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理由

By 宮部美幸, 陳寶蓮 (Translator)

(1085)

| Paperback | 9789867896995

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4 Reviews

*** This comment contains spoilers! ***

基本上《理由》不算是一本推理小說，甚至不太算是一本小說，而是類似訪談錄、報告文學一類，將命案中所有牽涉到的人仕一一詳細紀錄下來，詳細到一個地步，讀到中段已經記不起有甚麼人物，而案中最關鍵的凶嫌，卻又遲遲沒有出現。看到中段已經感到昏昏欲睡，到情節揭露得七七八八，差不到可以猜得出結局，凶嫌石田直澄在倒數第二章出現時，基本已無任何爆炸力。
書中流露出社會派的意味，明白到宮部美幸想籍一個凶殺故事側寫日本的情況，可是，書中喧賓奪主的情況非常普遍：寫到死者家人上幾代人在日本的生活，似乎也未免太超過了。而且推理小說無論是本格派抑或是社會派，一直認為不能有太多巧合，太過自圓其說，令到讀者感到作者萬能。例如本 ... (continue)

基本上《理由》不算是一本推理小說，甚至不太算是一本小說，而是類似訪談錄、報告文學一類，將命案中所有牽涉到的人仕一一詳細紀錄下來，詳細到一個地步，讀到中段已經記不起有甚麼人物，而案中最關鍵的凶嫌，卻又遲遲沒有出現。看到中段已經感到昏昏欲睡，到情節揭露得七七八八，差不到可以猜得出結局，凶嫌石田直澄在倒數第二章出現時，基本已無任何爆炸力。
書中流露出社會派的意味，明白到宮部美幸想籍一個凶殺故事側寫日本的情況，可是，書中喧賓奪主的情況非常普遍：寫到死者家人上幾代人在日本的生活，似乎也未免太超過了。而且推理小說無論是本格派抑或是社會派，一直認為不能有太多巧合，太過自圓其說，令到讀者感到作者萬能。例如本書的主線「荒村一家四口命案」，四個人湊在一起的理由就很牽強，其中老婆婆三田初枝，甚至只是在街邊被打刧後失憶的老人家，被撿回來收養。她的出現對整個故事毫無重要，只用來帶出日本青少年罪犯的問題，卻又花了整整一章去描寫。書中最重要的凶嫌，最後出現的角色石田直澄，案件發生後潛逃的理由，與中六合彩，還是連續中兩次六合彩的機率差不多。
寫這類推理小說，尤其背境在近代的話，是不可以太過忽略現代鑑證技術，石田直澄擔心被栽贜殺人，同時為掩護素未謀面的寳井綾子而潛逃四個用，情節上就很說不過去，因為從現場的環境證據及法證技術，不難找出凶手就是住戶之一的八代祐司。
這種情節上的設計問題，是非常影響讀者觀感，因為本書接近500頁，到結局時才發覺不合理，相當令人不愉快。

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Saycloud said on Feb 4, 2012 | Add your feedback

較少看這種類似訪談式報導文學寫法的小說，初看有點不太習慣。
總覺得斷斷續續、有點冗長，加上部分翻譯讓我覺得有點不太流暢。
也可能因為我分很多天慢慢看完的，所以沒有一氣呵成。
主軸簡單來說應該是家庭吧，家庭延伸出事件，事件延伸出社會現象。
理由討論的議題很廣，案件簡單，牽扯出的原生家庭跟出場人物眾多，卻相當鉅細靡遺，
透過了解每個人物的原生問題與家庭，像剝洋蔥一樣，慢慢接近事件核心。
不過讓我印象深刻的不是這些人物與家庭探討，而是事件發生後，兇案社區與媒體的臆測與報導。
『對任何人來說，隔岸觀火都很有趣。這雖然很醜陋，但卻是事實。只是，人們寧可捏造故事也要「參與」事件的衝動，究竟來自哪裡呢? ... (continue)

