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洛
死者喝的水
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對這本書並沒有什麼感想，大概是因為這本算是島田相當早期、仍舊處於在摸索創作方向時期的作品吧。很明顯的時刻表詭計作品，只不過這類作品向來不是我的菜。
對這本書最深刻的印象，竟然是在書中，既晴所寫的序。當時我正在一間餐廳裡，看到這部份竟忍不住笑了出來：
在南雲堂《島田莊司全集Ⅰ》（二○○六）的後記中，島田談起當時創作這部作品的背景，他說到，前兩部重視解謎、詭計的本格派作品《占星術殺人魔法》（一九八一）與《斜屋犯罪》，強調知性、鬥智、重視詭計、對犯罪動機不甚重視，還帶有分屍殺人、密室殺人一類的亂步趣味，在社會派盛行的「清張咒縛」下，得不到什麼好評。因此，他接受了講談社編輯的意見， ... (continue)
對這本書並沒有什麼感想，大概是因為這本算是島田相當早期、仍舊處於在摸索創作方向時期的作品吧。很明顯的時刻表詭計作品，只不過這類作品向來不是我的菜。
對這本書最深刻的印象，竟然是在書中，既晴所寫的序。當時我正在一間餐廳裡，看到這部份竟忍不住笑了出來：
在南雲堂《島田莊司全集Ⅰ》（二○○六）的後記中，島田談起當時創作這部作品的背景，他說到，前兩部重視解謎、詭計的本格派作品《占星術殺人魔法》（一九八一）與《斜屋犯罪》，強調知性、鬥智、重視詭計、對犯罪動機不甚重視，還帶有分屍殺人、密室殺人一類的亂步趣味，在社會派盛行的「清張咒縛」下，得不到什麼好評。因此，他接受了講談社編輯的意見，對下一部作品進行改造。
首先，是改走符合市場潮流的社會派路線，並且增加動機描寫的篇幅。編輯認為不寫中年刑警出場的社會派作品是不行的，最好再加上火車時刻表詭計一類的東西。
其次，是加強動機的描寫。沒有把動機寫好，會被讀者認為是沒有能力寫動機的作家。
再來是為了銷售目的，單行本當時發表的書名是《屍體喝的水》。編輯告訴他，因為他還只是一個默默無名的新人，而且什麼獎都沒拿過，說如果沒有在書名裡加上「屍體」這種比較聳動的書名，書根本賣不出去。為了在市場立足，島田雖然不太情願，但還是照單全收了。
現在知名的島田老師，出道時竟然有遭遇過這樣的事情，身為讀者的我，好像不應該以一種「好笑」的態度來面對。但是，如果熟悉東野圭吾作品的人，尤其是看過他那幾本「極盡諷刺推理界之所能」的小說的話，一定可以了解為什麼我會忍不住笑出來了。
個人覺得最好笑的是「沒有把動機寫好，會被讀者認為是沒有能力寫動機的作家」，以及「如果沒有在書名裡加上『屍體』這種比較聳動的書名，書根本賣不出去」這兩段。
原來刺激寫好動機的動力是怕讀者認為作者沒能力？
還有，原來小說跟水果日報一樣，還要考量標題要夠辣夠鹹夠吸睛？
這個現象絕對不是個案，大概是推理出版界的通則了。當作家還不一定能夠都照自己的意思去創作，想想也是蠻心酸的。雖然大家都知道，作品才是決勝的關鍵，可對於默默無名的作家而言，或許這些旁邊的奇奇怪怪事情，都是在成名前，所必須承受的怪異過程吧。
雖然有時候，我也會不自覺地懷疑：這樣真的就會賣的比較好嗎...？讀者在乎的，真的是這些東西嗎？
身為讀者，我相信好看的書，不管在什麼樣的情況下，終究會獲得應得的榮耀及讚美。情節與人物的連貫及合理性，才是為什麼「小說」這種題材會一直存在的重要原因之一。我想，這才是身為作家及出版者，應該要積極努力、反覆琢磨的地方吧。
一味追求銷售量，是不是反而容易忽略了其他更重要的東西？
所以，對其他這些光怪陸離的現象，除了再度感到不可思議以外，也不自禁對這些身處其中的人，感到無比的同情。
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