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- Noialtri (179)
- By Sergej Dovlatov
- Finished in Jan 2009
  
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Noialtri

3 people find this helpful

Dovlatov presenta i ritratti della sua famiglia, dipingendo le tre generazioni che lo precedono.
Ci sono il nonno che ce l'ha con Dio e lo sfida per due volte (ed il primo duello finisce incredibilmente in pareggio) e quello acromegalico che per errore viene scambiato per una spia belga e finis ... (continue)

Dovlatov presenta i ritratti della sua famiglia, dipingendo le tre generazioni che lo precedono.
Ci sono il nonno che ce l'ha con Dio e lo sfida per due volte (ed il primo duello finisce incredibilmente in pareggio) e quello acromegalico che per errore viene scambiato per una spia belga e finisce in un campo di lavoro.
Ci sono il cugino genio criminale - "Mi sembra che gli sia andata bene. Altrimenti sarebbe diventato senza meno un grosso funzionario del Partito." - e lo zio impegnato politicamente ma "ideologicamente confuso" che, stufo delle continue destituzioni degli uomini al vertice, erige Lenin e Solzenycin a suoi feticci.
Una galleria di figure nobilitate dallo stile graffiante dell'autore, dipinte tramite una serie di aneddoti che si aprono nella Russia zarista per concludersi negli Stati Uniti. Dovlatov, malgrado le implicazioni intime di questo tipo di narrazione, sceglie di far vincere l'ironia sulla nostalgia, la satira sull'elegia. Scelta azzeccata, direi.

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— Aug 11, 2009 | Add your feedback
- Come le mosche d'autunno (1351)
- By Irene Nemirovsky
- Finished on Jan 1, 2009
  
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Come le mosche d'autunno

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Tat'jana Ivanova è la njanja di una nobile famiglia russa da oltre mezzo secolo quando la Storia viene segnata dalla rivoluzione russa.
Inizialmente fa da guardiana alle stanze della tenuta di famiglia abbandonata, poi segue gli Aleksandrovic nella loro fuga a Parigi. Mentre la famiglia ... (continue)

Tat'jana Ivanova è la njanja di una nobile famiglia russa da oltre mezzo secolo quando la Storia viene segnata dalla rivoluzione russa.
Inizialmente fa da guardiana alle stanze della tenuta di famiglia abbandonata, poi segue gli Aleksandrovic nella loro fuga a Parigi. Mentre la famiglia di nobili decaduti cerca di adeguarsi ad una nuova esistenza priva di sfarzi e senza certezze, Tat'jana è prigioniera del ricordo degli inverni russi, dei lunghi corridoi e delle enormi sale da ballo. Nel nebbioso inverno parigino, mentre passa le giornate guardando fuori dalla finestra in attesa della neve e del ghiaccio che non arrivano, la sua mente si invola verso un mondo che non esisterà mai più, il cui ricordo rischia di morire con lei dato che per gli altri è troppo doloroso ricordare.
Come le mosche d'autunno è un romanzo breve ma sentito: è palpabile il coinvolgimento della Némirovsky nel narrare un esilio che ella ha vissuto in prima persona. Tat'jana Ivanova, dal canto suo, è un personaggio che riassume in sé tutto il significato della parola dedizione.

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— Jan 5, 2009 | Add your feedback
- Uomo nel buio (1236)
- By Paul Auster
- Finished in Jan 2009
  
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Uomo nel buio

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*** This comment contains spoilers! ***
Inconcludente (ma con stile)

Paul Auster, come già accaduto in Follie di Brooklyn, ci presenta un personaggio vecchio e piuttosto stanco, che si sente costretto a tirare le somme della sua esistenza: August Brill è un ex-critico letterario, da poco vedovo e da poco uscito da un brutto incidente. August vive con la figlia ... (continue)

