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- Il tempo invecchia in fretta (1643)
- Nove storie
- By Antonio Tabucchi
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Il tempo invecchia in fretta

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della serie: un libro dell'interno ritorno

Di uno scrittore si possono amare soltanto i libri. Ogni libro è una storia d'amore a sé che non vi dice nulla degli amori a venire, o di quelli passati. per quanto un profumo, una voce sembrino attraversarli tutti. Lo stile di Tabucchi è nella frase. Nella composizione delle voci che i suoi persona ... (continue)

Di uno scrittore si possono amare soltanto i libri. Ogni libro è una storia d'amore a sé che non vi dice nulla degli amori a venire, o di quelli passati. per quanto un profumo, una voce sembrino attraversarli tutti. Lo stile di Tabucchi è nella frase. Nella composizione delle voci che i suoi personaggi, assai discreti sussurrano, vincendo ogni rumore di fondo.
In quasi tutte le storie - storie ancor più che racconti- una canzone, talvolta fischiettata, altre immaginata accompagna i personaggi. Due filosofi francesi, Deleuze e Guattari avevano scritto che nel refrain, nel ritornello, avveniva, per i bambini, un complesso processo di appropriazione dello spazio - eppure la musica è innanzitutto una questione di "Tempo". Il bambino che ha paura si ripete il la la la, di una frase dimenticata, un verso, una parola che sembrava davvero importante. Lèo Ferrè cantava Avec le temps...
Avec le temps, va, tout s'en va
Tabucchi invece ci dimostra attraverso le sue storie che non è affatto vero che il tempo se ne vada, e di come ogni sua briciola, istante, corso, a patto che sia condiviso, ritorni, insperato, ogni volta. La storia che a mio parere racconta meglio come sia possibile adescare il tempo, si intitola Fra Generali. Si racconta di come due "uomini contro" ai primi colpi di tosse del comunismo, all'epoca dei fatti d'Ungheria, ufficiale contro ufficiale, cedessero ciascuno à son temps, di fronte alla marcia inarrestabile della Storia. E di come a distanza di mezzo secolo l'uno dei due trovasse il coraggio di ritrovare il tempo perduto. Perché non è vero che esiste la felicità, ma solo il tempo dell'essere stati felici. Il tempo che parla le parole di "pauvres gens".

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— Nov 9, 2009 | Add your feedback
- La leggenda del santo bevitore (5330)
- Racconto
- By Joseph Roth
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La leggenda del santo bevitore

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della serie: un libro che ti accarezza come una preghiera

Capita a tutti, soprattutto quando subentra una stagione e si cambia di giacca, di ritrovare "per miracolo" in una delle tasche un biglietto da dieci euro, un consistente numero di monete. Magari in quei momenti di magra in cui ti sei visto - perché capita più spesso agli indigenti che non ai benest ... (continue)

Capita a tutti, soprattutto quando subentra una stagione e si cambia di giacca, di ritrovare "per miracolo" in una delle tasche un biglietto da dieci euro, un consistente numero di monete. Magari in quei momenti di magra in cui ti sei visto - perché capita più spesso agli indigenti che non ai benestanti di osservare dal di fuori il proprio livello di caduta- passare delle ore a infilare monetina dopo monetina in un distributore, l'equivalente richiesto per un pacchetto di Lucky Strike o di Futura, a centellinare le propri miserie. C'è qualcosa di magico in quel ritrovamento, come se il tempo avesse fatto al tuo posto da risparmiatore, ma forse la sensazione che si ha non è che quei soldi ci fossero da sempre, ma che, per miracolo appunto, li avesse generati un pezzo di stoffa, una tasca, una risacca, per offrirti un giorno di più, magari anche solo qualche ora di sopravvivenza, un bicchiere di rosso alla vineria sotto casa. Di tutti i libri di Roth la leggenda è quello che racchiude in sé, pagina dopo pagina, fotogramma dopo fotogramma - splendida la trascrizione che ne fece Ermanno Olmi nel suo film- ogni possibile deriva della poetica del suo autore. Il personaggio, il clochard Andreas Kartak sopravvive di qualche ora a Joseph Roth - il racconto sarà pubblicato postumo- ma incarna più di ogni altro personaggio della letteratura l'ivrogne, l'ubriaco che è in noi, a cui l'alcol ha bruciato tutto tranne le corde dell'anima. Le stesse corde che risuonano nei piccoli miracoli che la piccola Santa Teresa di Lisieux compie ogni giorno, facendogli trovare ogni volta, fino alla caduta finale nel bistrot, di che ripagare il suo debito.

