Ludwig Male. Italy

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  • I segreti di Murakami (12)
  • By Teruhiko Tsuge
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  • Lord Tyger (8)
  • Urania Collezione 124
  • By Philip Jose Farmer
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  • La ragazza dagli occhi d'argento (240)
  • By Dashiell Hammett
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  • Un covo di vipere (645)
  • By Andrea Camilleri
  • Finished on Jun 5, 2013
    
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  Un covo di vipere

  *** This comment contains spoilers! ***

  Non si salva nessuno

  E’ davvero un covo di vipere quello nel quale incappa Montalbano in questa sua ultima inchiesta! Che l’uomo assassinato, Cosimo Barletta, non sia uno stinco di santo lo si capisce fin da subito. Ma, probabilmente, non immaginiamo quanto sia davvero “laido”, per usare un’espressione cara al nostro co ... (continue)

  E’ davvero un covo di vipere quello nel quale incappa Montalbano in questa sua ultima inchiesta! Che l’uomo assassinato, Cosimo Barletta, non sia uno stinco di santo lo si capisce fin da subito. Ma, probabilmente, non immaginiamo quanto sia davvero “laido”, per usare un’espressione cara al nostro commissario: affarista spietato, usuraio, uso al ricatto per ottenere quello che vuole e, spesso, quello che vuole sono donne giovani e avvenenti cha hanno la sfortuna di interessarlo. Anche sulla morte della moglie, avvenuta in mare per annegamento, potrebbe essere avanzato qualche dubbio.
  Ma i suoi due figli, un maschio e una femmina, non sembrano migliori di lui. Entrambi avidi, interessati al patrimonio paterno fino al punto da alimentare sospetti reciproci pur di liberarsi di un ingombrante aspirante all’eredità.
  A conti fatti, Montalbano si rende conto che i possibili colpevoli sono molti: ci sono quelli rovinati economicamente da Barletta, le donne costrette a cedergli col ricatto, tutte le persone umiliate e offese dalla sua programmatica cattiveria. Insomma, un bel campionario su cui indagare.
  E, di fatto, l’indagine va avanti, anche se con qualche lentezza. Non sarà una inchiesta “in solitaria” questa volta: un ruolo importante lo rivestiranno anche Fazio e Mimì Augello; ed anche Livia, che è venuta a passare qualche giorno con lui, contribuirà – fatta salva qualche “sciarratina” – a creare un clima favorevole al buon esito dell’indagine.
  Farà la sua comparsa, inoltre, un personaggio alquanto misterioso: un barbone che vive nei pressi della casa del commissario, uomo evidentemente colto, sicuramente dal passato complesso, subito adottato da Livia che vorrebbe sondarne il mistero e le ragioni che l’hanno condotto ad una vita da clochard.
  Per gli appassionati di Camilleri (e di Montalbano) questa indagine è una piacevole conferma. Devo aggiungere che, contrariamente ad altri romanzi, questa volta ho intuito abbastanza presto come potessero essere andate le cose e chi potesse essere l’assassino dell’usuraio che amava tanto le donne. E, in una strana e malsana maniera, si scoprirà che è proprio l’amore una delle molle che condurranno all’assassinio.
  La “premiata ditta Camilleri” funziona ancora alla grande!

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  — Jun 10, 2013 | Add your feedback

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  • Come la penso (28)
  • Alcune cose che ho dentro la testa
  • By Andrea Camilleri
  • Finished on Jun 3, 2013
    
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  Come la penso

  Una "controstoria" d'Italia

  Tra un Montalbano e l’altro Andrea Camilleri ci delizia raccogliendo in volume anche i suoi pensieri sparsi. E infatti, questo libro recentemente edito da Chiarelettere, si intitola, appunto, Come la penso ed ha come sottotitolo Alcune cose che ho dentro le testa. In poco più di trecen ... (continue)