Paul Auster, come già accaduto in Follie di Brooklyn, ci presenta un personaggio vecchio e piuttosto stanco, che si sente costretto a tirare le somme della sua esistenza: August Brill è un ex-critico letterario, da poco vedovo e da poco uscito da un brutto incidente. August vive con la figlia e la nipote (con cui condivide il suo cinismo un po' autodistruttivo) e passa le lunghe notti insonni inventando un romanzo che ha per protagonista Owen Brick, animatore di feste che si ritrova scaraventato all'improvviso in un'America dilaniata dalla guerra civile, con il grado di caporale e la missione di uccidere l'uomo la cui mente ha partorito questa realtà distopica: August Brill stesso.
Uomo nel buio non convince appieno perché ha una natura troppo artificiosa: la storia di Owen Brick alla ricerca dello scrittore\deus ex machina - nella quale si può riscontrare un chiaro parallelo (voluto omaggio?) con l'Hawtorne Abdensen de L'uomo nell'alto castello di Philip Dick - viene troncata brutalmente più o meno a metà romanzo, per lasciare spazio alla narrazione della vita di Brill ed all'esplorazione del suo rapporto con la nipote. I due aspetti del romanzo funzionano alla perfezione anche da soli, ma c'è una cesura troppo netta tra le due parti, che inizialmente procedono in parallelo.
Certo, Auster è uno scrittore nelle cui opere gli aspetti metanarrativi sono spesso preponderanti e la brusca chiusura della trama legata all'ucronia può essere vista come disvelamento del potere supremo dello scrittore; ciò non toglie che qualcosa, nella resa finale del romanzo, si spezzi senza ricomporsi e che Auster abbia saputo condurre in passato i suoi giochi narrativi con molta più raffinatezza.
Un vero peccato, anche perché (come al solito) la prosa di Auster raggiunge vette di semi-perfezione.

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— Jan 5, 2009 | 2 feedbacks
- Il calore del sangue (1720)
- By Irene Nemirovsky
- Finished in Feb 2009
  
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Il calore del sangue

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Mogli e buoi...

Immaginate le campagne francesi di inizio Ventesimo secolo. Lo sforzo immaginativo da compiere è comunque ridotto perché, come in ogni suo romanzo, la Némirovski ha la rara abilità di descrivere un microcosmo in modo estremamente vivido con l'ausilio di poche frasi: “Questa terra, al centro della F ... (continue)

Immaginate le campagne francesi di inizio Ventesimo secolo. Lo sforzo immaginativo da compiere è comunque ridotto perché, come in ogni suo romanzo, la Némirovski ha la rara abilità di descrivere un microcosmo in modo estremamente vivido con l'ausilio di poche frasi: “Questa terra, al centro della Francia, è selvaggia e ricca al tempo stesso. Ciascuno se ne sta in casa propria, sui propri possedimenti, non si fida dei vicini, ripone il grano, conta i soldi e non si cura del resto. Niente grandi ville, niente visite. Qui regna una borghesia ancora vicinissima al popolo da cui è appena emersa, gente il cui sangue non si è ancora impoverito, e che ama tutti i beni della terra”. Già, il sangue, asse portante (come suggerisce anche il titolo) dell'intero romanzo: sangue inteso come passione, quel tipo di passione travolgente che oppone i giovani agli anziani, che hanno irrimediabilmente scambiato il calore del loro sangue con una forma di arbitraria saggezza.
Sylvestre, narratore della vicenda, afferma convinto: “i nostri contadini possiedono un talento innato per vivere nella maniera più dura possibile. Per quanto possano essere ricchi, respingono con implacabile fermezza il piacere, e persino la felicità. Forse perché nutrono scarsa fiducia nelle loro ingannevoli promesse”. Il piacere, tanto demonizzato, pare però l'unica forza in grado di garantire la felicità, una felicità effimera e che proprio per questa ragione va carpita con prontezza. Così fa Colette, fino alla brusca fine del suo matrimonio apparentemente perfetto. Così fa anche Brigitte, costretta ad un matrimonio senza amore. I loro destini si incrociano nel presente ed entrambe diventano vittime del muto rancore dei contadini. I loro destini sono irrimediabilmente legati dal passato, in cui anche Sylvestre ha dovuto fare i conti con il “calore del sangue”, con conseguenze che verranno rivelate solo nel finale.
Ciò che più mi stupisce nel talento della Némirovsky è la sua capacità di narrare storie tra loro diversissime: questa volta la cornice è quella della campagna profonda, caratterizzata dagli usi imposti da una natura tremendamente bella e tremendamente implacabile nel suo ripetersi ciclico. Un mondo chiuso e bigotto, ma smosso da sentimenti e passioni capaci di rompere gli argini, anche se si finge di non vederle e si tende a dimenticarle.
In fondo,ciò che accomuna tutti i romanzi della Némirovsky è un grande senso di umanità, che la scrittrice riesce a fare emergere sempre e comunque in storie tra loro diversissime.

