Enzo B - aNobii

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- Le ultime 5 ore (59)
- By Douglas Coupland
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- L'invenzione della cottura e l'evoluzione dell'uomo
- By Richard Wrangham, Daria Restani
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- Trappola Bianca (13)
- By Jim Kelly
- Finished on Feb 6, 2012
  
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Trappola Bianca

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Il contenitore non è il contenuto

Non lasciatevi ingannare dall'orrenda copertina e dal bollino con il prezzo che sembra preso dalle confezioni di pollo in offerta al supermercato: questo è un buon giallo. Parte con i presupposti dei classici (con tanto di piantina iniziale) e introduce una figura di detective, con i suoi tormenti, ... (continue)

Non lasciatevi ingannare dall'orrenda copertina e dal bollino con il prezzo che sembra preso dalle confezioni di pollo in offerta al supermercato: questo è un buon giallo. Parte con i presupposti dei classici (con tanto di piantina iniziale) e introduce una figura di detective, con i suoi tormenti, ma senza cliché (non beve, è un marito fedele, segue anche il regolamento della polizia!), eppure riesce ad avere il fascino di un giovane Rebus, il detective mandato in pensione da Ian Rankin.

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— Feb 7, 2012 | 1 feedback
- Non ti addormentare (172)
- By S.J. Watson
- Finished on Feb 3, 2012
  
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Non ti addormentare

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Meglio addormentarsi prima del finale

Un testo perfetto, poi distrutto nelle ultime trenta pagine. L'autore e/o il suo editor sono riusciti a demolire completamente un'opera che avrebbe potuto costituire l'equivalente letterario di Memento.

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— Feb 7, 2012 | 1 feedback
- Player One (187)
- L’incredibile avventura di un ragazzo che deve salvare il mondo
- By Ernest Cline
- Finished on Jan 16, 2012
  
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Player One

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Ready Player One?

E’ un bel giocattolo, condito con videogiochi anni ottanta, robottoni giapponesi e una dose di realismo sul futuro che lo avvicina in parte al secondo e terzo episodio della serie Black Mirror: un progetto, questo, davvero inquietante e riuscito.
Gli anni ’80 sono celebrati nelle loro più svariate p ... (continue)

E’ un bel giocattolo, condito con videogiochi anni ottanta, robottoni giapponesi e una dose di realismo sul futuro che lo avvicina in parte al secondo e terzo episodio della serie Black Mirror: un progetto, questo, davvero inquietante e riuscito.
Gli anni ’80 sono celebrati nelle loro più svariate produzioni, anche se ci troviamo nella metà del XXI secolo, perché il magnate dell’informatica e creatore del mondo virtuale OASIS ha deciso di lasciare la sua immensa eredità a chi troverà l’easter egg da lui nascosto proprio dentro OASIS. Se non vi divertirete leggendolo, vi consiglio di lasciar perdere, forse siete nati nella finestra di tempo sbagliata: io ho davvero giocato con un Commodore 64 e anche con uno ZX-spectrum e in quell’epoca le serie televisive idiote abbondavano; basta che ne pensiate una e probabilmente sarà citata nel libro (ci sono “I ragazzi del computer” anche se a farla da padrone è “Wargames“). Sono presenti i teen-movies di John Hughes, che, per fortuna ho quasi del tutto evitato (andavo a letto presto).
Ernest Cline non scrive solo un acuto page-turner (potrebbe sembrare un ossimoro), ma pone la sua creazione sulle basi della crisi globale, che salvo imprevisti cambiamenti, dal 2040 sarà anche energetica e climatica. “La Grande Recessione entrava nel suo terzo decennio, e la disoccupazione era ancora all’apice. Persino i fast food vicino casa mettevano i canditati in liste d’attesa di due anni”.
Gli Stati Uniti, in cui vive il narratore della storia, Wade Watts, sono ridotti a metropoli che sfruttano il più possibile l’energia solare e attorno alle quali si sono create della baraccopoli sullo stile dei trailer park, però le roulotte o i camper sono impilati in “cataste”.
Il crollo delle strutture economiche ha come conseguenza un aumento degli utenti di OASIS, luogo in cui è possibile evadere dalla realtà o, addirittura, creare attività redditizie. Già è visibile fin da ora un incremento dell’uso dei giochi detti MMO (massively multiplayer on-line), che costituiscono l’archetipo dell’universo immaginato da Cline. Un testo leggero (la Warner ne ha già acquistato i diritti), che si legge con il sorriso sulle labbra, ma allo stesso tempo cinico e realistico nell’uso della fantascienza speculativa per creare il nostro futuro prossimo.

