棄的故事

如果你拿起這本集子，將會看見分別以「春」、「夏」、「秋」、「冬」四首短詩，分成的四個章節，在第一章「春」裡有四首以「棄」為核心的作品，分別是＜各各他情婦我的叛徒＞、＜棄的故事＞、＜給棄婦Ｒ＞、＜遺棄美學的雛形＞；而在「春」、「秋」、「冬」三章各有一至二首直接以星座為名的詩作，分別是＜金牛之歌＞、＜雙魚－－我是水，無論你走至何處，我轉＞、＜天平＞、＜天蠍之歌＞、＜水瓶＞。另一些難以分類的詩作在題目上有一個較為明顯的特徵，是宛如某一故事場景的描述：例如＜喪禮進行中我暫時離開＞、＜女信差的不渝愛情＞、＜某日午後闖進十六歲F冥思中途的課堂＞、＜一個老婦在輪椅上緊握她從前的郵票肖像＞、＜對於詩人J失戀事件的一段與之毫不相關的感想＞、＜關於詩人F一幅蠟筆畫之殺價過程＞、＜六月的靈幡上開出了一串白蟹蘭＞等，姑且因其故事描述的特徵而名之為小說詩一類。如此的切割是依順主題上各自的傾向，然而本文並不以主題為行進順序，而是以探究駱以軍詩作在整體經營模式上的幾項特徵為準，再從中析解以小說技巧入詩的變化，筆者以為如此較能適切的進出《棄的故事》，而不會在一開始，就捲入重疊錯置的稜鏡之內。