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— Aug 11, 2009 | Add your feedback
- L'albero di Halloween (452)
- By Ray Bradbury
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- Racconti (191)
- By Bernard Malamud
- Finished in Jan 2009
  
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Racconti

Malamud tratteggia, con la sua incredibile sensibilità, la vita fatta di sconfitte, gioie effimere e piccinerie degli ebrei newyorkesi. Lo fa tramite una serie di racconti che potrebbero ricordare delle foto d'epoca: nello spazio delle brevi narrazioni inquadra alla perfezione i suoi anti-eroi, senz ... (continue)

Malamud tratteggia, con la sua incredibile sensibilità, la vita fatta di sconfitte, gioie effimere e piccinerie degli ebrei newyorkesi. Lo fa tramite una serie di racconti che potrebbero ricordare delle foto d'epoca: nello spazio delle brevi narrazioni inquadra alla perfezione i suoi anti-eroi, senza inserire alcun particolare superfluo ed allo stesso tempo non lasciando mai nel lettore un sentore di incompiutezza. I suoi personaggi risultano vivissimi nello spazio di un racconto, quando le loro storie si concludono rimane l'impressione di avere conosciuto, per un attimo effimero, delle persone reali e fatalmente umane.
Malamud, sia quando opera seguendo i dettami del naturalismo che quando sfocia nel misticismo, è uno scrittore che sa rendere vividi i suoi personaggi.
Di solito diffido delle etichette come "letteratura ebraica", ma i racconti di questa antologia in fondo ne inquadrano alla perfezione l'essenza.

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— Aug 10, 2009 | Add your feedback
- Meridiano di sangue (1789)
- o Rosso di sera nel West
- By Cormac McCarthy
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- I cani e i lupi (1521)
- By Irene Nemirovsky
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- Easter Parade (1045)
- By Richard Yates
- Finished on Dec 30, 2008
  
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Easter Parade

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"Pookie disse: «Non è carino? Di nuovo insieme, noi tre sole?». Ma a dire il vero non era affatto carino, e per gran parte del pomeriggio rimasero sedute nel salotto un po' spoglio in atteggiamenti di cordialità forzata, con Pookie che fumava una quantità di sigarette e lasciava cadere la cenere sul ... (continue)

"Pookie disse: «Non è carino? Di nuovo insieme, noi tre sole?». Ma a dire il vero non era affatto carino, e per gran parte del pomeriggio rimasero sedute nel salotto un po' spoglio in atteggiamenti di cordialità forzata, con Pookie che fumava una quantità di sigarette e lasciava cadere la cenere sul tappeto, tre donne che non avevano un granché da dirsi."
Sarah ed Emily, sorelle, passano un'infanzia in simbiosi, l'una come mondo dell'altra, trascinate in lungo ed in largo per gli Stati Uniti dalla madre Pookie. La crescita le allontana irrimediabilmente: Sarah auspica una vita idilliaca con il marito inglese, Emily fatica a stabilire dei legami duraturi. A riunirle periodicamente è la sempre più palese infelicità che segna le loro esistenze, la costante frustrazione delle loro speranze e dei loro progetti.
Una chiave di lettura eccellente delle parabole discendenti dei personaggi yatesiani viene fornita nell'introduzione: essi “non riescono mai ad affrancarsi da inizi sbagliati. Si intrappolano da soli. Non parlano fra loro, ma cercano di darsi reciprocamente sulla voce. Vogliono e non ottengono, oppure ottengono e non vogliono”. Tutta la grandezza di Yates sta nella visione della vita che traspare dalla sua narrativa e dalla sua poetica: ogni individuo è fondamentalmente solo, in lotta con se stesso più che con gli altri e, proprio per questa ragione. irrimediabilmente destinato al fallimento.
I romanzi ed i racconti di Yates sono a modo loro unici proprio perché presentano un'umanità sconfitta, che si mette da sola alla berlina imponendosi obiettivi troppo alti. Il senso di impotenza che ne emerge ha una funzione catartica per il lettore, destinato ad una sofferta empatia che non manca mai di portare ad una riflessione sulla propria esistenza. Yates, in un certo senso, è un cantore epico: la sua è un'epica del fallimento.