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— Oct 17, 2009 | Add your feedback
- Jacques the Fatalist (19)
- By Denis Diderot
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- Madame Edwarda - Storia dell'occhio (24)
- By Georges Bataille
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Madame Edwarda - Storia dell'occhio

della serie: un libro che apre le gambe

C'è una strana correspondance tra erotismo e humour e riguarda la modalità con cui pervengono al fine - e il senso prima- che si erano prefigurati. Non ci sono trucchi nel viaggio che conduce il lettore pagina dopo pagina, non ci sono illusioni né tanto meno manomissioni. Quando racconti una storia ... (continue)

C'è una strana correspondance tra erotismo e humour e riguarda la modalità con cui pervengono al fine - e il senso prima- che si erano prefigurati. Non ci sono trucchi nel viaggio che conduce il lettore pagina dopo pagina, non ci sono illusioni né tanto meno manomissioni. Quando racconti una storia comica il tuo interlocutore ti farà capire da subito se ne è valsa la pena, se quella storia esisterà ancora - ognuno se essa vale se la venderà come propria negli attimi immediatamente successivi- altrimenti non sarà- Nessuno infatti potrà ricordarsi di una storia comica non riuscita, che peraltro dovrà molto, in un caso di scacco, o di successo a colui che la racconta. Quando eros si affaccia alla stessa finestra del lettore - che vede e anche si guarda- decide da subito se il corpo sulla scena , l'osceno, ha un'anima oppure no. Bataille, nomen omen ha fatto della sua vita e dunque dell'opera un teatro di guerra, senza risparmiare allo spettatore nulla che abbia un senso in ogni colpo assestato, in ogni corpo assetato di amore e di odio. E dove ci sono corpi c'è dio per forza. E dio, si sa non ride.

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— Oct 9, 2009 | Add your feedback
- La filosofia nel boudoir (829)
- By Marquis de Sade
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- La storia dell'arte raccontata da E.H. Gombrich (1339)
- By Ernst Hans Gombrich
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- L'occhio della patria (101)
- By Osvaldo Soriano
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- Amore mio infinito (1147)
- By Aldo Nove
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- Oggetti smarriti (81)
- e altre apparizioni
- By Beppe Sebaste
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- Coppi e Bartali (103)
- By Curzio Malaparte
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- Strada a senso unico (62)
- By Walter Benjamin
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Strada a senso unico

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della serie: un libro che è senso e direzione

Ci sono dei libri che leggi camminando e che mentre leggi ti disegnano una mappa. Cartina di effimere visioni - l'insegna di un negozio, la scritta pubblicitaria- su cui l'esperienza tenta di trovare un senso. Allora ti chiedi perché quella parola e non l'altra, un carattere tipografico in particola ... (continue)

Ci sono dei libri che leggi camminando e che mentre leggi ti disegnano una mappa. Cartina di effimere visioni - l'insegna di un negozio, la scritta pubblicitaria- su cui l'esperienza tenta di trovare un senso. Allora ti chiedi perché quella parola e non l'altra, un carattere tipografico in particolare, ha suscitato così teneri ricordi dell'infanzia. Un libro che è essenzialmente incontro, dialogo tra te e il novecento, l'infanzia. Una fitta cartografia delle strade maestre.
" Ma dei due il primo a vedere l'altro dovevo essere io ad ogni costo, perché se la miccia del suo sguardo mi avesse incontrato per primo sarei saltato in aria come un deposito di munizioni." (da Strada a senso unico)

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— Sep 21, 2009 | Add your feedback
- Ritratto dell'artista da giovane (3698)
- Edizione integrale
- By James Joyce
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Ritratto dell'artista da giovane

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della serie: un libro che è "incanto del cuore"

Joyce è un autore di frontiera tra i lettori, che si dividono in chi ne ha subito il fascino o la pagina. Hailettojoyce, frequenta imperturbato - e non per questo scevro da turbamento - le sale di lettura di mezza europa. Certo si pensa immediatamente, e per riflesso all'odissea che il suo Ulysses h ... (continue)

