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- La vita davanti a sé (2649)
- By Romain Gary
- Finished in May 2012
  
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La vita davanti a sé

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Il privilegio e l’onere di avere tutta La vita davanti a sè

Quando questo libro vinse il Goncourt nel 1975 il premio fu attribuito ad un misterioso semi-esordiente maghrebino; che in realtà lo pseudonimo nascondesse lo scrittore Romain Gary, già noto per una ventina di opere fra cui un altro Goncourt nel 1956 (le radici del cielo), lo si scoprì solo dopo la ... (continue)

Quando questo libro vinse il Goncourt nel 1975 il premio fu attribuito ad un misterioso semi-esordiente maghrebino; che in realtà lo pseudonimo nascondesse lo scrittore Romain Gary, già noto per una ventina di opere fra cui un altro Goncourt nel 1956 (le radici del cielo), lo si scoprì solo dopo la morte dell’autore per suicidio (1980).
Gary riuscì a infondere nel romanzo una sensazione di vita vissuta talmente efficace da rendere in qualche modo credibile l’idea che il racconto in prima persona del ragazzino Momo potesse scaturire dalla fantasia e forse dall’esperienza di un giovane emigrato.
Momo, protagonista di uno dei più suggestivi romanzi di formazione di questa parte dell’Atlantico, attraverso gli occhi attenti e lo stentato linguaggio del quale ci viene descritta la storia di chi possiede il privilegio e l’onere di avere ancora tutta la vita davanti a sè, divide la scena con Madame Rosa, ex prostituta pensionatasi per sopraggiunti limiti di età e di peso e madre adottiva di Momo oltre che di un numero variabile di altri figli di puttana (nel senso letterale) che le madri non hanno potuto allevare.
Intorno a questa “strana coppia” ruota una brulicante umanità multietnica nel medesimo quartiere di Belleville che non molti anni dopo sarà teatro anche delle gesta della tribù Malaussène di Pennachiana memoria… Quello che colpisce di questo mondo è la grande solidarietà e armonia che ne lega gli abitanti anche fra etnìe, religioni, condizioni sociali radicalmente diverse e (ma è il rovescio della stessa medaglia) l’assenza di qualsiasi gesto di violenza. Il disadattamento delle periferie e delle banlieues non è ancora esploso fra questi che sono in genere immigrati di prima generazione, rassegnati a vivere ai margini della Ville Lumière dedicandosi ad aiutare chi fra loro ha più bisogno, in particolare Madame Rosa che sta giungendo alla fine della sua movimentata e poco gratificante esistenza.
Un’opera allo stesso tempo divertente e commovente, di buoni sentimenti che alcuni lettori hanno trovato eccessivi, forse perché nella vita e nella narrativa contemporanea cui ormai siamo tristemente abituati, l’adolescente protagonista avrebbe accoltellato la vecchia cicciona appropriandosi dei suoi miseri averi… Ma forse, nella Parigi di quegli anni tra i casermoni di Belleville, la Solidarietà senza tornaconto non era ancora un sentimento improbabile.

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— May 9, 2012 | 1 feedback
- Diario di scuola (6646)
- By Daniel Pennac
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- L'opera al nero (4946)
- By Marguerite Yourcenar
- Finished in Mar 2011
  
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L'opera al nero

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Io e Margherita

“L’opera al nero” mi ha suscitato riflessioni più su me stesso come lettore che sul libro.
Il punto in sintesi è questo: perché mai ho amato così svisceratamente le “Memorie di Adriano” e, dopo un bel po’ di anni, mi sono piantato di brutto faticando l’anima per arrivare in fondo a quest’opera che ... (continue)

