Huei-Ting Wang

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- 大懸疑〈第一部〉 (56)
- 葬玉琀蟬《上》
- By 王雁
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大懸疑〈第一部〉

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近來連續讀了好幾部中國新進作家的作品，深深覺得他們最大的優勢，在於他們保有泱泱大國「以本國文化為傲」的特色，除了自幼深受家學薰陶，中華文化傳統的底蘊足，對歷史文物等各項知識的涉獵，也是目光同時投向歐美、日韓、中國等「一心多用」的島國──台灣──的年輕一輩作家，所難以望其項背的。
『大懸疑』的作者王雁，同樣以這門優勢擄獲無數讀者的心。她有足夠的本錢像金庸一樣遊走於真實歷史與虛構情節，將知識與想像融於一爐，因此能冶煉出令人難分真假的華麗舞台。有些小說純粹是讀氣氛、讀想像的，王雁的小說卻能同時讓人長知識。比如盤玉，我從沒想過從古墓裡掘出來的古玉，也能經由人為的力量，讓它重現靈性的光澤，更沒想 ... (continue)

近來連續讀了好幾部中國新進作家的作品，深深覺得他們最大的優勢，在於他們保有泱泱大國「以本國文化為傲」的特色，除了自幼深受家學薰陶，中華文化傳統的底蘊足，對歷史文物等各項知識的涉獵，也是目光同時投向歐美、日韓、中國等「一心多用」的島國──台灣──的年輕一輩作家，所難以望其項背的。
『大懸疑』的作者王雁，同樣以這門優勢擄獲無數讀者的心。她有足夠的本錢像金庸一樣遊走於真實歷史與虛構情節，將知識與想像融於一爐，因此能冶煉出令人難分真假的華麗舞台。有些小說純粹是讀氣氛、讀想像的，王雁的小說卻能同時讓人長知識。比如盤玉，我從沒想過從古墓裡掘出來的古玉，也能經由人為的力量，讓它重現靈性的光澤，更沒想到如何盤好一塊玉，也有那麼多的學問。閱讀過程中，不斷嘖嘖稱奇，也就成了一種習慣。
從王雁的介紹中，知道她愛玉、識玉、懂玉，又因為家學淵緣，喜歡研究歷史、收藏器物。因為是興趣所在，因此她更能將相關資訊信手拈來。除了運用本身優勢，增添故事色彩，使它更富血肉，也能將自己喜歡的東西介紹給讀者，讓讀者因為喜歡小說，進一步對這些不算熱門的知識產生興趣，為它們帶來更多關注的目光。這樣的寫作策略，無疑是十分聰明的。
由此也可得知，真正的高手，能將最冷門的主題，炒成最夯的流行趨勢。重要的不是「寫什麼」（主題），而是「如何寫」（包裝）。能用讀者最感興趣的元素來呈現自己想表達的，就是一個有本事又成功的作家。同樣的例子，可參見『達文西密碼』及『交響情人夢』，應該很少有讀者在看這些作品前，就對基督教文化與古典音樂有著深厚的興趣吧？
王雁敢於把故事命名為『大懸念』，又在小說中置入一個又一個的懸念，交織出無比龐大複雜的架構，就表示她是個頭腦清晰、善於邏輯思考與分析的人。有些懸疑故事喜歡丟出一堆疑問，又沒有能力解決，索性製造更多疑問來留住讀者。王雁的作法顯然高明多了，她巧妙地在解決前一個懸念時，丟出下一個懸念，看似離真相越來越近，卻又牽扯出更多疑點，教人捉摸不透。檯面上的證據，究竟是真正的線索，亦或只是真兇的故佈疑陣，也就十足引人遐想了。
因此，稱這個故事為「大懸念」不是沒有道理的。當閱讀過程中，連線索都可以變成懸念，讀者不知道該相信什麼、該懷疑什麼時，作者的目的便達成了──讀者已經被收進他撒出的大網中，不可自拔。接下來，只要繼續放出更多的餌，就會有更多好奇的魚群上鉤。
有些小說比如『哈利波特』，將解謎的線索不動聲色地安插在劇情各處，讀者不易覺察，最後一舉公開，就會帶來無比震撼的效果。『大懸疑』就目前看來，似乎是反其道而行。線索接二連三地攤開在讀者面前、兇手打一開始便大方現身，甚至連身份背景都直接開誠佈公了，究竟還有什麼好猜的？
有！而且仔細推敲起來，還真不少。兇手用什麼作案手法？衝著什麼動機作案？背後含有什麼更大的愛恨糾葛或利益衝突？從「葬玉琀蟬」的主題衍生出離奇命案，似乎暗示這只是冰山一角，還有更大的懸念等著讀者去挖掘。玉蟬背後「一屍二命」（懷孕者逃不過死劫）的死亡詛咒，想起來也令人不寒而慄。
這部小說很特別的一點，還有它的人物關係。很少看到那部小說像它一樣，所有角色幾乎全是「老相識」的。要是替它畫個人物關係圖，那鐵定很妙，尤其是戀愛關係的部分，會覺得這幾個家族到底是怎麼回事，是打算近親結婚嗎？怎麼戀愛和結婚的對象，輪來輪去總是那幾個人？
不過，耐人尋味的地方也在這裡。既然所有人的命運都牽扯在一起，人人在這場陰謀中，也就脫離不了關係，沒有一個是純粹無辜、能夠徹底置身事外的。這樣的認知，為每個角色帶來神秘感，好像他們個個都有不為人知的身世或秘密，事情還遠非目前所見的這般簡單。究竟兇手是所有矛頭都指向的反派，還是看似無辜的好人，即與主角家族有愛恨情仇的其他配角，是我最好奇的地方。
說了這麼多，好像全是讚美的話，其實我對這小說還是有不盡滿意之處。因為作者是新人，文字的功力還不夠深，除卻吸引人的懸念與有趣的知識，便不足以引人入勝，缺少高手那種逼人的鋒芒與耐嚼的魅力，是比較可惜之處。但對照前後的內容，會發現流暢度和分句分段的掌握，都逐漸脫離生澀，變得精煉起來，因此，或許發展到後來，這缺點就不復存在了。
只是我還是忍不住想嘀咕一聲，我實在看不慣那泛濫到有點誇張的北京土話，基於我個人的口味，若之後的文風能朝「更書寫體」的方向發展，那就太好了。

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— May 1, 2011 | Add your feedback
- 愛．上課 (116)
- By 阿倫
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愛．上課

自從開始教兒美後，每到書店，我就會特別留意相關書籍，比如親子教養、教育、兒童身心發展介紹等。《愛‧上課》就是在這種情況下被我挖到的寶。剛開始其實是被書名所吸引，因為「怎樣讓學生愛上課，也讓自己愛上課」，而不是師生雙方一想到上課就頭痛，一上課就期待下課，是我追求的其中一個基本目標。
不過，這本並不是所謂的「教學指南」，告訴菜鳥老師該怎麼經營班級，該怎麼活潑教學。或許這也是內容中的一環，卻不是中心目的。它說的是一個出身老師家庭，曾最痛恨「老師」，也壓根兒沒想過自己會成為老師的叛逆青年（所謂叛逆就是舉凡抽菸喝酒飆車打架翹課通通幹過），如何在因緣際會下，從廣告設計轉戰教育界，成了大受學生歡迎的 ... (continue)

