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Books (390)

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- Hay alternativas (32)
- Propuestas para crear empleo y bienestar social en España
- By Vicenç Navarro, Alberto Garzón Espinosa, juan Torres López
- Reading since May 2012
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- DESGRACIA IMPEORABLE (5)
- By Peter Handke
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Cuento-
s
- Cuentos (26)
- By Horacio Quiroga
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- Los mitos griegos (151)
- By Robert Graves
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El hombre no mediá-
tico que…
- El hombre no mediático que leía a Peter Handke (1)
- By Edgar Borges
- Finished in May 2012
  
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El hombre no mediático que leía a Peter Handke

Era una apuesta arriesgada. No conocía al autor, no conocía la editorial. Sólo había leído un par de críticas buceando en internet. Y aún así, acabé comprando el libro. El resultado, no obstante, no podía ser mejor.
El libro narra el proceso de composición del mismo libro, como un juego de espejos i ... (continue)

Era una apuesta arriesgada. No conocía al autor, no conocía la editorial. Sólo había leído un par de críticas buceando en internet. Y aún así, acabé comprando el libro. El resultado, no obstante, no podía ser mejor.
El libro narra el proceso de composición del mismo libro, como un juego de espejos infinito y a la vez maravilloso, una pugna del propio autor con las necesidades del mercado literario y su pasión por Peter Handke.
Esa es la apariencia. Podría decirse que el hombre no mediático es un ensayo secuenciado de la obra del autor austriaco y su marginación mediática a raíz del conflicto de Yugoslavia y una serie de declaraciones/actuaciones del escritor que lo pusieron en tela de juicio en la comunidad internacional. Para dar forma a esa investigación, Edgar Borges se basa en una serie de entrevistas a diversos estudiosos de la obra y vida de P.H. al mismo tiempo que va dejando traslucir sus propias miserias de escritor.
Ahora debo abandonar el tejado de mi lectura y leer algo de Peter Handke.

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— May 8, 2012 | Add your feedback

Yo tambi�-
�n pude ser Jacque…
- Yo también pude ser Jacques Daguerre (1)
- By Alexis Díaz Pimienta
- Finished in May 2012
  
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Yo también pude ser Jacques Daguerre

Poema viudo
El viudo almuerza solo, oye la radio,
no quita los zapatos del medio de la sala.
El viudo entorna las ventanas del cuarto
y desempolva velas, cartas, timbres,
lágrimas de sexo indefinido.
Y una sola bombilla en el rincón.
Una sola bombilla y una foto.
Una sola bombilla y el silenci ... (continue)

Poema viudo
El viudo almuerza solo, oye la radio,
no quita los zapatos del medio de la sala.
El viudo entorna las ventanas del cuarto
y desempolva velas, cartas, timbres,
lágrimas de sexo indefinido.
Y una sola bombilla en el rincón.
Una sola bombilla y una foto.
Una sola bombilla y el silencio.
Una sola bombilla y el reloj.
Una sola bombilla.
Como un triste ultimátum.
El viudo almuerza solo
sin gusto y sin premura
sin mujer sabatina que le destienda
la palabra espérame.
Los gorriones le han comido los ojos
como a una estatua antigua,
y se ha sentido listo para la sopa ciega,
maduramente solitario.
(Los gorriones siempre sobreviven
a la soledad, son Ella;
lo último que un hombre ve al morir
es un gorrión silbando.)
El viudo almuerza solo
carcomido de remordimientos.
Los vecinos lo esperan en el bar más próximo
para arroparlo como todas las tardes,
sin saber que no existe,
que no le gustan sus corbatas azules,
sus barajas, sus copas,
que no soporta
la paz de los que viven sin un sótano.
Tal vez por eso se mudó al balcón,
donde el otoño exhibe sus colores más tristes
y los carteros se refugian de la lluvia.
Cada calle por donde pasa el viudo
está enferma de celosías y verjas estridentes,
desprotegida ante su propia reserva
de inminentes cadáveres.
Calles manchadas de humo, de migajas de pan,
de ladridos políglotas.
Calles con demasiada luz,
con demasiada música,
llovidas de postales y zambra de motores.
Y los políticos que no hacen nada,
y los mendigos que le piden los ojos,
y los adolescentes que se peinan,
y los choferes de ambulancia que ríen,
y los lectores de pintadas en los baños públicos,
y los ninfómanos de la felicidad,
y el tiempo.
Nada.
Los vecinos lo esperan con las copas repletas,
con las corbatas más azules que nunca,
oliendo a viernes frito,
tan felices.
Mas él prefiere almorzar solo
a la sombra de una bombilla triste,
verticalmente roto como el agua de un grifo.

