Gorgo Male, 43, Married. Bari, Italy

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  • I duellanti (925)
  • By Joseph Conrad
  • Finished in Jan 2013
    
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  I duellanti

  

  “No, ma ho visto il film”: finora lo dicevo pure io, ahimé (ma solo a me stesso, vergognandomene), a proposito del racconto di Conrad e dell’opera prima del giovane Ridley Scott. Alla fine devo dire che è una bella gara, anche perché per una buona parte il film non è che una splendida e fedele trasp ... (continue)

  “No, ma ho visto il film”: finora lo dicevo pure io, ahimé (ma solo a me stesso, vergognandomene), a proposito del racconto di Conrad e dell’opera prima del giovane Ridley Scott. Alla fine devo dire che è una bella gara, anche perché per una buona parte il film non è che una splendida e fedele trasposizione visiva del racconto: nebbiose atmosfere aurorali, prima dei duelli; divise, lunghe pipe e provocatorie trecce degli ussari; piglio incazzoso di Harvey Keitel, un Feraud perfetto; fredda eleganza ma psicologia altrettanto elementare di D’Hubert-David Carradine; tremende (letteralmente) scene sulla ritirata di Russia, non sai se migliori quelle sulla carta o quelle sullo schermo…
  Però le mie letture giovanili mi ricordavano, di Conrad o almeno di quello di alcuni suoi romanzi e racconti lunghi, una certa freddezza tutta inglese, fine ‘800. Invece l’ho trovato felicemente continentale, “ottocentesco” (anche se il racconto è del 1908!), corposo: descrizioni alla brava, fatte di pochi particolari quasi sprezzanti sui soldati napoleonici e sui militari in genere; soprattutto intreccio, personaggi e molta ironia, neanche troppo sottile. Insomma, diritto e tagliente come un rasoio.
  D’altra parte, basta l’invenzione (? In realtà Conrad lavorò su ricordi familiari) di un intreccio del genere a tenere il lettore incollato alle pagine: ogni volta i due rischiano di morire, ogni volta sei ansioso di sapere chi vinca il duello e come mai sopravvivano entrambi, giacché sai che il racconto prosegue… E poi, il duello: caso o destino; coraggio, abilità o semplicemente culo sfacciato; punto d’onore o obbligo sociale, meccanismo infernale da cui è impossibile sfuggire. E ‘sti due pazzi passano l’esistenza a sfidarsi e battersi fra di loro, ogni volta rischiando onore, carriera, che pure intanto avanza, e la vita stessa!
  In realtà, tutto ciò all’inizio. Più in là il racconto, persino un po’ all’improvviso, si apre a considerazioni personali dell’autore, molto ottocentesche, su storia e politica: splendide e meno severe di quel che ci si poteva aspettare (prima che inglese, Conrad era stato anche francese, e polacco e altro) quelle sull’impresa napoleonica o sulla ritirata di Russia; notevole, un duello anche questo, il colloquio col famoso Fouché, colloquio parecchio diverso da quello del film (dalle battute peraltro memorabili). Con la Restaurazione il protagonista D’Hubert è costretto a mettere la testa a partito, progetta un matrimonio e, dopo essersela giocata cento volte sui campi di battaglia e sul terreno dei duelli, s’affeziona, senza accorgersene, alla vita. Ma inatteso, salvato dalle fucilazioni proprio da lui, riecco Feraud, implacabile come una maledizione: lui sì tetragono alle sollecitazioni della Storia e della vita, ottuso, frustrato, incapace di adattarsi ai tempi e perciò a suo modo eroico. E lo sfida, ancora una volta, a duello. All’ultimo, decisivo duello: e ora, forse per la prima volta, D’Hubert teme per la sua incolumità, per il suo prossimo matrimonio, per tutta la sua vita.
  Insomma, qui "I duellanti" sembra diventare un racconto di formazione, o forse il racconto di formazione d’una generazione, quella dei soldati di Napoleone sopravvissuti alle battaglie e alle vendette della Storia. Tutta questa parte viene scarnificata dal film, per la verità ottenendo maggiore omogeneità, abilmente e un po’ arbitrariamente sintetizzata in uno scontro fra fedeli costi-quel-che-costi dell’Empereur, in una parola tra i “soldati”, da un lato, e riciclati, individualisti, in una parola i “borghesi”, dall’altro. Ma per la verità tutto ciò è solo accennato, nel film, trasmettendo alla fine un sentore un po’ algido, “inglese”, a tutta la pellicola; laddove invece la novella, impostata inizialmente su un’ironia sottile e impersonale, sembra finire persino per eccedere in pathos e in empatia col protagonista.
  Ma queste alla fin fine non sono che chiacchiere; ciò che conta davvero, come sempre, è il “magnetismo animale”, come dicevano i dotti Scorpions, della narrazione. E qui ce n’è in abbondanza.