  Tra un Montalbano e l’altro Andrea Camilleri ci delizia raccogliendo in volume anche i suoi pensieri sparsi. E infatti, questo libro recentemente edito da Chiarelettere, si intitola, appunto, Come la penso ed ha come sottotitolo Alcune cose che ho dentro le testa. In poco più di trecento pagine (340 per l’esattezza) Camilleri raccoglie un po’ di tutto: articoli pubblicati su varie riviste, prefazioni, prolusioni, lectiones magistrales e anche qualche breve racconto. I temi sono molteplici: si va dall’autobiografia alla ricostruzione storica, dall’analisi di costume alla riflessione critica e letteraria. Lo stile è quello caratteristico di Camilleri: piano, molto colloquiale, oserei dire “pedagogico” in molti tratti ma, soprattutto, estremamente godibile. L’arco temporale degli scritti raccolti è molto ampio e ciò ci fornisce l’occasione anche per conoscere da un nuovo punto di vista personaggi importanti del nostro panorama culturale, oltre che aneddoti per lo più ignoti al grande pubblico.
  Si manifesta, soprattutto, la grande inclinazione alla scrittura di Camilleri, il piacere di farlo, la sua facilità di tratteggiare, con poche frasi, un periodo storico, un personaggio, una situazione anche drammatica. Che scrivere gli piaccia – e anche molto – Camilleri non ha difficoltà ad ammetterlo. E mi sembra giusto terminare questa breve recensione riportando proprio quello che Camilleri afferma a proposito delle ragioni del suo scrivere:
  ”Scrivo perché è sempre meglio che scaricare casse al mercato centrale.
  Scrivo perché non so fare altro.
  Scrivo perché dopo posso dedicare i libri ai miei nipoti.
  Scrivo perché mi ricordo di tutte le persone che ho amato.
  Scrivo perché mi piace raccontarmi storie.
  Scrivo perché mi pace raccontare storie.
  Scrivo perché alla fine posso prendermi la mia birra.
  Scrivo per restituire qualcosa di tutto quello che ho letto.

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  — Jun 3, 2013 | Add your feedback

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  • La melodia nascosta (5)
  • By Paolo Terni
  • Finished on May 29, 2013
    
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  La melodia nascosta

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  La musica come esperienza totalizzante

  Non riesco a scrivere queste brevi note sul recente volume di Paolo Terni con lo stile un po’ impersonale con il quale, in genere, cerco di affrontare le mie modeste recensioni “aNobiane”, forse scimmiottando involontariamente quelle redatte dai critici di professione. La verità è che questa sorta d ... (continue)

  Non riesco a scrivere queste brevi note sul recente volume di Paolo Terni con lo stile un po’ impersonale con il quale, in genere, cerco di affrontare le mie modeste recensioni “aNobiane”, forse scimmiottando involontariamente quelle redatte dai critici di professione. La verità è che questa sorta di autobiografia di Terni scritta – o, meglio, filtrata – attraverso le sue esperienze musicali, mi emoziona quanto altre mai, mette in moto troppi ricordi e richiama in maniera stupefacente il mio personale percorso di scoperta all’interno dell’immenso mondo della musica.
  Per cui, inevitabilmente, mi sono venuti in mente i miei primi ascolti, disordinati, privi di guida, che saltavano da Smetana a Chopin, da Wagner a Beethoven. I dischi erano quelli più economici che si potevano acquistare per corrispondenza, grazie a un Club del Disco che ogni mese ne proponeva uno, in genere pezzi abbastanza “facili”, antologie, selezioni, come quella – ricordo – sulle Ouvertures francesi. Una fonovaligetta Lesaphone era tutto ciò di cui avevo bisogno per perdermi in questo mondo di cui allora mi sfuggivano tutte le coordinate, ma nel quale era mia ferma intenzione addentrarmi ad ogni costo.
  Più tardi, anche grazie alla collaborazione di qualche amico (ma erano pochi, in verità) con il quale condividevo questa passione, cominciò il periodo degli ascolti comparati, vale a dire l’ascolto di due o tre diverse esecuzioni dello stesso brano, analizzate frase per frase, attenti – nello spostare la puntina del giradischi nel punto giusto – a non rovinare il vinile.
  Mi accorgevo che il gusto si raffinava, le curiosità crescevano e quando acquistai l’album doppio con Il clavicembalo ben temperato di J.S. Bach (che “suonai” ininterrottamente per due giorni) mi senti come chi ha realizzato un’importante conquista.
  E poi, la collaborazione con gli Amici della Musica della mia città, la compilazione delle note per i concerti della stagione, qualche collaborazione con le poche emittenti radio che dedicavano attenzione alla musica cosiddetta “classica”.
  Ecco allora spiegato perché questo libro di Paolo Terni mi ha così emozionato e coinvolto. E l’ho anche (e non poco) invidiato questo fortunato musicofilo: lui nato e cresciuto nell’ambiente cosmopolita di Alessandria d’Egitto, appartenente a quei ceti alto borghesi che avevano facile accesso ai luoghi in cui si faceva cultura, aduso fin da piccolo alla frequentazione di teatri e di sale da concerto.
  Ed è di ciò che in questo libro si parla: ogni brano passa attraverso un breve capitoletto che ricorda il momento, l’ambiente, il contesto, spesso con gustosi e divertenti riferimenti a persone e a episodi che, in maniera naturalissima, si intrecciano all’esperienza musicale.
  Si capisce bene come la musica sia stata davvero totalmente pervasiva nella vita di Paolo Terni, la lente attraverso cui ha osservato il mondo e la sua vita, in maniera totalizzante, senza preclusioni per epoche e per generi, ma facendola assurgere a strumento interpretativo anche di altre forme di espressione artistica quali la letteratura o le arti figurative.
  Terni è riuscito (e, per fortuna, sembra riuscirci ancora) ad emozionarsi nell’ascolto di un brano fino ad allora sconosciuto, a ricevere illuminazioni anche da una sola frase musicale che, quella e solo quella, gli ha dischiuso un nuovo percorso e gli ha fornito una chiave interpretativa per tutto un comparto dell’universo sonoro.
  Per me, anche un libro “utile”, perché, malgrado gli anni di ascolti e di riascolti, in musica c’è sempre qualcosa di nuovo da scoprire, anche se si tratta di un musicista di due o tre secoli fa o di un brano che si è ascoltato tante di quelle volte da saperlo praticamente a memoria.
  30/05/2013

