Germana Female, 39. Italy

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  • I saccheggiatori (77)
  • By William Faulkner
  • Finished on May 27, 2012
    
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  I saccheggiatori

  13 people find this helpful

  Le tricheurs

  Un Faulkner che non è Faulkner ma è pur sempre Faulkner.
  Mancano l’epica, il dolore e la compassione per le umane vicende che caratterizzano molti dei capolavori dello scrittore ma rimane sempre un libro scritto in stato di grazia da una mente geniale.
  Scorrevole come non è mai stato, in questo ro ... (continue)

  Un Faulkner che non è Faulkner ma è pur sempre Faulkner.
  Mancano l’epica, il dolore e la compassione per le umane vicende che caratterizzano molti dei capolavori dello scrittore ma rimane sempre un libro scritto in stato di grazia da una mente geniale.
  Scorrevole come non è mai stato, in questo romanzo vincitore del Pulitzer nel 1963, Faulkner racconta il percorso di crescita di un ragazzino undicenne di buona famiglia, nel quale non è difficile riconoscere lo stesso Faulkner, coinvolto in una bizzarra vicenda di furti di auto e corse di cavalli.
  La vicenda e il tono del romanzo mettono in risalto la vena brillante e ironica dello scrittore più che in altri libri.
  Vi viene in mente una definizione del matrimonio più romantica che “guardarsi negli occhi per sempre”?
  Una definizione delle inclinazioni politiche più geniale?
  “Repubblicano è un uomo che ha fatto i soldi che ha. Un liberale li ha ereditati. Un democratico è un liberale senza scarpe in una gara di corsa campestre. Un conservatore è un repubblicano che ha imparato a leggere e a scrivere .”
  La differenza tra uomini e donne?
  “Le bastonate non fanno male ad una donna perchè la donna non respinge il colpo come fa l’uomo; cede semplicemente e poi quando ti volti lei allunga la mano verso il ferro da stiro o il coltello da cucina.”
  Cosa sono gli uomini? “Carne, ossa e coincidenze.”
  E a Lucius, che chiede al nonno come dimenticare le malefatte e liberarsi del peso del dolore, il nonno risponde così: “Un gentiluomo può sopravvivere a tutto. Può affrontare tutto. Un gentiluomo accetta la responsabilità delle sue azioni e porta il peso delle loro conseguenze, anche quando non è stato lui a provocarle ma le ha soltanto accettate; quando non ha detto No, pur sapendo che avrebbe dovuto dirlo. Anche un gentiluomo piange ma poi si lava sempre la faccia.”
  La differenza tra Faulkner e gli altri scrittori? Mentre gli altri ti portano a fare un giro, lui ti fa fare il giro del mondo e ti riporta a casa.
  Solo che a quel punto la casa è diversa….

  Un grazie sentito all’anobiano che me lo ha regalato.

  Les tricheurs
  http://www.youtube.com/watch?v=GJvYjFel_uY

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  — Jun 13, 2012 | 7 feedbacks

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  • Per questa notte (91)
  • By Juan Carlos Onetti
  • Finished on May 18, 2012
    
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  Per questa notte

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  La verità è un malinteso?

  Una narrazione a voci alternate e una scrittura ricchissima sostengono il romanzo che si svolge nell’arco di una sola notte.
  Ossorio - curiosamente ha lo stesso nome di uno dei personaggi di respirazione artificiale – e Morasan, sono entrambi braccati dal destino, in fuga dal passato, estranei al ... (continue)

