davidetolu 43. Genova, Italy

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  • Guerra e pace (5907)
  • 3 volumi
  • By Leo Tolstoy
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  Guerra e pace

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  Di Guerra e Pace ciò che più mi commuove è l'amore di Tolstoj per la vita e la sua gente. Ogni volta che ci presenta un personaggio lo fa con un tale affetto che è difficile non rimanerne subito affascinati. Specialmente mi colpiscono certe descrizioni che superano lo stereotipo della bellezza: si l ... (continue)

  Di Guerra e Pace ciò che più mi commuove è l'amore di Tolstoj per la vita e la sua gente. Ogni volta che ci presenta un personaggio lo fa con un tale affetto che è difficile non rimanerne subito affascinati. Specialmente mi colpiscono certe descrizioni che superano lo stereotipo della bellezza: si legge, per esempio, di una principessina: "il bel labbruzzo" sormontato da una leggera peluria", e di un soldato: "le belle, piccole mani". Tolstoj è autore che non ha pudore a presentare senza reticenze la bellezza maschile, né pone particolare enfasi su quella femminile: entrambe sono degne di ammirazione, e provengono, si intuisce, più dalla stessa meraviglia per la vita che da una presunta oggettività, e questa meraviglia introduce il Tolstoj spirituale, la cui benevolenza verso i suoi personaggi, nobili o servi che siano, ce lo rivelano pieno di gratitudine per il mondo e di compassione per le miserie umane.
  Sembra quasi di vivere l'azione in tempo reale, tanto sono minuziose le descrizioni. Di Natascia fuggiasca da una Mosca in fiamme che non può dormire perché sente i gemiti terribili di un soldato ferito, che si alza nella notte per raggiungere il principe Rostov, anche lui ferito e ricoverato in una stanza di fortuna, vediamo il piede snello e flessuoso che indugia nervoso fuori dalle coperte, sentiamo i suoi richiami sottovoce alla madre e alla sorella per capire se siano sveglie, e quindi assistiamo alla sua corsa "da gattino" fino alla porta, mentre su tutte le pareti rimbomba un suono forte: il suo cuore "gelato di paura e d'amore".
  Semmai si possa rimproverare qualcosa a Tolstoj, è forse d'aver congelato in un'aura favolistica le sue creature, i cui sentimenti ci appaiono sempre puri e fanciulleschi, atteggiati a continuo stupore, per cui tutto il romanzo è permeato da un alone di romanticismo mistico che risulterebbe troppo mellifluo se le vicende narrate non fossero così vivide, che si tratti di guerra o di intrighi amorosi.
  Meravigliosa la similitudine tra la Mosca svuotata all'arrivo di Napoleone e l'alveare privo della regina, nella lunga descrizione. E straordinaria soprattutto la capacità di questo autore di ritrarre l'anima, specialmente nei momenti di coscienza alterata. Ne è esempio il delirio del principe Rostov ferito gravemente sul campo di battaglia, che sentendo sopraggiungere la morte s'accende di amore divino per i suoi simili, e il ritmo altalenante della sua coscienza che affonda continuamente in uno stato di torpore per riemergerne ogni volta con nuove illuminanti intuizioni.

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  — Aug 15, 2011 | Add your feedback

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  • Nessuna cortesia all'uscita (1530)
  • By Massimo Carlotto
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  • Sogni lucidi (21)
  • Semplici tecniche per guidare i propri sogni
  • By Mark Mcelroy
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  • I traditori (881)
  • By Giancarlo De Cataldo
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  • Saltatempo (7168)
  • By Stefano Benni
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  Saltatempo

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  Fedele alla sua tradizione, Benni redige un romanzo corale con tutti gli ingredienti che gli sono cari: la giuventù, la magia, l'amore e la lotta politica. Però - a differenza degli altri suoi godibilissimi lavori - qui corre, corre, parla e straparla, non ci fa prendere fiato e non si sofferma sui ... (continue)

