Lia Female, 28. Italy

E se tu fossi Cate?
Non si tratta solo dell'obesità e del modo in cui la gestisci, ma del fatto che la prospettiva degli altri diventi la ragione primaria dei tuoi soliloqui.
Cosa penseranno, poi, questi "altri"?
Bé, e che vuoi che pensino?!
Avvertire su di sé l'occhio lungo dei passanti e chiedersi se davvero la gente pensa a noi tanto quanto noi crediamo è già troppo...

Invito n. 1: blandiamoci, moderiamoci e viviamo! :-)

Dello stesso autore de L’angelo egoista, il romanzo, ambientato a Roma, è un esemplare affresco in cui paesaggi e ambienti, figure storiche e stati d’animo fanno sorgere nella fantasia del lettore un mondo lontano, il Cinquecento appunto, nel quale trova posto non solo splendore di cultura e arte, ma rievocazione di rischi, sbaragli e grandi paure. Il ritorno al passato svolto in direzione del racconto della storia di Pantasilea qui infatti è anche giocato sui toni neri del Sacco di Roma. Il disprezzo dei luterani per la Roma papale e l’alterigia dei prelati, il rischio dei trentamila mercenari spagnoli, tedeschi e italiani rappresentanti la violenza e la barbarie, gli errori e le colpe imperiali, i rovinosi calcoli di potere e i miserabili rancori – tutto l’insieme, insomma, che era rimbalzato da una corte all’altra dell’Europa del XVI secolo – approdano il 6 maggio del 1527 alla logica conclusione. Conclusione, peraltro, nefasta: «La calamità mise fine», afferma Luca Romano, «alla fase più brillante del Rinascimento e segnò l’inizio della Controriforma, in cui presero il sopravvento i puristi della religione e gli inquisitori del pensiero. Alla vigilia del Sacco, nessuno lo avrebbe potuto immaginare». Di certo, non lo sospettava Pantasilea, giovane sognatrice, amante dell’artista Benvenuto Cellini. Cortigiana di raro fascino e, nel contempo, donna di ingenuo candore. Disincantata, malgrado tutto, dalla spietatezza degli uomini.
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Dopo Sonata a Kreutzer e Mareggiata, il grande ritorno di Margriet de Moor, qui sulle tracce di Elsje Christiaens, la giovane serva danese ritratta dal pittore Rembrandt, in un romanzo nel quale l’arte e le passioni – pur mantenendo una relazione con i fatti, anche brutali, realmente accaduti – si uniscono alla forma più delicata della prosa; inflessibile e affascinante, il destino della giovane Elsje, giustiziata dopo essere stata accusata di omicidio, incontrerà la storia del grande artista del Seicento, concentrato a disciplinare le emozioni, eppure profondamente richiamato ai propri drammi. «Disegnare è il silenzio dei pensieri», afferma la scrittrice, e irresistibilmente intravedere il soggetto artistico farà accadere per Rembrandt proprio quel silenzio, che sarà disarmante creazione. Nel loro insieme, i due elementi, disegnare e pensare, formeranno per l’appunto la storia, nel corso della quale, per un tallero, e grazie ad esso, sorprenderemo il genio artistico all’opera. Individuati i moti dell’animo del pittore e della ragazza, soffermandoci ad esaminare le relazioni che intercorrono fra loro, osserveremo l’imponenza delle luci e delle ombre nella vita e nella morte e comprenderemo il tributo al pittore da parte di Vincent van Gogh, così espresso: «Ma La Sposa ebrea, che quadro d’infinità tenerezza…».
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«Tracy Chevalier dona il soffio della vita al romanzo storico»: persuasivo il commento del quotidiano britannico Independent. E ancor più azzeccato per questo libro. Sarà perché il racconto del Nuovo Mondo ammalia; sarà perché i suoi personaggi dimostrano tutto il loro valore; sarà perché spezzando le catene degli abusi e coniugando le lotte interiori della sua protagonista la Chevalier affronta il tema della libertà restituendo tra verità e finzione la lotta allo schiavismo nell’America della seconda metà dell’Ottocento. Sarà per tutte queste ragioni che L’ultima fuggitiva è un romanzo pubblicato con enorme successo. È anche un viaggio in una cultura diversa. Conosceremo la Società degli Amici, i Quaccheri, e indugeremo sul senso di pace agognato da Honor Bright. Il silenzio profondo, via via avvolgente, di ogni loro assemblea fa presagire attimi di meditazione e adorazione. Honor vorrebbe trovare ispirazione. La nostalgia, però, del «verde ordinato delle colline e delle siepi del Dorset» – il passato, per meglio dire, così diverso dal presente – scatenerà i suoi dubbi e la sete di risposte di fronte agli enigmi del futuro. Immergersi nella Luce Interiore è inconcepibile se non si fa l’abitudine a vivere e muoversi in America. Rumoreggiante di avventure e provocante stordisce chi giunge dalla vecchia Europa. Honor Bright rifiuterà di abbandonarsi ad una sorte grigia. Dalla «differenza tra fuggire e correre verso il futuro» la donna sarà spinta a superare le paure e ad impegnarsi per la promessa di libertà che anima la forza dirompente dei fuggitivi, alleviando lo strazio della loro fuga dagli Stati del Sud verso il Canada e trovando il suo posto nel mondo.
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Diciottesimo secolo. Una donna sta scrivendo. È nella sua sfarzosa camera da letto. La sua identità è un mistero, così come la sua vita. La fama può diffonderne la grazia e magnificarne i lineamenti, eppure è penoso farne un ritratto che non ne esalti al contempo il carattere. Del resto, le voci al riguardo sono sempre state dubbie e le espressioni dei suoi peccati effimere. Aver sentito parlare, anche molto, di Fanny – quest’ultimo il nome per gli amici, Frances sui documenti più ufficiali e Fannikins per gli amanti più appassionati – non va a genio a chi potrebbe saggiare dalla sua viva e vivace voce la veridica storia delle avventure favoleggiate. Ed ecco che lo scrittoio si libera. Fanny depone la penna d’oca, si alza e si mostra in tutta la sua radiosa bellezza. Chloe, la sua cagnetta, l’ha distratta. L’occasione fa presto a presentarsi per chi desiderando sbirciare le sue memorie si trovi lì vicino nel parco di Merriman, nel quale «il verde è quel verde che non esiste se non in Inghilterra»…