  Una narrazione a voci alternate e una scrittura ricchissima sostengono il romanzo che si svolge nell’arco di una sola notte.
  Ossorio - curiosamente ha lo stesso nome di uno dei personaggi di respirazione artificiale – e Morasan, sono entrambi braccati dal destino, in fuga dal passato, estranei al resto del mondo e soli.
  Una solitudine talmente radicata e radicale che non consente il contatto con l’altro, la donna un tempo amata per Morasan e la bambina per Ossorio.
  In una notte che non lascia scampo a chi tenta la fuga e a chi cerca il colpevole, emerge il passato poco limpido dei due protagonisti, fatto di compromessi, opportunismo, torture e omicidi.
  Uno spiraglio di luce si intravede soltanto quando Ossorio guarda la bambina: <<La guardava come se volesse vedere se stesso, la propria infanzia, ciò che era stato, ciò che era schiacciato e accecato in se stesso, la perduta purezza iniziale, ciò che aveva tralasciato senza compierlo. >>
  Più cupo degli Addii e molto cinematografico, è un romanzo molto faulkneriano non solo per una lingua ricercatissima e la sinuosità dei periodi ma anche nell’esaltazione della sensualità femminile, quell’esaltazione che in Onetti è sottile e in Faulkner diventa l’epica della “carne”, così abilmente descritta in Palme selvagge (1939).
  In questa “notte di perfetta oscurità”, non c’è redenzione né salvezza per i personaggi di Onetti; il passato, carico di colpe e segreti inconfessabili, incombe e il futuro non esiste.
  <<Non mi faccio illusioni sulla fine. Ma una sconfitta è fatta di mille particolari sui quali si può condurre battaglia e vincere o lasciare le cose vinte per una battaglia futura.>>
  Stregata.

  Thelonious Monk - Round About Midnight
  http://www.youtube.com/watch?v=OMmeNsmQaFw&feature=resu…

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  — Jun 1, 2012 | 14 feedbacks

• 

  • Il cappotto (1315)
  • By Nikolai Gogol
  • Finished on May 13, 2012
    
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  • Scene da una battaglia sotterranea (74)
  • By Rodolfo Fogwill
  • Finished on May 13, 2012
    
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  Scene da una battaglia sotterranea

  14 people find this helpful

  Volver

  La guerra, la paura e il ritorno.
  Il libro racconta la storia di un gruppo di armadilli, disertori dell’esercito argentino, che si nasconde in una tana durante la guerra delle Falkland.
  La storia di questa guerra diventa la storia di qualsiasi guerra in cui alcuni uomini, molto diversi tra loro, d ... (continue)

  La guerra, la paura e il ritorno.
  Il libro racconta la storia di un gruppo di armadilli, disertori dell’esercito argentino, che si nasconde in una tana durante la guerra delle Falkland.
  La storia di questa guerra diventa la storia di qualsiasi guerra in cui alcuni uomini, molto diversi tra loro, diventano uguali, con gli stessi bisogni, le stesse paure e le stesse speranze.
  Il racconto non è una denuncia della guerra ma la descrizione di come diventano gli uomini in guerra, delle forze che li trasformano, dei desideri che li animano e li tengono in vita.
  Nelle scene che Rodolfo Fogwill costruisce come un puzzle, gli armadilli diventano più simili ad animali braccati dalla paura e costretti a difendersi dai propri simili, in cui il nemico è alternativamente l’argentino o l’inglese di turno.
  “La paura non è uguale. Un conto è la paura di qualcosa – di una pattuglia che ti può beccare, di una pallottola vagante – e tutt’altro è la paura fissa che sta sempre dietro a tutto. Vai in giro con questa paura, naturale, continua, e ti avvii in salita ansimando senza fiato, carico di taniche e sacchetti. E spunta una pattuglia, e sopra la paura che hai già spunta un’altra paura, una paura forte ma piccola, come un chiodino che ti entra in mezzo a una ferita. Ci sono due paure: la paura di qualcosa e la paura della paura, quella che ti porti sempre dentro e che da quando ti prende non ti lascia più.”
  Nelle condizioni bestiali in cui il gruppo di armadilli è costretto a vivere, nella tana, soffrendo il freddo e trattando con gli inglesi per non morire di fame, l’unico sogno diventa il ritorno.
  E a niente serve stordirsi con l’alcol: “anche lui si sentiva ubriaco. Era una sensazione piacevole, che riscaldava scendendo dalla testa verso le gambe. Riscaldava, calmava, faceva sembrare tutto più facile al punto da credere che presto quella guerra sarebbe finita. Poteva persino pensare di tornare al paese, e che tutta la faccenda di chiudere, lasciare l’isola e rientrare fosse una cosa facilissima , era già nell’officina, era a un passo da casa.”
  E invece, quel “volver”, tante volte immaginato e sognato, non è destinato a verificarsi.
  La conclusione del romanzo è perfetta dal punto di vista letterario e imprevedibile come può esserlo solo la vita.
  E la morte…