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— May 21, 2012 | Add your feedback
- Una Historia De La Guerra Civil Que No Va a Gustar a Nadie (113)
- (Historia Y Sociedad)
- By Juan Eslava Galán
- Finished in May 2012
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- En busca de Klingsor (62)
- By Jorge Volpi
- Finished in May 2012
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- Decidme cómo es un árbol (14)
- Memoria de la prisión y la vida
- By Marcos Ana
- Finished in Apr 2012
  
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Decidme cómo es un árbol

Marcos Ana fue uno de tantos presos políticos en una cárcel durante el franquismo. Entró como adolescente y salió con 42 años. Sobrevive a su reclusión gracias a la camaradería que se instaura entre los presos y la poesía que escribe y de forma clandestina saca de la cárcel.
Decidme cómo es un árbo ... (continue)

Marcos Ana fue uno de tantos presos políticos en una cárcel durante el franquismo. Entró como adolescente y salió con 42 años. Sobrevive a su reclusión gracias a la camaradería que se instaura entre los presos y la poesía que escribe y de forma clandestina saca de la cárcel.
Decidme cómo es un árbol es la historia de su vida. Contada por él mismo. Con la misma literatura sencilla con la que traza versos que lo hicieron popularmente conocido en Europa y América.
Narra desde su afiliación al Partido Comunista, su posterior detención y su vida de más de 20 años en la cárcel. Posteriormente deberá aprender a vivir. Una vez que se habitúa a su vida fuera de las rejas, el relato se vuelve un poco más anodino. Marcos Ana cuenta las vicisitudes de sus viajes en los que ponía voz y verso al silencio de los presos que quedaron en las cárceles de España.
A pesar de ello, se trata de una obra interesante. Por los hechos de vital trascendencia, contadas de primera mano. Y destaca la ausencia de odio que no se filtra en ninguna de las páginas.

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— Apr 3, 2012 | Add your feedback
- El vano ayer (23)
- By Isaac Rosa
- Finished in Apr 2012
  
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El vano ayer

Me deja dos lecturas contrapuestas. Por un lado, el merecido elogio que merece "el vano ayer" por el riesgo que el autor asume a la hora de narrar la historia del profesor de literatura forzado al exilio en los últimos coletazos de la dictuadura franquista y la desaparición del universitario habitua ... (continue)

Me deja dos lecturas contrapuestas. Por un lado, el merecido elogio que merece "el vano ayer" por el riesgo que el autor asume a la hora de narrar la historia del profesor de literatura forzado al exilio en los últimos coletazos de la dictuadura franquista y la desaparición del universitario habitual de asamleas. Para dos historias contadas de sobra en la narración (literaria y cinematográfica españolas), Isaac Rosa opta por una suerte de entrevistas, de exposiciones de los personajes en una estructura que guarda ciertas similitudes con los detectives salvajes de Roberto Bolaño. Incluso me atrevería a afirmar que el riesgo en la narración es mayor en el sevillano que en la grandísima obra del chileno. Esta apuesta por lo complejo, junto a una capacidad narrativa de muy alta calidad son los grandes alardes de "el vano ayer".
Sin embargo, la obra hace aguas en algunos elementos. El que más me ha hecho sufrir es el tono del autor que emplea convirtiéndose en parte de la ficción. Tal vez hubiese sido tolerable que aportara su visión, su opinión e incluso su historia personal. Pero lamentablemente Isaac Rosa mantiene durante la narración un tono de suficiencia, de pedantería con respecto a sus lectores que hacen si no imposible, al menos muy difícil la empatía con ese autor que como hemos dicho es parte ineludible de la trama.
Y por si fuera poco, la muy buen conducción de la trama, de la carga dramática pierde fuelle, chirría en la última pirueta. No en su ejecución, sino en la forma en que llega hasta el final.
Podría decirse como conclusión que se trata de una obra repleta de altibajos pero escrita por el proyecto de un grandísimo escritor que aún tiene que hacerse a sí mismo.

