Il Griot Italy

Come mai ha scelto di scrivere Bridge Road come un noir?
Perchè è il genere che comunica al meglio la tragedia umana. Considero noir non solo i romanzi di Dashiell Hammett o Jim Thompson, per me maestri assoluti del genere, ma anche i libri di Dostoevskj e Faulkner.

Quindi l'indagine investigativa come indagine esistenziale?
Il noir non si interessa della soluzione di un'indagine, ma piuttosto al fatto che l'indagine diventa la ricerca di se stessi. Pone più domande di quanto non dia risposte. Il mio romanzo ha esattamente questo scopo.

Un libro sospeso tra memoria e discrimazioni?
Negro, uomo di colore, nero-americano, afro-americano. Tutti questi nomi sono la storia della mia razza. Sono quello che ho raccontato.

Nomi che influiscono sulla solitudine dei suoi protagonisti, sopratutto quelli femminili?
I miei personaggi sono esseri feriti e soli. Tutti cercano risposte, ma gli esseri umani hanno un desiderio profondo di non sapere la verità.

Lei, originario del Senegal, vive a Parigi: nell'attuale Francia quanto spazio c'è per la memoria? E per le discriminazioni? Si può parlare di una discriminazione che parte già dalla memoria?
Devo dire che in questi ultimi dieci anni c'è stato da parte dei politici un riconoscimento dell'altro, della diversità, della sua memoria. E la destra ha saputo fare quello che la sinistra francese non ha saputo o voluto. Questo potrebbe spiegare la sconfitta alle presidenziali del 2007. Quindi non parleri tanto di discriminazione, quanto di una più forte volontà di farsi sentire: questa volontà espressaspesso nelle contestazioni delle banlieue nel 2005

Alan Mabanckou fa parte della giovane generazione di scrittori che si è allontanata dal continente africano e che ha scelto la narrativa per raccontare sotto i tratti della finzione le esperienze del suo paese d'origine, giocando con i generi letterari, la letteratura (classica o contemporanea) e la tradizione orale, accogliendo in una scrittura volutamente ibrida elementi letterari e stilistici che possono far pensare a Victor Hugo come a Charles Bukowski.

Che cosa si può fare per sensibilizzare la politica e la diplomazia internazionale ad affrontare e risolvere per tempo debito una situazione catastrofica.
Ci prova "uno di loro" (uno di noi?) con un piccolo grande romanzo. Lui porta il nome impronunciabile di Abdourahaman Waberi, viene dal corno dell'Africa e ha scritto per l'appunto Gli Stati Uniti d'Africa. La storia gioca le sue carte sul rovesciamento dei ruoli: nel mondo immaginato dall'autore, i poveri, i disperati, gli esuli sono gli europei e gli americani, dilaniati da guerre etniche e costretti a cercare scampo e futuro sulle coste africane, mentre i ricchi sono gli africani riuniti sotto una potente federazione capace di esprimere i massimi organismi politici, militari, industriali, finanziari e persino uanitari.

Una scrittura incalzante, come la pioggia che scroscia implacabile dopo l'estate nel piccolo paese di L. E ci trasporta in un luogo oscuro e misterioso, in bilico tra sogno e incubo, dove il protagonista smarrisce le sue certezze e la sua identità di fronte ad un universo che credeva di conoscere e gli appare invece incomprensibile.

Romanzo satirico e carnevalesco, caratterizzato da un linguaggio visionario che procede al ritmo delle ripetizioni e dei rimandi. La fabbrica di cerimonie è una gigantesca farsa che non risparmia nessuno. L'Africa ci appare come un paese smembrato e caotico, pronto a vendersi al miglior offerente, mentre gli occidentali in cerca di forti emozioni la amano per soddisfare i propri desideri. Ci sono anche i mezzi di informazione, colpevoli di descrivere il Continente Nero come un gigantesco spettacolo. L'autore Kossi Efouì, è nato in Togo e si immedesima nel narratore: uno scrittore africano assoldato da una balorda rivista francese per cercare e descrivere mete per un turismo insolito, <<Shock, hard estremo e trash>>. Tra ragazzi allo sbando, fanciulle per strada e una guerra continua, ne esce un affresco dell'Africa che non vogliamo vedere.

