東西方電影

Cinema East and West

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電影雖然是西方的發明,但在其誕生第二年已傳入東方。回望電影120年的發展,在亞洲地區與在歐美一樣有着深厚綿長的軌跡。然而,現時的電影教科書通常只側重西方,在講述世界電影的發展史時,亦少論及東西方電影之間的關係。


本書旨在彌補現有電影史和教科書中經常忽視的內容,並探究電影技術相對滯後的發展中國家出現的電影「新浪潮」,為何常會得到西方的認同。此外,本書也會探討電影史中經常遺漏的各國先鋒女性導演的貢獻。電影與人類的社會文化生活有着密切的關係,書中亦會討論促成各種電影運動的藝術、經


本書旨在彌補現有電影史和教科書中經常忽視的內容,並探究電影技術相對滯後的發展中國家出現的電影「新浪潮」,為何常會得到西方的認同。此外,本書也會探討電影史中經常遺漏的各國先鋒女性導演的貢獻。電影與人類的社會文化生活有着密切的關係,書中亦會討論促成各種電影運動的藝術、經濟及社會成因,做到觸類旁通,讓讀者透過電影發展史,更了解東西方文化的相互影響與滲透。



德國哲學家黑格爾曾經在1818至1829年之間做過一系列的「美學講座」。他提出人類擁有六種藝術:建築、雕塑、繪畫、舞蹈、音樂、詩歌。1911年前後,常年旅居法國的早期意大利電影理論家卡諾多(Ricciotto Canudo,1877–1923)提出電影是一種新的藝術,是「空間的節奏(美術)和時間的節奏(音樂與詩歌)的完美的契合」。1923年,他的著名論文〈對第七種藝術的思考〉(Reflections on the Seventh Art)正式發表,正式確定了電影作為「第七種藝術」的地位。

電影誕生於1895年聖誕節前後,由盧米埃兄弟在巴黎格蘭特咖啡館放映他們拍攝的短片之時。當時,美國的愛迪生公司也擁有拍攝電影的技術。1896年,愛迪生公司的僱員就已經來到了香港,拍攝了香港的街道和人情。接着,電影又很快傳遍台灣、北京和上海,東西電影如是接軌。因為電影起源於歐美,所以對於亞洲人來說,它最初只是西方舶來之物。但是相比起其他西洋玩意,電影傳播速度驚人,而且從一開始就彰顯了其跨越語言文化障礙的優勢,成為娛樂、教育的新媒介,電影很快就在不同的民族土壤中生根,發展成帶有地方色彩的藝術。

在電影傳到中國之前,最接近的表演藝術除了各種地方戲劇表演,還有皮影戲。所謂皮影,就是用一盞燈,把用驢皮雕刻出的人偶投射在一塊幕布上。觀眾坐在幕前欣賞,幕後有人說、唱、彈奏鼓樂,演出古今將相、才子佳人的故事。幕前是充滿無窮遐想的觀眾,幕後則是手執木杆,操縱人偶的演出者。正因如此,早期人們把電影稱為西洋影戲。1905年,北京的豐泰照相鋪老闆任慶泰,為了紀念京戲巨星譚鑫培的六十大壽,用攝影機記錄了一段譚老闆演出的折子戲,中國人的第一部電影由此誕生。電影在中國此後幾十年的發展,一直以戲劇中的各種方法與成規為依託。根據中國著名電影評論家鍾惦棐所說,華語電影發展至80年代才「扔掉了戲曲的拐杖」。

電影誕生之初,是新技術、新媒介,誰都可以利用它大顯身手,把魔術、幻想、故事、日常生活中甜蜜、滑稽、令人驚奇的片段記錄在菲林上,然後通過放映機投射出來,讓觀眾驚訝與讚嘆。電影提供觀眾體驗其他生活方式的可能,這就是電影最大的魔力!回望電影120年的歷史,電影從來就充滿活力和創意。在不斷接受技術革新與思想衝擊的同時,講述着每個民族、每個刻骨銘心的故事。雖然地域、種族、語言的差異不斷限制人們的實際生活,但電影卻一直跨越着各種邊界,生動地記錄着、反映着人類的過去與未來、現實與夢想、以及人類最慘痛的記憶和最執着的追求。

本書旨在彌補現有電影史和教科書中經常忽視的內容。首先,橫向來看,通用的世界電影教科書常常只重視西方、而不重視東方。講述世界電影發展的書籍,其章節內容則往往各不相關,很少論及東西方電影之間的相互影響。其次,縱向來看,雖然電影十分依賴科技,而發展中國家的電影技術會相對發達國家滯後很多年。但像中國、伊朗等國家在社會發展過程中出現電影「新浪潮」時,首先會在西方被認同和欣賞,其中的原因值得探究。第三,因為電影利用視聽語言敍事,相比起繪畫、攝影、音樂、戲劇等藝術有更好的傳播性,使它一直都是文化創意產業中最為國際化、傳播最廣的商品。各國電影產業的發展,時時受到全球資產流動與分配的影響,作者會在論述之中,提示讀者電影製作中資金帶來的利與弊。第四,本書會自覺地把各國的女導演及她們的作品,納入到電影發展的表述之中,補充大部分電影史中常遺漏的女性導演的貢獻。最後,本書亦會討論紀錄片與劇情片之間的關係,探討紀錄片發展中的大事件對於劇情片風格的影響。

筆者有多年教授電影歷史、文化與製作的經驗,本書文字上力求通俗易明,內容不拘一格,包含鮮為人知的電影大師、電影運動、片廠制度背後的傳奇故事,同時討論促成各種電影運動的藝術、經濟、社會要因,讓讀者能夠做到諸類旁通,不會再把電影看成是孤立的、只為教化或娛樂為目的的媒體。電影與人類的社會文化生活有着密切的關係,這本《東西方電影》也可以看成是了解東西方文化的入門讀本。在筆者進行研究的過程中,很多導演和友人都給與了支持,在此特別感謝為本書提供導演肖像、工作照、以及劇照的居住在美國的伍錦屏女士、黃文約先生,居住在香港的黎錫先生、羅卡先生,還有張婉婷、譚家明、黃真真、游靜等諸位香港導演;住在內地的彭小蓮、李少紅、寧瀛、胡玫、劉苗苗、李玉等導演;住在台灣的黃玉珊、周美玲等導演;以及住在日本的羽田澄子、河瀨直美等導演。香港城市大學出版社的陳明慧女士,為本書的出版付出了辛勤的勞動,筆者的研究助理戚苗苗協助參與了大量文獻和編輯工作,吳柳瑩協助了圖片編輯工作,在此一併表示十二分的謝意。

目錄

第一章 搖籃期的電影實驗
第二章 電影業的誕生
第三章 早期歐洲電影的潮流
第四章 蘇、中默片的鼎盛時代
第五章 荷里活的黃金時代:1929-1945
第六章 從起步到黃金時代的日本電影
第七章 華語電影的發展與分流
第八章 二戰後的電影新浪潮
第九章 華語電影新浪潮
第十章 獨立電影的時代 ...Continua

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