  Volver, Carlos Gardel
  http://www.youtube.com/watch?v=dQr_PKgvkHI

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  — May 28, 2012 | 7 feedbacks

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  • Retablo (476)
  • By Vincenzo Consolo
  • Finished on May 12, 2012
    
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  • L'ABC del leggere (19)
  • By Ezra Pound
  • Finished on May 7, 2012
    
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  L'ABC del leggere

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  a b c e zeta

  “Un classico è un classico non perché si conforma a certi canoni strutturali, o perché si adatta a certe definizioni critiche (delle quali l’autore non ha mai sentito parlare). E’ classico in grazia
  di una certa permanente e insopprimibile giovinezza.”
  Le idee di Pound sulla letteratura sono mol ... (continue)

  “Un classico è un classico non perché si conforma a certi canoni strutturali, o perché si adatta a certe definizioni critiche (delle quali l’autore non ha mai sentito parlare). E’ classico in grazia
  di una certa permanente e insopprimibile giovinezza.”
  Le idee di Pound sulla letteratura sono molto interessanti e, nella prima metà del libro, ci sono spunti di riflessione, consigli di lettura ed esercitazioni di vario tipo.
  Pound insiste sul valore educativo e sociale della letteratura: “Se la letteratura di una nazione declina, la nazione si atrofizza e decade. Roma ascese con l’idioma di Cesare, di Ovidio e Tacito e declinò nella confusione retorica, nel linguaggio diplomatico che occulta il pensiero.”
  Quanto agli artisti, Pound afferma che “una nazione che trascura le percezioni dei suoi artisti declina. Dopo qualche tempo essa cessa di reagire e si limita a sopravvivere.”
  E, contrariamente a quanto sosterrà Harold Bloom, considera Shakespeare e Dante di eguale grandezza, anche se diversi.
  Nella seconda parte sono contenute le poesie e i brani nella doppia versione inglese/italiano commentate.
  Tra le letture indispensabili Pound annovera, oltre a Dante e Shakespeare, Chaucer, Marlowe e Donne.
  L’“Estasi” di Donne contenuta nel volume è splendida.

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  — May 18, 2012 | 3 feedbacks

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  • Pornografia (308)
  • By Witold Gombrowicz
  • Finished on May 5, 2012
    
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  • Ravel (229)
  • By Jean Echenoz
  • Finished on Apr 30, 2012
    
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  Ravel

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  Concerto per mano sinistra

  Jean, un piccolo appunto: William Faulkner era molto più fascinoso di Ravel.

  http://www.youtube.com/watch?v=fDW25nrnQpk&feature=rela…

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  — May 15, 2012 | Add your feedback

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  • Stoner (1754)
  • By John Williams
  • Finished on Apr 29, 2012
    
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  Stoner

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  Solitude

  Vita, passione, speranze, fallimenti, dolore.
  Non è un uomo passivo William Stoner, il protagonista del romanzo: si impegna a fondo negli studi, nel matrimonio, nella carriera universitaria e nel rapporto con la figlia.
  Si impegna a mantenere una parvenza di rapporto con la moglie persino quando ... (continue)

