Gargaros - aNobii

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- Onryo, avatar di morte (94)
- Urania 1578
- By Sakyo Komatsu, Angelo Marenzana, Alessandro Defilippi, …
- Finished on Feb 4, 2012
  
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Onryo, avatar di morte

L' "horror japanesque" che eclissa l' "horror italianesque"

Perché è così. Se questa raccolta fosse nata con lo scopo di far vedere implacabilmente le discrepanze di qualità fra autori giapponesi e autori italioti, avrebbe colpito nel segno. Invece dubito che i curatori (Arona e Soumaré) siano partiti con queste intenzioni.
Il disastro è inevitabile. Perch ... (continue)

Perché è così. Se questa raccolta fosse nata con lo scopo di far vedere implacabilmente le discrepanze di qualità fra autori giapponesi e autori italioti, avrebbe colpito nel segno. Invece dubito che i curatori (Arona e Soumaré) siano partiti con queste intenzioni.
Il disastro è inevitabile. Perché il prodotto è un semiritrovo d'amici. Semplicemente si richiama la cricca dei fedelissimi, si commissiona a questa una cosuccia per testa e si compone quello che viene fuori. Lo scopo dichiarato può anche essere lodevole, fare cioè il miscuglio di due nazioni, due punti di vista, due sensibilità. Ma la fiducia dei curatori negli amici non garantisce nulla. E infatti i racconti italiani qui raccolti spariscono, fanno una magra figura. Sia per le idee sviluppate che per le scritture. Tra l'altro Arona e Soumaré appaiono anche come autori. Per fortuna le loro cose sono migliori di quelle degli altri italiani, ma cribbio, che mancanza di professionalità, di serietà, di umiltà. Nelle fanzine di qualche decennio fa i produttori si autocelebravano a questo modo...
Si parte con La voce del cadavere di Masako Bando, una storia elegantissima come una stampa, scorrevole come la seta. La precisione della penna, la misura nella scelta delle parole, insomma, in una parola: lo stile. Un racconto davvero bello da leggere, e bello anche per la storia, che si carica di fascino grazie alla leggenda giapponese che l'autrice qui ripesca dal dimenticatoio. Nel leggero mi è sembrato di vivere una fiaba.
L'alternanza tra Giappone e Italia fa entrare in campo successivamente Alessandro Defilippi con Antracite , e qui cominciano già i problemi. Tanto è curato e gustoso Bando, che ogni difetto di Defilippi, per contrasto, appare ingigantito, e indigeribile. Una frase pomposa, una ripetizione inutile, qualche vero e proprio errore da prima stesura (alla bambina in due occasioni le si da del “gli”), e una storia che trasmette sì un certo mistero, ma lo fa nel modo peggiore, non possono che far cadere le braccia. In 18 righe, tra pagina 53 e 54, appaiono a raffica tre similitudini, per altro di mediocre fattura. Nessuna misura o buon gusto. Alla fine ho avuto il sospetto d'aver letto un racconto scritto di getto e rivisto solo sommariamente.
Bastano questi due testi per dire che più avanti la cosa si ripete. È vero che non tutti i testi orientali sono belli come quello di Bando, ma se non altro non sono brutti come alcuni italiani. I testi giapponesi, poi, perché ci vengono da lontano e hanno il sapore di cose diverse, riescono a essere interessanti anche quando propongono idee stantie. Quelli italiani invece non si fanno carico della nostra cultura, delle tradizioni, dei dialetti; le idee sono stantie ma manca anche il fascino delle cose nostre antiche. Quindi spariscono doppiamente: per scritture e per idee. Quello che appare sono i soliti fantasmi vendicatori (ma sono moderni, usano tacchi a spillo e hanno capelli con le mesh), il solito neomedium che aiuta a dare la pace a un'anima in pena; il solito angelo sterminatore di angeli dannati (ma il testo di Di Marino meriterebbe una stroncatura solo per la prosa, ridicola e insopportabile, per tacere di ambientazione e personaggi assolutamente non credibili). Unico autore che si solleva verso cose nuove è Samuel Marolla con Fobia, una storia che mette realmente strizza fino alla metà, per poi diventare un thriller soprannaturale (e va detto che Morolla è l'unico qui dentro a partire effettivamente da un preciso modello dell'horror japanesque, quello in cui il soprannaturale si fonde con la tecnologia più moderna).
Insomma una raccolta riuscita a metà, non professionale e biasimevole nelle intenzioni.