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— Jan 29, 2012 | Add your feedback

- L'uomo di paglia (285)
- By Michael Connelly
- Finished on Jan 6, 2012
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- 1Q84 (2555)
- Libri 1 e 2: Aprile-Settembre
- By Haruki Murakami
- Finished on Dec 19, 2011
  
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1Q84

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Murakami e Hokusai

http://www.cabaretbisanzio.com/2012/01/12/1q84-murakami…

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— Jan 13, 2012 | 2 feedbacks
- 22/11/'63 (1396)
- By Stephen King
- Finished on Dec 14, 2011
  
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22/11/'63

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Spingendo il finale un po' più in là

Il tema del viaggio nel tempo è stato esplorato da vari autori da Herbert George Wells a Jack Finney. Per Finney penso a “Indietro nel tempo”, ma anche a “La monetina di Woodrow Wilson” e credo che questi due romanzi abbiano fortemente influenzato il gioco narrativo di King. Un professore di lettera ... (continue)

Il tema del viaggio nel tempo è stato esplorato da vari autori da Herbert George Wells a Jack Finney. Per Finney penso a “Indietro nel tempo”, ma anche a “La monetina di Woodrow Wilson” e credo che questi due romanzi abbiano fortemente influenzato il gioco narrativo di King. Un professore di letteratura che vive nel 2011 può tornare al 1958 e porre rimedio a una serie di soprusi, dal semplice raptus omicida di una persona fino all’assassinio di Kennedy (e per arrivare a questo deve vivere nel passato fino al 1963, ovvio). La parte iniziale del romanzo con i suoi lati oscuri, i riferimenti a “It” (i primi anni del passato sono ambientati a Derry), costituisce il meglio dell’arte narrativa di King, un autore capace di usare la suspense più fitta e adrenalinica, senza dimenticare gli alleggerimenti comici: semplici pause, come ce ne sono anche nella vita più frenetica. “Se nel 1958 parli di attentati terroristici, la gente immagina adolescenti che ribaltano le mucche”.
Spingendo il finale un po’ più in là: forse per motivi contrattuali, forse cercando di allontanare un finale che, pur non essendo trai suoi peggiori, è certamente molto melodrammatico, King tenta un allungo che purtroppo gli sfugge. La gabbia narrativa della vita di Oswald impone dei limiti alla sua fantasia, i dettagli diventano un peso. Stephen King riesce a immergere il lettore in un’epoca diversa e lontana, le sensazioni sono rese con immagini nitide e una freschezza di linguaggio, che viene perduta quando King deve seguire la vicenda di Lee Harvey Oswald. Le parole allora diventano involucri vuoti volteggianti nel nulla (“Non possedeva nemmeno la canna per essere povero in canna” o ancora “era fuori come una sonda spaziale”): lacerti di un linguaggio che non riesce a sopravvivere a se stesso, troppe espressioni consunte, troppo poca vera credibilità storica. L’opera di King è un suicidio letterario; le vicende dell’omicidio Kennedy sono già state raccontate in forma romanzesca, con tutt’altro stile e con una visione più credile e insieme folle da James Ellroy in “American Tabloid” (la cui nota di apertura contiene anche una sorta di piccolo manifesto letterario).

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— Dec 26, 2011 | 3 feedbacks
- La città & la città (83)
- By China Mieville
- Finished on Dec 4, 2011
  
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La città & la città

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New Weird

Il volume si apre con un magnifica citazione da “Le botteghe color cannella” di Bruno Schulz. L’universo tracciato da China Miéville comprende due città che esistono e si sovrappongono: Besźel e Ul Qoma. La Frattura è all’origine della divisione: “Forse è Besźel che abbiamo costruito, forse no, ment ... (continue)