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  — Apr 30, 2013 | Add your feedback

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  • Altai (4343)
  • By Wu Ming
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  • Il resto di niente (1556)
  • By Enzo Striano
  • Finished in Jul 2012
    
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  Il resto di niente

  

  Romanzo bellissimo, così ricco e compiuto che è difficile analizzarlo nei dettagli. Forse il suo segreto più profondo è l’eccezionale vitalità dei personaggi, dalla protagonista e da quelli storici a quelli inventati e a quelli minori, fino alle comparse: non sembrano mai personaggi ma persone in ca ... (continue)

  Romanzo bellissimo, così ricco e compiuto che è difficile analizzarlo nei dettagli. Forse il suo segreto più profondo è l’eccezionale vitalità dei personaggi, dalla protagonista e da quelli storici a quelli inventati e a quelli minori, fino alle comparse: non sembrano mai personaggi ma persone in carne e ossa; non puoi mai prevederne reazioni o parole, al contrario ti sorprendono sempre e in un gesto o due parole ti lasciano lì a pensare. E sono tanti, dei più diversi tipi sociali e caratteri. Come tanti, di stupefacente varietà sono i temi di cui Striano è (o sembra) esperto: dalle personalità intellettuali dell’epoca fino ai cambiamenti della moda, dalle tradizioni popolari alla realtà materiale (cibo, igiene, urbanistica, divise militari), oltre che naturalmente delle figure ed eventi storici.
  Insomma è il libro della piena maturità (e dell’incipiente vecchiaia) di un uomo dall’enorme esperienza di vita, di un intellettuale dal gusto antiquario e filologico (v. i dialettismi e gli arcaismi disseminati qua e là, le movenze sintattiche tipiche della poesia), a quanto pare stanco delle ideologie e tentato dal nichilismo.
  Questa è un’altra caratteristica del libro: se ogni buon romanzo storico documenta in realtà più l’epoca in cui è stato scritto che quella di cui si occupa, questo è davvero figlio degli anni del “riflusso”, gli ’80, e degli anni ’80 napoletani: diffida delle ideologie, specialmente di quelle progressiste radicali – ed ecco l’improvvisa fortuna editoriale presso Rizzoli e Mondadori, giunta, ahimé, postuma per un intellettuale stanco di sentirsi marginale – e sposa obtorto collo il fatalismo proprio della cultura popolare ma anche della musica, del cinema e della letteratura provenienti dalla Napoli (o dalla Sicilia) di quegli anni, sempre meno folcloristica e più violenta. E difatti anche il dibattito ideologico in senso stretto del libro, quello sulla rivoluzione, sul progresso e sulla rivoluzione napoletana in particolare evidenzia chiaramente le posizioni canoniche della storiografia dell’epoca: il “punto di vista” dell’autore è incarnato più o meno nei personaggi di Sanges (inventato) e di Vincenzo Cuoco, le cui idee si insegnavano persino a scuola negli anni ‘80. E qui si arriva al limite, se si vuole, del romanzo: la Fonseca Pimentel era molto più egualitarista, radicale, colta e consapevole di quanto appaia nel libro, così come in gioventù era stata ancora più vicina alla corte e in particolare alla regina. Nel romanzo invece diventa una controfigura dell’autore, tanto che in generale l’impegno politico ma persino quello letterario appaiono costantemente ridimensionati di importanza o senz’altro velleitari. Ma è davvero un limite, questo, considerando che la Fonseca Pimentel di Striano risulta comunque un personaggio vivissimo, realistico, che il lettore pian piano si appassiona a tutto quello che la ragazza, la donna e l’intellettuale impara, fa, subisce, anche nella vita coniugale, e parlo di un autore e di un lettore (io) maschi?