  Vita, passione, speranze, fallimenti, dolore.
  Non è un uomo passivo William Stoner, il protagonista del romanzo: si impegna a fondo negli studi, nel matrimonio, nella carriera universitaria e nel rapporto con la figlia.
  Si impegna a mantenere una parvenza di rapporto con la moglie persino quando è ormai evidente che il matrimonio è fallito.
  E non ha scelta quando incontra Katherine, a quel punto non ha più scelta.
  Perdere il lavoro, rovinare la vita di lei, vivere sotto ricatto? No, non era una vera scelta quella che gli si presenta e neanche il grande amore può sopravvivere a queste condizioni.
  I risultati non sembrano premiare gli sforzi di Stoner e quello che Williams vuole dirci è che la vita è costellata di dolori e fallimenti: matrimoniali, sentimentali, professionali e che, a volte, falliremo proprio nelle occasioni che sembrano riservarci delle vittorie certe e mancheremo proprio quello che più ci sta a cuore.
  Il dolore nella vita di Stoner assume mutevoli sfaccettature: nostalgia per le occasioni mancate, per tutto ciò che poteva essere e semplicemente non è stato, nel matrimonio e fuori, dolore che si trasforma in rabbia nel momento in cui si è costretti ad accettare i soprusi dei colleghi e il dolore straziante per le scelte della figlia.
  E, dopo, c’è il dolore fisico che la malattia comporta.
  Dolore come percorso inevitabile dell’esistenza.
  E nella vita di Stoner è facile ritrovare tutta la vita, dispiegata lì davanti ai nostri occhi con una semplicità che spaventa.
  Ci vuole talento – e molto - per fare della storia di un uomo normale un eroe della “resistenza” alla vita.
  E c’è nel romanzo un “prima”: il momento della gioventù e delle scelte in cui il professore suggerisce a Stoner di porsi la domanda fondamentale:
  <<Deve ricordare chi è e chi ha scelto di essere, e il significato di quello che sta facendo. Ci sono guerre, sconfitte e vittorie della razza umana che non sono di natura militare e non vengono registrate negli annali della storia. Se ne ricordi al momento di fare la sua scelta.>>
  E un “dopo”, il momento in cui Stoner tenterà di fare un bilancio della sua esistenza.
  <<Era arrivato ad un’età in cui, con intensità crescente, gli si presentava sempre la stessa domanda, di una semplicità così disarmante che non aveva gli strumenti per affrontarla. Si ritrovava a chiedersi se la sua vita fosse degna di essere vissuta. Se mai lo fosse stata. Sospettava che alla stessa domanda , prima o poi, dovessero rispondere tutti gli uomini. Ma si chiedeva se anche agli altri si presentasse con la stessa forza impersonale.>>
  E’ una storia di passioni incontrate per caso come la letteratura, mancate come l’amore e il rapporto con la figlia, e soffocate come accade con la moglie.
  E c’è un’onestà intellettuale in Stoner che fa di lui un eroe romantico e darà un senso alla sua vita ma tanto gli costerà sul piano professionale.
  Grandi passioni, molte delusioni, tanti fallimenti non è forse questo la vita?
  Un romanzo forte nei contenuti e delicato nella forma.
  Un libro toccato dalla grazia.

  Solitude
  http://www.youtube.com/watch?v=NoZs-8wUPL0

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  — May 15, 2012 | 9 feedbacks

• 

  • Respirazione artificiale (90)
  • By Ricardo Piglia
  • Finished on Apr 22, 2012
    
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  Respirazione artificiale

  27 people find this helpful

  Persecuta

  “Su ciò di cui non si può parlare, è meglio tacere, diceva Wittgenstein. Come parlare dell’indicibile? [….]. Cosa diremmo che sia l’indicibile, oggi? Il mondo di Auschwitz. Quel mondo è al di là del linguaggio, è la frontiera dove si trovano i fili spinati del linguaggio.”
  E certamente doveva esser ... (continue)