Il volume si apre con un magnifica citazione da “Le botteghe color cannella” di Bruno Schulz. L’universo tracciato da China Miéville comprende due città che esistono e si sovrappongono: Besźel e Ul Qoma. La Frattura è all’origine della divisione: “Forse è Besźel che abbiamo costruito, forse no, mentre forse altri hanno costruito Ul Qoma sulle stesse ossa. Magari c’era qualcosa, allora, che in seguito si separò sulle rovine, o magari la nostra ancestrale Besźel non aveva ancora incontrato e non si era altezzosamente intrecciata con il suo vicino. Non sono uno studioso della Frattura, ma se anche lo fossi lo ignorerei ugualmente”. Nei romanzi di Miéville non esistono inserti didascalici, il fantastico avanza con il procedere della vicenda, le rivelazioni appaiono tra le pieghe di un’indagine per omicidio. Tadyur Borlù, l’ispettore che dirige l’indagine e narratore della storia, coinvolge il lettore in una lenta spirale sospesa tra follia e racconto filosofico. La morte iniziale porterà Tadyur nella città vicina (a cui si accede con le dovute procedure attraverso un passaggio controllato, una sorta di frontiera). Gli abitanti dell’una e dell’altra città non possono vedere la loro controparte, anzi devono “disvedere”, e se non lo fanno interviene un’autorità evanescente eppure feroce, la Violazione. “Quella sera io e Ashil facemmo una passeggiata in entrambe le città. Le ampie curve e svolte dell’architettura bizantina di Ul Qoma svettavano sopra e attorno alle basse costruzioni a mattoni mittelcontinentali di Besźel: i suoi bassorilievi erano immagini di donne con scialli e sottoufficiali dell’artiglieria, quelli di Besźel di cibi fumanti e pani neri che contrastavano gli odori bollenti di Ul Qoma, colori di luce e di stoffa attorno a toni di grigio e basalto, suoni sia sconnessi e sincopati, sia gutturali. Essere in entrambe le città si era trasformato dall’essere in Besźel e Ul Qoma all’essere in un terzo luogo, quel tutte-e-due-e-da-nessuna-parte che era la Violazione”.
Nel cosmo creato da China Miéville in “La città & la città” i problemi socio-economici diventano immagini. L’autore ha scelto il fantasy unito alla fantascienza per piegarlo alle sue esigenze narrative e ridefinire nuove forme, come già era accaduto nella stupenda trilogia ambientata nel Bas Lag (un universo esplorato attraverso tre memorabili romanzi, ricco di personaggi, eventi, paesaggi e misteri).
Alla fine la risposta è sempre stata lì nel margine, nello spazio bianco tra le righe, nel bianco che si colmava di significati e scale di grigi. Tra le righe come tra la città e la città, Miéville costruisce un “castello” tra il non detto e il non visto, perché la verità è evidente, ma volutamente ignorata, la crisi, la frattura, il tracollo finanziario, emotivo, pubblico o intimo è spesso taciuto seppure ovvio e di proporzioni gigantesche. Miéville con uno sguardo acuto, forse reso impervio dalla traduzione (il libro costa molto poco), riesce, come la fantascienza speculativa di Dick, a parlare del presente con un linguaggio e un mondo lontani, da questa lontananza la prospettiva si fa più profonda e il suo romanzo è un’altra visione della realtà oltre le apparenze, nuda sotto gli occhi del lettore

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— Dec 23, 2011 | Add your feedback
- La tempesta alla porta (49)
- By Stefan Merril Block
- Finished on Nov 11, 2011
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- La seconda mezzanotte (148)
- By Antonio Scurati
- Finished on Nov 7, 2011
  
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La seconda mezzanotte

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Talvolta un’ora e tu esisti; il resto è ciò che accade

“Forse già la metafora era un tentativo di fuga, una sorta di visione e una mancanza di fedeltà”, Gottfried Benn.
Il titolo proviene da un saggio di Jared Diamond. I cambiamenti climatici che stanno in questi giorni (autunno del 2011) evidenziando i loro effetti anche sul nostro paese sono, nel roma ... (continue)

