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- 中國農民調查之小崗村的故事 (47)
- By 春桃, 陳桂棣
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- 裝幀時代 (118)
- 台灣絕版書衣風景
- By 李志銘
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- 自由 (365)
- By 強納森．法蘭岑
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- 我愛過的那個時代 (226)
- 當時，我們以為可以改變世界
- By 川本 三郎
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- 如果高校棒球女子經理讀了彼得．杜拉克 (583)
- By 岩崎夏海
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- 閱讀爾雅 (4)
- By 張世聰
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國中家長成立讀書會，互相勉勵，多讀書，這是好事。把討論書單中爾雅的出版品整理出來，結集出版，亦美事一件，然第一篇的整理紀錄，談白先勇《台北人》，實無必要從唐傳奇、宋話本，細說從頭，而以下這一大段：「民國之後，兵荒馬亂，社會動盪不安，人民顛沛流離，理當有傑出的小說出現才是，但或者兵馬倥傯，人民存活都已不易，寫小說成了不可能之事，直到國民政府在台灣站穩了腳跟，小說才有復興的契機。」更是謬誤。稍諳中國小說現代史，便知錯在哪裡。
第一篇讀到卡住，後面只好略瞥就過去了。 - — Dec 6, 2011 | Add your feedback
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- 如何培養美感 (70)
- By 漢寶德
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寫過《漢寶德談美》、《談美感》等著作，做過多場有關美學的演講，這回漢寶德挑戰更高層級，處理最基本、最簡單、卻又最難的問題：如何培養美感？
坊間以KNOW HOW為訴求的出版品琳琅滿目，從股票操作、插花、經穴按摩到追求異性、寵物訓練，無所不包。既抽象且不實用的美感培養，看似簡單實則不易，難在它不像一般技術操作手冊，step by step就一手搞定。它首先要定義，什麼是美？所幸漢寶德四兩撥千斤，定位明確，一開講就強調共識，取其最大公約數，排除「逐臭之夫」的特例，並以對美感的共通經驗值為出發點，不必強加術語解釋，以免嚇跑讀者。
然而就算有共識，美醜仍有高低層次之分，而美醜是主觀、抽象的。美，如 ... (continue)
- — Dec 6, 2011 | Add your feedback
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- 手帖 (162)
- 南朝歲月
- By 蔣勳
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寫不盡的文人心事 -
據說畢卡索和張大千見面的時候，拿出五大畫冊，裡頭一兩百幅畫，全是臨摹齊白石水墨畫作的成果。他請張大千指教。張大千看了看，先是客套一番，接著指出，雖然筆力沈勁而有拙趣，構圖新穎，可惜墨色濃淡不分。張大千說了一番運筆用墨的訣竅之後，畢卡索對著畫冊嘆道，齊白石畫魚，不畫水，卻讓人見到江河，嗅到水香，真是了不起的奇蹟。
中國人談藝術，講究含蓄餘韻，行文則意在言外，書畫則情在筆外，彷彿於留白處看見繽紛，在字裡行間看見浩瀚天地。然則，這些意會，是想像空間的延伸，抑或參雜著自我心境的投射且附會？
傳統藝術觀強調，文格即人格，見字如見人。然則觀諸藝術史，頗有案例證明如此對號有違事實。董其昌人品之低，書畫意 ... (continue)
- — Dec 6, 2011 | Add your feedback
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- 複眼人 (272)
- By 吳明益
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同樣關注環境生態問題，但《複眼人》把這份關心與憂心，夾度在小說豐富的故事裡，不用「意念先行」的創作模式吶喊呼籲，不以寫實手法控訴嘲諷。藉由小說情節導引，比科學分析和統計數字更打動人心，更有說服力。
小說藉複眼人這個角色，提出「介入／觀看」的概念。
介入，整本小說出現過兩處，一是複眼人指著自己的眼睛說：「只能觀看無法介入，就是我存在的唯一理由。」一是作者用來表述酒吧老闆娘哈凡的個人特質。兩者所指涉的意思不同，但內涵相通。
哈凡開的酒吧，十分迷人，主要原因源自哈凡的魅力，小說寫道：「對熟客來說，喝了酒以後對著哈凡自說自話，簡直是具有療傷作用的一種儀式。和哈凡談天最大的樂趣，在於她從不評價客人 ... (continue)
- — Dec 6, 2011 | Add your feedback
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- 慾望街右轉 (121)
- By 米果
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好看而易讀的小說。原以為會夾帶著書評，但因故事設定的青少年，是閱讀初階者而未出現任何批判，故事中所塑造的閱讀氣氛，寧靜而安適，對書香散播很有功效。米果把年輕世代的用語、思維給寫活了，與作者自身年齡較接近的（前）中年人角色，如查先生、園長等人，反而形象較為扁平。怪哉！
- — Dec 6, 2011 | Add your feedback
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- 龍馬行(一) (13)
- By 司馬遼太郎
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*** This comment contains spoilers! ***