自從開始教兒美後，每到書店，我就會特別留意相關書籍，比如親子教養、教育、兒童身心發展介紹等。《愛‧上課》就是在這種情況下被我挖到的寶。剛開始其實是被書名所吸引，因為「怎樣讓學生愛上課，也讓自己愛上課」，而不是師生雙方一想到上課就頭痛，一上課就期待下課，是我追求的其中一個基本目標。
不過，這本並不是所謂的「教學指南」，告訴菜鳥老師該怎麼經營班級，該怎麼活潑教學。或許這也是內容中的一環，卻不是中心目的。它說的是一個出身老師家庭，曾最痛恨「老師」，也壓根兒沒想過自己會成為老師的叛逆青年（所謂叛逆就是舉凡抽菸喝酒飆車打架翹課通通幹過），如何在因緣際會下，從廣告設計轉戰教育界，成了大受學生歡迎的台灣GTO（Great Teacher Onizuka，出自日本漫畫『GTO麻辣教師』）。
這位學生口中「宇宙無敵帥的阿倫老師」（因為本人如此自稱），留著一頭綁成馬尾的長髮，打了九個耳洞，穿著皮衣皮褲，一派黑道大哥打扮。光看造型，教人怎麼都難以想像他是以講究紀律著稱的中學老師。我不禁暗自佩服當初聘他進學校的校長有這份魄力與遠見，他想必跟『GTO』那位開明的女校長一樣，是想藉阿倫老師這種驚世駭俗的反傳統人才，為呆板沉滯如一灘死水的校園注入新活力，來個師生共同的震撼教育吧！
宛如「不良青年」的外表，讓「老師」不再是神情肅穆、保守傳統的代名詞，也可以是學生的朋友，或他們能衷心信賴與依靠的避風港。阿倫老師才剛進學校，就因不按牌理出牌的強勢作風，嚇到一票半生不熟的「不良少年」，把他傳成與黑道、警方都有「掛勾」的超級大咖，對他「敬愛有加」，不敢在他眼皮底下鬧事，甚至他經過時，還會自動分流成兩排，對他喊：「大哥好！」
※　　　※　　　※
看到這些逗趣的描寫，我忍不住笑了。其實這些讓老師頭痛不已的問題學生，並不是什麼牛鬼蛇神；在倔強反叛的外表下，藏著的是一顆單純的心。再怎麼裝成大人，其實都只是孩子。
但周遭的環境沒有體諒他們的成長背景，甚至從來不曾去了解他們的心。因此，他們背離老師和父母，走向同儕的懷抱，為了充英雄而打架、欺凌、飆車、翹課，用武裝來保護自己，用叛逆來取得認同。
有些人特別幸運，遇到了阿倫老師。創意行業出身的背景，及曾經瘋狂的少年時代，讓他特別了解這些學生的心情，而且喜歡挑戰、打破常規。他不會放棄任何一個學生。他可以為一個總是莫名其妙搞失蹤的同學，跑遍全校每棟樓每個樓層（包括操場）；可以使盡一切方法把躲債跑路的家長找出來；可以為了一個學習遲緩的學生買下一套課外書；可以天天加班到十一點才回家、天天打電話和家長溝通，以致手機費每個月都打爆，還因此拿到優惠價……
這就是為什麼看這本書，我從頭到尾都熱淚盈眶；明明每段只有寥寥數行，內容稱不上厚重，卻花了將近一個晚上才把它看完。
我看到一個老師，教書不是為了薪水，不會去衡量領多少薪水做多少事，不會「公私分明」──下了班就不理學校的事，而是用他的整個人、整顆心在付出。也看到他的學生們，對於他這樣的付出，是怎樣地給予滿滿的回饋。不良少年答應了他不打架，就算被同學笑沒種，也絕不出手；曾被全校稱為「天下第一班」，意思是「最恐怖的放牛班」的學生，在他要從導師轉訓育組時，聯合署名一張大卡片到校長室，上頭寫：「我們以前或許很壞，但我們以後一定會很乖，請老師留下來好嗎？」……
近幾年校園問題浮上抬面，學生欺負老師、公然和老師嗆聲、上演追逐戰，甚至打架的新聞屢見不鮮。每當這些事件引起軒然大波，總免不了出現感嘆或批評的聲浪，諸如現在的孩子有多難教、多自我中心、被父母寵壞、一代不如一代、前景多麼堪憂云云。曾經，我也是這樣的一群，但這本書讓我改變了想法。
當我們指責孩子有問題時，首先，是不是該檢討自己是不是也有問題？當我們拚命指責孩子錯了，是不是該同時想想，我們的教養方式是不是錯了，以致他們離我們所期望的越來越遠？
我的國中老師跟阿倫老師類似，行事作風強勢又勁爆，我的舅媽則是國中的英文名師。他們不約而同地告訴我，家庭有問題的學生，就算再努力去拉他們一把，當他們畢業進社會，最後往往還是向下沉淪。這是任何一個有心的老師都無力改變的事。
或許阿倫老師面對的這些「問題學生」也一樣。離開阿倫老師的強壯臂彎，獨自面對人生的風風雨雨後，大多只有被風浪吞噬或隨波逐流的份。但無論如何，我都祈禱阿倫老師不會被這些令人喪氣的事實所擊敗，在二三十年後，依然能夠保有和現在同等質量的熱情。因為，或許他的學生一生中唯一感受到的溫情，就來自於他。
※　　　※　　　※
鬼塚老師最讓人流冷汗的一點，是他上課都在亂搞，心情不爽就直接宣佈下課，在教學上一點都不負責任。
阿倫老師就不一樣了。他的教學方式雖然另類，最終還是追求學習成效。在他的課，要做什麼都可以，就是不准睡覺；他希望讓學生感受到學習的快樂，而不是被訓練成一批考試機器。因此，他會運用各種活動和方法，讓學生牢牢地記住知識，比如心智圖、推理法（自己推出答案）、將資訊跨科整合等。
就連處罰考不好的同學，作法都很別出心裁：喝苦瓜汁（結果以出乎意料的爆笑結局收場，至於過程如何就由各位看倌自行去翻書了XD）。
像阿倫老師這麼有想法、特立獨行的人，最難能可貴的，是他不但知道自己要什麼，也能屈能伸。剛開始實施他那套教學方法時，有個資深老師私下語重心長地跟他說：「我知道你很有才華，也知道你很有能力，但家長要看的是成績，要是學生考出來成績不好，他們就會把責任推到你身上的。」
換作其他人，或許會想：「像你們這種食古不化的人，那能了解我這麼做的苦心！」接著就陷於抱怨與不平之中。阿倫老師卻是設法調整，想出讓學生一邊快樂學習，一邊能考到好成績的方法，先照別人的規則去玩，但暗自決定：總有一天，我要你們也照我的規則來玩！
我想，這樣的積極、樂觀，正是他面對學生們拋出的種種疑難雜症時，能夠見招拆招的主因吧。
※　　　※　　　※
看這本書，我會特別感到心安。
原因說起來有點笨，當我在課堂上看到學生心不在焉、趴在桌上無精打采、顯得意興闌珊的時候，往往直覺認為他們是不喜歡上我的課，甚至，不喜歡我。
但是看到阿倫老師即使贏得所有學生的心，學生還是會出現各種狀況，可能是因為男友劈腿，心情不好而跟他頂嘴，或者因為家人管教過於嚴厲而出現自殘行為，他依然要使盡渾身解數來應付，可見教學絕對沒有所謂「因為經驗或與學生的感情累積，而可以教得輕鬆一點」這回事。身為一個教師，每天最大的課題，就是面對這些不可預知的挑戰。
真的推薦大家去看這本書，看了之後，對教育、對孩子、對現代這個社會，相信都會有不一樣的想法。有人說現代的孩子變可憐了，科技日新月異，又炫又酷的媒體、商品太多，使他們從小就處在一種資訊爆炸的焦慮中。同時因為少子化，被整個社會的大人們關注，打出生前就被當菁英一樣培養，擔心他們出事的父母，也不可能任他們像脫韁野馬般，在街上玩官兵捉強盜、紅綠燈，因此他們的人生幾乎只有家裡、學校和安親班、各種才藝班。
但是，我始終不相信有那個時代勝過那個時代這種事。每個時代都有它獨有的煩惱與問題要面對。我們應該像阿倫老師一樣，見招拆招，化抱怨和不平為前進的動力，先照這個時代的遊戲規則去走，再想辦法讓這個世界照自己的規則去玩！

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— May 1, 2011 | Add your feedback
- 掏摸 (17)
- By 中村文則
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掏摸

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擁擠中的寂寞

我感覺到從這裡看不見的鐵塔，感覺到永不停歇的雨，意識到降下雨水的巨大雲朵，以及走在雲朵之下的自己。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　──節錄自『掏摸』
無可救藥的寂寞。
這，就是我看這本『掏摸』時，最強烈的感覺。
據說人類最早的三種職業是：殺手、扒手和妓女，這三種人都遊走於法律和道德邊緣，活著只是為了求生，生存只是為了活著，生命彷彿是一場虛無的遊戲，食之無味又棄之可惜，緊抓不放的同時，也感到空虛。對他們來說，正常社會所歌頌的美好價值，就像書中所描繪的遙不可及的高塔，隨著他們背棄良知、出賣自我，與它的距離就越來越遠。
若將書中以操縱他人為樂的山崎視為「殺 ... (continue)

