到處存在的場所 到處不存在的我

在居酒屋－－
如果感情無聊到脫口而出「分手吧」
是否跟阿俊說一天能夠畫畫二十個小時的我，
就是面對現實呢？

在公園－－
我應該走向哪一邊呢？
小早苗媽媽還是風太媽媽還是小裕二媽媽，
女人就是因為家庭而存在的嗎？

在卡拉OK－－
中山被騙了，近藤被騙了，我也被騙了，
工作這件事究竟有什麼意義呢？

在喜宴－－
啊很過分的，不能被弘樹擁抱的我，
是深深的受傷了。

在機場－－
會不會瞧不起風塵女郎呢？
齊藤沉默了之後，我覺得比自殺或是賴著別人要好啊。

　　《到處存在的場所 到處不存在的我》這本書，村上龍以居酒屋、公園、便利商店等場所作為舞
台，將過去所發生的連接當下「場所」短暫片刻發生的事情描述出來，試圖將類似「希望」的東西
寫進這些短篇。所謂「希望」，是一種「未來會比現在更好」的想法。要描寫社會的絕望與頹廢，
如今已經非常簡單。所有的場所都充滿了絕望與頹廢。在被現代化的強大力量推著向前進的時候，
描寫其中消極負面的部分，是文學的使命。對於現代化背後那些遭到歧視的人、被拋下的人、被壓
垮的人，或是抗拒現代化的人，日本文學一直以來都多有描寫。但是在現代化告終許久之後的現
代，已經不需要這樣的手法以及這種主題的小說了。

　　在這本短篇集裡，村上龍試圖為各個出場人物刻劃出他們所特有的希望。不是社會的希望。是
別人所無法共同擁有，只屬於個人的希望。

作者簡介

　　1952年生於長崎縣佐世保市，本名龍之介的村上龍，一直抱持著「不重複用同一個方法」創作
作品，第一部小說《接近無限透明的藍》即獲得第19屆群像新人獎、第75屆芥川獎，作品的尺度在
當時引起不小的社會騷動，這一位天才作家在喧囂與出類拔萃的資質中，初試啼聲便於日本文壇擁
有了屹立不搖的文學地位。過去曾被宣稱是日本「年輕一代的旗手」，村上龍拒絕「被定位」，活
躍於電影、電視、廣告、音樂、旅行的他，永遠敏感觸摸時代核心，將社會脈動化成筆下一部部緊
扣人心的奇異作品。