Tre giovani Signori - un principe, uno scultore, un ricco commerciante - scendono dal Nord dell'Europa verso Napoli. Siamo alla fine del Settecento. Pretesto del viaggio è la visita a un celebre guantaio, che vive a Santa Lucia con le figlie, entramb Continue
Tre giovani Signori - un principe, uno scultore, un ricco commerciante - scendono dal Nord dell'Europa verso Napoli. Siamo alla fine del Settecento. Pretesto del viaggio è la visita a un celebre guantaio, che vive a Santa Lucia con le figlie, entrambe "ugualmente alte, impettite, belle e insopportabilmente mute". Così si avvia questo romanzo, nel segno di un carattere che sarà di tutto il libro: la trasparenza e il mistero. L'aria che si respira è lieve, esaltante, di sublimata opera buffa. Il fondo è pura tenebra metafisica. E' come se Hoffmann, e con lui lo spirito più radicale e ammaliante del romantico tedesco, fossero discesi a Napoli per unirsi con il demone mediterraneo in una danza che ha qualcosa di fatale e genera senza tregua nuove figure. Ciascuna di queste figure è un filo di una trama vertiginosa, che fa tenere il respiro sospeso: una trama di passioni e di oscure, allusive sofferenze, di visioni e di magie, di eventi che cambiano volto e senso via via che si moltiplicano. Crediamo, all'inizio, di essere impigliati in un groviglio di storie umane, molto umane - in un romanzo "che tratta di Amori e Assassini", e perciò di "storie sotterranee, legate a città sotterranee, crudeli storie di fanciulle impassibili, di Folletti disperati, di Streghe sentimentali e di principi squilibrati, oltre che di altri fantasmi" - eppure, nulla di questa scena vorticosa e incantatoria avrebbe senso se non agisse in essa l'attrazione invincibile (o la ripulsa) verso qualcosa che sta di là dall'umano - ed è "il cuore della Natura" ("un ben profondo cuore, signore; ma quanto lontano da noi!" sentiremo dire da un personaggio). Un cuore muto - come appare all'inizio la bellissima, misteriosa Elmina, la Chimera che i tre giovani del Nord sono venuti a incontrare, sollevati nell'aria dall'"entusiastico Pegaso" sul loro carro apollineo - un deserto dove solo a momenti trilla il suono del Cardillo, questo essere piccolo fra i piccoli, inerme e spietato, che "distrugge chi lo ama". Allora il cardellino che ci era apparso all'inizio quale vittima di sinistri giochi infantili diventa l'onnipresente Cardillo, che ci avvolge e ci sconvolge come l'immensità che non conosciamo. La sua voce è destinata a rimanere per sempre nella mente di chi ha la ventura di udirla. Così sarà di questo romanzo.
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