  Fedele alla sua tradizione, Benni redige un romanzo corale con tutti gli ingredienti che gli sono cari: la giuventù, la magia, l'amore e la lotta politica. Però - a differenza degli altri suoi godibilissimi lavori - qui corre, corre, parla e straparla, non ci fa prendere fiato e non si sofferma sui particolari. Il risultato è una sorvolazione aerea quindi superficiale di una storia che si suppone abbastanza autobiografica, che copre un ventennio fino a giungere alla strage di piazza Fontana. Un paese dell'Emilia Romagna e le sue inevitabili trasformazioni dettate dal mostro del progresso, uno gnomo del bosco saggio e burlone, il bene e il male in antitesi, chiari e riconoscibili come la destra e la sinistra. Peccato che quando si lascia la gioventù si vede che lo spartiacque non è poi così profondo, e invece Benni, a cui piace confondere sogno e realtà, questo sembra non averlo capito. Si chiude il libro, dopo aver fatto lo sforzo di arrivare alla fine - dopotutto Benni scrive bene, è stato facile illudersi che a un certo punto la strada si facesse più interessante - senza aver capito fino in fondo chi è il protagonista, e con la sensazione di aver incontrato una schiera di sagome di cartone.

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  — Sep 8, 2011 | Add your feedback

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  • Quando tutto tace (33)
  • By Alessandro De Roma
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  Quando tutto tace

  *** This comment contains spoilers! ***

  Se la mia vita mi sembra impalpabile come un sogno, se so di esistere in tutti quei luoghi che il mio pensiero è capace di immaginare, se qualcosa di indefinito e di remoto mi suggerisce che esisto anche laddove non sono più in grado di immaginare, ciò che immaginiamo esiste davvero? Questa è la dom ... (continue)

  Se la mia vita mi sembra impalpabile come un sogno, se so di esistere in tutti quei luoghi che il mio pensiero è capace di immaginare, se qualcosa di indefinito e di remoto mi suggerisce che esisto anche laddove non sono più in grado di immaginare, ciò che immaginiamo esiste davvero? Questa è la domanda che ogni creatore di vite fittizie potrebbe farsi. Dice la leggenda che Michelangelo si accanì sul suo Mosé appena scolpito perché prendesse vita e gli parlasse. E Pirandello rivelò che di notte i personaggi lo tormentavano con le loro richieste. Personaggi che sanno di essere tali, vivi solo dentro una rappresentazione, perciò finti, eppure esigenti: esigono che la loro storia sia narrata. Ma questo certamente non può bastare, perché se un giorno un personaggio veramente prendesse coscienza di sé, perché dovrebbe lasciare che sia un altro a raccontarlo, a mettergli in bocca parole, a esprimersi per lui?
  Succede questo in “Quando tutto tace.” E succede in un modo brutale. De Roma è un eccellente narratore, in grado di usare la parola in maniera raffinata, evocativa, profondamente colta e intelligente. C’è una storia, un personaggio che ha tutte le carte in regola per far arrivare il lettore fino alla fine del libro. La sua storia è interessante, tragica, attuale… e sta per terminare. Quando a un tratto…
  De Roma prende le regole del gioco e le esaspera, le ingigantisce, le ipersemplifica fino a farle diventare mostruose. L’imprevisto che deve far andare avanti la storia si ribella, diventa imprevisto anche tecnico, reale, fino alle estreme conseguenze, fino a che, appunto, i personaggi vengono a bussare alle pagine del libro, si scagliano contro l’autore, rifiutano di essere manipolati, raccontati dalle parole e dall’onnipotenza altrui, eppure senza questa sono persi. Siamo in presenza di un metaromanzo, di un autore in crisi che indugia sul suo mestiere perché forse lo ha annoiato, perché non ci crede più? Il rischio di impantanarsi in riflessioni sull'arte che interessano solo gli addetti ai lavori (e neanche quelli, spesso), è forte. E i personaggi lo sanno. Implorano il lettore di non abbandonarli.
  Il lettore nel frattempo è caduto in un baratro, il libro che stava leggendo gli si è sfasciato tra le mani, la storia non esiste più, anche la scrittura ne risente e zoppica: il cielo di carta è ormai stato inesorabilmente strappato. Come si fa allora a credere ancora alla finzione? Bisogna che finzione non sia più, bisogna che i personaggi siano quel che sono: nient’altro che artificio, racchiusi in un mondo fittizio in cui nulla esiste davvero, non la casa in cui abitano, e quindi che senso hanno i mobili e le descrizioni, che senso hanno davvero le vite raccontate.
  In questo momento di profonda crisi, Alessandro De Roma decide di non risparmiarsi: dalle pagine del suo romanzo scivola dentro la finzione, si lascia maltrattare dai suoi personaggi, gli affida il compito di criticarlo senza pietà, nel suo mestiere e persino nel suo aspetto fisico, e il lettore lo osserva riflettersi come in uno specchio crudele. Diciamolo: questo sì che è un libro coraggioso!
  Il lettore si riflette nel libro insieme al suo autore, si rivede nell’Italia slabbrata e desolante dell’ultimo trentennio, quando le tv private entrano nelle case per controllare le nostre vite dal luogo più intimo e nel subconscio collettivo sorge e si rafforza la convinzione che per esistere davvero dobbiamo stare dall’altra parte dello schermo, dentro lo specchio. E tutto precipita: la realtà si riversa a forza nella finzione, abbiamo il Grande Fratello, i Reality Show. Perché esistere nella televisione significa essere ascoltati, guardati. Siamo diventati come personaggi di un racconto, ci sembra di non avere senso se non c’è un pubblico che dia consistenza e legittimità alla nostra vita. Qui sta la profonda valenza filosofica e spirituale di questo romanzo, De Roma non ha fatto altro che raccontarci ciò che sta succedendo a noi. Nel rendere trasparenti i meccanismi della finzione fino a farli saltare, ci dà una forte scossa: magari così riusciremo a svegliarci, e smettere di essere personaggi nella mente di qualcun altro.