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司馬遼太郎下筆時把歷史背景交代明白，行文間適度的註解更有助於讀者入門；筆下的坂本龍馬，形象鮮活。我閱讀已出版的第一冊，心情愉快而輕鬆，這是我讀日本歷史小說少有的經驗。
《龍馬行》第一冊描繪坂本龍馬的進化史。寫的是坂本龍馬從12歲還尿床、個性懦弱、愛哭、老垂著鼻涕、連認字都學不好的孩子，逐步升級，躍為一代豪傑的故事。
坂本龍馬一出世是被寄以厚望的。他有異象：背上長著一片漩渦狀的毛髮，就像馬背上的鬃毛，因此父親給取名「龍馬」。龍馬媽媽卻懷疑，會不會其實是貓？她懷孕時寵物貓常跳上床，撒嬌趴在她的肚子上。會不會畫馬不成反類貓？
龍馬愈長愈笨，家人搖頭嘆息。看來是貓。
只有他姊姊欣賞且肯定他。她 ... (continue)
- — Dec 6, 2011 | Add your feedback
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- 辛亥：搖晃的中國 (73)
- By 張鳴
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晃動的鏡頭如何定格顯影？
辛亥革命是有爭議的題材，張鳴是有爭議的學者，這回張鳴刻意採用散文體寫作，以「文字瀟灑」自許，難怪《辛亥：搖晃的中國》一出版便惹來議論紛紛，掌聲噓聲併起。
辛亥革命這題目不好下筆，兩岸都以政治力介入，以致史實經過篡改、變造而被扭曲、蒙蔽。許多相關史事，以前不敢講、現在不忍說。從籌拍國父紀錄片所引發的「國父天真說」爭議，到孫文是不是唯一的國父，政治到學界，政府到民間，為此吵得沸沸揚揚，過程中卻暴露出，我們對辛亥革命的認知，不是浮淺就是僵固。然歷史終須回歸歷史，張鳴為這場革命的人事地物畫像，告訴大家，許多事你一直以為這樣，卻可能有別的模樣。例如，依讀史經驗，王朝覆滅前一 ... (continue)
- — Nov 30, 2011 | Add your feedback
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- 幻想圖書館 (430)
- By 寺山 修司
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子不語的怪力亂神，寺山修司來說。不算旁徵博引，多數是作者在新舊書店獵得奇書，引介書中所載，加上自身見聞而成。怪人怪書。嗜讀者可能也怪。
- — Nov 30, 2011 | Add your feedback
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- 虛擬的十七歲 (92)
- By 李敖
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Finished
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簡單的講，不過是一個老男人的羅麗泰情結紀錄。所有的小說情節、思辯對話，看起來像是作者防範老婆讀後醋勁大發的煙幕彈。
- — Nov 30, 2011 | Add your feedback
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- 電影的魔力 (284)
- 從A到Z揭開電影成功的魔力秘訣與元素
- By Howard Suber, 霍華蘇伯
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裝幀時代
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李志銘《裝幀時代》一書的出版，相信會讓對台灣文學、平面美術設計、台灣出版史、文化掌故有興趣者，眼睛一亮，大呼過癮。
人要衣裝，書要書裝。台灣出版品的封面、版面設計及插畫，躋身於亞洲領先群，卻始終未見相關文字引介成書。2006年始有《兩岸書籍裝幀設計》（積木文化）一書，除了介紹兩岸三地的資深設計者，另外還分析了秀異的書籍裝幀設計。可惜個案僅囿於近年發行的書籍，缺乏早期出版品的資料，更缺乏史的縱深和傳承的觀照。
舊書市場本來就是李志銘的拿手強項，這回轉向書籍裝幀設計，以50到80年代的舊書為對象，彌補了出版市場的空白缺憾。但見作者多方蒐集豐富的封面圖片，以扼要的文字解說，賞析八位書籍封面設計者 ... (continue)
李志銘《裝幀時代》一書的出版，相信會讓對台灣文學、平面美術設計、台灣出版史、文化掌故有興趣者，眼睛一亮，大呼過癮。
人要衣裝，書要書裝。台灣出版品的封面、版面設計及插畫，躋身於亞洲領先群，卻始終未見相關文字引介成書。2006年始有《兩岸書籍裝幀設計》（積木文化）一書，除了介紹兩岸三地的資深設計者，另外還分析了秀異的書籍裝幀設計。可惜個案僅囿於近年發行的書籍，缺乏早期出版品的資料，更缺乏史的縱深和傳承的觀照。
舊書市場本來就是李志銘的拿手強項，這回轉向書籍裝幀設計，以50到80年代的舊書為對象，彌補了出版市場的空白缺憾。但見作者多方蒐集豐富的封面圖片，以扼要的文字解說，賞析八位書籍封面設計者的風格、特色與成績，文字說明大都搭配封面圖片，文圖並列，有圖有真相，容不得瞎捧胡吹。
光看那些鋪陳紙頁，琳瑯滿目的舊書封面，即是愉悅的視覺饗宴，何況文字還勾勒出設計家的性格、經歷以及時代氛圍。他們在簡陋的創作條件中，遨遊於紙上方寸天地間，從事封面設計與裝飾美術的點點滴滴，躍然紙上。其中如黃華成一節，寫來蕩氣迴腸，讓人有恨不見古人耳的慨嘆。除傳主本身的事蹟傳奇、作品帶來的視覺震撼，作者的文筆也功不可沒。
此外，隨手拈來的出版掌故，穿插其中，更豐厚了全書內涵。每隔幾頁輒選擇一兩本書，以BOX形式，封面圖片輔以文案，文字典雅，情感凝鍊，頗有畫龍點睛之妙。
文化評論者詹偉雄說過，裝幀或排版，是文化的象徵符號，表面看來只是視覺的意象，實際上是要傳遞複雜的意義系統。設計師藉以暗示的手法製碼，讀者必須運用自己的文化智識和美感能力來解碼，「就在這一來一往之間，『閱讀的快感』於焉產生。」
由此可知，書籍的裝幀藝術意義大矣哉。封面所傳遞的訊息，也是書的一部分，不是只有作者在說話。李志銘這本書除了舊書回味，發思古幽情，也教我們開開眼界，引導我們解讀追索封面設計的意涵。封面不是只有吸引讀者、以貌取書的行銷功用而已。
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