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  — Aug 31, 2012 | Add your feedback

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  • Una questione privata - I ventitré giorni della città di Alba (2280)
  • By Beppe Fenoglio
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  • Personalizzare le relazioni con i clienti. Guida per imprenditori e manager alle frontiere del business (1)
  • By Michele Gorgoglione
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  Personalizzare le relazioni con i clienti. Guida per imprenditori e manager alle frontiere del business

  

  Un saggio agile, dall’approccio problematico – laddove credo che molti millantino di regalare formule magiche e ricette miracolose – ma non di rado ironico; utile anche ai non esperti di marketing. Per un profano come me, due i motivi di interesse: ovviamente riflettere sulle possibilità di personal ... (continue)

  Un saggio agile, dall’approccio problematico – laddove credo che molti millantino di regalare formule magiche e ricette miracolose – ma non di rado ironico; utile anche ai non esperti di marketing. Per un profano come me, due i motivi di interesse: ovviamente riflettere sulle possibilità di personalizzare e in genere di migliorare il rapporto azienda-cliente, e scoprirne realtà in atto talvolta sorprendenti e auspicabili; inoltre imparare quanto sia fruttuoso un approccio logico-matematico, ingegneristico, a temi apparentemente lontani, come la capricciosa psicologia di noi clienti o la vendita di prodotti fra loro diversissimi (auto e musica, libri e prodotti bancari, fumetti e cibo biologico). Perciò si parla parecchio di siti di commercio on-line, motori di ricerca e newsletter, come anche di lezioni universitarie e sportelli per il cliente; ma godibilissimi, senza essere pretestuosi, sono i non pochi riferimenti a cinema, musica e letteratura, a dimostrazione di come l’eclettismo non faccia necessariamente a pugni con la specializzazione, del fatto che la creatività si nutre di molti alimenti diversi e di come l’innovazione, mai come oggi vitale non solo per le realtà imprenditoriali di un paese come il nostro, possa prendere le strade più inaspettate.

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  — Apr 6, 2012 | Add your feedback

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  • Le armi e gli amori (56)
  • By Patrizia Carrano
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  • Corsari di Levante (124)
  • Le avventure del Capitano Alatriste 6
  • By Arturo Pérez-Reverte
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  • Il martello delle streghe (196)
  • La sessualità femminile nel transfert degli inquisitori
  • By Jakob Sprenger, Heinrich Institor (Krämer)
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• Io non ho rispos-
  te

  • Io non ho risposte (1)
  • By Angela Pugliese
  • Finished in Oct 2011
    
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  Io non ho risposte

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  Un'operazione chirurgica al cuore con un coltello da cucina. Tre racconti dal linguaggio volutamente (ho parlato con l'autrice) semplice, quasi elementare, e (soprattutto nel primo racconto) personaggi persino banali. Eppure, dopo i primi moti di fastidio, mi sono accorto che quelle frasette brevi s ... (continue)

  Un'operazione chirurgica al cuore con un coltello da cucina. Tre racconti dal linguaggio volutamente (ho parlato con l'autrice) semplice, quasi elementare, e (soprattutto nel primo racconto) personaggi persino banali. Eppure, dopo i primi moti di fastidio, mi sono accorto che quelle frasette brevi somigliavano ad altrettante pennellate da impressionista (o, anche, ispirate a certa prosa francese: l’autrice nasce infatti come francesista): all’inizio dici “ma così sanno scrivere tutti”, poi la storia pian piano ti prende, ti accorgi che il quadro ti si sta dipingendo sotto gli occhi. Per questi aspetti siamo dalle parti del Carver di "Cattedrale". Anche i temi, tipici di molta scrittura femminile, non sono quelli per cui vado pazzo: sentimenti nascosti, ricordi personali, relazioni familiari o insegnante (donna) – bambino (autistico); eppure alla fine di ogni racconto ti prende una voglia pazza di abbracciare le persone a cui vuoi bene, di non sprecare nemmeno un attimo per farglielo capire. Stile e temi in realtà cambiano leggermente ogni volta, ma l’autrice è riuscita a sottendere ai tre scritti un filo conduttore non pretestuoso, impresa rara nelle raccolte di racconti, e che si rivela pian piano nel corso della lettura, illuminante come una scoperta. Interessanti anche le note scientifiche (e pratiche) sull’autismo contenute nell’ultimo racconto.