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  — Aug 9, 2011 | Add your feedback

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  • Il senso di Smilla per la neve (7151)
  • By Peter Hoeg
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  Il senso di Smilla per la neve

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  Romanzo difficile. Difficile, anzi difficilissimo l'ambiente che descrive: la Groenlandia e il suo mare coperto di ghiaccio. Difficile la sua protagonista: una donna con la capacità di sopravvivenza di chi è nato e cresciuto nella terra più inospitale del mondo ma ha anche in sé il sangue razionale ... (continue)

  Romanzo difficile. Difficile, anzi difficilissimo l'ambiente che descrive: la Groenlandia e il suo mare coperto di ghiaccio. Difficile la sua protagonista: una donna con la capacità di sopravvivenza di chi è nato e cresciuto nella terra più inospitale del mondo ma ha anche in sé il sangue razionale e calcolatore del popolo danese.
  Un ragazzino cade da un tetto a Copenaghen. Vogliono spacciarlo per incidente ma Smilla, esperta di ghiaccio, capisce dalle orme sulla neve che il ragazzo si è buttato. Perché? Da cosa scappava? Comincia da qui un intreccio complesso, anche dal punto di vista stilistico oltre che della trama in sé. Le domande si susseguono, quando si crede di aver capito qualcosa ecco che le certezze si infrangono, proprio come quelle di Smilla, che non sbaglia mai, che non cede mai, tranne di fronte all'amore: solo questo la rende debole e la sua delusione è quella di un bambino che ha scoperto che i propri genitori mentono. Altrimenti, questa donna d'acciaio (ovvero, il suo Autore) è piena di certezze spesso in contrasto col comune sentire che le vengono da una mirabile capacità d'analisi psicologica.
  Periodi che si aprono senza soggetto, e solo dopo un po' capiamo di che cosa si sta parlando. Formule matematiche, teorie geofisiche, le foto africane del verme della Nuova Guinea, gigantesco parassita che da buon ospite non uccide le sue vittime, una nave gigantesca armata per affrontare la più dura rotta verso il nord. Pezzi di un puzzle che Hoeg getta sul tavolo sapientemente. Un lettore come me, con poche nozioni scientifiche e nessuna sulla navigazione, annaspa fra tutta questa disinvolta esposizione di sapere. Eppure allo stesso tempo è intrigato: la lettura diventa una sfida. Questa è la formula vincente di Hoeg: alla fine del libro, dopo essere stato provocato, punzecchiato, preso in tranello e infine condotto per mano alla luce del mistero, il lettore si sente un po' più intelligente.
  "Se devi aspettare a lungo, devi impadronirti dell'attesa per evitare che diventi distruttiva. Se la lasci fare, la coscienza vaga, si destano l'angoscia e l'inquietudine, subentra la depressione, vieni trascinato verso il basso". Bisogna crederci, se a scriverlo è chi vive in un paese ad altissimo tasso di suicidi.

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  — Jul 11, 2011 | Add your feedback

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  • Oggi il maestro sono io (2)
  • L'incredibile storia del bambino che si trasformò in insegnante
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  • Camere separate (2204)
  • By Pier Vittorio Tondelli
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  Camere separate

  

  Bella prosa, stimolanti le riflessioni sulla propria diversità e sulle diverse forme dell'amore. Ma troppo autoreferenziale, con molte pagine che sono solo lo sfogo di uno scrittore utili forse solo ad altri scrittori

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  — Oct 7, 2010 | Add your feedback

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