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— Feb 5, 2012 | Add your feedback
- Hyperion (1394)
- By Dan Simmons
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- Fantastico italiano (32)
- Finished on Jul 31, 2011
  
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Fantastico italiano

Peccato che la raccolta si fermi proprio quando il fantastico principiava a sfaccettarsi in mille generi e sottogeneri, e in tematiche che andassero oltre il grottesco, il perturbante o l'orrore. Ce lo vedrei bene un secondo volume...
Ottimo l'apparato critico che aiuta a capire essigenze e finalit ... (continue)

Peccato che la raccolta si fermi proprio quando il fantastico principiava a sfaccettarsi in mille generi e sottogeneri, e in tematiche che andassero oltre il grottesco, il perturbante o l'orrore. Ce lo vedrei bene un secondo volume...
Ottimo l'apparato critico che aiuta a capire essigenze e finalità del fantastico.

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— Dec 5, 2011 | Add your feedback
- Tutti i racconti (1927-1930) (1521)
- By H.P. Lovecraft
- Finished on Jul 16, 2011
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- Tutti i racconti (1923-1926) (1717)
- By H.P. Lovecraft
- Finished on May 20, 2011
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- Retrofuturo (44)
- Storie di fantascienza italiana
- By Vittorio Curtoni
- Finished on Sep 23, 2011
  
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Retrofuturo

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Ricordo quando, verso la fine degli anni novanta (non è necessario dire il secolo: non sono ultracentenario), questa raccoltina veniva recensita su fanzine e periodici pubblicitari come il Cosmo SF a opera di Enrico Rulli e altri. E ricordo come la inserii tra le cose da leggere a tutti i cos ... (continue)

Ricordo quando, verso la fine degli anni novanta (non è necessario dire il secolo: non sono ultracentenario), questa raccoltina veniva recensita su fanzine e periodici pubblicitari come il Cosmo SF a opera di Enrico Rulli e altri. E ricordo come la inserii tra le cose da leggere a tutti i costi. Sono dovuti passare più di dieci anni per farlo. Il tempo vola, alla lettera. Sia retorica quanto vuoi, ma è indubbio che la vita di ognuno è una miseria di tempo concessaci con taccagneria cosmica, e un giorno ti svegli all'improvviso vecchio e brutto.
Retrofuturo è una raccolta personalissima, ma essendo Curtoni un nome importante del fandom italiota, il valore del libro come documento "storico" è di tutto rispetto. A tal proposito il numero di pagine è suddiviso quasi equamente tra racconti e brani autobiografici. Qualcuno potrebbe far notare che non tutti i racconti brillano per qualità e idee, ma giudicare l'opera e stroncarla solo perché come antologia non è perfetta, è sbagliatissimo. Lo scopo non è di fare una raccolta, non solo almeno; ma è quello di raccontare una fetta della storia del fandom italiano, uno spaccato della fantascienza nel nostro paese e del nostro paese. Curtoni parla di sé, ma parla nel contempo di cose comunitarie, ben più grandi dell'autobiografia personale, essendo la sua vita così intimamente connessa (e connessa da protagonista) a un movimento entusiasmante, vitale, certo pieno di contrasti interni e di ingenuità varie e assortite, come fu quello che vide il pieno sboccio della SF qui da noi. E proprio in quegli anni, grazie a un manipolo di giovani sfrenati e vogliosi di fare, il genere conobbe un fermento nuovo. Non a caso proprio in quegli anni cominciarono a uscire le prime fanzine caserecce, semplicissime ma ribollenti di passione.
Riguardo ai racconti, è vero che non tutto brilla, a causa principalmente di uno stile quasi scolastico, quotidiano e banale, e di idee fantascientifiche non sempre ben definite e che quindi ammantano le narrazioni di contesti scientifici vagamente naif. Ma Curtoni non è propriamente uno scrittore di fantascienza. Il genere in sé serve come mezzo per esplorare universi mentali altrimenti impossibile da esplorare (o comunque non in questo modo). Lo scrittore è un umanista: non bada all'invenzione pseudoscientifica o parascientifica, quello che vuole è bensì farci vedere ciò che vedono e provano sulla pelle e nella mente i suoi personaggi. Molto ballardiano e forse anche dickiano. Visti sotto questa consapevolezza, anche il suo racconto meno interessante acquista un certo spessore, e un certo valore. Anche perché, dovendo trattare la sostanza mentale, psicologica, che è di per sé vaga e non lineare, l'autore (molto saggiamente, e forse qui va vista una qualità artistica oltre lo stile sciapo) non costruisce quasi mai trame precise e chiare: i suoi racconti sono altrettanto vaghi come le menti dei personaggi. Racconti come La notte delle dolci seduzioni e La luce sono delle ottime storie oniriche, o meglio allucinate, nelle quali le scene e la loro non consequenzialità acquistano i contorni nebulosi della visione, o degli ingranaggi mentali dei personaggi, che sono resi incerti dall'esperienza traumatica subita nella vicenda. Spesso è anche ostico capire cosa succede davvero (come avviene soprattutto in Le consultazioni), ma che si provi a entrare nella mente sconvolta di una persona: sono pronto a scommettere che l'effetto di straniamento temporale e visivo non si discosterebbe molto dall'effetto reso in questi racconti. Quindi, alla fin fine, anche se lo stile di base resta quello che è, non possiamo negare a Curtoni una rispettabile intelliggenza artistica, perché adatta la scrittura alle sensazioni che vuole trasmettere e far provare. E per quanto mi riguarda, non raramente riesce benissimo nelle intenzioni di partenza.
Potete trovare il libro su IBS o presso l'editore (Shake Edizioni), ed è indicato per chi vuole approfondire la storia del fandom dagli anni Settanta ai Novanta. Accompagnando il tutto con una narrativa generalmente buona, si capisce.