“Forse già la metafora era un tentativo di fuga, una sorta di visione e una mancanza di fedeltà”, Gottfried Benn.
Il titolo proviene da un saggio di Jared Diamond. I cambiamenti climatici che stanno in questi giorni (autunno del 2011) evidenziando i loro effetti anche sul nostro paese sono, nel romanzo di Antonio Scurati, già avvenuti: siamo a Venezia nel 2092. Nel 2072 la città è stata investita da un’onda. L’Onda per definizione. Ora esiste Nova Venezia: “Le dighe interne vennero innalzate una decina d’anni dopo, quando i manager della TNC, il colosso cinese di telecomunicazione, informazione ed entertainment controllato da burocrati del Partito, acquistarono il relitto della città dal governo del Nord Italia, di fatto un protettorato di Pechino da quando i cinesi ne avevano rilevato l’intero debito pubblico. Con la rifondazione di Nova Venezia, fu così istituita una delle molte zone politicamente autonome che l’egemonia cinese avrebbe poi disseminato lungo le coste ed entro i territori appartenuti un tempo agli stati dell’Europa meridionale”. In questo scenario apocalittico, il narratore inserisce la storia del Maestro, capo e istruttore ultimo dei gladiatori che si scontrano a morte nell’arena collocata in Piazza San Marco, sotto un superdome che ricopre anche la Basilica. La pulizia etnica effettuata tramite la sterilizzazione dei maschi non riesce a essere definitiva; proprio il Maestro si è tolto il dispositivo anticoncezionale dall’avambraccio e ha avuto una figlia.
La speranza, come già nel precedente romanzo, viene nuovamente collocata in una nuova vita: “Talvolta un fervere: quando sei distrutto”, citando ancora Benn.
“Racchiudendo l’intero complesso di Piazza San Marco entro un guscio cementizio, la TNC celebrò la rinascita della città trasformandola in una fosforescente necropoli apogea. Calando su di essa, la cupola tagliò Piazza San Marco fuori dall’atmosfera acida che corrodeva la pianura padana e, soprattutto, fuori dalla storia. Le conferì una nuova grandezza. Un istante presente replicabile all’infinito. Ne fece, insomma, la rovina definitiva”. Houellebecq e Ballard si incontrano nella narrativa di Scurati che cita espressamente anche Cormac McCarthy e Ernst Jünger. Con i suoi palazzi scarnificati dall’anidride solforosa, Scurati offre l’immagine di una Venezia come ultima Las Vegas, punteggiata da postriboli, fumerie d’oppio, casinò e altri locali ancora; è una somma dell’estremo in corsa verso il nulla. Il sangue è il comune denominatore: degli edifici, come dei gladiatori. “La facciata della chiesa di San Giorgio Maggiore, progettata da Andrea Palladio nelle proporzioni perfette di un biancore neoclassico, si staglia all’orizzonte come un pugno grondante sangue. Il rosso tubercolotico, il colore del marmo corroso dall’acidità dell’aria, il colore delle chiese di Nova Venezia”.
La lingua è ricca, intrecciata a richiami che possono spaziare tra autori lontani e conferiscono al testo una profondità strabiliante, senza diventare mai sfoggio enfatico di una cultura che, oggi, si sta estinguendo. La lingua usata con precisione e insieme vorticosa fantasia trasmette un’emozione che può non essere colta da una lettura superficiale: è un ipertesto totale ed empatico. “La maglia rotta nella rete” rimanda a Montale e più volte si ripete questo gioco di specchi di chi conosce e indaga nelle ramificazioni della storia. Accanto al racconto del futuro dell’umanità (si veda “La possibilità di un’isola” di Michel Houellebecq), avanza un’investigazione sul presente costruita attraverso la vicenda stessa (come in Ballard) e il linguaggio. E’ un archeologo del futuro, Scurati, e “La seconda mezzanotte” è, finalmente, un’opera di grande letteratura, intarsiata come un monile e rigettata nella melma del quotidiano. Numerosi cinegiornali trasmessi in tutti i locali di Nova Venezia descrivono lo stato di un mondo collassato (Jared Diamond): esemplificativa della potenza del testo è la proiezione descritta all’interno del teatro La Fenice (ricostruita; ancora una volta). Se la riflessione sulla violenza rimanda a vari autori, i temi sono trattati con una cura dei singoli termini che è propria solo di Scurati. La mappa della nuova città si trova in fondo al volume, come un glossario.
“La capacità di collaborazione tra gli esseri umani si è sempre sviluppata soprattutto nell’organizzazione di massacri”. Orfani marchiati con numeri decrescenti a segnare la fine di una razza, spettacoli di orrore e lascivia, il mondo che affrontiamo leggendo “La seconda mezzanotte” vive all’interno del romanzo e si avvale di commentatori e attori come il Dottore, o il gladiatore fuggiasco Spartaco. La semplicità è unita a undici livelli di profondità: il primo, ovviamente, è la parola, o meglio, le singole lettere, “le zampe di Cadmo” (Calasso).
“Talvolta un’ora e tu esisti; il resto è ciò che accade. […] Sul quartiere delle marasche vibrò ancora il suono del flauto: talvolta i due flutti s’innalzano in un solo sogno”, Gottfried Benn, “Cervelli”.