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  — May 30, 2013 | Add your feedback

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  • Guaritore galattico (244)
  • By Philip K. Dick
  • Finished on May 26, 2013
    
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  Guaritore galattico

  Ultime notizie dal Pianeta dell'Aratore

  Libro non facile, questo Guaritore galattico, scritto intorno al 1967-68, quindi quasi coevo di Ubik e di Labirinto di morte. Siamo in quella fase di Dick che potremmo definire “mistica”. Si sono già verificate le visioni (il “raggio rosa”) che, più tardi, lo condurranno ai tre ... (continue)

  Libro non facile, questo Guaritore galattico, scritto intorno al 1967-68, quindi quasi coevo di Ubik e di Labirinto di morte. Siamo in quella fase di Dick che potremmo definire “mistica”. Si sono già verificate le visioni (il “raggio rosa”) che, più tardi, lo condurranno ai tre testi di Valis. La ricerca della divinità diventa preponderante e i segni che rappresentano questa ricerca si moltiplicano in tutti i suoi scritti.
  Anche qui vi è un dio: il Glimmung, ma si tratta di una divinità fallace, bisognosa di aiuto, incerta sul proprio futuro e sui propri destini. E, come forse lo stesso Dick, il protagonista, Joe Farnwright, restauratore di vasi, è alla ricerca di una verità che lo allontani da una vita senza speranza, senza entusiasmi, senza futuro. Ormai vasi da restaurare non ce ne sono più e al povero Joe non resta – per sentirsi ancora vivo – che partecipare a un gioco, il Gioco, fatto di parole da capire e interpretare dopo che sono passate al vaglio di un traduttore automatico che ne confonde i significati.
  Per non parlare del versante bradburyano della storia, tra polizia onnipresente, controllo iper occhiuto di tutti i cittadini (per lo più disoccupati) e, addirittura, obbligatorietà dei sogni, indotti da apposita macchina che non si può disattivare.
  Ma l’opportunità di tornare a vivere c’è. Non sulla Terra, naturalmente, ma sul Pianeta dell’Aratore, dove il Glimmung vagheggia il progetto di far riemergere dalle profondità del mare tenebrarum la cattedrale di Heldscalla, inserendosi, in forza di tale scelta, nel conflitto tra altre due divinità, Amalita e Borel, che hanno un tempo governato le sorti del pianeta.
  Tra suggestioni mistiche e l’uso più sfrenato della fantasia – come mai in altri racconti – la storia che Dick ci racconta si snoda tra extraterresti bivalvi e molluschi senzienti, forze planetarie che si scontrano a mo’ di cataclisma e immersioni in acque molto simili a quelle primordiali da cui, forse, la vita stessa si è generata. Non mancano frequenti riferimenti faustiani, ma anche di altri classici della letteratura europea dell’ottocento.
  Il finale, che – per ovvie ragioni – non racconterò in dettaglio, si presta a molteplici interpretazioni. Joe Farnwright rifiuterà l’inglobamento nel corpo stesso del Glimmung, in una coscienza più ampia e superiore, riaffermando la sua vocazione all’individualismo, ma non rinunzierà alla ricerca di una strada personale per l’autorealizzazione, pur sapendo che la via è irta di difficoltà e di possibili sconfitte.
  Insomma, un Dick “multiforme”, abbastanza eccentrico rispetto ad altre sue opere, passibile di diverse interpretazioni. Come sempre, ci fornisce un importante aiuto per la sua decifrazione, la bella introduzione di Carlo Pagetti.
  27/05/2013