我感覺到從這裡看不見的鐵塔，感覺到永不停歇的雨，意識到降下雨水的巨大雲朵，以及走在雲朵之下的自己。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　──節錄自『掏摸』
無可救藥的寂寞。
這，就是我看這本『掏摸』時，最強烈的感覺。
據說人類最早的三種職業是：殺手、扒手和妓女，這三種人都遊走於法律和道德邊緣，活著只是為了求生，生存只是為了活著，生命彷彿是一場虛無的遊戲，食之無味又棄之可惜，緊抓不放的同時，也感到空虛。對他們來說，正常社會所歌頌的美好價值，就像書中所描繪的遙不可及的高塔，隨著他們背棄良知、出賣自我，與它的距離就越來越遠。
若將書中以操縱他人為樂的山崎視為「殺手」，這本書可說是三項職業全包。這種以社會邊緣人為描寫重心的寫法，讓我聯想到古龍，他也喜歡探討這些向來被「正常社會」所唾棄不恥的人們的內心世界，給他們一些為自己發聲的機會。這些人在他筆下，總是有著雙重面孔，人前或賣笑或冷漠，深沉的寂寞與痛苦，只留在無人處獨自品嘗。無惡不作的壞蛋，背後或許也有令人同情的故事可說。
日本文壇廣受矚目的新秀‧中村文則，同樣對這些陰暗角落的生命投注關懷與理解（但絕非認同）。他不做廉價的道德批判，只是將社會看似文明的外衣一層層剝開，展現出底下不堪入目的傷口，引發讀者的省思。書中主角「我」年幼時的遭遇，似乎就暗示著：當「好人」高聲疾呼要打擊犯罪，對「壞人」給予毫不留情的重擊時，無形中也將他們無助的手一把推開，任他們自生自滅、向下沉淪。教室裡老師和同學交相指責的雜音，就彷彿是比刀槍更鋒利無情的兇器。
──立花說完就笑了。對頭頂上的陽光在意得不得了。
──在高聳的雜居大樓上，有根閃著銀光的避雷針，垂直向上延伸，碰到高空中的陽光。我別過視線再次混入人群中。
──如果無法控制光線射進眼中，那就往反方向低下頭吧。……我覺得偷越多東西，自己就能遠離那座高塔。
作者不只一次提到「高塔」、「鐵塔」、「陽光」等意象，這些一方面象徵正面的道德價值，比如良善、友情、愛情、羞恥心等，一方面也宛如對弱勢的壓迫與傲慢。因為將之視為卑賤骯髒，而不以為然地排斥、譴責。高塔越高，活在底層的「我」（及他身邊的朋友）就越自覺渺小卑微，極欲逃離。
為了躲避偷竊帶來的羞恥感（或破碎家庭帶來的貧窮），「我」盡一切努力讓這座塔消失不見。他「需要的也偷，不需要的也偷，不需要的一到手就丟棄」，表面上，偷的是錢，丟的是沒用的皮夾；實際上，偷的是物質和金錢，丟的是精神上心靈上的事物，連最親密、以死相挺的朋友，都對他的真名一無所知。但「我」成功了嗎？偷到有錢老夫婦的皮夾時，看見他們和孫子合拍的幸福大頭貼照片，他「把皮夾扔進郵筒，卻感到自己特別用力，似乎極欲把皮夾丟棄」。
其實，不是不在乎，只是無法在乎吧。既然隨時都可能失去，倒不如一開始就不去爭取。掌握那些能實實在在握在手中的東西，來得實際多了。
這整個故事，由「我」的獨白展開，詳細描述了他扒竊的手法，描述他不見天日的生活，就是鮮少描述他的心境和感受，一切只是淡淡帶過。沒有灑狗血的含淚控訴，也沒有自哀自憐。他就像個外人般冷眼旁觀自己，所有情感都是內斂而壓抑的。但也因此，更讓人感受到那股深沉而沒有宣洩出口的悲傷。
最後，當「我」陷入瀕死邊緣時，「在縫隙外頭，遠處的那片迷濛領域中，我看到了高塔，在遠方靜靜地高聳著。」之後，「高塔」的意象又出現了一次。這是否意味著，在「我」的內心深處，其實仍戀棧渴望著「愛」與「情」？那怕是一點點的羈絆，都能成為活在人世間的理由？（這樣的人生，是尋常人難以想像的；活在這樣悲哀絕望的人間地獄裡，卻還不放棄活下去的希望，同樣令人費解。想到這裡，心就忍不住刺痛起來）
──沾著血跡的硬幣遮住了陽光，彷彿期待著任何一絲誤差的可能性，在空中閃著黑色光澤。
只是，最後這句話，是否也意味著即使「我」想重頭來過，也已經太遲？又或者，在求生的同時，他也在潛意識裡求死？
這類氛圍的小說，在日本並不少見，我想，大概只有日本人寫得出這種小說吧。日本這個社會，一直以來給我的感覺，就是過度壓抑、潔癖的，宛如肅穆簡單的和室房間、一絲不茍的切腹儀式，古老殉道式的武士精神與追求一瞬燦爛的櫻花美學交纏入骨，到科技日新月異的現代，過於求「和」（團體表面的和氣與禮儀）及畏於發表個人意見的生活態度，依舊陰魂不散，使日本這個民族帶有一種宿命的悲壯。好似被丟上岸的魚，呼吸不到新鮮空氣，只能在鮮花裡腐敗。也或許牠們根本是自己跳上岸的。
看完這本書，有一股濃濃的寂寞揮之不去，無論是與「我」有過一段情的有夫之婦佐江子、「我」的最佳拍擋石川，還是淫蕩醜惡的母親、倔強無助的小孩，甚至以主宰他人命運為樂的山崎，都帶有這種無可奈何的、令人窒息的、幾近發瘋的寂寞（我忍不住想像，究竟是什麼塑造出今日的他們？）。
《聖經》裡有個故事，講述賣淫的女人被眾人押到耶穌面前，說要將她依法亂石打死。耶穌說：「認為自己無罪的人，就可以拿石頭丟她。」結果人群無言地一個個散了。此刻，我跟他們一樣，也丟不出手中那粒石頭。

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— Feb 25, 2011 | Add your feedback
- 畢業後 (45)
- By 艾蜜莉．卡索
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畢業後

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輕鬆詼諧的愛情/人生小品

我本來以為我是老虎，但其實我只是驢子，我只是馱馬或牛，任何一種吃苦耐勞，乏人賞識的動物。
　　　　　　　　　　　　　　　──摘自『畢業後』
畢業後，該有多麼光明的大好前程在等著自己？相信很多畢業生，都曾雄心萬丈地這麼夢想過吧。
這部小說的女主角蕾登也不例外。她從小就很清楚自己要什麼，而且精心規劃好了未來的每一步，堅信以她的能力，必能如願以償地登上成功的頂端。然而，很快地，她就發現事與願違。有些時候，不見得比自己強的對手，就是有辦法拿到自己夢寐以求的機會；有些時候，費盡千辛萬苦才圓的夢，不見得就和當初預想的一樣美麗。
面對這人生的交岔路口，該如何選擇？
不管三七二十 ... (continue)