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— Nov 10, 2011 | 2 feedbacks
- La vita immortale di Henrietta Lacks (63)
- By Rebecca Skloot
- Finished on Oct 31, 2011
  
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La vita immortale di Henrietta Lacks

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La donna della foto

“Sei andata, e io voglio di più” James Ellroy da “I miei luoghi oscuri”.
Il saggio mescola ricerca scientifica, biografia, racconto antropologico e sociale e riesce a catturare il lettore dosando le informazioni in una sorta di sequenza cronologica, che può essere sovvertita dal sentimento. Dopo i ... (continue)

“Sei andata, e io voglio di più” James Ellroy da “I miei luoghi oscuri”.
Il saggio mescola ricerca scientifica, biografia, racconto antropologico e sociale e riesce a catturare il lettore dosando le informazioni in una sorta di sequenza cronologica, che può essere sovvertita dal sentimento. Dopo il prologo compaiono le parole di Deborah, una delle figlie di Henrietta e figura centrale del libro stesso. Nel 1951 nasceva la prima coltura cellulare in grado di riprodursi senza problemi: erano le cellule HeLa, estratte dal tumore alla cervice uterina di Henrietta Lacks. All’epoca non vi erano regole sul consenso informato, e anche oggi i pazienti non sanno cosa ne sarà di un tumore che viene asportato, di un appendice ecc. La ricerca brevetta linee cellulari o singoli frammenti di DNA in grado di produrre enzimi specifici, la condivisione delle informazioni non è ancora ai livelli cui dovrebbe puntare. Esiste un dottore/chirurgo e i pazienti, i moduli che si firmano servono in genere a evitare cause dovute a complicazioni durante l’intervento o il trattamento di cura, non tutelano mai il malato. Leggere questo libro è stato emozionante, illuminante (che fine avranno fatto le cellule della mia biopsia?) e, come tutte le narrazioni ben scritte, coinvolgente.
Non richiede nozioni particolari in campo medico-biologico, l’impronta è chiaramente quella del saggio divulgativo anglosassone (in Italia prevale l’approccio accademico-ermetico). “La vita immortale di Henrietta Lacks” nasce da un interesse particolare dell’autrice che diventa una forza trainante per un saggio approfondito, un’ossessione che sfocia in pagine di rara bellezza. L’opera ha richiesto anni di ricerche e di scrittura. Le colture cellulari HeLa hanno permesso lo sviluppo di numerose nuove armi contro le più diverse malattie e per la loro invasività hanno anche causato danni per svariati milioni di dollari, contaminando altre linee cellulari. Una storia complessa e insieme molto semplice che nasce nell’America dell’apartheid, con i reparti per colored e bianchi. Il fatto che le cellule di Henrietta siano state utilizzate, vendute e che si stima che oggi il loro numero si possa misurare in milioni di tonnellate, rende la mancanza di un’assistenza sanitaria per i suoi discendenti un esempio ulteriore dell’inefficienza, sul piano etico, del sistema sanitario statunitense. “C’è gente che ha fatto un sacco di soldi grazie alla mamma e noi non sapevamo neppure che le prendevano le cellule, e oggi non vediamo un centesimo. Prima mi arrabbiavo così tanto se ci pensavo, mi faceva stare male, e dovevo prendere delle pillole. Ma adesso non ho più la forza di lottare. Voglio solo sapere chi era mia madre” (Deborah Lacks citata da Rebecca Skloot). Ancora una volta le persone se ne vanno, e noi vogliamo soltanto sapere di più.

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— Nov 2, 2011 | 3 feedbacks
- Le belve (393)
- By Don Winslow
- Finished on Oct 17, 2011
  
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Le belve

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Savages

Un notevole cambio stilistico rispetto all’epica ricostruzione de “Il potere del cane”, che era una sorta di “Cent’anni di solitudine” versione noir. Qui Winslow scrive con stile cinematografico: si veda anche il ringraziamento finale ad Oliver Stone, che sta completando le riprese del film tratto ... (continue)