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— Apr 29, 2012 | Add your feedback

- Blanco nocturno (45)
- By Ricardo Piglia
- Finished in Apr 2012
  
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Blanco nocturno

No se trata de un libro de una lectura sencilla, ni cómoda. Exige al lector en todo momento distanciarse de lo que parece la dirección a la que se dirige. En un pueblo de la Pampa tiene lugar el asesinato de un norteamericano de origen puertorriqueño que decían los mentideros se acostaba con las dos ... (continue)

No se trata de un libro de una lectura sencilla, ni cómoda. Exige al lector en todo momento distanciarse de lo que parece la dirección a la que se dirige. En un pueblo de la Pampa tiene lugar el asesinato de un norteamericano de origen puertorriqueño que decían los mentideros se acostaba con las dos hijas (al mismo timpo) de uno de los terratenientes de la región. En ese momento cobran protagonismo dos personajes, el detective que investiga el caso y el periodista que un diario de Buenos Aires remite al publo para que dé traslado del suceso.
Podría parecer una novela negra. Y sin embargo, en ningún caso lo es. Ni siquiera lo parece.
A raíz del asesinato confluirán una serie de personajes secundarios cada uno con su relato particular, con su visión de la realidad. Que aunque no pondrán aspecto ninguno en claro de la comisión del delito ofrecerán al lector una breve sub-historia.
Y a pesar de esta brillante entelequia, los diálogos, y el enjuciamiento de un mundo (el rural) que se yuxtapone al industrial y al económico, por qué no es una obra brillante?
La razón es que carece de una línea dramática de inicio a final. A veces el lector puede perderse sin saber hacia donde quiere dirigerse el autor. Afortunadamente encontrará la declaración de principios al final. Pero probablemente sea tarde para algunos lectores impacientes.

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— Apr 22, 2012 | Add your feedback
- Una cuestión personal (115)
- By Kenzaburo Oe
- Finished in Apr 2012
  
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Una cuestión personal

No conocía nada del libro ni del autor. A decir verdad, el único motivo por el que lo comencé es su brevedad y porque no tenía otro mejor. Una cuestión personal se me ha presentado como una obra cruda, dura, escrita con las entrañas, vomitándolas. El personaje principal asiste con terror al nacimien ... (continue)

No conocía nada del libro ni del autor. A decir verdad, el único motivo por el que lo comencé es su brevedad y porque no tenía otro mejor. Una cuestión personal se me ha presentado como una obra cruda, dura, escrita con las entrañas, vomitándolas. El personaje principal asiste con terror al nacimiento de su primer hijo. Éste nace con una deficencia que probablemente lo convierta en un vegetal. Entonces en contra de lo que haría Hollywood, es decir, de una lucha por la superación, el personaje pretende deshacerse de su hijo. Reconoce estar predispuesto a odiarlo, por lo que es, por lo que sufre y por lo que implica. Pero además, está la enfermedad.
Paralamente a la historia de Edipo a la inversa, se nos narran otras pequeñas tramas que nos muestran un sociedad en decadencia, tanto a nivel individual, como a nivel colectivo, lo que viene a sumir a la lectura en una nivel decadente generalizado.

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— Apr 13, 2012 | Add your feedback
- Las partículas elementales (310)
- By Michel Houellebecq
- Finished in Mar 2012
  
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Las partículas elementales

He leído varias opiniones sobre este libro. Y no es que no comparta algunas de éstas, sino que estoy en total oposición. Lo que viene a fortalecer mi opinión sobre el libro, sobre todo los matices que explota.
Graficamente, las partículas elementales es una radiografía de la sociedad. El autor toma ... (continue)

He leído varias opiniones sobre este libro. Y no es que no comparta algunas de éstas, sino que estoy en total oposición. Lo que viene a fortalecer mi opinión sobre el libro, sobre todo los matices que explota.
Graficamente, las partículas elementales es una radiografía de la sociedad. El autor toma a dos hermanastros para representar los dos polos de un individuo cualquiera de la generación de hijos del 68. Un hermano es un tipo triunfador aún sin quererlo, inteligente, amado; pero al no saber amar, al no ser consciente de su éxito acaba sintiendo la melancolía propia de un fracasado. El otro hermano también es un fracasado, pero no admite matices. Es un esclave de sus pulsiones físicas y como tal nunca estará satisfecho, pues siempre existirá una a la que no podrá alcanzar. A veces será la propia sociedad la que le ponga freno, otras su propia falta de fortuna.
El segundo hermano es el que soporta el peso de la línea argumental. Que a decir verdad, no cuenta absolutamente nada. Va de la nada más sencilla a la más absoluta. Por mucho que el autor se invente una especie de teoría del manuscrito perdido en el epílogo que no viene más que quitar un poco de fuerza a la historia.
Aún así, me ha encantado. Por su crueldad y su ausencia de registros políticamente correcto. Por su uso de términos científicos que lo vuelven críptico, pero también por su profundidad histórica, social y antropológio. Pero sobre todo porque es un buen libr y muy bien traducido.
Se podría decir que he descubierto a un autor.

