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細讀《告白》，總覺得只是一連串牢騷。
Lawrence Block 於傳授寫小說技倆的《Telling lies for Fun & Profit》(書名也很是他的尖酸)
中提過，他總是叫人不要用第一人稱來寫小說，因為稍一不慎就會自說自話，極其嘮叨，讀者會覺得自己似在派對上被一個超級無聊的人用無聊話題阻止他拿大衣離開
(雖然，他自己就是運用第一人稱的癮君子)。湊佳苗初鳴驚人，就是用幾個人的第一身視點去講一件第一章已經盡爆來龍去脈的謀殺案。說《告白》是推理小說，因為我們推理少年犯 AB
殺女教師女兒的行為動機、其他人迴護少年 AB
的原因、女教師復仇的最終為何；說《告白》是社會小說，因為我 ... (continue) - — Jul 18, 2011 | Add your feedback
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武道狂之詩卷七
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詩之武道狂初讀喬靖夫，是讀他的《殺禪》。
那時候他已經在城市大學的飯堂寫下了《國士無雙》(源於《史記》中的韓信評價，也是日本麻將中十三么的叫法)、《吸血鬼獵人日誌》等故事。1997 年創作《殺禪》首三卷，然後以近乎一至兩年的進度出一卷，人稱/自稱「喬年鑑」。十年過後《殺禪》堂堂完結，期間他也有填詞，以盧巧音的作品居多。
2008 年，他寫了《武道狂之詩》。
我們又回到《殺禪》。他以市面罕見的爭雄作取材，那時(還是直到如今？)吹著輕小說的風，薄薄的，短短的，隨意呻吟百多頁就完的任何愛情奇情畸情故事。他卻選擇走一條陽剛猛烈的路，每卷的字裡行間沒有欠缺過鮮血。他寫一名叫于潤生的男子與兄弟獨霸一方然後如何 ... (continue)
初讀喬靖夫，是讀他的《殺禪》。
那時候他已經在城市大學的飯堂寫下了《國士無雙》(源於《史記》中的韓信評價，也是日本麻將中十三么的叫法)、《吸血鬼獵人日誌》等故事。1997 年創作《殺禪》首三卷，然後以近乎一至兩年的進度出一卷，人稱/自稱「喬年鑑」。十年過後《殺禪》堂堂完結，期間他也有填詞，以盧巧音的作品居多。
2008 年，他寫了《武道狂之詩》。
我們又回到《殺禪》。他以市面罕見的爭雄作取材，那時(還是直到如今？)吹著輕小說的風，薄薄的，短短的，隨意呻吟百多頁就完的任何愛情奇情畸情故事。他卻選擇走一條陽剛猛烈的路，每卷的字裡行間沒有欠缺過鮮血。他寫一名叫于潤生的男子與兄弟獨霸一方然後如何鳥盡弓藏。(名字中有個「潤」字，喬靖夫說，你可以猜猜現實中有誰相似。)
《殺禪》的出色在於有我們熟悉的東洋味——尤其那設定詳盡的架空歷史——關中大會戰、漂城、安東大街、十年黑道戰爭、六杯祭酒、咒軍師、拳王眾，尚有從東洋借來的野望、武魂……看來每隻都是漢字卻又疏離陌生，比書中的殺戳場面更叫冷酷，但只要你有段時間在日本動漫小說電影間沉浸夠，還是親切。
一個組織的起落從來都靠角色牽動，主角六人眾性格明顯獨特，就算旁枝的嘍囉悍將，看名字就可以聯想得到其言行，角色多樣。以外就是橋段，主角們吞併各大勢力時而硬橋硬馬，時有少量的出其不意計謀伏線，也叫令人信服，征戰連場，該死的死，主角們也沒有屈機威能。讀的時候，似看德川家族史詩，甚於一本粵語原創小說。
所以，《武道狂之詩》於某些方面是站於《殺禪》的對立面。《武道狂之詩》講的是武當派要滅絕其他門派、進行強者大一統的野心起始，被滅門的燕橫及荊裂，就踏上狙擊與被狙擊的復仇道路。《殺禪》的架空，跟《武道狂之詩》的真實人物登場，各有魅力，前者固然任意為之，後者出現了寧王、錦衣衛、以至王陽明，及有各門派如武當、青城、崆峒登場，甚或被傳媒多番報道的格鬥實技，資料搜集確然令故事踏實有據，加上喬靖夫本人就是武道迷，說來也有說服力。
但是否如此，《殺禪》就流於吹水，《武道狂之詩》就足夠榮登經典？我看的卻是相反。喬靖夫汲汲於追求武鬥場面的細緻、合理描寫，不希望出現那些仙人指路的超凡手段，實戰味是很強，加上復仇主線脈絡清楚，基本上「無得輸」。但由於這樣的迷戀，卻倒令到故事陷入連場綿綿苦戰、沒有寸進的尷尬，初初讀來可能很有新鮮感，七卷過後，卻不禁咀膩。本來應該明快的血與鋼鐵之路，反未及《殺禪》的爽朗。
同時想起另一本地寫手彭浩翔，他曾說自己要當個專業的小說作家，於是長期接觸不同的黑人物，最後寫出《全職殺手》，如果論讀者的「愉閱」，我還是愛看他的《指甲箝人魔》。也許每個作家到達某個階段，就需要一個鞏固期，急於擺脫只會擺弄人物橋段噱頭的形象(村上春樹寫《地下鐵事件》也不無此念)，但在資料與故事推進之間還是需要適量剪裁。最新的第七卷將故事主題由武鬥進為俠義，據說也恰巧是整個故事的中段，望有改善。
我會感激喬靖夫為香港帶來實體的武鬥故事(尤其在段落間的大道陣劍道堂講義，也是他的背景設定強項)，一個足夠讓傳媒大眾熱炒的賣點；慶賀終於在無數次翻炒金庸小說後，有本土作家的武與俠作品得到變成動、漫、遊戲的機會，CG 武道狂也必然大熱——但若要進佔詩之殿堂，在描繪上取戰功……武鬥，不是快狠準才好看嗎？
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