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  — May 28, 2013 | Add your feedback

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  • Alberto Moravia - Il profeta indifferente (2)
  • By Maria Grazia Di Mario
  • Finished on Jun 6, 2013
    
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  Alberto Moravia - Il profeta indifferente

  Ritratto di intellettuale

  Ho in più occasioni lamentato come la critica italiana si sia disfatta abbastanza velocemente di Moravia e del suo lascito letterario. Ed è un fatto grave e paradossale. Intanto perche Moravia, ad onta dei suoi detrattori, che non hanno abbassato le armi anche dopo la sua morte, continua ad essere u ... (continue)

  Ho in più occasioni lamentato come la critica italiana si sia disfatta abbastanza velocemente di Moravia e del suo lascito letterario. Ed è un fatto grave e paradossale. Intanto perche Moravia, ad onta dei suoi detrattori, che non hanno abbassato le armi anche dopo la sua morte, continua ad essere uno degli scrittori italiani più letti e i suoi libri si pubblicano ormai da anni senza interruzioni. Ma è altrettanto vero che Moravia gode di un enorme interesse al di fuori dei nostri confini; penso, ad esempio, alla Francia ove l’autore de La noia viene considerato (e studiato) proprio come un classico.
  In Italia, invece, continua una sorta di silenzio e, soprattutto, un giudizio critico molto riduttivo, condizionato da quell’epiteto di “pornografo” che troppo facilmente gli venne affibbiato e che – insieme ad altre valutazioni parimenti ingenerose (ad esempio, la mancanza di contenuti) fecero sì, tra l’altro, che non gli venisse mai conferito il Nobel, che pure avrebbe ampiamente meritato.
  Questa bella e interessante raccolta di interviste fatte a personaggi del mondo del cinema e della cultura che Moravia hanno conosciuto e con cui, talvolta, hanno lavorato, mira proprio a mettere in luce quegli aspetti della personalità dello scrittore che più lo hanno caratterizzato, tentando di capire i motivi dell’attuale silenzio. Ne emerge un quadro quanto mai vivo e affascinante di Moravia “uomo di cultura” a 360 gradi, completamente sprofondato dentro il suo secolo, attento ai suoi fenomeni (e nodi problematici), capace tuttavia di quel distacco che il suo essere profondamente razionalista (e illuminista) tanto lo caratterizzava.
  Molte furono le cose che non gli vennero perdonate: tra queste il non aver mai voluto abbracciare in maniera totalizzante il credo comunista, pur essendo all’epoca, abbastanza vicino alle posizioni del PCI, sempre tenuto un po’ a distanza.
  Credo, tuttavia, che molto più pesò il giudizio negativissimo che di lui aveva dato la Chiesa cattolica, che non solo aveva messo i suoi libri all’indice, ma lo vedeva come una specie di demonio: e, si sa, in questo paese, in quegli anni, essere invisi al clero poteva essere esiziale. La situazione odierna sembra leggermente migliorata. Ma davvero di poco.
  Insomma, un libro che tutti gli amanti di Moravia (e io so che sono molti) non possono fare a meno di leggere e per il quale io ringrazio personalmente l’autrice.
  Non è di facile reperibilità. La casa editrice, che si chiama Onyx, non è molto ben distribuita, ma un po’ di fatica è assolutamente ben spesa.

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  — Jun 10, 2013 | Add your feedback

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  • Un romanzetto lumpen (338)
  • By Roberto Bolaño
  • Finished on May 22, 2013
    
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  Un romanzetto lumpen

  Lumpen o canaglia?