“L’opera al nero” mi ha suscitato riflessioni più su me stesso come lettore che sul libro.
Il punto in sintesi è questo: perché mai ho amato così svisceratamente le “Memorie di Adriano” e, dopo un bel po’ di anni, mi sono piantato di brutto faticando l’anima per arrivare in fondo a quest’opera che pure i fans della Yourcenar accomunano ad “Adriano” fra i capolavori della scrittrice?
Ipotesi 1: come mi pare di cogliere anche in molti commenti anobiiani “L’opera al nero” è oggettivamente faticoso e poco gratificante per il lettore: la rievocazione dell’epoca, priva dei connotati anche romantici e universali che caratterizzavano l’Impero Romano di Adriano, è perseguita con altrettanta dovizia di particolari e precisione documentale ma appare piatta, priva di spessore, quasi didascalica e poi Zenone è personaggio molto meno gradevole di Adriano.
Questa è l’ipotesi che mi assolve ed attribuisce la responsabilità del mio scarso coinvolgimento all’autrice…
Ipotesi 2: come affermano altri commenti anobiiani, “L’opera al nero” è il secondo vertice della narrativa della Yourcenar e restituisce al lettore che sappia impegnarvisi la sensibilità e l’atmosfera di uno dei punti nodali della storia universale, un cinquecento dipinto con la medesima mano esperta che aveva saputo resuscitare la Roma del secondo secolo.
Ne consegue che se non ho saputo apprezzarlo è perché con gli anni ho perduto una parte della capacità di concentrazione, della curiosità culturale, della disponibilità a faticare sulla pagina, rileggerla se necessario, meditarla, che possedevo: forse mi hanno “rovinato” i troppi thriller e gialli e horror e fantascienza che mi hanno fatto perdere il gusto dei classici…
Tutto possibile, ma un po’ c’entra anche l’aria dei tempi che, se da un lato ha drasticamente ridotto l’area dei lettori abituali non può non avere inciso anche sulla propensione di questa minoranza a cimentarsi con l’autodisciplina del leggere ignorando l’influenza di altre forme di cultura (e spettacolo) più immediate, visive e interattive.
Ai posteri l’ardua sentenza, l’unico dato di fatto resta che, nel leggere “L’opera al nero” non ho provato alcun piacere, né in forma di puro divertimento né di sollecitazione culturale.

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— Mar 31, 2011 | 2 feedbacks
- La carta e il territorio (920)
- By Michel Houellebecq
- Finished in Feb 2011
  
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La carta e il territorio

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*** This comment contains spoilers! ***
“…tranquillo e senza gioia: definitivamente neutro”

Segnalazione di “spoiler” perché è impossibile non alludere allo sbalorditivo colpo di scena che l’autore ha inserito, come una mina anti-uomo, a due terzi della narrazione e di cui è d’obbligo lasciare, possibilmente intatto, l’effetto choc.
“…tranquillo e senza gioia: definitivamente neutro”; sub ... (continue)

Segnalazione di “spoiler” perché è impossibile non alludere allo sbalorditivo colpo di scena che l’autore ha inserito, come una mina anti-uomo, a due terzi della narrazione e di cui è d’obbligo lasciare, possibilmente intatto, l’effetto choc.
“…tranquillo e senza gioia: definitivamente neutro”; subito dopo queste malinconiche parole nella mente del protagonista, in una fase piuttosto statica del romanzo segnata da una lungo conviviale scambio di opinioni in cui invero egli ha avuto piuttosto funzione di ascoltatore del suo ospite (M.H.), arriva nella pagina seguente questo squarcio nella tela e nulla è più come prima.
In precedenza “La carta e il territorio” si snoda essenzialmente come la biografia di uno strano tipo di artista del nostro tempo, tanto apparentemente mediocre nella sua vita quotidiana (esatto opposto dell’artista “maudit”) quanto, con evidenza e a giudicare dai risultati, geniale nella sua capacità di reinterpretare la contemporaneità attraverso fasi ogni volta innovative quasi rivoluzionarie del suo talento espressivo che lo portano a divenire ben presto uno dei più famosi, riconosciuti e ricchi artisti sulla piazza.
Il contatto professionale con lo scrittore Michel Houellebecq (primo colpo di sceneggiatura del libro…) costituisce la fase centrale dell’opera in cui, soprattutto gli incontri fra i due intellettuali permettono di inserire nel testo svariate dissertazioni “à la Houellebecq” sugli argomenti più disparati, dagli animali domestici a a Tocqueville. Il lettore italiano non può tuttavia apprezzare analogamente riflessioni ben più ricche riguardanti celebrità del mondo culturale francese a noi poco o nulla conosciute, descritte con lo spirito caustico che è proprio dell’autore transalpino.
La scrittura sempre fluida costituisce un ulteriore punto di forza in un romanzo che forse non ha la compattezza strutturale dei precedenti, ma si pone come ulteriore tassello di un punto di vista sul mondo sempre originale e spregiudicato.