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— Dec 5, 2011 | Add your feedback
- Le case del brivido (280)
- By Michael Reaves, Charlotte Perkins Gilman, Jack L. Chalker, …
- Finished on Sep 14, 2011
  
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Le case del brivido

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Il libro che il vostro agente immobiliare non vi farebbe mai leggere

Si parte dal 1924 e si finisce nell'85. Lo scopo: tracciare un quasi secolo di orrori casalinghi. L'intenzione è riuscita: dei racconti proposti ben pochi non riescono a farsi apprezzare per idee e atmosfere. Qualche brivido scorre, qualche "uau!" parte. Insomma una lettura generalemnte gradevole. M ... (continue)

Si parte dal 1924 e si finisce nell'85. Lo scopo: tracciare un quasi secolo di orrori casalinghi. L'intenzione è riuscita: dei racconti proposti ben pochi non riescono a farsi apprezzare per idee e atmosfere. Qualche brivido scorre, qualche "uau!" parte. Insomma una lettura generalemnte gradevole. Molti i "nomoni" proposti, da Lovecraft a Bloch, da Nolan a Grant.

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— Nov 30, 2011 | Add your feedback
- Il vampiro (1458)
- By John William Polidori
- Finished on Oct 24, 2011
  
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Il vampiro

L'ironia di un classico

Un racconto classico, ma mediocre. Come è potuto succedere? Il mistero sta nella sua storia editoriale e autoriale. Se non ci fosse stato questo particolare contesto, fatto di battibecchi tra Polidori e Byron, fatto di serate noiose ammazzate a botta di racconti dell'orrore in una villa isolata e to ... (continue)

