioni che possono trovar luogo nel romanzo, e che saranno come le pietre miliari della strada che debbo percorrere. Ora, per esempio, sto scrivendo Nana: una cocotte. Non so ancora che cosa seguirà di lei. Ma so già tutte le descrizioni che ci saranno nel mio romanzo. Mi son domandato per prima cosa:”Dove va una cocotte?” Va nei teatri, alle prime rappresentazioni. Sta bene. Ecco cominciato il romanzo. Il primo capitolo sarà la descrizione di uno dei nostri teatri eleganti. Per far questo bisogna che studi. Vado a parecchie prime rappresentazioni. Domani sera vado alla Gaitè. Studio la platea, i palchi, il palcoscenico; osservo i più minuti particolari della vita delle scene; assisto alla toeletta d’una attrice, e tornato a casa, abbozzo la mia descrizione. Una cocotte va alle corse, a un grand prix. Ecco un’altra descrizione che metterò nel romanzo, a una conveniente distanza dalla prima. Vado a studiare un grand prix. Una cocotte frequenta i grands restaurants. Mi metto a studiare i grands restaurants. Frequento quei luoghi per qualche tempo. Osservo, interrogo, indovino. E così avanti fin che non abbia studiato tutti gli aspetti di quella parte di mondo in cui suole agitarsi la vita d’una donna di quella fatta. Dopo due o tre mesi di questo studio, mi sono impadronito di quella maniera di vita: la vedo, la sento, la vivo nella mia testa, per modo che sono sicuto di dare al mio romanzo il colore e il profumo proprio di quel mondo. Oltrechè vivendo per qualche tempo, come ho fatto, in quella cerchia sociale, ho conosciuto dele persone che vi appartengono, ho inteso raccontare dei atti veri, so quello che vi suole accadere, ho imparato il linguaggio che vi si parla, ho in capo una quantità di tipi, di scene, di frammenti di dialogo, di episodi d’avvenimenti, che formano come un romanzo confuso di mille pezzi staccati e informi. Allora mi rimane da fare quello che per me è più difficile: legare con un sol filo, alla meglio, tutte quelle reminiscenze e tutte quelle impressioni sparse. E’ un lavoro quasi sempre lungo. Ma io mi ci metto flemmaticamente, e invece d’adoperare l’immaginazione, adopero la logica. Ragiono tra me, e scrivo i miei soliloqui, parola per parola, tali e quali mi vengono, in modo che, letti da un altro, parrebbero una stranissima cosa. Il tale fa questo. Che cosa nasce solitamente da un fatto di questa natura? Quest’altro fatto. Quest’altro fatto è tale che possa interessare quell’altra persona? Certamente. E’ dunque logico che quest’altra persona reagisca in quest’altra maniera. E allora può intervenire un nuovo personaggio; quel tale, per esempio, che ho conosciuto in quel tal luogo, quella tal sera. Cerco di ogni più piccolo avvenimento le conseguenze immediate; quello che deriva logicamente, naturalmente , inevitabilmente, dal carattere e dalla situazione dei miei personaggi. Faccio il lavoro d’un commissario di polizia che da qualche indizio voglia riuscire a scoprire gli autori di un delitto misterioso. Incontro nondimeno, assai sovente, molte difficoltà. Alle volte non ci sono più che due sottilissimi fili da annodare, una conseguenza semplicissima da dedurre, e non ci riesco, e mi affatico e m’inquieto inutilmente. Allora smetto di pensarci, perché so che è tempo perduto. Passano due, tre, quattro giorni. Una bella mattina, finalmente, mentre faccio colazione, e penso ad altro, tutto ad un tratto i due fili si riannodano, la conseguenza è tovata, tutte le difficoltà sono sciolte. Allora un torrente di luce scorre su tutto il romanzo. Un flot de lumière coule sur tout le roman. Vedo tutto e tutto è fatto. Riacquisto la mia serenità, sono sicuro del fatto mio, non mi resta più da fare che la parte tutta piacevole del mio lavoro. E mi ci metto tranquillamente, metodicamente, coll’orario alla mano, come un muratore. Scrivo ogni giorno quel tanto; tre pagine di stampa; non una riga di più, e la mattina solamente. Scrivo quasi senza correggere perché sono mesi che rumino tutto, e appena scritto metto le pagine da parte, e non le rivedo più che stampate. E posso calcolare infallibilmente il giorno che finirò.