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— Jan 5, 2009 | Add your feedback
- Straniera (201)
- By Sergej Dovlatov
- Finished on Dec 26, 2008
  
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Straniera

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Sulla Centottava Strada di New York esiste un mondo a parte, composto da “sei edifici in mattoni attorno ad un supermarket, abitati prevalentemente da russi. Cioè da ex cittadini sovietici. Oppure, come scrivono i giornalisti, da emigranti della «terza ondata»”. In questo microcosmo surreale - dove ... (continue)

Sulla Centottava Strada di New York esiste un mondo a parte, composto da “sei edifici in mattoni attorno ad un supermarket, abitati prevalentemente da russi. Cioè da ex cittadini sovietici. Oppure, come scrivono i giornalisti, da emigranti della «terza ondata»”. In questo microcosmo surreale - dove un ex-pittore molotovista (caduto in disgrazia perché sapeva disegnare Molotov in dieci secondi ma faticava a disegnare Chruščëv prima e Brežnev in seguito) lavora come taxista; un ex-enciclopedico con la fissazione per le indagini socio-culturali sui costumi sessuali è, “per quanto possa parere strano, stimato e temuto”; un ex-organizzatore di coreografie di massa reinventatosi pastore battista è “considerato senza mezzi termini un furfante” - si dipanano le vicende di Marusja Tartarova, figlia di di due pezzi grossi della nomenklatura ed emigrata per noia.
Straniera si è rivelato un'autentica scoperta e Sergej Dovlatov un genio iconoclasta, capace di raccontare – sia con graffiante umorismo che con notevole sensibilità – una storia di immigrazione e di integrazione. Dovlatov alterna lievità e profondità, il suo è un caustico umorismo spruzzato di dramma. Riesce ad essere profondamente russo, pur scrivendo da americano: se quest'ultima affermazione vi suona come oscura, fatevi un piacere e leggete Straniera.

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— Jan 5, 2009 | 1 feedback

- Uomini che odiano le donne (25339)
- Millennium Trilogy 1
- By Stieg Larsson
- Finished on Dec 14, 2008
  
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Uomini che odiano le donne

6 people find this helpful

Da un po' di tempo sentivo parlare dei romanzi di Larsson e devo confessare che ho fatto di tutto per tenermene lontano: un po' perché una forma di snobismo letterario mi rende quasi automaticamente poco appetibili i vari “casi editoriali”, un po' perché avevo sentito troppe persone affermare «di so ... (continue)

Da un po' di tempo sentivo parlare dei romanzi di Larsson e devo confessare che ho fatto di tutto per tenermene lontano: un po' perché una forma di snobismo letterario mi rende quasi automaticamente poco appetibili i vari “casi editoriali”, un po' perché avevo sentito troppe persone affermare «di solito evito i gialli, ma questo l'ho divorato» (per inciso, io amo i gialli). Ho quindi iniziato a leggere Uomini che odiano le donne, dopo che mi è stato regalato, con poca convinzione, diciamo pure che ero molto prevenuto. Inizialmente non capivo dove l'autore volesse andare a parare, ed i personaggi mi risultavano insipidi. Per fortuna, è fatto assai raro che abbandoni un libro. Perché Uomini che odiano le donne è uno di quei romanzi che ti prendono piano piano, perché i tanti particolari sui personaggi inizialmente potrebbero apparire superflui e solo in seguito si intuisce la loro utilità nel quadro generale.
Se dovessi dare una definizione del romanzo, prima che un giallo lo definirei un feuilletton (senza ovviamente dare alcuna connotazione negativa al termine, ché ormai i tempi dei Quaderni dal carcere di Gramsci sono lontani): Uomini che odiano le donne è caratterizzato innanzi tutto dal gigantismo narrativo, dall'accumulo di personaggi, tematiche ed idee. Larsson riesce a creare, davanti agli occhi dei suoi lettori, una realtà complessa e stratificata, avvalendosi di una prosa lineare al servizio di una narrazione mai scevra di colpi di scena e ribaltamenti. Certo, non manca il processo della detection nella sua forma più genuina, ma la vera qualità di questo autore prematuramente scomparso è quella di saper costruire una storia basata sulle storie dei singoli personaggi, definendone alla perfezione il carattere e le motivazioni, creando loro un retroterra che li renda davvero credibili nel loro agire.
Non ci troviamo davanti ad un classico immortale (né credo che fosse obiettivo dello scrittore produrne uno), ma davanti ad un esempio di sano intrattenimento, ben scritto e ben congegnato.