Joyce è un autore di frontiera tra i lettori, che si dividono in chi ne ha subito il fascino o la pagina. Hailettojoyce, frequenta imperturbato - e non per questo scevro da turbamento - le sale di lettura di mezza europa. Certo si pensa immediatamente, e per riflesso all'odissea che il suo Ulysses ha generato, e non si presta, ingiustamente, l'attenzione al tutto dell'opera. Per esempio al suo portrait che qui conta poche decine di lettori. E siete in centinaia, migliaia a non avere goduto finora di un racconto cristallino, straordinariamente preciso, lirico senza lirismo, vero viaggio di formazione di Dedalus, che equivale a dire volo. Perché non c'è formazione - ma soprattutto volo- senza distacco da terra e il disegno di un nuovo destino che appare tra nuvole che non hanno un nome solo, una sola lingua, ma l'esperienza assoluta della bellezza. Una bellezza che il lettore raggiunge con il protagonista pagina dopo pagina, carezza dopo carezza, perfino tra i baci di una puttana. Ad un'altezza che provoca le vertigini, la prosa di Joyce incede trascinando sempre più su le catene dell'esistenza; la famiglia, l'inferno della morale, l'amor patrio, abbandonano come zavorra le ali del giovane angelo, rovinando una dopo l'altra sull'unico senso che tutto salva, e vale, nella vita. L'esperienza della verità che è innanzitutto bellezza e "incanto del cuore".

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— Sep 14, 2009 | 1 feedback
- Il grande viaggio (356)
- By Giuseppe Cederna
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- La tana degli alberibelli (23)
- By Marino Magliani
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La tana degli alberibelli

della serie: un libro che sta in una bottiglia

“Il movimento dignitoso di un iceberg è dovuto al fatto che soltanto un ottavo della sua mole sporge dall’acqua. Uno scrittore che omette le cose perché non le conosce, non fa che lasciare dei vuoti nel suo scritto”
Ernest Hemingway, Morte nel pomeriggio
Da qualche tempo sulle quarte di copert ... (continue)

“Il movimento dignitoso di un iceberg è dovuto al fatto che soltanto un ottavo della sua mole sporge dall’acqua. Uno scrittore che omette le cose perché non le conosce, non fa che lasciare dei vuoti nel suo scritto”
Ernest Hemingway, Morte nel pomeriggio
Da qualche tempo sulle quarte di copertina o sul risvolto in terza, sorridono beate le facce degli scrittori. Una faccia può talvolta suggerire una poetica, talaltra no, come nel caso di Jack Kerouac la cui faccia d'angelo poco ricorda l'epica on the road che aveva cantato. Con questo non voglio assolutamente proporre una corrispondenza lombrosiana tra il chi è, che faccia ha, e cosa scrive. Però talvolta succede che una tale coincidenza si produca in letteratura, per esempio in Francisco Coloane o in Francesco Biamonti.
Talaltra la cosa non succede come quando a detta della stessa protagonista, Erica Jong, autrice di <strong>Paura di volare, i giornalisti, credendo di trovarsi di fronte, une femme fatale, furono presi dal panico al cospetto di una donna media americana, perfino in sovrappeso.
Sull’ultimo libro di Marino Magliani, La tana degli Alberibelli, c’è soltanto una stringatissima nota biografica, e nient’altro. Solo chi ha la fortuna di conoscerlo e frequentarlo potrà stabilire la liaison dangereuse tra faccia e libro, per ritrovare una corrispondenza tra pagina e vita.
Ci sono degli scritti che appartengono al paesaggio, indissolubilmente. Così fu la Patagonia di Coloane o la Liguria di Biamonti, a tal punto che sarebbe stato impensabile, per quei libri, una differente situazione. Perché si conoscono a fondo, veramente, solo quelle realtà a cui si appartiene, a tal punto che ogni storia e scrittura non possono realizzarsi che per sottrazione piuttosto che per aggiunta. Si sanno così tante cose che una storia, e men che meno la pagina di un libro, difficilmente potrà contenerle tutte.
Ecco allora che permane nonostante l’esilio che autori del genere decidono di vivere – Marino Magliani vive in Olanda da un bel po’ di anni - una massa incalcolabile di storie, informazioni, esperienze, sapori, di un territorio che si credeva di aver abbandonato per sempre, riemergano sollecitate da un fatto di cronaca, da un moto di rivolta verso chi vorrebbe distruggere ogni cosa o paesaggio che sia. E nella deriva di un tale corpo, sospeso tra mare del Nord e Mediterraneo, in un movimento inesorabile e lento, la scrittura, ma sarebbe più opportuno dire, la poetica, di Marino procede.
Il passo è del romanziere – altro che scrittore di racconti come un tale critico si è permesso di dire - e la cartografia utilizzata dal personaggio chiave, viene annunciata attraverso l’intestazione di ogni capitolo. Ora è Sorba, poi le Schiarite, Leive, Santaleula, Crinale Pistone, tra nomi di luoghi riconoscibilmente veri, tutte comprese nel primo incipit che recita : al largo della costa ligure.
Un al largo da intendersi qui come alla giusta distanza, e soprattutto in senso contrario ovvero non verso il mare, come il termine lo suggerisce, ma al di qua, nell’entroterra. Così le storie che si intrecciano su tre archi temporali disegnati dai personaggi, i due disertori di Marengo che nascondono in una grotta, la tana degli Alberibelli, un tesoro, i partigiani che tra quelle rupi, cicatrici hanno lasciato le proprie ferite ancora aperte e Jan Martin, il protagonista che esplora ognuno di questi tempi e luoghi per raccogliere le prove di un eccidio in corso, ovvero la trasformazione della vocazione di un porto di pescherecci in un mostro denominato turismo e affari. Jan Martin Van der Linden, agente del Bureau antifrode europeo, indaga soltanto sulle illegalità finanziarie collegate alla costruzione del “più grande porto del Mediterraneo” ma alla fine del suo viaggio, moderno Candide assetato di verità, così come il lettore, scoprirà molto di più .
Un residuo, appunto che spetterà al lettore di “capire”, ovvero tutto quello che si intuisce che l’autore abbia saputo un giorno e che respira attraverso i personaggi della sua storia.
Le dita si fermarono appena sulla tastiera e ripresero:
Ti ricordi quando da ragazzo mi portavi sulla spiaggia di IJmuiden ed entravamo nei bunker abbandonati?
“Ti chiedevo cosa significa essere abbandonati…” pensò ma non lo scrisse.
La tana degli Alberibelli, p 27