Un racconto classico, ma mediocre. Come è potuto succedere? Il mistero sta nella sua storia editoriale e autoriale. Se non ci fosse stato questo particolare contesto, fatto di battibecchi tra Polidori e Byron, fatto di serate noiose ammazzate a botta di racconti dell'orrore in una villa isolata e tormentata dalle tempeste, fatto di imbrogli, vendette, insulti velati e scoperti... insomma, fuori da questa luce stroboscopica, molto sicuramente Il vampiro oggi non se lo filerebbe più nessuno, sarebbe dimenticato da tutti, come dimenticati sono quei romanzi fotocopia e impersonali che cercavano d'imitare i grandi autori gotici d'inizio 800. Oppure verrebbe ricordato solo dagli studiosi come un primo, pallido precursore della figura del vampiro moderna... Ma, a ben pensarci, se fosse fallito, Stoker non l'avrebbe letto e di sicuro la figura del vampiro moderna (ammesso che ci fosse stata), sarebbe molto diversa... Bah, un gioco di "se" e di "ma". Quel che è certo è che l'immortalità de Il vampiro non è stata consegnata da potenti meriti artistici o contenutistici, bensì dalle sue vicissitudini fuori dalla pagina. Il successo di questo racconto (che in questo libro viene arricchito da un apparato critico e di contorno non da poco, offrendo persino il brano di Byron da cui poi sarebbe partito Polidori) è un caso più unico che raro.

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— Nov 30, 2011 | Add your feedback
- Il cavaliere inesistente (12649)
- By Italo Calvino
- Finished on Nov 1, 2011
  
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Il cavaliere inesistente

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L'ho trovato meno completo di Il barone rampante. Tuttavia, come al solito, la lettura è stata piacevolissima, divertente, meravigliosa per la fantasia sempre viva e potente di Calvino. Solo lui poteva farsi venire certe idee e stenderle senza apparire presuntuoso, di quella presunzione che s ... (continue)

L'ho trovato meno completo di Il barone rampante. Tuttavia, come al solito, la lettura è stata piacevolissima, divertente, meravigliosa per la fantasia sempre viva e potente di Calvino. Solo lui poteva farsi venire certe idee e stenderle senza apparire presuntuoso, di quella presunzione che si sforza di rendere credibile la cosa più strampalata senza però riuscirci perché non sa spiegarla, razionalizzarla pur se sotto una luce fantastica. Calvino ci riusciva, ed era subito appagamento per il lettore.

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— Nov 30, 2011 | Add your feedback
- Fantasmi tedeschi (480)
- By Gustav Meyrink, E.T.A. Hoffmann
- Finished on Aug 31, 2011
  
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Fantasmi tedeschi

Ma dove sono i fantasmi?!

E' la domanda che mi sono posto a fine lettura, domanda che, a essere onesti, stava germogliando già dopo aver letto il primo racconto. Qui infatti di fantasmi non ce n'è neanche l'ombra. Nel primo racconto addirittura non c'è neanche un reale fantastico, solo atmosfere misteriose e un personaggio c ... (continue)

E' la domanda che mi sono posto a fine lettura, domanda che, a essere onesti, stava germogliando già dopo aver letto il primo racconto. Qui infatti di fantasmi non ce n'è neanche l'ombra. Nel primo racconto addirittura non c'è neanche un reale fantastico, solo atmosfere misteriose e un personaggio che odora di magia, ma che potrebbe essere solo un gran ciarlatano. Hoffmann, che si alterna con Meyrink, scrive di un fantastico solo apparente anche negli altri racconti. Ma, fantastico o no, di fantasmi non ne mostra. Un po' cerca d'imbrogliare il lettore che ci siano, ma è come James: i fantasmi esistono solo nelle teste di chi ci crede. Anzi è peggio, perché se James questa riflessione la suggeriva, Hoffmann la spiattella chiara e tonda. Almeno nei racconti qui presentati.
Di Meyrink possiamo invece stendere un velo pietoso. In un altro libro avrebbe fatto la sua figura, ma non qui, che dovrebbe offrire racconti di fantasmi. Quelli di Meyrink sono storie così fuori tema da scandalizzare! Possibile che non vi siano stati autori tedeschi che hanno scritto autentiche "ghost stories"? Possibile che chi ha curato questa raccolta doveva mettere cose allegoriche/simboliste che con le apparizioni ectoplasmatiche non hanno nulla da spartire? Perché sì, quelli di Meyrink sono storie simili. L'ultima è una specie di favola moderna con protagonisti degli animali! E che dire di La seduta spiritica, il cui finale lo ha capito solo l'autore, e noi restiamo lì a brancolare nel buio perché non riusciamo a capire per che cavolo di ragione una fotografia "premonitrice" avrebbe predetto una certa cosa pur mostrando tutt'altra immagine...