La ricerca della fortuna, il coraggio e il peccato senza pentimento di una donna nell’Inghilterra del diciottesimo secolo. Erica Jong racconta le avventure di Fanny Hackabout-Jones: e non ne nasconde gli aspetti licenziosi e scandalosi per l’epoca. In primo luogo la sua vita a Lymeworth e l’esperienza della seduzione; l’iniziazione affascinante alla stregoneria e i suoi viaggi con i Banditi Gaudenti, l’oltraggioso e pure complice soggiorno in un bordello; nessun patetismo, neppure quando le situazioni crude in cui si imbatte sarebbero capaci di far impallidire individui più maturi e di ben più forte tempra. E ancora, trascorsa poca della sua giovane vita e disvelatosi il suo destino, la piena affermazione di sé e il gioco dei ruoli, che le suggerisce l’idea di un mondo a misura di donna. Il personaggio richiama innegabilmente le vicende di Fanny Hill che erano state narrate nel Settecento da John Cleland in Fanny Hill - Memorie di una donna di piacere, un capolavoro della narrativa erotica, ma la prospettiva della Jong è totalmente altra da quella seguita dallo scrittore e appare incalzata dall’appassionante visione di un forte ruolo della donna: brillante, colta e smaliziata. Una parabola di avventure variegate, in altri termini, che si svolge con un’attenzione peculiare all’erotismo dell’audace protagonista e che talora riesce ad imbarazzare. Peraltro, l’intento di questa eroina è nobile perché le memorie trascritte costituiscono un testamento spirituale per la sua unica figlia, Belinda. Proprio con le iniziali parole di Fanny, rivolte all’amata figlia, in chiusura mettiamo in guardia i futuri lettori di questa storia e li invitiamo a riflettere sull’ingegno di Fanny e a perdonarla se il Vizio nei suoi racconti non dovesse soccombere o essere punito: «Ogni cura possibile è stata adottata al fine di non arrecare deliberata offesa al Pudore e alla Castità; tuttavia l'Autrice attesta che la Verità è Dea ben più severa della Pudicizia, e là dove si è resa necessaria una scelta fra quella e codesta, è sempre stata la Verità a, giustamente, trionfare».
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Il racconto di un bivio obbligato e lo struggimento di una scelta. Con sensibilità, Simona Sparaco, autrice di Nessuno sa di noi, racconta la storia di Luce e Pietro. Tra sogni, paure e speranze…

La maternità. Si trattiene il fiato e si vigila in attesa. Talora si scopre una dolorosa verità. In quel momento, nel romanzo, il tema della nascita si lega ai significati della sopravvivenza e allo smarrimento di Luce e Pietro

Il terremoto esistenziale attraversato da questa coppia apre un scenario sugli aspetti della solitudine delle coppie che oggi in Italia vengono additate di fronte al grande dolore dell’interruzione terapeutica di gravidanza. Pietro, un uomo dolce e presente, ripete spesso a Luce di non essere sola. Eppure, in un forum nell’era d’internet, in un primo momento Luce rinviene la forza femminile e l’espressione dei suoi sentimenti. Il momento di una grave scelta può rendere incapace di comunicare perfino una coppia legata da un profondo rapporto d’amore se un tema come l’ITG è tabù.