  Tradotto più o meno alla lettera Una novelita lumpen poteva diventare “Un romanzetto popolare” o, anche, “Un romanzetto proletario”. Si trasformò, invece, nella vecchia eizione Sellerio, in Un romanzetto canaglia. E allora non comprendemmo il perché. Oggi Adelphi lo riedita e gli resti ... (continue)

  Tradotto più o meno alla lettera Una novelita lumpen poteva diventare “Un romanzetto popolare” o, anche, “Un romanzetto proletario”. Si trasformò, invece, nella vecchia eizione Sellerio, in Un romanzetto canaglia. E allora non comprendemmo il perché. Oggi Adelphi lo riedita e gli restituisce il titolo originale. Comprendiamo però che se mai Bolaño nella sua purtroppo breve vita artistica è stato indotto a qualche operazione commercial-editoriale, questa è stata la sua occasione: spedito a Roma dal suo editore con l’incarico di assorbirne le atmosfere e le suggestioni e quindi ambientavi un romanzo. Una sorta di romanzo “d’occasione”, quindi. E si sente.
  Bolaño non era insensibile al fascino della città eterna ed era intrigato dalle atmosfere pasoliniane e felliniane, ma cosa di tutto questo traspare nella sua storia? Ben poco direi.
  Intanto, una storia che si consuma in una Roma piatta e anonima, anche quando si fa riferimento a luoghi noti come Campo dei Fiori o Piazza Farnese. E poi, quattro personaggi tristi, incapaci di stabilire reali sintonie col mondo che li circonda, chiusi in fantasticherie oziose e malsane. Tre uomini e una donna. Fratello e sorella e i due amici di lui. Lei è la voce narrante, quella che racconterà della loro disperata condizione economica (sua e del fratello) dopo la morte dei genitori in un incidente d’auto, del loro precipitare in un’angoscia infinita, oltre la disperazione, oltre il dolore.
  E con l’arrivo dei due amici – il bolognese e il libanese – il progetto di derubare un vecchio culturista cieco, ex attore, ex Mister Universo, chiamato Maciste.
  La donna racconta tutto ciò a distanza di tempo. Ora è una madre, una moglie e ci racconta di quando era una delinquente, per usare la sua espressione. Ci racconta di quando divideva il letto con i due amici del fratello, di quando si faceva scopare da Maciste per carpirne i segreti, dei folli sogni che turbavano le sue notti, delle lunghe ore davanti al televisore, una sorta di droga catodica.
  Un romanzetto eccentrico questo, decisamente fuori dal filone latinoamericano, anche se alcuni momenti riecheggiano le atmosfere del primo romanzo scritto da Bolaño insieme a Anton Garcia Porta, Consigli di un discepolo di Jim Morrison a un fanatico di Joyce. Comunque da leggere, se vogliamo cogliere lo scrittore cileno nella sua interezza.

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  — May 23, 2013 | Add your feedback

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  • Ogni storia d'amore è una storia di fantasmi (91)
  • Vita di David Foster Wallace
  • By D. T. Max
  • Finished on Jun 12, 2013
    
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  Ogni storia d'amore è una storia di fantasmi

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  Un libro meticoloso e struggente su un genio del nostro tempo

  Il mio approccio a David Foster Wallace, nel corso degli anni, è stato molto frammentario e si è caratterizzato, per lo più, come episodico e non cronologico. Ho iniziato con la lettura di Considera l’aragosta, suggeritomi da un giovane amico in maniera più che pressante. Il passo successivo ... (continue)