我本來以為我是老虎，但其實我只是驢子，我只是馱馬或牛，任何一種吃苦耐勞，乏人賞識的動物。
　　　　　　　　　　　　　　　──摘自『畢業後』
畢業後，該有多麼光明的大好前程在等著自己？相信很多畢業生，都曾雄心萬丈地這麼夢想過吧。
這部小說的女主角蕾登也不例外。她從小就很清楚自己要什麼，而且精心規劃好了未來的每一步，堅信以她的能力，必能如願以償地登上成功的頂端。然而，很快地，她就發現事與願違。有些時候，不見得比自己強的對手，就是有辦法拿到自己夢寐以求的機會；有些時候，費盡千辛萬苦才圓的夢，不見得就和當初預想的一樣美麗。
面對這人生的交岔路口，該如何選擇？
不管三七二十一地堅持下去，還是另闢蹊徑？
『畢業後』份量不厚，用充滿現代口吻、輕鬆詼諧的文風，透過女主角的獨白來發展故事（這種風格最近很常見，並不令人陌生），易懂易讀，就像一部小品電影（它也的確改編自某同名電影）。不過，這也代表，它跟大部分好萊塢愛情喜劇一樣，起承轉合很清楚，女主角最後的選擇也在意料之中：開始懂得珍惜身邊被她忽視的人事物，拋開好高騖遠、不切實際的空想，把握看起來平凡卻陪她一路走來的幸福。
這樣的命題看多了，差不多翻開第一頁就能預見最後一頁的發展。老生常談看或聽得太多，本來就容易變得一文不值。到最後，觀眾往往下意識認為，這樣的劇情只會在小說或電影中出現，因為它們不切實際。就算舞台設定在現代，還是免不了童話式的夢幻色彩。因此，儘管每回看電影或小說，都期待故事朝這方向發展，卻也不曾真的把它當成一回事，套用那些老生常談的領悟在自己的人生中。
但是，靜下心來一想，所謂「老套」，就是流傳了許多年，依然被視為真理的話，是許多人跌倒受傷後血淋淋的心得。若非如此，它也不會被一說再說、一演再演了。正因為大家都愛說愛演，才證明了它有價值呀。
因此，雖然這個故事平凡到旁人問我：「妳在看什麼書？」我都擠不出幾句充滿吸引力的大綱介紹，而且覺得書中對女主角一家人古怪行徑的陳述，有些太跳tone，有點譁眾取寵的味道（大概我對法國人式的繞彎子反諷及挑三撿四還是不太喜歡，儘管它讓行文更生動活潑，而且作者其實是美國人），但整體來說，我認為一部溫暖可愛、讓人笑中帶淚的小說所需的元素，它都具備了──甜美聰明的女主角、帥氣深情的男主角、特色鮮明的女主角一家（負責搞笑與製造溫馨效果）、粗獷英俊的男配（負責讓女主角發現真愛何在），作為一部處女作，作者可謂交出了一張中規中矩的成績單。
順道一提，女主角一直擁有全世界，但她渾然不覺自己手中握著滿滿的幸福，反而把言行舉止異於常人的家人，當成麻煩兼丟臉製造機，也不曾正眼看過默默守候自己的青梅竹馬，總是想向外追求那些看起來光鮮亮麗的事物，認為那才是幸福。我忍不住回顧自身，是不是我也這樣輕忽了我所擁有的幸福呢？
就算外頭的天氣陰雨綿綿，只要心裡陽光普照，世界看起來也會充滿色彩，無比美麗。只要換個角度去看，陰雨的反面，或許正是海闊天空。

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— Feb 25, 2011 | Add your feedback
- 拿起麥克風就能說 (54)
- 年薪上億講師教你風靡全場的說話之道
- By 大骨由里子
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拿起麥克風就能說

書、自然、音樂，我打從心底慶幸世上有這三樣東西，讓我在人際關係遇到瓶頸，生活不順遂的時候，從緊繃無助的狀態中放鬆下來，找回自己，重拾平靜，並能開啟視界的另一扇窗。
好比今天在書店裡發現了這本書──《拿起麥克風就能說：年薪上億講師教你風靡全場的說話之道》，作者大谷由里子從家喻戶曉的藝人經紀，轉為專業講師兼作家，以自己的親身經驗出發，給立志成為講師的人種種實用建議，無論標題還是內容都相當吸引人（而且名副其實）。
我不但從中學到不少說話技巧、演講時應該注意的事項，也得到一些反省。能夠對昨天在工作上遇到的不快釋懷，並換個角度想，或許別人不尊重我，是因為我先在不知覺中惹火了別人（但我並不因此 ... (continue)

書、自然、音樂，我打從心底慶幸世上有這三樣東西，讓我在人際關係遇到瓶頸，生活不順遂的時候，從緊繃無助的狀態中放鬆下來，找回自己，重拾平靜，並能開啟視界的另一扇窗。
好比今天在書店裡發現了這本書──《拿起麥克風就能說：年薪上億講師教你風靡全場的說話之道》，作者大谷由里子從家喻戶曉的藝人經紀，轉為專業講師兼作家，以自己的親身經驗出發，給立志成為講師的人種種實用建議，無論標題還是內容都相當吸引人（而且名副其實）。
我不但從中學到不少說話技巧、演講時應該注意的事項，也得到一些反省。能夠對昨天在工作上遇到的不快釋懷，並換個角度想，或許別人不尊重我，是因為我先在不知覺中惹火了別人（但我並不因此認為那個沒敲門就一語不發闖進來干涉我學生的女老師，所做所為是正確的。相反，我認為為人師表者，教人一套，自己做一套，非常之不可取），這也是意料之外的豐富收獲啊！
最近我對書的興趣越來越濃，十幾年來，我欣賞喜愛的重心一直擺在影視上，直到這兩年因為想嘗試寫作，才開始大量接觸書籍。而且不像以前只看小說，也會多多涉獵實用工具書。不分類別，幾乎只要看標題，覺得：「好像蠻有趣的！」就會拿起來翻翻看；跟我感興趣或工作需要的領域相關的書，更是多多益善。結果因此發現不少好書，而且深刻體會到古人說「書中自有黃金屋」是什麼意思：
只要你願意，願意忍受書店裡硬梆梆的椅子，或圖書館破爛的書籍狀態；願意花上一些時間，無論是一個週末還是一個下午，不必花錢報名參加各種心靈成長課，也能免費學到豐富的知識與人生道理，因為書就是我們現成的老師！
比如說話術，我對它之所以深深著迷、想多下苦工鑽研，不是因為我從小就立志當講師或推銷員，而是我知道它能多麼深刻地影響我們的人生。
想想看，我們有多少時候「需要」上台面對聽眾？──學生可能要上台報告，上班族可能要對老闆、贊助商，或者一群同事報告；學生參加社團，學長姐要把知識技能傳承給學弟妹，同樣需要上台報告。再想想看我們有多少時候「需要」說話（或「推銷」）？──看到一部好看的電影或一本好看的書，迫不及待要介紹身邊的人去看；求職面試時，試著讓老闆相信，雇用你絕對是正確的選擇；買東西時，想辦法說服老闆算便宜一點；追女友（或男友）時，盡力以三寸不爛之舌，表達你的愛意與欣賞...
我們的人生，是不是很多時候都是由說話來決定的？（如果不會說話，你甚至不能為你的小孩說床邊故事！）
所以我始終相信，要改善自己的人生，首要之務就是加強說話技巧，讓自己敢於表達，善於聆聽，樂於溝通，這樣無論做那一行業，想追求事業還是愛情，都能手到擒來，無往而不利（當然，前提是不能光嘴炮，行動上，以及最重要的──人格上，也要能加以配合才行）。
這就是為什麼我會翻開這本書。而且我想說的是，它真的寫得很棒！書本身並不厚重，字體大，行距字距也大，如果縮小或縮短，應該會更小本（對我來說這是個缺點：佔空間。我會比較猶豫要不要買下它），但每字每句都是精華，是作者經由每年平均兩百場演講的經驗中得到的，簡直就像蚌殼裡的珍珠，簡短有力又切中要害。
當一個講師所需要注意的每一項每一點，都扼要易懂而幾無保留地展示在讀者眼前。
就算不是專業講師，而是教授一般科目的老師，或其他因各種理由需要上台面對聽眾的人，都能從中學到很多東西。
誰知道將來會不會派上用場呢？先讀了，總不會是損失吧。
至少，我還發現了一個跟「說話」無關的好建議。它可以幫助我們增進人際關係、拓展人脈、得到更多機會。
而做法其實很簡單，就是隨身在包包裡放一些貼心禮物，依場合，在適當時機拿出來送給別人。如此不但加深別人對你的印象，那印象一定也是充滿美好與溫暖的！

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— Feb 25, 2011 | Add your feedback

