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張愛玲晚生五十年，那枝生花妙筆可以在廣告界打天下，揮一揮手豬籠入水，比寫電影劇本寫到眼出血逍遙，也好過當遊牧式的駐校作家。「寫小說，是為自己製造愁煩」，以她的通透，縱使註定一生一世在文字獄度過，也不會不挑一間較舒服的牢房。

別以為粗口爛舌是與生俱來的本能，缺乏臨床實驗的機會和語言天份的補給，陰溝難免翻大船。且不提那個丟來丟去弄得人眼花繚亂的動詞，單是「九隱賊」這三劍客如何流利換班，交替保衛民間口語的樂趣，外省旗兵就模仿不來。

兩小時的過眼雲煙，有本事教人天涯海角夢繞魂牽，一生一世反覆玩味，營營役役的現代都會囚犯不可能明白。近年的電影文字越來越不好看，正因為這種情懷完全蒸發，報章雜誌聊備一格的所謂影評通常只是消費指南，不提供其他三個方向的樂趣。

由八月十五獨力照亮整張男同志地圖，不啻掛一漏萬，可憐它不但在我們讓雙腿休息時必須捱義氣承擔身體重量，還要飽受這種荒謬的歧視。

早期的亦舒是莎岡明目張膽的複製，有如幾十年後著名的意大利牌子在深圳的現身，曾經令貪方便的讀者眼前一亮喜不自禁。不必經歷學習外語的麻煩，拗口的人名地名自動翻譯成為親切的家鄉話，多好！

在振耳欲聾的《東方紅》歌聲中升起的陽光男孩，與世俗期待的中國美少年很有一點差距，我們想像中那個剪平頭、硬淨得來殷實、害羞而土氣的社會主義小英雄並沒有從阿拉丁神燈鑽出來，擺在眼前的模特兒染上的資本主義習氣，不但比自幼被毒害的港胞不遑多讓，甚至有青出於藍之勢。

香港人日以繼夜怕俾人睇蝕，把對地皮的寸金尺土評估方式，悉數過戶到人皮。這種扭曲的心理，除了根植長期錙銖必較造成的吝嗇性格，恐怕也源於對身體的無知和誤解。一具本來應該用來享受感官的外殼浸在羞恥裏，漸漸淪為有市有價的商品，摸一摸固然要收費，看兩眼也不能白白便宜你。

我不是不知道「上海」在國際受落，而張愛玲又是上海的代表，拜那些載歌載舞的《傾城之戀》所賜，一般沒有閒情也沒有智慧分辨青紅皂白的受眾，心目中已經搭建了獵奇色彩的上海主題公園，像四季長開的火鍋海鮮酒家般，門口站著一個穿桃紅長旗袍的知客，皮笑肉不笑帶顧客入座。

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