  Il mio approccio a David Foster Wallace, nel corso degli anni, è stato molto frammentario e si è caratterizzato, per lo più, come episodico e non cronologico. Ho iniziato con la lettura di Considera l’aragosta, suggeritomi da un giovane amico in maniera più che pressante. Il passo successivo è stato Infinite Jest, più volte iniziato, abbandonato e ripreso. Nel frattempo, però, procedevo con altri suoi lavori: La scopa del sistema, La ragazza dai capelli strani, Verso Occidente… Insomma, racconti e opere non-fiction. Quando è stato pubblicato Il re pallido l’ho subito acquistato, ma non sono ancora riuscito ad iniziarlo.
  Questa maniera indubbiamente caotica di avvicinare DFW mi aveva indotto a ritenere necessaria una sorta di “sistemazione wallaciana”, cui non aveva certamente contribuito la lunga intervista raccolta in Come diventare se stessi.
  Ora, questa straordinaria biografia di DFW risolve molti problemi e non soltanto interpretativi.
  Il lavoro di D.T. Max è eccellente ed è testimonianza di una capillare analisi di fonti le più disparate, consultazione di enormi carteggi, interviste ad amici, colleghi, semplici conoscenze dello scrittore.
  Non solo la vita di Wallace viene esaminata nei suoi dettagli più minimi, con contorno di nevrosi, crisi, ascese e ricadute nel mondo della dipendenza ma, e ciò è quello che maggiormente affascina, viene illustrato con dovizia di particolari il farsi delle sue opere, esaminate sotto molteplici aspetti e da diversi punti di vista.
  Ecco, come per magia, che la posizione critica di Wallace all’interno del panorama letterario nordamericano, viene a delinearsi con una chiarezza che mai prima d’ora avevo riscontrato e, nel contempo, si precisano fasti e limiti di scrittori e movimenti che lo avevano preceduto. Da Pynchon a DeLillo, dai minimalisti ai postmoderni, Barth e Lethem, ma anche Vollmann e Mccarthy.
  Pagina dopo pagina si va precisando la figura di uno scrittore, di un intellettuale che, senza temere di esagerare, si può tranquillamente definire un genio, come era apparso chiaro a tutti fin dagli anni del liceo. Un genio fragile però. E questo è l’altro aspetto della biografia di Max. Senza indulgere in sentimentalismi, il “lato oscuro” di Wallace è l’altro filo rosso che ne percorre tutta la vita, fino al drammatico esito finale. Ho trovato commoventi le pagine in cui il biografo descrive gli ultimi strenui tentativi dello scrittore di ricacciare la disperazione che sempre più lo prendeva, gli sforzi per trovare nella normalità che si era imposto le risorse per non cedere al richiamo del vuoto in cui si sentiva irresistibilmente risucchiato.
  Non è più il Wallace talvolta un po’ irritante che, conscio della sua genialità, ingaggia un corpo a corpo con tutto il mondo per dimostrare di essere il migliore (“mamma, guarda, anche senza mani”). E nemmeno quello, ormai più maturo, che assume su di sé il compito di avvertire i lettori dei pericoli rappresentati dal terribile mix formato da mercato, TV, divertimento obbligatorio, perdita di senso generalizzata. E’ un uomo consapevole di essere giunto al capolinea, ormai incapace di scrivere in quella maniera torrentizia che lo aveva un tempo caratterizzato, privo di obiettivi, indifeso come un bambino.
  Insomma, un libro fondamentale per capire e meglio amare uno scrittore di culto, una figura centrale della cultura contemporanea evidenziandone, nel contempo, le caratteristiche di fragilità e di dolcezza.

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  — Jun 13, 2013 | 1 feedback

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  • Il pendolo di Foucault (11980)
  • By Umberto Eco
  • Unfinished since May 21, 2013
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  Il pendolo di Foucault

  Il motivo di un (temporaneo) accantonamento

  Mi ero molto incuriosito delle "innovazioni" che Umberto Eco ha apportato a questo romanzo. Avevo quindi cominciato la rilettura de Il pendolo di Foucault, affrontato tanti anni fa ormai, all'epoca della sua prima edizione.
  Ma le novità urgono, il tempo è limitato e le curiosità sono tante. C ... (continue)

  Mi ero molto incuriosito delle "innovazioni" che Umberto Eco ha apportato a questo romanzo. Avevo quindi cominciato la rilettura de Il pendolo di Foucault, affrontato tanti anni fa ormai, all'epoca della sua prima edizione.
  Ma le novità urgono, il tempo è limitato e le curiosità sono tante. Così ho deciso di accantonarlo, almeno per ora. C'è un saggio su Moravia che aspettavo da tempo, una nuova traduzione di Dick, il recupero in volume di alcuni articoli di Paolo Terni sulla musica...
  Come si fa?

