Habemus_Apicellam Male, 41. Parma, Italy

racconto lungo di DeLillo che descrive "The shot heard around the world": lo storico fuoricampo con cui Bobby Thomson dei N.Y. Giants dette la vittoria nello spareggio di divisione contro i Brooklyn Dodgers nel 1951. DeLillo adotta una tecnica simile ad Altman: una descrizione corale di vari personaggi alla stadio che vivono lo stesso momento e ne sono testimoni: da un ragazzo imbucato al radiocronista, fino ai VIP Sinatra, J. Hoover, Gleason....
Scrittura nostalgica e storica, alla ricerca di quegli elementi che rendono un evento patrimonio culturale e sociale di una nazione. Consiglio la lettura solo per chi mastica un pò di baseball americano e può cogliere le sottigliezze e il fascino del gioco e soprattutto seguire DeLillo nella narrazione di questo patrimionio americano...

Un libro geniale, fantastico, unico: la lettura in originale, anche se non sempre agevole (molti termini poco correnti), rende la fruizione dell'opera ancora migliore.
Anche lo stile di scrittura è originale e molto curato: la ripetizione continua di domande e risposte agisce da motore comico e straniante, l'uso di termini poco comuni creano un'atmosfera particolare ed operano a volte uno slittamento verso il non-senso e il surreale che è forse l'elemento migliore dal punto di vista letterario. In alcuni passi relativi agli ufficiali mi è sembrato di sentire dei "bushisms" (sono le famosissime frasi dell'ex-presidente americano che toccavano vette di insensatezza e ridicolaggine).
La struttura narrativa in sè è altrettanto bella: fatta per frammenti senza un chiaro filo temporale, ma come pezzi di un puzzle che prendiamo in mano, lasciamo cadere attirati da un altro, per poi tornarci dopo molte pagine e aggiungere qualche dettaglio.

Incredibile la capacità di Heller di gestire questo materiale magmatico, fatto di mille personaggi, tutti folli, senza farne un divertimento fine a se stesso ma un fortissimo atto di accusa verso l'uomo e la creazione di una situazione dove pazzia e sanità si scambiano i ruoli. Quando entra in gioco la Morte, tutto rimane altrettanto folle, ma totalmento serio: gli uomini soffrono, vanno in pezzi, muoiono senza un senso e non c'è nulla da ridere. Si passa dall'orrore tragico all'errore comico in un riga, ma tutto resta amaramento folle e grottesco....

Altri punti notevoli: la critica feroce del capitalismo nella persona di Milo Minderbinder che bombarda la sua stessa base in virtù di accordi commerciali con i tedeschi (che hanno i loro diritti come soci della sua impresa), la descrizione surreale dei caratteri italiani nelle parole di un vecchio pappone in mezzo a prostitute ragazzine (no, non è lui, questo è di Napoli, non di Milano), l'umorismo nero che, specie in ospedale, mi ha tratti ricordato lo splendido M.A.S.H. di Robert Altman.

Ma la cosa migliore è il finale, non lo scrivo perchè sarebbe un delitto, ma vale la pena arrivarci...