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— Nov 30, 2011 | Add your feedback

- Gli aforismi di Sherlock Holmes (267)
- By Arthur Conan Doyle
- Finished in 1996
  
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Gli aforismi di Sherlock Holmes

Alcuni sono molto buoni. Altri sanno di già sentito:
Non c'è nulla di nuovo sotto il sole: tutto è già avvenuto.

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— Nov 30, 2011 | Add your feedback
- All'insegna del cervo bianco (131)
- Urania 884
- By Arthur C. Clarke
- Finished on Oct 22, 2011
  
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All'insegna del cervo bianco

Fa specie vedere Clarke alle prese con una fantascienza all'acqua di rose, "soft" al punto da sconfinare nel fantastico. Ma c'è il trucco! A narrare le storie di questa strana raccolta è in verità un individuo frustrato, immaginoso e afflitto dal complesso della star, per cui vuole avere su di sé se ... (continue)

Fa specie vedere Clarke alle prese con una fantascienza all'acqua di rose, "soft" al punto da sconfinare nel fantastico. Ma c'è il trucco! A narrare le storie di questa strana raccolta è in verità un individuo frustrato, immaginoso e afflitto dal complesso della star, per cui vuole avere su di sé sempre l'attenzione di tutti. Clarke si dichiara infatti solo il redattore di queste storie.
Il tutto avviene in un tipico e leggendario pub londinese, fra vapori alcolici e la tipica atmosfera raccolta, tranquilla, calda e avvolgente. Non ci si stupisce se Clarke taccia l'ubicazione del pub, perché la pubblicità rischierebbe di rovinare quella magia con la venuta di nuovi avventori...
Questo Urania si lascia leggere con piacere. Anche se non propriamente SF, le idee non mancano di strampalate invenzioni tecnologiche e scoperte sensazionali. Ma tutto, a causa dell'immaginazione fervida del narratore, sconfina nella finzione palese.
Ma cosa importa? Il bello è starsene lì a sentire, a godersi la storia di turno con la sospensione dell'incredulità rinforzata dalla birra, dal gin.
E come Clarke, pure noi, sedotti dalla sua scrittura sempre magnificamente controllata e chiara, ci facciamo blandire da questo bislacco individuo.

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— Nov 30, 2011 | Add your feedback
- Un mondo di ombre (48)
- Urania 1272
- By Jack Finney
- Finished on Oct 18, 2011
  
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Un mondo di ombre

Una lettura gradevole, ma che lascia il tempo che trova. Forse troppo leggera, forse troppo scontata (almeno oggi, dopo che film come Ghost sono passati e ripassati sui nostri schermi un milione di volte). C'è di buono che è scritta bene, è spesso divertente (i discorsi del protagonist ... (continue)

Una lettura gradevole, ma che lascia il tempo che trova. Forse troppo leggera, forse troppo scontata (almeno oggi, dopo che film come Ghost sono passati e ripassati sui nostri schermi un milione di volte). C'è di buono che è scritta bene, è spesso divertente (i discorsi del protagonista col cane sono geniali) ed è un omaggio, scoperto e sentito, al Cinema. Insomma, puro intrattenimento confezionato con cura da un vecchio maestro. Manca decisamente poco per consacrarla come opera immortale al pari di L'invasione degli ultracorpi. Ma, purtroppo, Finney non l'ha messo.

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— Nov 30, 2011 | Add your feedback
- SV - Sea Venture (70)
- Urania 1016
- By Damon Knight
- Finished on Oct 13, 2011
  
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SV - Sea Venture

Ma i Simbionti...

Una lettura abbastanza deludente. Deludente perché da Knight non mi sarei mai aspettato una trama tanto ingenua. Cioè, intendiamoci, ambiente e storia funzionano. E' nella messa in scena della storia in sé che ho visto approssimazione e mediocrità. I personaggi entrano in campo, fanno quello che dev ... (continue)

Una lettura abbastanza deludente. Deludente perché da Knight non mi sarei mai aspettato una trama tanto ingenua. Cioè, intendiamoci, ambiente e storia funzionano. E' nella messa in scena della storia in sé che ho visto approssimazione e mediocrità. I personaggi entrano in campo, fanno quello che devono fare e spariscono. Qualcuno resta così in sospeso che fa venire il sospetto che neanche l'autore sapesse quello che voleva combinare.
Il titolo di questa recensione fa riferimento al ricordo di piacevole lettura che ho de I Simbionti, che di questo SV è il seguito. Mi chiedo se allora (ossia nel 1994) fossi troppo ingenuo per distinguere qualcosa di buono dalla ciofeca letteraria. Perché, visto questo SV, è abbastanza probabile che la stessa qualità affligge quello che fu il mio primo Urania. Dovrei rileggerlo, ma ho troppa paura di rovinare un mio personale mito...