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  — May 24, 2013 | Add your feedback

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  • Betty Page. La vita segreta della regina delle pin-up (3)
  • By Lorenza Fruci
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  • Millennio (707)
  • Volume 2: Pepe Carvalho, l'addio
  • By Manuel Vázquez Montalbán
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  • Millennio (974)
  • Volume 1: Pepe Carvalho sulla via di Kabul
  • By Manuel Vázquez Montalbán
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  • Le leggi della frontiera (32)
  • By Javier Cercas
  • Finished on May 10, 2013
    
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  Le leggi della frontiera

  ...Franco era morto da tre anni...ma il Paese...aveva ancora l'odore preciso del franchismo: un odore di merda

  Di Javier Cercas avevo letto, un paio di anni fa, Soldati di Salamina, un libro che mi era molto piaciuto e avevo caldamente consigliato (per quello che valeva) a molti amici e amiche. Successivamente avevo acquistato La donna del ritratto ma, per uno di quei motivi insondabili che spe ... (continue)

  Di Javier Cercas avevo letto, un paio di anni fa, Soldati di Salamina, un libro che mi era molto piaciuto e avevo caldamente consigliato (per quello che valeva) a molti amici e amiche. Successivamente avevo acquistato La donna del ritratto ma, per uno di quei motivi insondabili che spesso connotano i nostri rapporti con i libri, lo avevo messo da parte, ripromettendomi di leggerlo prima o poi. Ma il tempo passava. Poi è uscito questo Le leggi della frontiera e in questo caso l’ho subito iniziato e finito velocemente.
  Ora sono qui a scriverne e mi chiedo da dove cominciare. Perché Le leggi della frontiera è, dietro la sua apparente linearità, un libro molto complesso: sicuramente un romanzo di formazione ma, a suo modo, anche un romanzo “storico”, nel senso che ricostruisce utilizzando materiali pop il decennio tra i ’70 e gli ’80, un periodo che in Spagna non sembra molto diverso da come si è venuto configurando in Italia e nel resto d’Europa. Ma c’è anche una storia d’amore, una storia che attraversa i decenni ma, soprattutto, attraversa due ambienti sociali, due mondi assoggettati a leggi diverse e che solo la “legge della frontiera” riesce in qualche modo a rimescolare.
  La storia prende le mosse in quel periodo successivo alla morte di Franco quando, per un fenomeno che andrebbe meglio investigato, in Spagna si diffusero numerosissime bande giovanili i cui capi, particolarmente quelli più ribelli e spietati, assursero al rango di veri e propri eroi popolari. E’ quello che accade a Zarco, capetto di una banda di Gerona, capace di attrarre l’adolescente Ignacio, detto Gafitas (a causa degli occhiali), un ragazzo della buona borghesia della cittadina, studente modello ma affascinato soprattutto da Tere, la ragazza del capo. Anzi, non affascinato, ma decisamente innamorato. Nella banda di Zarco il giovane Gafitas inizierà a rubare nelle ville, a scippare ricchi turisti e, alla fine, a rapinare banche armi in pugno. La fine sarà inevitabilmente drammatica e la banda finirà sterminata e molti dei suoi componenti verranno imprigionati. Ma non Gafitas: le differenze di classe, alla fine, contano pure qualcosa.
  Gli anni sono passati. Mentre Zarco conduce la sua vita tra un delitto, un arresto, una condanna, una evasione, una nuova condanna e così via all’infinito, Ignacio Cañas è un avvocato di grido che (c’era da aspettarselo) alla fine assumerà la sua difesa, ponendosi il compito di farlo uscire definitivamente di prigione.
  La storia emergerà lentamente in una lunga intervista che l’avvocato rilascerà ad un giornalista che dovrà scrivere la biografia di Zarco; ma sarà intervistato anche il poliziotto che, all’epoca, sgominò la banda di Zarco e il direttore del carcere di Gerona in cui Zarco stesso è richiuso.
  Di anni ne sono passati molti da quegli eventi eroici e delittuosi insieme, ma molti interrogativi restano ancora aperti. Uno soprattutto: chi tradì Zarco quella mattina dell’ultima rapina in banca? Ma altri urgono: la bella Tere era davvero la ragazza di Zarco? Nutriva un sincero interesse per il piccolo e “borghese” Gafitas o il suo atteggiamento disponibile era soltanto una messa in scena per attrarlo nella banda?
  Per fugare il rischio di spoiler non dirò nulla su come finisce la storia e se qualcuno dei tanti interrogativi che essa pone riceveranno risposta. Scopriremo che vi sono dei confini che si superano solo in apparenza.
  Un bel romanzo che conferma come Cercas sia uno degli scrittori più interessanti di questo momento, non solo in Spagna. Come sempre, un grazie a Roberto Bolaño che ce lo fece conoscere tessendone le (meritate) lodi.

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  — May 22, 2013 | Add your feedback

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