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— Dec 20, 2012 | Add your feedback
- Piergiorgio Odifreddi racconta Pitagora, Euclide e la nascita del pensiero scientifico (192)
- Capire la scienza - La scienza raccontata dagli scienziati, 1
- By Piergiorgio Odifreddi
- Finished in Oct 2012
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- La fattoria degli animali (28479)
- By George Orwell
- Finished on Dec 1, 2012
  
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La fattoria degli animali

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Parlava raramente e quando apriva bocca era per fare ciniche osservazioni; per esempio, diceva che Dio gli aveva dato la coda per scacciare le mosche, ma che fatto volentieri sia dell'una che delle altre.

Orwell che di mestiere oltre che lo scrittore faceva quello che oggi chiamiamo "reporter", cioè fu un vero giornalista e visse in prima persona le esperienze che riportò su carta, fu un tenace difensore della libertà di pensiero.
Questa splendida allegoria dell'Unione Sovietica, che però può essere ... (continue)

Orwell che di mestiere oltre che lo scrittore faceva quello che oggi chiamiamo "reporter", cioè fu un vero giornalista e visse in prima persona le esperienze che riportò su carta, fu un tenace difensore della libertà di pensiero.
Questa splendida allegoria dell'Unione Sovietica, che però può essere interpretata su diversi livelli, fu censurata dagli editori inglesi, essendo all'epoca l'Inghilterra alleata dei russi.
Ogni personaggio, cioè ogni animale o specie e persino gli episodi del racconto possono trovare delle affinità più o meno forzate con i vari Stalin, Trotsky, Battaglia di Stalingrado, le Grandi Purghe ai danni dei presunti cospiratori ecc...
Ma ciò che più di tutto spaventò il Ministero dell'Informazione inglese fu l'accoppiamento Stalin-maiale che fu giudicato troppo offensivo.
Ma questo racconto conserva la sua forza anche prescindendo dalla conoscenza di questi fatti, perché può essere metafora di qualsiasi rivoluzione e contro-rivoluzione, può essere letto,come da un bambino, come l'espressione della crudeltà degli uomini sugli animali, ma difficilmente ad un adulto le oche che ripetono in continuazione "Quattro gambe buono, due gambe cattivo" non ricordano i giornalisti demagoghi, il corvo che consola le esauste bestie raccontando di un cielo pieno di zucchero non assomiglierà alla Chiesa che a seconda delle circostanze promette il Paradiso agli ubbidienti e minaccia l'Inferno per gli irrequieti.
E se avesse ragione Beniamino? Se non c'è bisogno di dimenarsi tanto la vita sarà sempre sofferenza e dolore? Se a cambiare fosse solo il nome e la bandiera del dittatore?
E' proprio nella natura dell'Uomo che non può sussistere il concetto di Uguaglianza?

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— Dec 1, 2012 | 1 feedback
- Racconti (1758)
- By Anton Chekhov
- Finished on Aug 24, 2012
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- Gödel, Escher, Bach (3451)
- Un'eterna ghirlanda brillante
- By Douglas R. Hofstadter
- Finished on Nov 12, 2012
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- Alla ricerca del tempo perduto (4135)
- Dalla parte di Swann
- By Marcel Proust
- Finished on Jul 6, 2012
  
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Alla ricerca del tempo perduto

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Fra tutti i modi di produzione dell'amore, fra tutti gli agenti disseminatori del male sacro, certamente uno dei più efficaci è questo gran soffio di agitazione che a volte passa su di noi. Allora l'essere col quale in quel momento ci piace stare, il dado è tratto, sarà lui che ameremo. Non c'è nean ... (continue)

Fra tutti i modi di produzione dell'amore, fra tutti gli agenti disseminatori del male sacro, certamente uno dei più efficaci è questo gran soffio di agitazione che a volte passa su di noi. Allora l'essere col quale in quel momento ci piace stare, il dado è tratto, sarà lui che ameremo. Non c'è neanche bisogno che finora ci sia piaciuto più di altri, e neppure altrettanto; bisogna solo che il nostro gusto per lui sia diventato esclusivo. E la condizione si è verificata quando — nel momento in cui è mancato — alla ricerca dei piaceri che ci dava il suo fascino si è sostituito improvvisamente in noi un bisogno ansioso, che ha per oggetto quel medesimo essere, un bisogno assurdo, che le le leggi di questo mondo rendono impossibile da soddisfare e difficile da guarire, il bisogno insensato e doloroso di possederlo.

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— Jul 1, 2012 | Add your feedback
- Il gioco del mondo (1815)
- (Rayuela)
- By Julio Cortázar
- Finished on Sep 27, 2012
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- La metamorfosi (11975)
- By Franz Kafka
- Finished
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- Le notti bianche (10816)
- By Fedor M. Dostoevskij
- Finished on May 3, 2012
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