  “Su ciò di cui non si può parlare, è meglio tacere, diceva Wittgenstein. Come parlare dell’indicibile? [….]. Cosa diremmo che sia l’indicibile, oggi? Il mondo di Auschwitz. Quel mondo è al di là del linguaggio, è la frontiera dove si trovano i fili spinati del linguaggio.”
  E certamente doveva essere indicibile anche la situazione dell’Argentina in cui Piglia scriveva, come ha documentato l’inchiesta Nunca mas, dove le persone sparivano buttate giù durante i voli della morte oppure sequestrate, torturate e mai ritrovate.
  A metà tra noir e storia familiare nella prima parte, nella seconda il romanzo si trasforma in una riflessione sulla vita - “momenti straordinari e aspirazioni eroiche” destinati al fallimento - e sulla letteratura - “un’arte che sa profetizzare il tempo in cui sarà ammutolita, e sa accanirsi nella propria dissoluzione e corteggiare la propria fine”.
  E il dialogo tra il nipote del disperso e il suo amico polacco Tardewski (alter ego dello scrittore Gombrowitz), che anima la seconda parte del romanzo ed è interrotto da incontri con personaggi straordinari e storie dentro la storia, quando è già chiaro che il disperso non arriverà mai a destinazione, spazia da riflessioni filosofiche a enunciazione di teorie storiche e immagina l’evoluzione della letteratura argentina.
  La decadenza della letteratura argentina diventa la decadenza di una nazione.
  Immensa la cultura che Piglia sfodera in un romanzo che definirei “a strati” e solide le citazioni che includono Borges, Kafka, Joyce, Ortega y Gasset, Heidegger, Gombrowitz, il titolo di un romanzo di Lowry e Faulkner.
  Quanto a quest’ ultimo, una delle teorie letterarie vede “come una linea di discendenza , diciamo per esempio Amleto, Stephen Dedalus, Quentin Compson, il personaggio di Faulkner.”
  Con un incipit faulkneriano e un registro capace di fondere parodia e tragedia attraverso lettere, divagazioni ed elucubrazioni di bellowiana memoria, Piglia ci racconta “l’indicibile”: Hitler e Auschwitz apertamente e l’Argentina, la sua deriva e gli scomparsi ad un livello più profondo.
  “Che cosa abbiamo se non i principi per sostenerci in mezzo a tutta questa merda?”.

  Un grandissimo romanzo, ostico e di non facile lettura, non sempre e non tutto nelle mie corde.

  Persecuta
  http://www.youtube.com/watch?v=oIoENIn4obE

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  — May 8, 2012 | 6 feedbacks

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  • Un tram che si chiama desiderio (599)
  • By Tennessee Williams
  • Finished on Apr 21, 2012
    
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  Un tram che si chiama desiderio

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  Stormy Weather

  “Ci sono cose che accadono tra un uomo e una donna al buio, di fronte alle quali, il resto non ha più valore…”
  Una donna perduta cerca l’incanto e troverà meschinità e grettezza.
  Passione, solitudine, miseria, bugie, smarrimento, lussuria, vergogna, disperazione e viltà.
  C’è tutto.
  Spietato. ... (continue)

  “Ci sono cose che accadono tra un uomo e una donna al buio, di fronte alle quali, il resto non ha più valore…”
  Una donna perduta cerca l’incanto e troverà meschinità e grettezza.
  Passione, solitudine, miseria, bugie, smarrimento, lussuria, vergogna, disperazione e viltà.
  C’è tutto.
  Spietato.