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— Feb 27, 2011 | Add your feedback
- Il rapporto (137)
- By Philippe Claudel
- Finished in Feb 2011
  
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Il rapporto

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Una sensazione di minaccia incombente

“Il Rapporto” richiama da vicino le atmosfere cupe e brumose della precedente opera di Claudel (“Le Anime grigie”) con cui ha altri punti in comune ma a mio parere non la stessa forza espressiva.
Mi ha ricordato anche, per l’ambientazione del buio borgo montanaro e per il tema dell’ostilità della ... (continue)

“Il Rapporto” richiama da vicino le atmosfere cupe e brumose della precedente opera di Claudel (“Le Anime grigie”) con cui ha altri punti in comune ma a mio parere non la stessa forza espressiva.
Mi ha ricordato anche, per l’ambientazione del buio borgo montanaro e per il tema dell’ostilità della comunità nei confronti del nuovo arrivato, le immagini del film bello e misconosciuto di Giorgio Diritti “Il vento fa il suo giro” dove tuttavia il periodo a noi più contemporaneo, con l’assenza del tema della guerra, conferisce altrettanta austerità ma minore cupezza al racconto.
In “Il Rapporto” invece il clima psicologico è davvero plumbeo ed opprimente, la natura circostante dipinta con grande efficacia contribuisce a conferire una sensazione di minaccia incombente in attesa di un catalizzatore/capro espiatorio su cui abbattere il disagio esistenziale della comunità, nella quale nessun componente è innocente se non i bambini e le donne rassegnate al loro ruolo di vittime o mute testimoni.
E’ un pessimismo cosmico quindi che pervade il romanzo e che attanaglia il povero narratore che, isolato da tutti, non può che perseguire l’esilio come unica via di uscita a una stradina incassata fra le montagne ed il confine.

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— Feb 18, 2011 | Add your feedback

- Le anime grigie (468)
- By Philippe Claudel
- Finished in Apr 2010
  
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Le anime grigie

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quando il destino seguiva i nostri passi, come un pazzo con il rasoio in mano (A.Tarkowskij)

Di Philippe Claudel si conosce in Italia il bel film “Il y a longtemps que je t’aime” (tradotto Ti amerò sempre), di cui è regista oltre che autore e sceneggiatore: una storia che pone in primo piano il sentimento del dolore, segretamente portato e nascosto per una vita proprio come in questo romanz ... (continue)

Di Philippe Claudel si conosce in Italia il bel film “Il y a longtemps que je t’aime” (tradotto Ti amerò sempre), di cui è regista oltre che autore e sceneggiatore: una storia che pone in primo piano il sentimento del dolore, segretamente portato e nascosto per una vita proprio come in questo romanzo.
“Le anime grigie” ha una prima parte fuorviante che sembra individuarne la trama portante in un caso poliziesco, neppure particolarmente originale, incentrato sull’assassinio di una ragazzina in tempo di guerra (nella fattispecie la prima guerra mondiale in un paese francese non distante dal fronte contro l’esercito tedesco).
A differenza di tanti altri romanzi, specie polizieschi, che sfruttano un’abile costruzione iniziale per poi sprofondare o trascinarsi stancamente nel corso della narrazione, qui si assiste invece a una sorprendente trasfigurazione del soggetto che va ad allacciarsi con tematiche universali, storiche e psicologiche. I personaggi all’inizio costruiti in modo un po’ meccanico (il procuratore, la maestrina, il poliziotto, l’oste) prendono vigore e subiscono continue metamorfosi che li portano ad assumere la valenza di caratteri verosimili nella loro indefinibilità, un insieme di forza e fragilità.
Come si diceva, l’unico elemento che si mantiene immutabile è il dolore, interrotto solo fugacemente da brevi momenti di illusoria felicità che rende ancora più crudele il suo dominio. Ad esso cercano di sottrarsi alcuni personaggi femminili che tuttavia subiscono il male per colpa del destino, sotto forma di una malattia o della mano di un assassino. Sullo sfondo il continuo rombo dell’artiglieria funge da metafora di questo destino universale, così come i carri che sempre più numerosi riportano i mutilati e i moribondi dal fronte bellico.
A conclusione della lettura si resta stupiti nel constatare che la lunghezza del romanzo è di 200 pagine o poco più. Ciò è attribuibile alla grande capacità di concisione da parte dell’autore che riesce a tratteggiare anche i caratteri secondari con pochi tocchi che li rendono comunque vivissimi (il prete, il medico…) e sa rinnovare più volte la vicenda a partire da un inedito dettaglio, una prospettiva, una frase che non sanno mai di artificio atto a prolungare la narrazione, ma di ulteriore circonvoluzione del destino riservato ad ogni esistenza.

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— Apr 28, 2010 | 3 feedbacks
- Il giro del mondo in 80 giorni (7440)
- By Jules Verne
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- A ritroso (2954)
- By Joris-Karl Huysmans
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- Una vita (1243)
- By Guy de Maupassant
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- Bel ami (6641)
- By Guy de Maupassant
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