二三 Taiwan

如果問我鬼跟人我比較害怕哪一樣，我會回答：人類最可怕。

其實大體上的故事很簡單，就是有一天在一個公園的垃圾箱裡發現一隻女性的手腕，而後便開始陸陸續續在不同地方找出不同部份的器官，不過這本書比較不同於一般的是，通常讀者在看故事都會以警方偵察的角度來觀察，並能同步與書中的人物做連結，同時也能參與其中過程中的轉折，接著大圓滿的方式將故事完全落幕；模仿犯卻恰恰相反，他將讀者以被害者家屬的角度為出發點，從這個角度才發現，雖然感動的很切實，但是這也是相當殘酷的，因為每一個文字、每一個符號都牽動著我的情緒，從不同人的角度觀看卻有更多不同的悲哀。

而其中最讓我感到鼻酸的就是有馬義男，一個面對孫女被殘忍殺害、女兒因此事而精神受到極嚴重的打、女婿無情的背離……在這過程中，有馬義男只是靜靜的承受這一切，等待所有可能的証據找到可能的嫌犯，而當所有的事到了落幕的那一刻，有馬義男卻放聲的大哭，因為人類的記憶有限，對於一些新聞事件，在當下我們也許是記憶猶新、我們也許能感同身受，但等到事件結束、記憶的保存期限到了，也就遭到了社會現實的遺忘。

而這件案子最重要的人物便是栗橋與網川浩一，人類常常會因為外表而加諸對其的信任，對於外相比較不討好或較差的人，總是會多一份戒心，而宮部美幸卻針對這點，藉以諷刺現代人們對其他人印象的標準，栗橋認為這個世界上沒有人可以與他並駕其驅，連真心對他的高橋和明他也將之視為糞土，直到網川浩一出現，他被網川浩一的氣勢以及才智吸引，於是他甘心成為他的副腦，說直接一點，就像是手下一樣聽他發號施令，這時一樣完美、一樣聰明的人卻成了最可怕的野獸；當人遇到比自己強悍的人時，總是會無意識的願意受其支配，而對方的一切看在自己眼裡都會成了迷人的毒藥；但當高橋和明為了勸阻栗橋而勇敢的面對他，在車上高橋和明那一句句彷彿是把刀一樣的真心話插進栗橋心中的最深處時，一旁的網川浩一卻不以為然的繼續煽動著栗橋，這時便大大的劃清了善與惡的界線，而外相醜陋的高橋和明就是那條又清楚又立體的界線，將完美的網川浩一隔在邪惡的世界裡。

其後面的網川浩一因為太過自信、太過愛戀自己那至高無尚的才能，所以當遭受別人的批評後，他更無法容受的原形畢露，其實這就是應証了所謂的犯罪心理，罪犯將自己犯下的案當成是一部藝術品亦或是一件大事業，他認為自己如同神一般可以主宰他人的性命，但是當有人質疑到他的權威時，他那自認為是神的皮相便無法再包裹住他，而惡魔的本質便如同掙脫的野獸般對著人類張口大吼。

模仿犯不能說他是一本推理小說，因為他包含的內容太過廣大、太過深長，我想大概沒有人能真正寫下對這本書的評論，因為有太多的感嘆不是能用文字來形容的，我相當喜愛社會寫實人性化的小說，雖然看完後總是讓我感到無能為力，但唯一能讓我感到安慰的，也是人性最善良的一部份，也是因為有這一部份的善良，才能真真實實將惡如野獸者打入制裁的牢籠裡。

數字是個很神秘的東西，從點到線、從面到體，這些無一不是用數字所構築而成的，但是松本清張卻讓我感到更神秘，因為他是一個極度會操控數字來牽動讀者情緒的人。

從砂之器到點與線這兩本書，幾乎看的到清張大量的利用火車時刻表以及數字的連接來營造整本書的神秘跟疑點。

D之複合是一本大量描寫日本地點及有趣傳說的推理小說，像是羽女、浦島傳說、白鳥傳說等等，還有探討精神以及智能的話題，並且一層一層揭開人性非能公開的一面，不僅如此，裡面的一字一句所發生的事情到最後你都會開始懷疑：這是真的嗎？這個人也是真的嗎？

清張在平舖直敘最前面安穩的旅途，只讓人覺得書中的風景似乎在我一抬頭就能看見似的栩栩如生，但在趟平穩旅途中所遇到的人事物，還有讓人摸不清頭腦的殺人案，及跟在身旁的濱中其實都是一場精緻的布局，從濱中突然失去聯絡、一直到真正的藤近出現，這在真相大白的中間就像是場拉力賽一樣，左腦被濱中的詭異舉動所牽引著、右腦卻被藤近這個人所影響，感覺像是一場分不清真假的電影，到底誰是真誰是假，而在這盤跨越歲月的復仇棋盤中，只身為其中小棋子的新銳作家又該如何接受這一切的安排？