- 餃子 (180)
- 李碧華作品
- By 李碧華
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餃子

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當初向朋友借『胭脂扣』和『霸王別姬』小說版，好對照比較一下小說和電影的異同時，朋友一併帶來了『餃子』。這是李碧華比較近期的短篇作品，在2004年曾由李碧華擔任編劇，拍了一部同名電影，由楊千樺、白靈、梁家輝主演，放在《三更》系列之二。
由於我對這系列電影的印象，基本上不脫「鬼片」與「嚇人的海報」，因此直覺認為這本書肯定是恐怖小說，嚇得當場就想跟朋友「退書」。但朋友向我拍胸脯保證：這絕不是鬼故事，安一百個心吧！我才半信半疑地收下。
她的確沒有騙我，論情節，『餃子』壓根兒就不恐怖，沒有張牙舞爪樣貌淒厲的鬼胡亂殺人尋找替身，也沒有邪惡嗜殺精神失常的老闆夜半磨刀，打算殺死投宿旅客做成人肉 ... (continue)

當初向朋友借『胭脂扣』和『霸王別姬』小說版，好對照比較一下小說和電影的異同時，朋友一併帶來了『餃子』。這是李碧華比較近期的短篇作品，在2004年曾由李碧華擔任編劇，拍了一部同名電影，由楊千樺、白靈、梁家輝主演，放在《三更》系列之二。
由於我對這系列電影的印象，基本上不脫「鬼片」與「嚇人的海報」，因此直覺認為這本書肯定是恐怖小說，嚇得當場就想跟朋友「退書」。但朋友向我拍胸脯保證：這絕不是鬼故事，安一百個心吧！我才半信半疑地收下。
她的確沒有騙我，論情節，『餃子』壓根兒就不恐怖，沒有張牙舞爪樣貌淒厲的鬼胡亂殺人尋找替身，也沒有邪惡嗜殺精神失常的老闆夜半磨刀，打算殺死投宿旅客做成人肉餡，上演在月黑風高的夜晚於荒郊孤店血腥追殺的戲碼。
但是，朋友的話也不完全正確。因為這故事裡的確有鬼，最大的鬼，就存在人們心裡！
兩個主角，一個為了抹去歲月痕跡，挽回花心丈夫，不惜化身為吃人的阿修羅；一個感情失意後，領悟到女人終需靠自己，從此遊走於法律與道德邊緣，成了人間地獄的一縷遊魂。作者的筆鋒在兩個女人兩種心情、過去與現在間交替轉換，敘事雖然簡略卻十分扼要。勾勒出輪廓，細節就交由讀者自行想像。每一章節，都像電影裡的一幕。雖然場景跳躍，卻不雜亂惱人，像偵探在抽絲剝繭，一層層讓人體會到那種非得藉由墮落才能得到幸福的扭曲與可悲。
我並不同情這兩個女人。被男人甩了就要背叛良心？難道她們不能用更有價值的方式來證明自己？人對外貌的迷思是註定的，尤其是越有錢的男人。入眼的太多，反而貪得無厭，不懂得珍惜。給他再多，對他來說都如過眼雲煙，永遠不會滿足。如果思考的方向只是如何把自己保持得最新最漂亮，或者把其他更新更漂亮的東西在那男人見到前毀掉，根本不是長久之計。把貪念和欲望暫時壓抑住，也不能保證不會有爆發的一天。
就因為她們追求的是表面，所以內心都很空虛。其實她們都天真純潔過，都曾對愛情和人生有過美麗的幻想，只是一念之差，踏錯一步，就再也回不了頭。最後的結局，頗有「新教父/ 魔鬼接班人」誕生的感覺，或許也意指人性中的自私一日不消失，「月媚閣」的餃子就會繼續存在下去吧。
李碧華用了很多篇幅來寫餃子，無論是外表、口感，還是製作過程，都描述得活靈活現。這樣的詳細讓我在閱讀過程中，一直覺得很不舒服，好幾次都快吐了。不是因為那些餃子的來源讓人感到噁心──它們畢竟不是為了逞人們的口腹之欲遭殺害的──而是它們的死，追根究柢都滿足了某些人的私欲：讓一胎化政策下的父母，達成生男的願望；讓失去彈性的衰老肉體，再度變得青春誘人；讓不可告人的家庭悲劇，得以永遠冰封在黑暗之中。
當一切變得殘暴混亂不可收拾，突然鏡頭又拉回那個還是純潔無垢的時刻：一個天真爛漫無憂無慮的美麗女孩，在出嫁前滿懷希望地許下三個簡單的願望。誰能預料得到，這個曾讓丈夫驚豔、像天使般可愛的女孩，未來竟會走上滿身腥臭的成魔之路？但我並不為這個女孩的命運難過，只是難以承受這種殘酷，不忍再看。「別無選擇」而走的路，畢竟也是一種選擇。
李碧華的敘事口吻，冷靜而平穩。她筆下的人物，不是什麼能人異士，也沒有超乎尋常的性格（無論是絕對的壞人，還是絕對的好人）。所鋪陳的情節，既沒有裝神弄鬼的懸疑或詭奇，也沒有狂灑狗血的高潮，無論是事件的發生還是結束，都不會讓人跌破眼鏡。說它平順也好，平淡也好，這種慢火煲出的濃湯，味道卻更叫人一試難忘，餘味無窮。就好像我曾以為善有善報、惡有惡報的因果循環終會應驗在兩個主角身上，最後卻發現，最可怕的並不是報應，而是無可救藥沒有救贖的永世沉淪（所以它真的不是悲得很美，讓我想看第二遍自虐的那種故事）。
話說李碧華應該是有點反共傾向的，她的小說在這方面的批判總是不遺餘力。因此我很好奇，這樣的小說，在中國會不會也「胎死腹中」呢？

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— Nov 7, 2010 | Add your feedback
- 忠誠吾愛 (61)
- Love under cover
- By Jessica Brody
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忠誠吾愛

『忠誠吾愛』是文壇新人潔西卡‧布洛迪的第三本小說，也是她一鳴驚人的處女作『忠誠檔案』的續集。在上一集，我們看見珍妮佛‧杭特是如何憑著一己之力，揭穿那些把愛情承諾掛在嘴裡，卻沒放在心上的男人；看見她是如何在父親的外遇陰影中掙扎，無法放開心胸接受一段新戀情；也看見她終於對愛情和忠誠有了一番新體悟，決定吸收志同道合的伙伴，開創「霍桑徵信社」，成為事業愛情兩得意的女老闆。
當初看到這個結尾時，坦白說，我有點傻眼。沒錯，它是很圓滿，卻圓滿過頭了，反而感覺不切實際。珍妮佛才剛領悟到「忠誠」具有灰色地帶，緊接著，一切卻像回到最開頭那個黑白分明的世界。既然如此，前面五百多頁的鋪陳，難道只是為了讓珍妮佛 ... (continue)