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— Jan 5, 2009 | Add your feedback
- Il lacchè e la puttana (483)
- By Nina Berberova
- Finished in Nov 2008
  
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Il lacchè e la puttana

9 people find this helpful

Tanja vive nel ricordo della sua infanzia di agi nella Russia zarista e dell'esplosione della sua sensualità in Giappone, ora è una puttana male in arnese che si arrabatta alla meno peggio in un'esistenza fatta di stenti nei grigi bassifondi della Ville Lumiére, da cui ogni sfarzo e bellezza paiono ... (continue)

Tanja vive nel ricordo della sua infanzia di agi nella Russia zarista e dell'esplosione della sua sensualità in Giappone, ora è una puttana male in arnese che si arrabatta alla meno peggio in un'esistenza fatta di stenti nei grigi bassifondi della Ville Lumiére, da cui ogni sfarzo e bellezza paiono eternamente banditi.
Tormentata da tendenze suicide, opta per un'ultima cena in un ristorante di lusso, dove conosce un cameriere anch'egli invecchiato (male) nella nostalgia della Russia di una volta.
I personaggi della Berberova vivono in un mondo in rovina, contaminato dalle scorie di un passato glorioso anche e soprattutto perché è la somma di tutte le cose che non torneranno mai più. Tanja, con la sua rapacità che in gioventù poteva considerarsi una dote mentre ora è solo portatrice di insoddisfazione, vive in una realtà fatta di rimpianti, la sua procacità è degenerata in mera volgarità. Il rapporto tra i due amanti è disfunzionale, nessuno fra loro può amare l'altro perché rappresenta la prova tangibile di tutti i loro fallimenti.
L'acme viene raggiunto solo nelle ultime pagine, in cui le contraddizioni insite nei personaggi finiscono per conflagrare. C'è, nelle pagine di Il lacchè e la puttana, un desiderio di morte costante, un'estetica delle macerie e della distruzione, un'etica dell'umiliazione e della mortificazione.
Molto nichilista.

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— Dec 9, 2008 | 2 feedbacks
- Il ballo (3671)
- By Irene Nemirovsky
- Finished in Nov 2008
 
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Il ballo

22 people find this helpful

È cosa piuttosto rara trovare un libro davvero appagante, con una scrittura impreziosita da una capacità di limatura tale da non rendere superflua nemmeno una parola od una virgola, il cui autore sa centrare alla perfezione il carattere di ogni personaggio senza il bisogno di perdersi in banali desc ... (continue)

È cosa piuttosto rara trovare un libro davvero appagante, con una scrittura impreziosita da una capacità di limatura tale da non rendere superflua nemmeno una parola od una virgola, il cui autore sa centrare alla perfezione il carattere di ogni personaggio senza il bisogno di perdersi in banali descrizioni e riesce a portare avanti una storia lasciandosi prendere dal gusto di raccontare. Questo è uno di quei casi. Il ballo è un racconto scritto da Irène Némirovsky nel 1930, che andrebbe additato ancora oggi in ogni corso di scrittura creativa come esempio da seguire (e chi non ne capisce la bellezza, subito dietro la lavagna). È una satira feroce sulla società degli arricchiti borghesi nella Parigi fra le due guerre, della loro ipocrisia sociale, del gioco di specchi ed apparenze che regola le loro vite ed è sia arma per ferire il prossimo che Spada di Damocle. Nel contempo, Il ballo è una splendida apologia della giovinezza, della sua vitalità che prorompe sempre e comunque polverizzando le barriere che le vengono imposte. Notevole il personaggio di Antoinette, scissa fra l'immagine di adolescente goffa proiettata ed impostale dal mondo adulto ed il suo destino di rivalsa, perché alla lunga la giovinezza vince sempre: questa dicotomia si sublima nel rapporto con la madre perché, senza che nessuna delle due lo possa sospettare, è palpabile per tutto il racconto l'approcciarsi di quell'“istante impercettibile in cui le due si incrociavano «sul cammino della vita», e l'una stava per spiccare il volo, mentre l'altra si avviava a sprofondare nell'ombra”. La Némirovsky queste cose le sa bene, ma preferisce farle capire a noi lettori facendo parlare i fatti, narrandoci una bella storia; ma ogni tanto butta là una frase che equivale ad una strizzata d'occhio, dimostrandoci che lei della vita ha capito molto. Eccome se ha capito.