  Sidney Bechet - Stormy Weather
  http://www.youtube.com/watch?v=towtYP6bpBI&feature=rela…

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  — Apr 24, 2012 | 5 feedbacks

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  • Gli addii (159)
  • By Juan Carlos Onetti
  • Finished on Apr 16, 2012
    
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  Gli addii

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  Quizas

  “Non posso dire se l’avevo vista prima o se la scoprii in quel momento, appoggiata allo stipite della porta: una parte della sottana, una scarpa, un lato della valigia che entravano nel fascio di luce delle lampade. Può darsi che io non l’abbia vista neppure allora, nel momento in cui cominciò l’an ... (continue)

  “Non posso dire se l’avevo vista prima o se la scoprii in quel momento, appoggiata allo stipite della porta: una parte della sottana, una scarpa, un lato della valigia che entravano nel fascio di luce delle lampade. Può darsi che io non l’abbia vista neppure allora, nel momento in cui cominciò l’anno, e che abbia solo immaginato, non ricordo, la sua presenza immobile situata con esattezza fra la baldoria e la notte.”
  Un colpo “basso” e un colpo al cuore.
  Uno dei vicini mi scrive che Onetti è il Faulkner latinoamericano e tanto è bastato ad accaparrarmi l’unica copia disponibile in libreria e leggerlo, tutto d’un fiato.
  Con il cuore in gola.
  In Onetti ho ritrovato il senso dell’assurdo di Bartleby, l’incomunicabilità umana di Pirandello e la densità di Faulkner.
  Con quest’ultimo, che Onetti ammirava più di ogni altro scrittore, ha in comune anche un tempo sospeso della narrazione, uno spazio immaginato e immaginario che diventa verosimile - la contea di Yoknapatawpha per W.F. e Santa María per Onetti - e una lingua ricca e densa, complessa e sfaccettata, carica di simbolismi e significati.
  Condividono anche l’insensatezza della condizione umana e la solitudine dei personaggi, condannati in partenza nel caso di Onetti e <<perduti fin dalla nascita e inchiodati alla loro perdizione >> in Faulkner (definizione di Sartre); il passato come luogo in cui risiedono le colpe dei personaggi in Onetti, il dolore l’unico modo per espiarle in Faulkner.
  In entrambi la narrazione procede per suggestioni ed è ricca di aggettivi e dettagli.
  E di vuoti, di non detto, quello che viene “suggerito” in un orecchio e poi, in qualche modo, “visto” dal lettore, quello che non cogli subito ma che si chiarisce man mano che il racconto procede.
  Negli addii i vuoti e un’atmosfera notturna danno luogo ad una sospensione della tensione, che lascia supporre, porta a fraintendimenti e crea malintesi, chiariti solo alla fine.
  Il senso dell’assurdo e l’incomunicabilità umana sono enfatizzati da una dimensione surreale che pervade tutto il racconto.
  Negli addii è chiaro sin da subito che “è inutile affannarsi per sfuggire al destino”, in Faulkner il fallimento è preceduto da un tentativo di riscatto, da un anelito alla felicità, perché anche “il fallimento è degno di nota e ammirevole, purchè il fallimento sia splendido abbastanza, il sogno splendido abbastanza, irraggiungibile abbastanza e tuttavia per sempre prezioso abbastanza, poichè era sogno di perfezione".
  Del resto i due scrittori, schivi di natura, si assomigliavano anche negli atteggiamenti personali; Faulkner intervistato dichiarava di non pensare ai potenziali lettori perché era un “contadino” e Onetti affermava sempre “di scrivere al meglio con totale sincerità, senza pensare mai agli ipotetici tizi che mi leggeranno.”
  Grazie agent per avermi indotto a leggere questa meraviglia.
  Dove sono le altre 15 stelle che vorrei dare a questo libro?