但是看完這本書後，我還是忍不住的嘆息，清張的小說到後面總是會留給讀者無限的哀傷跟人性最寫實的可悲，復仇者無法利用正途的方式將罪人送入贖罪的地獄裡，卻只能用最小的程度伸張自己的仇恨。

其實我一直都對這種命案破解過程的書藉很有興趣，而這本書的作者正好也是個女法醫，所以我覺得以這種角色來描繪此類故事，真的是在貼切不過了。

書中女主角唐普是一名法醫，她平日的生活就是接觸命案中被害人殘破不堪的屍體、或是已經不全的骨頭，在一個放假日時她接到一個分屍案而趕到現場，但她在驗屍過程中發現，這一切都太熟悉，不禁是殘忍分屍的手法，連丟棄的方式都似曾相識，這時她決定主動參與，但偵辦這件案子的警察卻強硬的阻隢著，唐普知道再這樣下去只是浪費時間，並且只會放任兇手在外找尋更多的受害，但是愈接近真相，唐普身邊的人卻陷入愈大的危機，因為自己的堅持，害得摯友失蹤遇害，唐普直覺下一個一定是自己………

這本書的每一個細節都讓人緊張的無法呼吸，不過作者太愛舖陳魁北克的街景或夜景，再加上我是一個看書比較急的人，所以在這方面我是覺得有點不大好，但在總的來說，從專業的知識還有追捕的過程，都讓我大呼過癮。

故事中的男主角尾崎孝史準備前往東京準備參加補習班的考試，在投宿的旅館中，竟發生大火，在千鈞一髮之際，出現在他眼前的是一名男子，而莫名的強烈光芒也隨之閃耀，但再當孝史回過神後，光芒漸漸暗去後，孝史發現在眼前的不是飯店，而是古老的美麗建築『蒲生邸』

因為在孝史面前出現的男子，正是時空旅人，而當孝史第一次回去時，他遇見了一個不凡的女子「阿蕗」，這個阿蕗給他的心帶來很大的震撼，因為他正看著阿蕗活生生的被燒死，而自己卻無能為力，所以他決定再回去一次，因為這一次，他想用自己的力量改變阿蕗的命運。

這是一個歷史性較重的小說，整篇文章都圍繞在日本的二二六事件，而日本的二二六事件正是影響太平洋戰爭的關鍵事件，當孝史回到過去後，正是二二六事件的前夕，雖然整個二二六事件只維持了四天，但這一切卻大大的改變了孝史，孝史得知二二六會傷害許多人，所以他用盡全力去阻止，但歷史還是無法改變，因為就算當下阻止成功了，二二六也會因為其他的因素點而爆發。

這本書讓我覺得很貼近生活，因為孝史並不是一個天才、也不是一個身份多神秘多坎坷的人，他只是一個普通平凡的大學重考生，一個連二二六都不太清楚的高中生，在他當下的所有反應其實都是一個正常人會有的反應，我常在想如果我是他的話，就算明知不可能改變，我也還是會像他一樣用盡全力的去改變。

不過看完這本書給我最大的啟示就是：過去不能改變，未來無法預知，因為有些事情本來就有一定的因果循環，最重要的是盡自己的努力，好好的活在當下。

一個女孩、一個木匣、一個客棧的名稱，讓整本書陷入了一種說不口、形容不出來的詭異跟恐懼。

說實話，我不得不佩服蔡駿塑造詭譎氣氛的高明，從一個神秘女子田園手上得到木匣子的男主角周旋，那一刻便打開了幽靈客棧那像謎樣般沉重的大門，從周旋進去的那一刻從，便讓人分不清事情的真假，到底是客棧的人令人感到恐懼、還是周旋令人感到恐懼？

以十二書信的方式寫出周旋在幽靈客棧所發生的事情，這是一個位在大海與墓地中間的故事，這是荒村，在荒村的一切都讓人覺得不可思議，一首子夜歌唱了將近幾百年，當子夜歌盤旋在幽靈客棧時，卻正是一幕幕讓人感到濃濃悲哀的過去。

這本書的每一頁都像是解不完毛線似的謎團，愈看愈後面謎團卻是愈滾愈大，當木匣中的戲服被拿出來掛在牆上時，我的心像被狠狠的戳了一刀似的感到發冷，再看到水月將戲服穿在身上，那尺寸竟不偏不倚的這麼剛好，看著蔡駿描寫她舞出那極美的詭異舞蹈時，我真的是手心在冒汗，有一種胃在翻攪的感覺。

而結局的部份也讓人感到意外，但是看完結局讓我不禁在想，這真的結束了嗎？還是只是另一個恐懼的開始？

總而言之，這是一本好書。