Un notevole cambio stilistico rispetto all’epica ricostruzione de “Il potere del cane”, che era una sorta di “Cent’anni di solitudine” versione noir. Qui Winslow scrive con stile cinematografico: si veda anche il ringraziamento finale ad Oliver Stone, che sta completando le riprese del film tratto dal libro con un cast d’eccezione: Benicio Del Toro, Uma Thurman, John Travolta, Salma Hayek e altri. Ed è proprio al linguaggio cinematografico che rimanda la scrittura di Winslow (che ha collaborato alla sceneggiatura, presumo senza troppa fatica). Vi sono passaggi in cui si richiama espressamente lo stacco di una cinepresa, in questo caso del narratore, e una serie di dialoghi scritti direttamente come una serie di battute trai personaggi. O. (da Ophelia) è la ragazza di Ben e Chon, niente di troppo cerebrale comunque, un triangolo amoroso senza lati oscuri. I due sono coltivatori di marijuana in serra nella California del Sud. I problemi iniziano quando un cartello messicano, guidato da Elena (Salma Hayek) non decide di espandersi al Nord.
Colpi di scena, scrittura a volte lenta, a volte anfetaminica: un misto di Ellroy, con meno schemi e ossessioni, un po’ di Bret Easton Ellis, per la parte dello shopping ossessivo-compulsivo di O., e una follia alla Gischler a condire il tutto. Esplosioni, armi da fuoco e molto lavoro per gli stuntmen. “Le belve” usa linguaggi e stili diversi per decostruire e ricomporre la struttura narrativa del romanzo. Don Winslow svolge bene il suo lavoro e attende il film di Stone previsto per il 2012 (Savages come il titolo originale).

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— Oct 31, 2011 | Add your feedback
- Il potere del cane (1532)
- By Don Winslow
- Finished on Oct 13, 2011
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- Il sognatore (42)
- By George Pelecanos
- Finished on Oct 3, 2011
  
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Il sognatore

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The Turnaround

Pelecanos è un ritrattista straordinario. I suoi personaggi prendono vita dalle pagine del romanzo, non in maniera epica o grandiosa, ma grazie alla loro umiltà e a un realismo che è raro trovare. D’altronde George Pelecanos, sceneggiatore, produttore, scrittore, non deve dimostrare nulla, non ha bi ... (continue)

Pelecanos è un ritrattista straordinario. I suoi personaggi prendono vita dalle pagine del romanzo, non in maniera epica o grandiosa, ma grazie alla loro umiltà e a un realismo che è raro trovare. D’altronde George Pelecanos, sceneggiatore, produttore, scrittore, non deve dimostrare nulla, non ha bisogno di rincorrere trovate linguistiche o assurdi colpi di scena. Sa raccontare una storia, e sta a Washington, come Ellroy a Los Angeles o Lehane a Boston. Racconta vicende di uomini e donne come è possibile incontrarne per strada (be’ non esattamente nella vostra via, magari), e riesce a mantenere viva la tensione narrativa anche quando disquisisce del menù di un ristorante.
1972: sono passati pochi anni dai disordini seguiti all’omicidio di M. L. King. Un gruppo di ragazzi bianchi, tra cui Alex, “Il sognatore” del titolo (l’originale è “The Turnaround”), va verso Heathrow Heights per provocare i neri che abitano quel quartiere, purtroppo trai giovani che incontreranno uno ha con sé una pistola. Gli eventi prendono una piega tragica e le ripercussioni arriveranno sino al presente. Un presente in cui può capitare che in una casa arrivino due militari per portare una notizia che non si vorrebbe sentire, un presente in cui gli Stati Uniti sono impegnati a mandare giovani in Iraq e Afghanistan.
Serie televisive: lo stesso Pelecanos è stato produttore di una serie di culto (The Wire) che può vantare trai suoi autori Dennis Lehane, Richard Price e lo stesso Pelecanos; la serie conclusasi dopo cinque stagioni aveva ricevuto il plauso della critica, meno quello del pubblico: la narrazione non era sempre molto rassicurante (un po’ come The Shield che in Italia ha avuto, sebbene a tarda ora, una certa visibilità). Su quanto va in onda in questo momento nel settore della crime fiction possono valere le riflessioni di un personaggio del libro: “La gente voleva essere rassicurata di non essere in pericolo. Questi scrittori televisivi stavano facendo soldi fornendo ai cittadini le bugie che desideravano ardentemente”.
Pelecanos, nel raccontare la Washington D.C. di ieri come di oggi, non si stanca di puntualizzare come la città, simile in questo a moltissime altre metropoli americane, sia ferocemente divisa in quartieri distanti, se non dal punto di vista geografico, da quello finanziario e politico, se qualcuno sconfina può sentirlo sulla propria pelle: “La sensazione che provava ogni volta che lasciava il suo mondo: di essere un passo indietro e fuori posto”. Nella produzione letteraria di Pelecanos, in cui sono presenti serie e romanzi sganciati da protagonisti fissi, e anche mainstream (non vedo perché “Il sognatore” debba essere catalogato come noir o thriller, se non per venderlo ai lettori di thriller) si può trovare il ritratto non edulcorato della società americana, vista dalla prospettiva della sua capitale e scritta con uno stile eccezionale e un talento fuori dal comune.

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— Oct 3, 2011 | 1 feedback