Da Cuba alla Madinia, nome che gli indiani caraibici davano alla Martinica, paese d'origine della giornalista televisiva Andrey Pulvar. Nel romanzo Io, Albero, Pulvar racconta l'isola dei fiori seguendo tre generazioni di donne. Il centro, però, è la piccola Eva, bambina selvatica e sensibile, che non è amata dalla madre. L'uccisione di un maialino a cui è affezzionata, sconvolgerà l'equilibrio psichico della bambina. In un eccesso di furore, Eva uciderà il fratello più grande e la sua infanzia trascorrerà tra manicomio e solitudine. Ma un giorno incontrerà una donna e troverà la forza di partire. Un romanzo circolare e al femminile, che parla di un esilio e del riscatto giocando su tutta la gamma delle emozioni, turbinose e cangianti come i colori della Madinina.

Il ritorno, dopo quindici anni di assenza alla cittadina natale in mezzo alla savana.
Un libro di cui viene da sposare l'affermazione di un suo recensore (Kangni Alem, togolese come Ananissoh) <<Non si può riassumere questo romanzo: ci si lascia portare dalle sue frasi, classiche e tenui>>.

Sullo sfondo di una natura rigogliosa che rimanda inevitabilmente al suo contrario, la decomposizione e la morte, Marie Ndiaye - autrice anche di libri per bambini - racconta una storia sull'aspetto più inquetante del male, l'indifferenza.
Un romanzo che mette a disagio il lettore, ma lo cattura fin dalle primissime pagine.

Dal Togo arriva questo romanzo di Sami Tehak, già autore presso Gallimard di opere narrative saggistiche dedicate, tra l'altro, alla sessualità femminile e alla piaga dell'Aids in Africa, oltre che al dramma della prostituzione a Cuba. La raffinata cultura dell'autore, dotato di un ampio bagaglio di studi letterari, filosofici e antropologici, si riflette anche nel nuovo libro, tramato si suggestioni psicoanalitiche legate alla difficile identità, psicologica e sessuale, del protagonista: incestuosamente attratto dalla sorella Carla, simbolo della bellezza, e da Antonio - Antinoo, l'adolescente figlio di Alberta. Nel suo passato la seduzione operata su di lui dall'affascinante capitano Gustavo...
In una narrazione di grande impatto e suggestione, una storia strana ed inquietante, stilisticamente complessa nell'alternazione dei registri e dei piani temporali, all'insegna di una costante visionaria che è forse la cifra più originale di questo scrittore, qui tradotto dal francese da stefania Ricciardi.

waberi, con una scrittura potente e poetica, ci racconta un altro volto dell'Africa, quella <<di bambini della notte, che sanno di essere perdenti ma non si arrendono>>.
Anche quando, come nel suo ultimo romanzo Transit, la scena non si svolge più in Africa, ma in un "non luogo" come l'aeroporto De Gaulle di Parigi: in mezzo a una polifonia di voci si leva, su tutte, quella di un bambino, che si chiama Bin Laden, e che parla il "petit negre", il francese colorato e sbrecciato dei villaggi.
A differenza delle precedenti generazioni di scrittori Waberi, "il dante di Gibuti", non trova il suo pubblico solo in Europa, dove vive, ma anche nella sua terra.

Ossessività allucinata pare la caratteristica fondamentale di questa opera prima di Fabienne Kanor, trentenne giornalista del "Sud Quoridien".
La <<sitiazione degli estremi>>, già proposta in parecchi romanzi, almeno sin dagli anni Cinquanta, è qui reinpiegata non solo per ottenere un forte impatto ma per consentire di sviluppare il monologo di Frida (la protagonista) partendo dai ricordi generati dalla vicinanza con il cadavere dell'amato Eric.