『忠誠吾愛』是文壇新人潔西卡‧布洛迪的第三本小說，也是她一鳴驚人的處女作『忠誠檔案』的續集。在上一集，我們看見珍妮佛‧杭特是如何憑著一己之力，揭穿那些把愛情承諾掛在嘴裡，卻沒放在心上的男人；看見她是如何在父親的外遇陰影中掙扎，無法放開心胸接受一段新戀情；也看見她終於對愛情和忠誠有了一番新體悟，決定吸收志同道合的伙伴，開創「霍桑徵信社」，成為事業愛情兩得意的女老闆。
當初看到這個結尾時，坦白說，我有點傻眼。沒錯，它是很圓滿，卻圓滿過頭了，反而感覺不切實際。珍妮佛才剛領悟到「忠誠」具有灰色地帶，緊接著，一切卻像回到最開頭那個黑白分明的世界。既然如此，前面五百多頁的鋪陳，難道只是為了讓珍妮佛談場戀愛、開家公司嗎？所幸，作者並無意構築一個王子公主從此過著幸福快樂生活的童話，所有看似圓滿的安排，只是更廣泛深入探討忠誠與愛情的伏筆，進一步讓珍妮佛審視自己的價值觀，迫使她直視自己的心魔。
這是『忠誠』系列最有意思的地方。表面上，它旨在揭發現代社會的外遇問題，骨子裡，卻是珍妮佛‧杭特的成長故事，或者更精確地說，是一個在父母的感情問題上受挫，因而對愛情和婚姻卻步的女孩，如何擺脫內心陰影，重新走出來的故事。是珍妮佛盡全力幫助的女人們，未來可能（朝樂觀方向發展）的人生縮影。
這一集的情節依然豐富而互相補足。作者比照上集，讓幾條故事線交錯進行，比如珍妮佛好友蘇菲的婚禮、徵信社各部下所接的案子、不請自來的小女孩要求調查父親的事件等，製造一種宛如真實人生般忙亂複雜的氛圍，在這當中又加入傑米的求婚，使珍妮佛在煩惱不得不和父親及他的第三任妻子──她一向不願觸碰的內心隱痛──見面的同時，也對自己即將承諾的一切──婚姻、愛情、忠誠──感到迷惑，引領讀者跟著思考，專門揭發劈腿族的女人，真有辦法走入正常的婚姻嗎？真的能置身事外，不再親自涉入忠誠調查的案子，專心當個局外人嗎？
在此之前，對珍妮佛而言，忠誠調查員是一輩子的良心事業，就算要因此做些自己不願意做的事，也是值得的。那麼，若不需要親自下海逢場作戲就能幫助別人，不是件再好不過的事嗎？為什麼珍妮佛反而會感到空虛呢？作者對此進行了一番細膩的剖析，讀者們至此才恍然大悟，原來珍妮佛的空虛，不是源自於冠冕堂皇的正義感，而是她的「心病」：對家庭不健全的自卑、對母親的自責、對愛情的不信任、對承諾的猶豫，以及，深怕自己步上父親後塵的恐懼。
當這些聯合起來折磨珍妮佛時，珍妮佛只能藉由幫助和母親（或她自己）同樣處境的女人，來一點一滴恢復信心；用這些女人投來的感激眼神，作為走下去的精神食糧。一旦無法直接接收這份成就感，就無法獲得平靜，就覺得不踏實，就算得靠欺騙情人來出任務，也勢在必行。宛如嗑藥上癮一般。透過這樣的描寫，珍妮佛逐漸螁去首集的「超人」或「聖人」外衣，回歸為一個平凡的「人」，具有更人性化、更鮮明可信的一面，也更能引發讀者的共鳴。
作者對霍桑徵信社的描寫同樣深入。在上集及此集開頭，霍桑徵信社的成員都被描寫成身懷絕技的俊男美女，頗有幾分漫畫人物的味道，令人擔心這方面的發展會流於膚淺。但隨著故事推演，組織裡的矛盾逐漸顯現，讀者才發現擔心是多餘的。作者的考慮面面俱到，一一探討可能出現的爭議點。暗著寫的有老闆（珍妮佛）對部下執行能力的懷疑，帶出若無法實地到場監督，是否每個成員都能正確完成任務的問題；明著寫的則有部下操守，也就是能否抱持超然的態度測試，不會反過來變成另一個「第三者」的問題等。
珍妮佛最後的選擇，似乎暗示忠誠調查員的生活，終究只屬於感情生活無牽無掛的人，但也帶有傳承正義火炬的意義。只要外遇沒有終止的一天，忠誠調查員的棒子，就會不斷地接續下去。而故事的結局，其實只要稍有經驗，都能猜到十之八九，但作者獨具匠心的處理方式，使它具有相當的可讀性。偏愛都會愛情或羅曼史小說的讀者，應該會很喜歡它那幽默、浪漫、讓人甜到心裡的安排。
簡而言之，這本續集保有上集簡潔明快、犀俐幽默、引人入勝的風格與敘事水準，場景的描寫與切換都像電影般充滿畫面感；在人物的內心描寫上，則更為細膩深入，每個環節都作了充份發揮。看過上集的讀者能帶著滿足的微笑闔上書頁，沒看過上集的新讀者，也能快速融入作者營造的情境中，盡情享受閱讀一本好書的樂趣。我個人的建議是先看完『忠誠檔案』再來看『忠誠吾愛』，儘管在敘事上，直接跳到後集也不會對閱讀造成妨礙，但那種一氣呵成的連貫感，卻是只有乖乖照順序來的讀者才能領會的。

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— Nov 6, 2010 | Add your feedback
- 傑佛瑞迪佛的驚奇劇場 (161)
- By Jeffery Deaver
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傑佛瑞迪佛的驚奇劇場

想像你正在看一場魔術秀。因為是魔術，當然會格外注意魔術師的一舉一動。但無論你怎樣睜大眼睛，不肯放過任何細微的小動作；無論你怎樣全神貫注，掃描魔術師以優雅的姿態，不慌不忙完成的所有步驟，最後依然只有張大嘴驚呼「我的天啊」的份，完全無法理解魔術師到底用什麼手法，迷惑了你特意謹慎的眼睛？
這，就是我看『傑佛瑞‧迪佛的驚奇劇場』的感受。
很多作家，為了給讀者帶來新鮮感，也為了製造懸疑、刺激等效果，往往會刻意在結局來個大翻盤：主角最親近的朋友原來是最冷酷的敵人，看似最無辜的天使原來是最毒辣的惡魔……種種「不可能的可能」的極端安排，固然令讀者一時錯愕驚異，看久了，卻也漸漸養成反向思考的習慣 ... (continue)