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— Dec 9, 2008 | Add your feedback
- Pensiero magico: storie vere (498)
- (Cunnilingusville)
- By Augusten Burroughs
- Finished in Oct 2008
  
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Pensiero magico: storie vere

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Spigolature sparse sull'America dagli anni Settanta ad oggi: società dell'immagine, vita frenetica, darwinismo sociale, mode e tendenze. Le tematiche sono le stesse di qualche dozzina di autori statunitensi più o meno dotati, ma come al solito a risultare interessante è l'approccio personale dello s ... (continue)

Spigolature sparse sull'America dagli anni Settanta ad oggi: società dell'immagine, vita frenetica, darwinismo sociale, mode e tendenze. Le tematiche sono le stesse di qualche dozzina di autori statunitensi più o meno dotati, ma come al solito a risultare interessante è l'approccio personale dello scrittore. Burroughs se ci si mette ricorda il suo omonimo della beat generation: non certo per tematiche e stile (impossibile trovare qualcosa di più antitetico), ma perché riesce ad essere allo stesso tempo estremamente sgradevole ed estremamente appetibile. Lo vedo come una versione adulta di Stewie Griffin di Family Guy: geniale, perfido, totalmente gay, politicamente scorretto.
Il punto debole del libro sta nella sua stessa struttura: nell'ultimo centinaio di pagine, le riflessioni e gli aneddoti di Burroughs tendono ad assomigliarsi un po' troppo. Sarà perché l'autore ad un certo punto si innamora e l'amore, per gli scrittori dotati di particolare acume satirico, gay o etero che siano, non è mai un toccasana (insomma, vi vogliamo cinici ed incattiviti col mondo), sarà perché questo è un problema comune a tutte le raccolte di scritti analoghe a questa. Ciò non inficia la bontà di certi episodi – due su tutti: l'esperienza pubblicitaria durante l'infanzia e la boutade con l'inquietante donna delle pulizie – e la spontaneità della prosa di Burroughs.

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— Dec 9, 2008 | Add your feedback
- La sabbia non ricorda (645)
- By Giorgio Scerbanenco
- Finished on Sep 24, 2008
 
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La sabbia non ricorda

Recupero di un romanzo inedito di Scerbanenco (qui più che altrove influenzato dalle sue incursioni nel filone dei romanzi rosa), ché di questi tempi pare che lo abbiano riscoperto un po' tutti (e meno male, aggiungerei). Il cadavere di quello che proprio non si potrebbe definire un giova ... (continue)

Recupero di un romanzo inedito di Scerbanenco (qui più che altrove influenzato dalle sue incursioni nel filone dei romanzi rosa), ché di questi tempi pare che lo abbiano riscoperto un po' tutti (e meno male, aggiungerei). Il cadavere di quello che proprio non si potrebbe definire un giovane retto viene trovato su una spiaggia della riviera adriatica. Sembrerebbe un regolamento di conti, ma le storie incrociate di una ragazza costantemente sull'orlo di una crisi di nervi, un rampollo di buona famiglia soggetto ad attacchi d'ira, poliziotti più o meno giovani, una malafemmina venuta dal sud ed una turista tedesca in fuga riveleranno tutt'altro tipo di verità.Giallo dalla costruzione abbastanza classica, La sabbia non ricorda si lascia leggere volentieri ma ha il notevole handicap di essere invecchiato male: sentir parlare di fanciulle disonorate ed affini nel 2008 fa sorridere, tutto il libro va letto come un'istantanea degli anni che furono. Del resto, il giallo è un genere profondamente sociale ed è difficile decontestualizzarlo dalle coordinate spaziali e temporali in cui è stato partorito dalla mente dell'autore. E ci sono coordinate spaziali e temporali che funzionano sempre ed altre che funzionano meno. A mio avviso, meglio lo Scerbanenco – nerissimo – di Duca Lamberti e della Milano violenta di Calibro 9.

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— Dec 9, 2008 | Add your feedback