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— Nov 30, 2011 | Add your feedback
- Il gioco degli immortali (170)
- Urania 1372
- By Massimo Mongai
- Finished on Oct 8, 2011
  
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Il gioco degli immortali

Mongai non fa il bis, ma la colpa non è sua...

Non c'è lettura più fastidiosa di quella che suggerisce senza pudore alcuno d'essere una mera operazione commerciale. Sia chiaro, oggi siamo per lo più seppelliti da libri prodotti da mestieranti; e molti nomi di grande richiamo approfittano della loro notorietà per propinarci le più inenarrabili ne ... (continue)

Non c'è lettura più fastidiosa di quella che suggerisce senza pudore alcuno d'essere una mera operazione commerciale. Sia chiaro, oggi siamo per lo più seppelliti da libri prodotti da mestieranti; e molti nomi di grande richiamo approfittano della loro notorietà per propinarci le più inenarrabili nefandezze narrative. Non sono contro il commercio, ma contro l'inculata scoperta, quella evidente che ti sbeffeggia perché il libro ormai l'hai comprato ed è inutile che frigni. La fregatura siffatta si manifesta con un testo non curato, che sfugge al professionismo anche più scarso. Hai comprato un libro fidandoti dell'editore, della collana o dell'autore, e sei rimasto bellamente come un fesso.
Purtroppo è la sensazione che ho avuto leggendo questa ennesima fatica di Mongai...
Due anni prima, massimo Mongai s'era fatto notare con Memorie di un cuoco d'astronave, vincitore del Premio Urania e romanzo oltre che originale pure gradevolissimo. Nei panni del cuoco spaziale Rodolfo Turturro, la vicenda vedeva vari episodi ben distinti susseguirsi durante un viaggio nella galassia. Le peripezie del cuoco, specie nell'indovinare i gusti culinari dei vari viaggiatori alieni, erano spassose e divertenti. La prosa era spedita e curata, e mancavano dettagli inutili o tempi morti. E, insomma, era un libretto fatto proprio bene.
Tutta quella qualità creativa, ma soprattutto professionale, in questo secondo romanzo manca del tutto.
Il Cuoco era stato uno degli Urania più venduto in quell'anno, e uno dei più apprezzati. Al tempo in cui uscì questo Gli immortali, la redazione uranica era impegnata nella correzione di La notte dei Pitagorici (il nuovo Premio Urania che sarebbe uscito il mese dopo), un romanzo che so per certo fu riscritto da cima a fondo per “spurgarlo” da certo stile che a Urania non era piaciuto granché (il che non vuol dire che facesse schifo, anzi). Il sospetto che Gli immortali fu menato alle stampe come prima stesura perché mancava forza lavoro atta alla revisione e perché bisognava sfruttare il buon nome di Mongai prima che il successo e l'apprezzamento si raffreddasse troppo nella mente dei lettori, sorge spontaneo, anche se forse rischia di sembrare solo paranoico. M'imbroglio? Io credo di no, perché il numero di magagne tecniche che affliggono questo Gli immortali è così alto da sconfinare, come dicevo sopra, oltre il professionismo più scarso. Il confronto con la qualità del Cuoco lo frantuma del tutto.
Narrato in prima persona, il protagonista è un italiano che, dopo essere morto in un incidente con la sua moto, si sveglia in una stanza bianca, asettica e spoglia e senza uscite o finestre. Qui la voce di un computer gli chiede se è capace di intendere. Inutile dire che l'uomo cerca subito di raccapezzarsi su cosa gli è capitato e dove si trova, ma il computer non risponde a nulla che non siano domande pratiche su quello che l'uomo desidera avere. Perché sì, basta che si faccia una richiesta al computer perché subito si materializzi nella stanza l'oggetto desiderato. Cibo, vestiti, armi, esplosivi, PC, medicine, bevande ecc: non c'è nulla (fatta eccezione per le persone) che il computer non possa dare al protagonista, purché questi sia abbastanza dettagliato in ciò che desidera avere.