«A volte, appena sveglia, la prima cosa che faccio è raggiungere la libreria del quartiere con la speranza di rintracciare almeno un libro che parli di me. Di qualcuno che abbia attraversato lo stesso inferno»: così afferma Luce e, inevitabilmente, pensiamo che in Italia oggi si parli e si narri poco di esperienze simili.

Simona Sparaco raggiunge chi come Luce vorrebbe leggere la propria storia.

Ripenso alla sua esclamazione di gioia mentre mi solleva tra le braccia e grida: «Sono pazzo di te. Sono pazzo di lui, o di lei… Sono pazzo di noi!»

Tu non puoi sentirlo, Pietro, anche se ora stai piangendo e le tue lacrime si uniscono alle mie. Mi scivolano sul collo, mi bagnano i capelli. Tienimi ferma. Non so se sarò forte abbastanza.

Lontano da casa, Reba Adams, giornalista del "Sun City Magazine", si consuma di solitudine ad El Paso in Texas – sebbene il rapporto con Riki, per quanto incerto, sia una insolita eccezione; la brillante Elsie Schmidt, panettiera e pasticcera del Texas, è titolare della Elisie’s Bäckerei erede della più antica Schmidt Bäckerei, a Garmish, in Germania. Reba sta scrivendo un articolo sulle diverse tradizioni natalizie che convivono ad El Paso e le origini tedesche di Elsie la rendono molto curiosa. La conversazione sulla vigilia di Natale, però, lascerà presto il posto ad una conversazione intima, di due donne alle prese con il proprio cuore e con i loro ricordi: «Schmidt Bäckerei, 56 Ludwigstraβe, Garmish, Germania, 21 dicembre 1944. Mia cara Hazel, buona festa di san Tommaso! In questo periodo dell’anno, la Bäckerei è sempre piena. Ci siamo solo noi tre e bisogna impastare, sistemare gli scaffali, star dietro al forno e ai clienti. Insomma: non ho neppure un attimo per godermi la magia del Natale»…
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Un uomo dubbioso, una donna misteriosa, un duplice gioco di ruoli. I difficili rapporti di una coppia in un romanzo di forte introspezione psicologica e di grande suspense per i lettori. Vicende sentimentali che in apparenza non hanno nulla a che fare con le ossessioni, ma che a poco a poco, in un gioco di mezze verità, riveleranno un intreccio di ambiguità, molto pericoloso, che coinvolge il passato e il presente dei due protagonisti de La donna d’ombra, Julia e Eusebio. La storia raccontata da Luisgé Martín smaschera la complessa, particolarissima personalità di Eusebio. E, come anticipato, gli aspetti della sua relazione con Julia. Non è propriamente una storia di amore, passione ma un incontro che cambia le loro vite. Una narrazione di grande intensità, che affronta il tema della sessualità. Le brame ossessive e la schiavitù del piacere ingordo sono i disagi di un circolo vizioso di cui Eusebio rimane vittima mentre scopre l’intimità di Julia. Un rompicapo che Eusebio vuole risolvere. Ma, strappata di briglia, l’immaginazione di quest’uomo aprirà le porte allo squallore degli abusi. In questo libro, Luisgé Martín ci mostra che per conoscere se stessi occorre passare attraverso una serie di incontri con gli altri e di dure prove, e fa luce sulle proiezioni di questo cammino nei luoghi più bui dell’animo...
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Bettie’s Bag Boutique, Canada. La Ragazza degli Unicorni aspetta di pagare la sua nuova borsa con gli unicorni. Il pensiero di Patrick Furey l’accompagna fin da quando quel giorno si è seduta al banco di scuola. Il motivo per cui quel giorno non sia andato a lezione e la probabilità che sia morto sono solo alcuni dei dubbi che assillano Faraday. Forse è stata l’ultima a vederlo in vita. Si sta chiedendo quanti giorni le restino da vivere, e immaginare di tenere in grembo un unicorno come compagno di vita per la prima volta non la calma. Non si sarebbe mantenuta pura. Se fosse stato miracoloso gli avrebbe donato la sua verginità. Ma era gay. Se avesse saputo che presto sarebbe morto «gli avrebbe detto che presto gli unicorni sarebbero arrivati a salvarli tutti»…