  Quizas
  http://www.youtube.com/watch?v=2wQ4gJo0bII

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  — Apr 23, 2012 | 15 feedbacks

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  • New York Blues (236)
  • By Cornell Woolrich
  • Finished on Apr 16, 2012
    
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  New York Blues

  21 people find this helpful

  Autumn In New York

  “C’è un modo di dire che tutti avrete sentito una volta o l’altra. Quando entri in una stanza o vai verso un gruppo di gente, qualcuno si gira ed esclama: “Eccolo qui!”. Come se tu fossi la cosa più importante di tutte. (E non lo sei)
  Come se avessero appena finito di parlare di te. (E se ne guarda ... (continue)

  “C’è un modo di dire che tutti avrete sentito una volta o l’altra. Quando entri in una stanza o vai verso un gruppo di gente, qualcuno si gira ed esclama: “Eccolo qui!”. Come se tu fossi la cosa più importante di tutte. (E non lo sei)
  Come se avessero appena finito di parlare di te. (E se ne guardano bene)
  Come se fossi la sola persona che conta. (E non lo sei)
  E’ un piccolo tributo, molto carino e non costa niente a nessuno.”
  I racconti sono tutti belli ma New York Blues, il racconto che chiude la raccolta, è decisamente un capolavoro e racchiude in poche pagine tutto il mondo nero e disincantato di Woolrich.

  Sonny Stitt - Autumn In New York
  http://www.youtube.com/watch?v=Nn11v07Db3s&feature=rela…

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  — Apr 23, 2012 | 3 feedbacks

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  • Gilead (131)
  • By Marilynne Robinson
  • Finished on Apr 12, 2012
    
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  • La campana di vetro (1474)
  • e sei poesie da Ariel
  • By Sylvia Plath
  • Finished on Apr 2, 2012
    
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  La campana di vetro

  19 people find this helpful

  Save me

  “Mi sembrava che la cosa più bella del mondo doveva essere l’ombra, le mille mobili forme e i mille anfratti dell’ombra. C’era ombra nei cassetti delle scrivanie, negli armadi, nelle valigie, ombra sotto le case, gli alberi, le pietre, ombre dietro gli occhi e i sorrisi della gente, e ombra, miglia ... (continue)

  “Mi sembrava che la cosa più bella del mondo doveva essere l’ombra, le mille mobili forme e i mille anfratti dell’ombra. C’era ombra nei cassetti delle scrivanie, negli armadi, nelle valigie, ombra sotto le case, gli alberi, le pietre, ombre dietro gli occhi e i sorrisi della gente, e ombra, miglia e miglia e miglia di ombra, sulla faccia notturna della terra.”
  Nel romanzo c’è tutto il disagio interiore avvertito da Sylvia Plath e i mille anfratti dell’ombra, anzi di quelle ombre, sempre più avvolgenti e sempre più nere, che la condurranno alla morte.
  Nelle prima pagine, ho ritrovato anche l’atmosfera frizzante dell’America rooseveltiana, già mirabilmente descritta nel gruppo di Mary McCarthy, e non è un caso che i due libri siano stati pubblicati a distanza di qualche mese l’uno dall’altro.
  L’ottimismo diffuso della società americana del tempo in contrasto con il fallimento individuale e il dolore accomunano entrambi i romanzi. Anche il problema della contraccezione doveva essere particolarmente avvertito se due libri, diversi nell’intento, lo affrontavano.
  Romanzo corale il gruppo, roman à clé intimista la campana di vetro, una scrittura “fotografica” che procede per immagini nel gruppo, poetica e ironica quella della Plath, il primo si apre con un matrimonio e si chiude con un funerale, la campana di vetro inizia con la borsa di studio vinta da Esther nella redazione di un giornale di New York e ne ripercorre la vita fino al tragico epilogo.
  Un grumo di dolore al centro dell’anima di Esther si allarga fino a diventare un buco nero con la sensazione continua e opprimente di attraversare “un lungo cieco corridoio di dolore senza finestre e senza porte.”
  Pagine meravigliose e un dolore talmente palpabile, un grido così acuto e lancinante che verso la fine facevo fatica persino a voltare pagina.
  Per questo motivo, nonostante la bellezza innegabile del libro, non mi sento di consigliarlo a nessuno.
  Fate voi.

  Save me, Nina Simone
  http://www.youtube.com/watch?v=KMI2LRujUXM

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  — Apr 18, 2012 | 10 feedbacks

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