Dopo un preciso lasso di tempo, l'uomo viene teletrasportato, con tutto ciò che aveva accumulato nella stanza, su un mondo che sembra la Terra, ma che ben presto mostrerà variazioni del tutto aliene. In ogni caso, umanissimi, anche se primitivi, sono gli uomini che da lì a poco lo cattureranno e l'uccideranno qualche giorno dopo. Morto, ricompare ancora nella stanza ben nota con la medesima voce computerizzata pronta a esaudire nuovi desideri. E di nuovo, dopo un certo tempo, viene ritrasportato sullo stesso mondo, pure se in regione e tempo diversi. E allora comincia a intuire d'essere finito vittima i un gioco di esseri eterni e imperscrutabili, i quali sembra non fanno altro che trarre diletto dall'osservare come si comportano le loro mortali pedine umane.
Il romanzo va avanti così, a morti, resuscitamenti, e vite nel mondo semiterrestre. Le esperienze si accumuleranno nel protagonista che, mentre procede questo ciclo vita-morte mette, metterà in atto i suoi progetti per sconfiggere il gioco e gli immortali che l'hanno messo in piedi.
Non è nella storia che sono i difetti maggiori. E' vero che c'è parecchia ingenuità e qua e là qualche trovata risulta quasi involontariamente comica (come per esempio la forma degli immortali), ma a ben pensarci era ingenuo anche Il cuoco, e forse lo spasso stava proprio nel non prendere troppo sul serio la storia, perché era chiaro che l'autore aveva voluto non inseguire una verosimiglianza seria e credibilissima. E' invece la scrittura, la prosa in generale, a dare l'idea d'essere una prima stesura. Rispetto al primo romanzo, le frasi sono disarmoniche, non nel senso che siano mal costruite, ma che si legano male tra loro formando paragrafi fin troppo dilettanteschi, ruvidi, non rifiniti. Che sia una prima stesura, poi, intervengo le prove: veri e propri errori che anche il correttore di bozze meno sveglio avrebbe notato e segnalato. A questi si aggiungono ripetizioni assurde, errori logici, sviste, fra i quali gli esempi:
Entrai nel bosco per un sentiero stretto, poco battuto, probabilmente creato dal passaggio di animali, più che di uomini, dato che era appunto non battuto, non calpestato. [pag. 20]
Trovai il primo immortale al secondo anno del patto con i Warraff.
Era un vecchio sciamano di una tribù imparentata con gli Warraff. [pag. 148]
Notai la solita mancanza di animali domestici [presso il popolo dei “Sottani”]
[…]
Con i rettili invece i Sottani avevano buoni rapporti e c'era un tipo di iguana che stava in tutte le case, come fosse un cagnone. Era utilissimo perché si nutriva di diversi animali piccoli e velenosi. [pag. 181]
Strada facendo trovai anche una katana warraff e la acquistai; era un'arma perfettamente bilanciata, d'acciaio multistrato e perfettamente bilanciata. [pag. 187]
Le ripetizioni in particolare, come quella qua sopra, sono il problema più vistoso. Per fortuna non ce ne sono molte, ma quelle poche risaltano lo stesso perché sono bruttissime. Che siano errori non ci piove, perché in una prosa che cerca di essere scolastica e “liscia” perdono ogni giustificazione stilistica. Perdono pure una eventuale funzione tecnica perché, rimanendo con l'esempio riportato, a che serve ripetere che la spada è bilanciata, quindi intensificando l'enunciato, se poi ai fini della trama questo miracoloso bilanciamento non avrà alcuna importanza, non servirà a nulla?
Da pagina 19 a pagina 44 l'espressione “alla meno peggio” ritorna sei volte. Mi ha fatto venire in mente il divertito sgomento di Montague Rhodes James quando notò che nel saggio L'orrore sovrannaturale in letteratura la parola “cosmico” era ripetuta “circa ventiquattro volte”. Ma quella era una parola fondamentale per la critica del Maestro di Providence, non aveva sinonimi ed era distribuita in un saggio di quasi 150 pagine. Lovecraft era poi ossessionato da cose cosmiche... Mongai, per un pezzo mentre stendeva Gli immortali, fu colto dall'ossessione per cose fatte o messe “alla meno peggio”?