較少看這種類似訪談式報導文學寫法的小說，初看有點不太習慣。
總覺得斷斷續續、有點冗長，加上部分翻譯讓我覺得有點不太流暢。
也可能因為我分很多天慢慢看完的，所以沒有一氣呵成。
主軸簡單來說應該是家庭吧，家庭延伸出事件，事件延伸出社會現象。
理由討論的議題很廣，案件簡單，牽扯出的原生家庭跟出場人物眾多，卻相當鉅細靡遺，
透過了解每個人物的原生問題與家庭，像剝洋蔥一樣，慢慢接近事件核心。
不過讓我印象深刻的不是這些人物與家庭探討，而是事件發生後，兇案社區與媒體的臆測與報導。
『對任何人來說，隔岸觀火都很有趣。這雖然很醜陋，但卻是事實。只是，人們寧可捏造故事也要「參與」事件的衝動，究竟來自哪裡呢?
捏造的故事四處傳散，周圍產生共鳴者，又膨脹出別的故事。結果，不在場的人卻身歷其境，沒有交談過的對話卻娓娓道來。』
相當寫實。
這本跟火車一樣，宮部美幸一樣透露出深厚的人情味，所以有著無以言喻的淡淡哀傷。
節錄-
一旦透過『媒體』這個機能，『真相』就無法傳達，他傳達的只是『看起來像真相的事』，而這些『看起來像真相的報導』，常常都是憑空捏造的東西。
無處可去和無處可回，這和自由是兩回事。

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小小 said on Jan 7, 2012 | Add your feedback

這本是我看宮部的小說中看得最辛苦的了。
我明白作者想要帶出的，是一件案件所關係到的人和事。每個人做事的理由和背景，互相影響之下才發生這樣一個案件。在維基內的人物列表上可見，在此案被提的人足足有過一百人！當中的因由也可追溯到童年時期和不同的地方，人與人之間果然是有不能分割的種種羈絆。作者能夠設計出這麼一個的故事實在是一件大工程！
看《模仿犯》時我還可以，但看這本《理由》時卻對作者對事情的解說覺得很不耐煩（或是這是翻譯的錯？），認為有一些是多餘的或者過份了一點，覺得作者在每一件事上都作詳細分析好像當讀者真的什麼都不知道。可是她原本的預計讀者是日本人呵！照道理對社會上的一些東西會有少許常識吧～不 ... (continue)

這本是我看宮部的小說中看得最辛苦的了。
我明白作者想要帶出的，是一件案件所關係到的人和事。每個人做事的理由和背景，互相影響之下才發生這樣一個案件。在維基內的人物列表上可見，在此案被提的人足足有過一百人！當中的因由也可追溯到童年時期和不同的地方，人與人之間果然是有不能分割的種種羈絆。作者能夠設計出這麼一個的故事實在是一件大工程！
看《模仿犯》時我還可以，但看這本《理由》時卻對作者對事情的解說覺得很不耐煩（或是這是翻譯的錯？），認為有一些是多餘的或者過份了一點，覺得作者在每一件事上都作詳細分析好像當讀者真的什麼都不知道。可是她原本的預計讀者是日本人呵！照道理對社會上的一些東西會有少許常識吧～不用拿「什麼什麼 for Dummies」的形式來寫，所以我對此書的評價是低於《模仿犯》的。
此外，一開始看的時候作者用敍事的方法去寫故事，後來不知到了哪裡，竟一下子變成像記者訪問後的報導形式，令我有點摸不著頭腦。
而且這個故事如何可以得「日本冒険小説協会大賞」呢？它如何有「冒険小説」的成分呢？真是匪而所思！

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linerak said on Dec 19, 2011 | Add your feedback

這本也是農曆年期間在圖書館借回家閱讀的其中一本。
宮部美幸的作品幾乎都是厚厚一大本，圖書館的借書有期限的時間壓力，所以那時宮部的書，安都是放在最後看，一大疊圖書館借來的書，等到看到宮部的作品時，安已經知道自己懷孕，一邊讀一邊想，讀這些兇殺案，會不會對胎教不好？（笑~~~）想歸想，還是還是一直讀下去，而且讀得欲罷不能。
自從讀過宮部美幸的「誰」之後，安就覺得，宮部美幸的文字很樸實平淡，但說故事的方式，卻又能引人亦步亦趨的跟下去，捨不得把書放下。此外，安還很喜歡宮部美幸的一點是，雖然寫的是社會案件，但在一步步推理與剖析的同時，亦對人性有一股深深的同情。
本書是在講一個法拍案件的兇殺案，像是 ... (continue)