Se l’amore non osa pronunciare il suo nome (Oscar Wilde docet), la percezione della fine può fagocitare una vita; una miriade di gioie, allora, di giorno in giorno più infelici perché frustrate, abbandona l’animo delicato e ormai ferito di chi intravede il pericolo del crudo abbandono. Questa però è una storia, solo una storia. Di chimere che salvano e di forze distruttrici. Suzette Mayr, che ha scelto di narrare la responsabilità del darsi la morte, i sogni e le paure dei giovani Patrick e Ginger, Petra e Faraday, priva di qualsiasi alibi i diacessettenni di Monoceros. Le strane fantasticherie di Faraday, gli unicorni, possono ammortizzare la spietata durezza delle giornate ma non il suicidio di Patrick Furey. Così la bellicosità e fierezza di Petra e la doppiezza di Ginger. Questi giovani, allievi di una scuola canadese cattolica, hanno una forte percezione dell’irrealtà. Constatano la delusione degli affetti e riflettono sul perché non siano realmente felici e sul loro incerto equilibro alterato da un pauroso crollo di certezze. Le esperienze narrate, il racconto delle singole vicende personali congiunte al suicidio del compagno di scuola Patrick - amico incompreso, amante e nemico - si lega al tempo stesso ai problemi degli adulti, tra i quali in primissimo piano la difficile relazione gay del preside della scuola Max e dell’assistente scolastico Walter. La Mayer racconta difatti l’omofobia e approfondisce sotto diversi aspetti le paure del coming out e lo smarrimento del nascondersi e negarsi, ma anche la consapevolezza delle scelte e l’autenticità dei sentimenti. Questo è un romanzo di grandissima sensibilità. Gli stati d’animo e le situazioni emotive create dall’autrice scrolleranno perfino i lettori più cinici, garantito.

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Rabbia. Tanta. Un pugno allo stomaco.
Si piange, ragazzi!
Chi l'avrebbe detto? Stavo per abbandonarlo. Musi duri e crudeltà a bizzeffe. Niente di più lontano dalla riserva di aurea magia di stampo potteriano. Sopraffazioni e brutture, ma anche facciate di sofisticato perbenismo, lindi balconi fioriti, che indorano la pillola. Sarebbe stato altrimenti impossibile proseguire e leggere gli amari e sgradevoli episodi dei Fields. La vecchia Pagford, sia bene inteso, ci distrae dalle brutture menzionate però ci consegna infelici giochi di ruolo e di potere. Un luogo di personalità interessanti, ritratte con un irresistibile tocco di humor. Tanto sentimento, infine.

Leggilo se vuoi scuoterti!

Suzanne Fagence Cooper interpreta con straordinaria abilità la vicenda biografica di Effie Gray. Per anni, moglie del celeberrimo John Ruskin ha a sua volta un brillante successo sociale… Fino al giorno in cui si allontana dal marito, esortata dagli amici più cari e da Mr. e Mrs Gray.

Inizia così un viaggio retrospettivo, affascinante, sui binari dell’infanzia e lungo l’adolescenza di Effie, attraverso il corteggiamento e la durata del matrimonio con Ruskin per giungere infine alla nuova vita con John Everett Millais, pittore e illustratore di talento, esponente della Confraternita dei Preraffaelliti. Storia di uno scandalo romantico, e nel contempo artistico, in seno all’alta società londinese, l’opera è parimenti un ritratto straordinario delle famiglie Gray e Millais e di un’epoca di cambiamento. Del resto, «lasciare John Ruskin è una sfida alle convenzioni, che rimodella» così si esprime l’autrice, «l’immagine della tipica donna vittoriana».

Il titolo originale The Model Wife è, già, di una curiosa ambiguità. Nei panni di Lady Millais, però, occorre precisare, Effie fu invero un modello, e non solo artistico. La ricerca archivistica accurata della Fagence Cooper e il privilegiato lavoro di ricostruzione della corrispondenza delle famiglie Gray e Millais testimoniano peraltro bene la posizione delicata e logorante di Effie Ruskin. Uno splendido lavoro, infatti. Si può affermare senza riserve. Effie. Storia di uno scandalo è un fiore all’occhiello del genere biografico e congiuntamente della narrativa di ambientazione storica.
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