In ogni caso, a parte questi difetti, la lunghezza del romanzo è eccessiva. E' vero che la vicenda del protagonista è ricca di storie minori, avventure singole e autoconclusive, ma qua e là ci sono interi paragrafi di decine di righe che alla trama servono a niente e sono, per di più, poco interessanti. Ogni volta che il protagonista entra in contatto con un nuovo popolo, per esempio, toglie ogni freno alla penna e si fa prendere dalla foga del naturalista o antropologo più entusiasta e puntiglioso. Allora ecco luuunghe descrizioni di varietà morfologiche, fisiche, territoriali, di costumi e regole sociali e quant'altro. Ma si tratta di dettagli prolissi e inutili che allungano la broda appesantendo la lettura. Per altro, anche se un la società di un popolo è simile a quella di un altro popolo già incontrato, lo scrittore potrebbe risparmiarci il bis della lezione, ma invece ripete, anche se per fortuna riassumendo buona parte. Ciò non toglie, comunque, che il romanzo è soprappeso e parecchie pagine, sfoltendo e potando, erano evitabili.
In questo profluvio di descrizioni artificiose e messe lì senza alcuna logica o cura non manca qualche svarione, come quando i Sottani ci vengono descritti praticamente essere un popolo di fotofobici:
I Sottani erano bianchissimi di carnagione, biondi e albini, e la loro pelle si scottava con estrema facilità se esposta anche per brevi momenti al sole di Sopra; la luce penetrava attenuatissima e diffusa nel mondo di Sotto: di giorno ci si vedeva, per circa sei, sette ore, ma come se fosse sempre pomeriggio e ci fosse sempre una nebbia opalescente. [pag. 179]
Qualche pagina dopo il protagonista ne assolda un gruppo:
Una notte illune, eravamo in viaggio in un aliante verso lo Scatolone. Eravamo uno stormo di quattro alianti ognuno dei quali aveva a bordo 20 guerrieri, fra i migliori di tutte le popolazioni con cui avevo rapporti di alleanza: Warraff, Soprani, Sottani, Latz [pag. 198-199]
La missione è quella di atterrare sul tetto dello Scatolone, ovvero una costruzione così monolitica che la parte superiore sbuca oltre gli alberi della foresta; e, una volta sul tetto, aspettare che si apra una delle botole per poter penetrare al suo interno. Peccato, però, che passino giorni prima che ciò avvenga:
Non fummo attaccati per due giorni. E per due giorni non si aprì nemmeno una botola. Restammo lì senza parlare, e senza muoverci praticamente per nulla, sotto il sole e al freddo notturno. [pag 201]
In pratica Mongai dimentica il problema dei Sottani, né fa cenno alla soluzione che eventualmente hanno preso per poter uscire fuori dall'ombra del sottobosco. Sappiamo che indossano un giubbotto antiproiettile e i loro abiti tradizionali, ma la faccia resta scoperta...
Poche storie: Gli immortali non è stato corretto neanche per sbaglio dall'uranica redazione. Perché era impegnata con l'opera di Claudio Asciuti. Ci si chiede allora perché farlo uscire a questo stadio larvale. Ed ecco la paranoia intervenire: ma semplice, perché Mongai aveva finito (due anni gli ci erano voluti per scriverlo) e bisognava pubblicarlo subito per sfruttare la notorietà dell'autore. Rimandarlo per una correzione e forse addirittura una riscrittura completa, avrebbe coperto un anno buono... e non sarebbe stato saggio aspettare tanto.
Ma chissà... Forse intervenne qualche altro fattore. In ogni caso, le prove della revisione mancata sono troppe e troppo vistose, e a memoria mia non ricordo un altro Urania disastroso come questo. Né ricordo un'inculata simile e senza vasella...

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— Nov 30, 2011 | Add your feedback