想像你正在看一場魔術秀。因為是魔術，當然會格外注意魔術師的一舉一動。但無論你怎樣睜大眼睛，不肯放過任何細微的小動作；無論你怎樣全神貫注，掃描魔術師以優雅的姿態，不慌不忙完成的所有步驟，最後依然只有張大嘴驚呼「我的天啊」的份，完全無法理解魔術師到底用什麼手法，迷惑了你特意謹慎的眼睛？
這，就是我看『傑佛瑞‧迪佛的驚奇劇場』的感受。
很多作家，為了給讀者帶來新鮮感，也為了製造懸疑、刺激等效果，往往會刻意在結局來個大翻盤：主角最親近的朋友原來是最冷酷的敵人，看似最無辜的天使原來是最毒辣的惡魔……種種「不可能的可能」的極端安排，固然令讀者一時錯愕驚異，看久了，卻也漸漸養成反向思考的習慣，一翻開推理類的小說，第一件事就是往最不可能的方向去猜。結果，驚喜越來越難獲得，發展多少總在意料之內。何況，有些故事本身就安排得不怎麼嚴謹，不是轉得太牽強，就是細節矛盾太多，無法令人真正心服口服。在這種情況下，要讓讀者看得滿足，看得刺激，看得打從心底讚嘆，就難上加難了。
傑佛瑞‧迪佛卻是例外。
「拋開道德和情感，追求令讀者呼天搶地的情節轉折」，是傑佛瑞‧迪佛開篇自述的寫作目標。他直指，長篇小說必須慢慢經營角色個性、情節轉折、整體架構，短篇小說則不然。它必須像一枚子彈，來得出奇不意，令人猝不及防，在讀者的驚疑聲中有力地劃下句點。因此，寫短篇時，他可以盡情揮灑想像力，「把好人寫成壞人，把壞人寫得更壞，……把超壞人寫得像好人」，無所不用其極地製造各種驚奇的效果。但難得的是，傑佛瑞‧迪佛的這種企圖，並不是「為奇而奇，為險而險」，而是「意料之外，情理之中」，因此，所帶來的震撼與衝擊力，是深刻而強烈的，令人不得不佩服他七巧玲瓏的心思。
試讀本附上的六個短篇，除了《十年不晚》思路與我相近，大方向被我猜中以外，我都只摸到一個模糊的輪廓，就算猜中了部分，以為十拿九穩了，最後也總會被藏匿良好的真相給驚得呆立當場。第一篇《地道女孩》就大大出乎我意料之外。原以為故事的主軸在於誰能搶先救出受困於地道的女孩，想不到故事的重點從一開始就不在救人，而在自救，理由卻絕對讓人意想不到。於是到了第二篇《重覆追訴》，我心想，既然線索都隱藏在不起眼的小地方，那麼，就鎖定所有可疑的角色好了。盡往最不可能的方向猜，總沒有錯了吧？結果，疑神疑鬼了老半天，各種匪夷所思、灑狗血的情節都被我預想過了，就是沒想到作者寫出來的這一種！於是，又一次痛快的受騙經驗！
有些作家寫高潮戲時，會忘記把內心獨白一併考慮進去，常見前後不一的情形，總會使我的懷疑因子蠢蠢欲動，覺得作者安排某位仁兄當幕後黑手，根本是臨時起意。但傑佛瑞‧迪佛連角色的內心獨白，都能安排得妥妥貼貼，甚至獨白也是誤導讀者的把戲之一。比如，Ａ遇到某事件，產生了某種焦慮心態，從正常人的眼光來看，會認為Ａ遇到這種事，焦慮是正常的，殊不知這種猜測（或說「預期」）與真相相去甚遠，根本是各說各話。但耐人尋味的是，這種結果並不是天外飛來一筆的意外，而是我們看事情的單一角度造成了某些盲點，使我們看不清每件事實，影響了我們的判斷力。因此，親眼所見不一定為真，畢竟，不只魔術師知道該怎麼聲東擊西，欺騙我們的眼睛，固定（有時是僵化）的思考模式和偏見（刻板印象），也會造成我們假性近視！
這又是這本小說的樂趣之一──看傑佛瑞‧迪佛如何在有限的篇幅之內，挖掘生命中，人性裡，那介於極端與正常之間的可能性。他的對白聰明警醒，挖苦與自嘲都能恰到好處，幾乎找不到半句廢話；語言帶有令人會心一笑的，若無其事的，反諷卻不沉重的幽默（例如：「從這個角度來看吧：兇手好像一個月挑一個倒霉鬼下手，對不對？」門羅繼續說：「而他剛剛殺了一個人，所以我們短期內不必緊張。」），某些看似不經意的句子或橋段，或細膩或深刻，則都值得玩味。比如：「她淡淡嗤嗤一笑。卡蘿這個習慣有時令他心煩，有時讓他覺得很性感，取決的關鍵在於他的心情。」「叫你的朋友不要隨便亂聽。還有，他真正該斟酌的是，該不該把聽見的東西隨便告訴別人。」這些，大概都是傑佛瑞‧迪佛把自己對世俗人情的觀察，不著痕跡地搬到了小說裡吧？
之前試讀過的『導彈人』，為了製造驚奇效果所採取的方法是：選擇「非人性」的人為主角。這麼一來，角色的行事縱然殘酷、變態、血腥、令人不寒而慄，整體而言依舊像恐怖的童話，與我們有一層距離。但在傑佛瑞‧迪佛的驚奇劇場裡，角色幾乎沒有什麼大好大壞的區別，有的只是豐富多變的複雜人性。有時自我中心不尊重他人，有時錙銖必較自圓其說（想想《通勤族》那個為了一點小事就報復的殺人魔，與「什麼都是人家對不起我」的主角有多麼相似吧，可說是富趣味的呼應），有時一心想佔別人便宜，想不到被佔便宜的反而是自己（難怪有句話說「吃虧就是佔便宜」）……
這些稱不上邪惡，尚有良知但免不了貪小便宜、好逸惡勞的市井小民，都不是那麼遙不可及。在你我身邊，甚至自己身上，都能看見可代入的影子。於是，書中角色的種種遭遇，就不是一個單純的故事，而像發人深省的寓言了。看《十年不晚》，我會想，自己待人處事是否夠體諒，夠圓融，會不會像男主角一樣，真要回想是誰想報復自己時，卻發現得罪過的人多如牛毛，有嫌疑的人選俯拾皆是？看《撲克牌的啟示》，我會想，不要以為自己最聰明，別人都是笨蛋等著上當，最聰明的往往是隔岸觀火，「惦惦呷三碗公」的。看《通勤族》我會想，人類的報復心，很可能只是奠基於一個再小不過的事件。因此，不時時刻刻警惕自己，將心比心，還真有可能惹禍上身而不自知啊。
「享受如雲霄飛車般起伏的情節轉折」，是作者給長篇小說下的定義之一，但這在他的短篇小說裡就能充分領教到了嘛！這下子，我開始想壯著膽子去找他口中那些先前的「變態驚悚長篇小說」來過過癮了！

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— Nov 6, 2010 | Add your feedback
- 謎蹤之國 1 (107)
- 霧隱占婆
- By 天下霸唱
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謎蹤之國 1

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花了兩個半天外加熬夜，總算把這部『謎蹤之國』第一部《霧隱占婆》一口氣啃完，要說我的心情，大概只有星爺的台詞可堪比擬：「小弟（妹）對你的景仰，猶如滔滔江水連綿不絕，又如黃河氾濫，一發不可收拾！」
還記得小時候讀『地心探險記』，雖然情節已經忘得差不多了，當時那種緊張刺激、被作者天馬行空的想像力所震懾的感覺，至今記憶猶新。正如作者天下霸唱所說，探索世界上神秘的未知事物，是人類與生俱來的本能，遠至太空、地心、海洋，近至人體的奧妙，都是歷代學者急欲一探究竟的目標。從中誕生的傳說、故事與謎題，也同樣令人心馳神往。
當初會接下這本試讀，動機其實很單純，只是為了多讀華人作家的作品，培養一下對文 ... (continue)