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  — Oct 13, 2011 | Add your feedback

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  • L'agente segreto (1037)
  • By Joseph Conrad
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  • Cuore di tenebra (10767)
  • I grandi romanzi, 21
  • By Joseph Conrad
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  • Disputa su Dio e dintorni (1195)
  • By Corrado Augias, Vito Mancuso
  • Finished in Sep 2011
    
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  Disputa su Dio e dintorni

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  Ottimo libro, onesto e ricco di spunti, che merita tutto il successo che ha avuto. Si legge con piacere, anche se qua e là si può avvertire qualche semplificazione polemica negli interventi di Augias e altrove, almeno da parte di chi non mastichi abitualmente filosofia o teologia, eccessi teoretici ... (continue)

  Ottimo libro, onesto e ricco di spunti, che merita tutto il successo che ha avuto. Si legge con piacere, anche se qua e là si può avvertire qualche semplificazione polemica negli interventi di Augias e altrove, almeno da parte di chi non mastichi abitualmente filosofia o teologia, eccessi teoretici in Mancuso. Ma anche un lettore colto vi potrà trovare teorie nuove, quello più informato la citazione di episodi di cronaca illuminanti che non conosceva e tutti potranno leggere aneddoti curiosi e citazioni interessanti. Sapevate p. es. che sul problema del male e delle responsabilità di Dio Giovanni Paolo II e Benedetto XVI sostengono tesi opposte e contrastanti? Che fra i santi la chiesa cattolica venera degli assassini (e non degli “ex-assassini” convertiti, ma inquisitori, istigatori o apologeti di torture e roghi)?
  Personalmente sposo pressoché in toto le tesi di Augias, ma non posso non trovare molto suggestive quelle di Mancuso, teologo coraggioso e parecchio eterodosso. Le sue sono le tesi più originali, a tratti sorprendenti, del libro. Tuttavia gli contesterei più di un punto:
  1) la sopravvalutazione (curiosamente d’antan, addirittura ottocentesca) delle esperienze artistiche e musicali, che avvicinerebbero a Dio, mentre in realtà sono solo capaci di emozionare e, nel caso, far pensare;
  2) l’illusione di una sostanziale armonia relazionale dell’universo (e il mors tua, vita mea della natura, se non anche dell’economia umana?), l’illusione di un’evoluzione costante e ininterrotta verso il più complesso (ma siamo più forti noi uomini o gli insetti, che sopravvivrebbero persino a una catastrofe nucleare? O i batteri?) e verso il meglio (quanti errori o residui evolutivi pericolosi ha il nostro “meraviglioso” corpo umano? L’appendice, p.es., l’eccessiva grandezza della testa e delle spalle rispetto alla vagina di chi ci partorisce… Quanto è lunga poi e quanto durerà la storia della vita o quella dell’uomo rispetto a quella dell’universo disabitato?)
  3) l’incoerenza della coesistenza della teoria di un Dio principio ordinatore dell’universo e quindi non responsabile del male e della sofferenza (ma che li permette), con la teoria di un Dio buono e amorevole; l’incoerenza cioè della coesistenza di teorie su un Dio non onnipotente e non “interveniente”, e in genere di tesi quanto meno scettiche nei confronti dei dogmi tradizionali, con la frequentazione e l’amore dichiarati per i riti e per le preghiere cattolici.
  Nel finale il libro ritorna sulle prime tesi, riassumendole e avviandosi alla conclusione, certo, ma qualche volta ripetendosi, oppure dimenticando (Augias) le obiezioni già espresse dall’“avversario”; tuttavia nel complesso si tratta di un libro pieno di idee e di cose, un ottimo compromesso tra l’opera di divulgazione e il saggio specialistico (a monografie, qualche volta di cui sono autori, spesso A. e M. rimandano per approfondimenti; assai utili in questo senso la bibliografia e l’indice dei nomi): una prova del fatto che anche il grande pubblico ha sete di idee e che perciò autori a la páge e case editrici “commerciali” potrebbero pensare più spesso a cose diverse da gialli e thriller.

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  — Sep 22, 2011 | Add your feedback

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  • Bastogne (4163)
  • By Enrico Brizzi
  • Finished
    
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  • Memorie di un nano gnostico (425)
  • By David Madsen
  • Finished
    
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  • Corso di latino - Lingua e civiltà (7)
  • Grammatica. Per le Scuole superiori
  • By Gian Biagio Conte
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