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— Mar 14, 2012 | Add your feedback
- Nueva antología rota (9)
- By León Felipe
- Finished in Mar 2012
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Nueva antología rota

El emperador de los lagartos
EL lagarto
se mece con el columpio del cangilón y pasa por la luz y el subterráneo
con un tiempo y ritmo poemáticos...
¡Eh! ¡Alto!
El poema también es un lagarto,
y el poeta, el gran emperador de los lagartos.
Y yo digo ahora, aquí, colgado
del péndulo que oscila entre ... (continue)

El emperador de los lagartos
EL lagarto
se mece con el columpio del cangilón y pasa por la luz y el subterráneo
con un tiempo y ritmo poemáticos...
¡Eh! ¡Alto!
El poema también es un lagarto,
y el poeta, el gran emperador de los lagartos.
Y yo digo ahora, aquí, colgado
del péndulo que oscila entre los mundos que separan la rendija entreabierta de
[mis párpados
aquí y ahora -sacad el reloj-a las tres, con el pico rojinegro del gallo;
¡Oid, amigos! La revolución ha fracasado.
Subid las campanas de nuevo al campanario.
Devolvedle la sotana al cura y al capataz el látigo,
clavad esas bisagras y quitadle el orín a los candados...
Que venga el cristalero y que componga los cristales rotos de los balcones
[de Palacio...
Arreglad las trampas y los cepos y comprad alambre para los vallados...
Sacad de vuestros cofres los anillos ducales, las libreas y los viejos contratos...
Coronad a los poetas otra vez hojas de laurel purpurinado y regaladle a Franco
un espadón simbólico, una medallita milagrosa y un escapulario...
¡Viva Cristo Rey! ¡La revolución ha fracasado!
Esto lo he dicho a las tres. Pero ahora digo a las cuatro:
No obstante el que haga una casa que la haga teniendo en cuenta
[ciertos planos...
y quien escriba un poema, que no olvide que se han viso ya pájaros
que se escapan de la jaula al matemático.
Por ejemplo: dos y dos no son cuatro.
( Y que todavía no se solivianten el tenedor de libros y el rotario:
Todavía seguiremos sumando unos cuantos días antes para que no se colapsen
[los bancos.)
Y digo además: Se han oído gritos desesperados,
aullidos y blasfemias en el subterráneo;
se espera que después del homo sapiens, de los retóricos y de los teólogos,
[surja un cráneo
que rompa los barrotes y los muros: Dios está todavía encarcelado.
Vendrán poetas de pólvora y barreno, con la mecha en la mano,
y harán saltar la roca donde aún sigue Prometeo encadenado.
( Pero no os asustéis. Antes nos comeremos otra vez el rancio pastelón
[eclesiástico)
para que no se arruinen los panaderos de pan ázimo.)
Y esto no lo digo ni con los conejos del corral ni con las palomas del tejado:
lo digo desde el cubo del pozo que tan pronto está arriba como está abajo.

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— Mar 3, 2012 | Add your feedback
- El Gatopardo (74)
- By G. Tomasi di Lampedusa
- Finished in Mar 2012
  
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El Gatopardo

En los primeros pasajes, El Gatopardo trajo a mi memoria El siglo de la luces. Y no es que se parezcan, sino que ambas novelas gravitan sobre hechos históricos, o más bien sobre el paso de unos hechos y la evolución hacia otra época. Sin embargo, existe una diferencia rotunda. Mientras que la novela ... (continue)

En los primeros pasajes, El Gatopardo trajo a mi memoria El siglo de la luces. Y no es que se parezcan, sino que ambas novelas gravitan sobre hechos históricos, o más bien sobre el paso de unos hechos y la evolución hacia otra época. Sin embargo, existe una diferencia rotunda. Mientras que la novela de Carpentier es dinámica, el Gatopardo recuerda a una obra de teatro en la que uno, dos o tres actores aparecen en escena, ejecutan su texto, salen y vuelven a aparecer, pero a grandes rasgos no existe movimiento, más bien quietud. A veces los personajes parecen esculturas, en su inmovilidad y en su arte.
Eso eran los primeros pasajes. El cambio de régimen. El paso del feudalismo hacia el liberalismo en el momento de la unificación italiana precisamente en Sicilia. Pero la lectura avanza. Deja de ser una obra de cariz histórica para abandonarse en unos personajes brillantemente definidos que encarnan la extinción, individual y colectiva.

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— Mar 21, 2012 | Add your feedback