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— Sep 3, 2009 | Add your feedback
- Grottesco (1882)
- By Patrick McGrath
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Grottesco

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della serie: un libro in cui per essere vivi non vale morire

"L’Étrange histoire de sir Hugo et de son valet Fledge" è il titolo francese di Grottesco. (The Grotesque). La dimensione cartesiana dei nostri vicini d'oltralpe accoglie e traduce allora uno stile e un gioco della scrittura che traccia una linea marcata dalla grande tradizione inaugurata da Edgar A ... (continue)

"L’Étrange histoire de sir Hugo et de son valet Fledge" è il titolo francese di Grottesco. (The Grotesque). La dimensione cartesiana dei nostri vicini d'oltralpe accoglie e traduce allora uno stile e un gioco della scrittura che traccia una linea marcata dalla grande tradizione inaugurata da Edgar Allan Poe, fino ai nostri giorni. Sono rari quegli autori che riescono a penetrare il male senza non dico la consapevolezza del bene, ma la speranza che quest'ultimo possa avere la meglio. Il Male è, e basta. Bisogna allora entrare in risonanza con ogni suo affetto, manifestazione, comportamento, nel tentativo di documentare, ( tassonomia! tassonomia! ripete un collega del protagonista) e registrare quanti più indizi e sintomi perché avvenga nell'esperienza che se ne potrà avere, il riconoscimento. La grandezza di Mc Grath è nel desistere dalla risposta suprema alla questione chiave, che pertanto percorre tutto il romanzo, del perché il male. Perché l'étrange valet Fledge odia il suo padrone? E sei soggiogato dalla maniera con cui trasporta te lettore, ora sincronicamente, ora attraverso un moto diacronico, fatto di flash back, di retronarrazioni, attraverso ogni singola pagina di introspezione psicologica e descrizione di ambienti e personaggi - la galleria dei caratteri secondari è degna della più autentica letteratura dickensiana.
Tutti colpevoli tutti innocenti, tutti vivi tutti morti, sembra suggerire il narratore che al pari di una vuota carcassa di dinosauro osserva con nobile distacco i minimi gesti e le vite, di quella étrange e piccola razza in via d'estinzione, che è l'uomo.
effeffe
ps
Un'ultima nota. Autori come Mc Grath, ma anche George Simenon, Philip Dick, George Orwell, per non parlare di Cervantes, Edgar Allan Poe, per quanto esploratori delle letterature e inventori di generi , il gotico, fantascienza, cavalleresco, giallo, sovrastano a tal punto il paesaggio che ci si avvicina a loro innanzitutto perché semplicemente et tout court letteratura. E basta.

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— Aug 10, 2009 | 1 feedback