這本也是農曆年期間在圖書館借回家閱讀的其中一本。
宮部美幸的作品幾乎都是厚厚一大本，圖書館的借書有期限的時間壓力，所以那時宮部的書，安都是放在最後看，一大疊圖書館借來的書，等到看到宮部的作品時，安已經知道自己懷孕，一邊讀一邊想，讀這些兇殺案，會不會對胎教不好？（笑~~~）想歸想，還是還是一直讀下去，而且讀得欲罷不能。
自從讀過宮部美幸的「誰」之後，安就覺得，宮部美幸的文字很樸實平淡，但說故事的方式，卻又能引人亦步亦趨的跟下去，捨不得把書放下。此外，安還很喜歡宮部美幸的一點是，雖然寫的是社會案件，但在一步步推理與剖析的同時，亦對人性有一股深深的同情。
本書是在講一個法拍案件的兇殺案，像是拼圖般，透過粉多粉多人的證詞，勾勒出整個案件的全貌。安對台灣的法拍屋市場不熟，就更別提日本的了，但宮部美幸詳細的說明，並不顯得枯燥，反而在他對細節的說明下，對人情與人性有更多細緻的理解。
坦白講，由於讀的時間跟打這篇心得的時間距離有點久（果然讀書心得還是要趁熱作啊~）當時讀的感覺除了「很好看，很好看，會讓人一直追下去」之外，其他更多的感想，現在已經忘得乾乾淨淨，但這或許也是好處，這樣下一次再看，也不會有「啊，已經看過了」的無趣感（笑~~~~）。阿不過，光是宮部美幸的作品，就已經好幾卡車，再加上還有其他好看的書，除非是到爆炸程度的好看，應該要再重看的機會，也不會太高就是。
以下是安所擷取的書摘：
……事實上，樸素也會是好看的，尤其是它的內容撐得住時，特別會給人某種專注而且耐看的有厚度美學感受、某種對工匠技藝的敬重所自然衍生出來的內行美學玩味。
--------------------------------------------------------導讀P.008
對日本人而言，個人可以而且總是面目模糊的，個人甚至是可犧牲的，單獨的日本人，就跟生物學者講單獨一隻蜜蜂或螞蟻一般，是不能存活的，更是沒意義的。
--------------------------------------------------------導讀P.014
我會不會對宮部美幸賦與太不切實際的期盼呢？但我一直很喜歡也一直記得她的一句話，這位深川庶民出身的女孩說：「對我來說，做一件工作，一定要流汗用力，才算是工作。」
--------------------------------------------------------導讀P.017
我們透過「媒體」知道現實，藉著觀看電視新聞、紀錄影片和閱讀報章雜誌，來掌握現今日本和世界各地發生的事情訊息。我們親眼所見、親自走過、親身遭遇、親手觸摸體驗的事情，和媒體帶來的資訊量相比，微不足道。在我們讀書、工作、遊戲、養育子女、照顧病人的普通生活和行動範圍中，並不存在愛滋病患藥害訴訟、財政官員收賄，環保團體放生小海豚、小貨車掛偽造車牌挾持放學女生這些事情。
但是我們可以透過新聞知道在這些情事，為此感到憤怒、悲傷、擔憂，思考自己能做些什麼，必須做些什麼。參與「報導」的人也許會說，「報導」的機能就是為了使民知之而存在。
但是現代媒體如此發達，一般人只要坐在電視機前三十分鐘，就能獲得數十倍於他生活一輩子所能得到的資訊量。這又產生了一個麻煩，「現實」和「事實」究竟是什麼？什麼是「真實」？什麼是「虛擬真實」？區隔兩者的又是什麼？如果「輸入腦中的資訊」是將「實際體驗」和「傳聞的知識」結合為一，可以說現實和假想現實之間沒有不同，而事實上也有這種傾向。
--------------------------------------------------------P.117~118
法拍物件的買賣終究是人和人之間的行為，不管佔住人是否造成對方恐懼，或是買受人仗恃法律而立場強硬，終究也有無法把對方趕走的情況。是感情使然—因為我們人人都有一顆心啊。
--------------------------------------------------------P.259
對任何人來說，隔岸觀火都很有趣。這雖然很醜陋，但卻是事實。
--------------------------------------------------------P.370
康隆發現，能讓人以人的形式存在這世上的是「過去」。這個「過去」不是經歷，、生活等表層的事物，而是「血緣」。你在哪裡出生？被誰養大？和誰一起生活？這些都是過去，讓人能夠從二度空間跨入三度空間而「存在」，割捨這些的人幾乎如同影子，因為本體和被割捨掉的東西一起消失了。
--------------------------------------------------------P.394
他因此得到一個教訓，一但透過「媒體」這個機能，「真相」就無法傳達，它傳達的只是「看起來像真相的事」。而這些「看起來像真相的報導」，常常都是憑「空」捏造的東西。
--------------------------------------------------------P.434
他或許只是一個任性奇怪的人，但在起了可能弄到一筆大錢的念頭瞬間，就會做出難以想像的可怕事情。
--------------------------------------------------------P.456
母親喝完可可，拿著杯子站起來。然後，她小聲說，「無處可去和無處可回，這和自由完全是兩回事。」
--------------------------------------------------------P.466

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宅婦安安 said on Sep 17, 2011 | Add your feedback