花了兩個半天外加熬夜，總算把這部『謎蹤之國』第一部《霧隱占婆》一口氣啃完，要說我的心情，大概只有星爺的台詞可堪比擬：「小弟（妹）對你的景仰，猶如滔滔江水連綿不絕，又如黃河氾濫，一發不可收拾！」
還記得小時候讀『地心探險記』，雖然情節已經忘得差不多了，當時那種緊張刺激、被作者天馬行空的想像力所震懾的感覺，至今記憶猶新。正如作者天下霸唱所說，探索世界上神秘的未知事物，是人類與生俱來的本能，遠至太空、地心、海洋，近至人體的奧妙，都是歷代學者急欲一探究竟的目標。從中誕生的傳說、故事與謎題，也同樣令人心馳神往。
當初會接下這本試讀，動機其實很單純，只是為了多讀華人作家的作品，培養一下對文字的敏銳度，免得長年被西洋或日本小說的翻譯文荼毒，寫起文章生澀冷硬，毫不優美流暢。這本書果真滿足了我這方面的需求，不僅行文如行雲流水，凡事引經據典，文字的運用也十分巧妙。各種形容語詞千變萬化，少有看到重覆的。無論描寫景物還是營造氣氛，都給人身歷其境、如在眼前的感覺，畫面感十足，就算直接拍成電影也不為過，令我受益匪淺。
雖然中國作者所描述的文革以後的社會狀況（故事設定在七零年代），因為與台灣民眾有段距離，相關文詞如「插隊」、「知青」等，比較難以理解，但文中穿插的大量俚語，讀來趣味十足，常令人會心一笑。比如「一趕三不買，一趕三不賣，上趕著的，從來不是買賣」、「女流之輩，頭髮長見識短」、「黃鼠狼偷鴨子，無雞可食（無計可施）」；作者類似說書人的語氣，及古典章回小說似的寫法，也能一下子就把讀者拉進那個清末民初的氛圍中。
正因為作者類似說書人，雖不致於在每節最後來句「欲知後情如何，請待下回分解」，但每節開頭必定會把目前的情況簡略交代一遍；同樣的情報大概是怕讀者消化不完，也會一提再提。因此就算看到一半將書擱著，隔天拿起來接著讀，也沒什麼接不上的顧慮。
此外，作者深諳讀者心理，就算不用誇大其辭、故弄玄虛的語氣，通篇只是冷靜地娓娓道來，也能透過每節最後遺留的懸念，促使讀者一口氣看下去；除了最中心的大謎題之外，其餘拉拉雜雜的疑惑絕不會掛著太久，很快就會給讀者一個交代，因此不會像某些作家，懸念鋪過頭，格局大到無法收拾，最後只好草草結束。這份有條不紊與自信，顯示出作者功力非凡，令我由衷佩服。
關於小說的寫作方式，沒有什麼非如此、非不可如此的。有些將重點擺在「人情」，講究的是一種氛圍，或許情節本身不夠曲折離奇，讀者仍會被角色間真摯的情誼打動，宛如琴音嬝嬝，在琴聲斷絕之後，仍在心頭繚繞不散；有些則像這本『迷蹤之國』，主要的賣點在於層出不窮的謎題、跌宕起伏的情節轉折、令人心滿意足又驚嘆連連的解謎過程，是有別於前種類型的閱讀享受。閱讀過程宛如搭乘雲霄飛車，連路邊風景長什麼樣子都還來不及細看，就咻地衝到了終點，到車子已停妥許久，仍震驚得久久回不過神來。作者心思之縝密，佈局之巧妙，歷史及相關資料的考查之詳實，想像力之豐富，在在令人匪夷所思。不只內容包羅萬象，涵蓋古今中外，將民間怪談、江湖秘技、民俗風土、古老傳說、科技探戡、軍事戰爭等，通通融為一爐，而且融合得天衣無縫，讀罷只有對作者佩服得五體投地的份。
也因為資料查得確實，若非作者直接點名古籍出處，我完全分不清那些是真，那些是假；那些是實質上的東西，那些是屬於作者的想像。真假的界限在這部小說變得十分模糊，許多看似玄奇怪誕的現象，比如死亡詛咒、人變乾屍、幽靈飛機、神秘鬼城等，都是沒有科學根據的迷信，只能流於神怪，最後作者妙筆一轉，卻總能給它一個令人信服的解釋。同樣地，好幾次主角們看樣子都沒有生還希望了，比如被恐怖的柬埔寨食人蛭給寄生在腦部，又比如旁邊有顆地震炸彈幾分鐘內就要爆炸，或者踩到了地雷，就算地雷拆除專家親臨現場，也只有三成的拆除機會，其他還有緬甸蟒、地棲龍蜥、螭椎、食人蛭、巨鱷等遠古恐龍時代才有機會看到的巨大危險生物，及山洪暴雨、奇花迷霧等環境中潛在的危險……種種經歷隨便挑一個，都像角色們的「終點站」，再沒有轉寰餘地了，最後作者卻總有辦法置死地而後生，在最後關頭化險為夷，轉折毫不牽強，令人嘆為觀止！
難能可貴的是，像這類冒險尋寶之類的故事，由於重點在人物的經歷與奇遇，得花不少篇幅描述層出不窮的大小事件，及現代人想像不到的奇幻壯闊世界與動植物，這本書又塞進不少民間與官方資料，份量極厚，換成一般作者，能把上述部分寫好就算不錯了，那還有閒暇去設計角色、發展角色間的關係和感情；但天下霸唱不但能在極短的篇幅內，鮮明地呈現出各角色的人格特質，同時還能賦予角色最大的發揮空間，讓他們盡情發展個性、培養感情。
因此，看完這本書，不但會記得那些令人瞠目結舌的奇遇，也難忘司馬灰的機智多謀與臨危不亂、羅大舌頭的豪爽可愛與有口無心。這兩個難兄難弟可說是整部小說的靈魂，不管缺少那一個，都會讓故事為之失色。他們那種專屬於江湖草根人物的義氣與韌性，常令我為之聳然動容；危急中不忘自我調侃的正面樂觀，遇敵則信口胡謅、反唇相譏的不甘示弱，除了妙語如珠令人拍案叫絕外，也充份顯露他們充滿人情味的一面，沖淡不少恐怖環境帶來的壓迫感。
比如有一段，眾人以為自己身處於一萬幾千米下的地底，而不是原本粗估的兩千米，正在大驚失色，羅大舌頭他老兄卻老神在在地說，反正不管從那個高度掉下來，都會落得個血濺當場屍骨無存的下場，究竟實際上多高也不必太在意了，結果司馬灰很妙地回他：「從兩千米的地方摔下來，大不了慘叫一聲，還來不及難過就永遠健康了。可真要從上萬米的高處，呈自由落體式往下掉，你先是慘呼幾聲，然後掏出菸來點上一根，再拿起筆寫份遺囑，交代好後事，又回顧了一遍自己在熱帶叢林裡的戎馬生涯，可低頭一看，那還差一半才到底呢。」
這類令人噴飯的對話，在書中屢見不鮮，往往令我聯想到港式電影中，中下層小人物的嘻笑怒罵。就連旁白都趣味盎然，充滿這種妙到毫巔的戲謔味兒，像是這一句：「『運氣』這種東西，對某些人來講是親娘；可對另外那些人，它卻是個後娘。」
其他諸如玉飛燕、阿脆、星期天、俄國人白熊等正反面人物，雖比不上司馬灰和羅大舌頭那麼有個性，卻也描繪得活靈活現，即便中途就壯烈成仁，也雖死不僵，仍生動地活在讀者的腦海裡。
作者的企圖不只是講述一個精彩絕倫的故事，同時放入了不少獨到的人文思想，比如：「也許所謂的神，大概就是超越於這些生命形態之上永不沉淪，是可憐的只能活一生的凡人，永遠無法理解的存在，從太古的往昔，到無盡的未來，沒有任何生命可以改變自身存在的形態。」就給一般人欽羨崇拜的神一個新穎的定位。又比如「這世界上確實有一種力量可以對付運氣好的人，就是想辦法比他的運氣更好。」、「運勢取決於人的內在精神，並不相信有誰能真正控制運氣」，諸如此類的見解賦予故事多一層深度，頗值得玩味再三。
不過話說回來，作者真的很愛毛澤東耶，不僅轟動一時的盜墓系列作『鬼吹燈』中的兩個主角都是毛主席的熱烈擁護者，這部『謎蹤之國』的司馬灰和羅大海也是為了貫徹共產思想，才毅然決然跑到越南和緬甸當兵，把作者列為共產黨最佳代言人也不為過！因此看這部小說，我唯一擔心的是讀者在深受情節吸引的同時，情不自禁產生什麼回歸祖國、毛主席萬歲的熱情，這種不知不覺的思想洗腦，可是比食人蛭的寄生更恐怖啊！
不管怎麼說，這部小說只是四部系列作的打路燈，精彩的還在後頭。雖然結局戛然而止令人錯愕又心癢難耐，好在先前並沒看過作者驚動萬教的『鬼吹燈』系列（因為以為是我最怕的鬼故事），在續集問市前還能先找來拜讀一番，消磨一下難熬的等待時光！

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— Nov 6, 2010 | Add your feedback
- 食夢者的玻璃書【上下】 (308)
- By 高登．達奎斯
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食夢者的玻璃書【上下】

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看了出版社的文宣，我根本無法壓抑翻開它的衝動──能夠吸取記憶的神奇玻璃書；完美融合哥德氛圍、秘密結社、催眠術、科幻與懸疑等元素於一爐的情節；身兼劇作家、劇場導演、實驗電影製片的作者，甫推出這本小說處女作，便賣到嚇嚇叫，席捲全美各大暢銷書榜，強尼戴普的製片公司也看中它的商機，重金買下電影版權──各界好評與驚人紀錄，在在吸引著我，使我迫不及待想確認它是否名副其實。雖然兩大本共八百多頁的厚重份量，一開始嚇到了我，但一旦閱讀開始，這些就都無關緊要了。畢竟所有篇幅，描述的僅是驚險刺激如雲霄飛車的三天旅程！
只是，就我近乎自虐地熬夜把所有書評看過一遍的觀察，女讀者普遍不喜歡這本小說（有人甚至是痛恨 ... (continue)

看了出版社的文宣，我根本無法壓抑翻開它的衝動──能夠吸取記憶的神奇玻璃書；完美融合哥德氛圍、秘密結社、催眠術、科幻與懸疑等元素於一爐的情節；身兼劇作家、劇場導演、實驗電影製片的作者，甫推出這本小說處女作，便賣到嚇嚇叫，席捲全美各大暢銷書榜，強尼戴普的製片公司也看中它的商機，重金買下電影版權──各界好評與驚人紀錄，在在吸引著我，使我迫不及待想確認它是否名副其實。雖然兩大本共八百多頁的厚重份量，一開始嚇到了我，但一旦閱讀開始，這些就都無關緊要了。畢竟所有篇幅，描述的僅是驚險刺激如雲霄飛車的三天旅程！
只是，就我近乎自虐地熬夜把所有書評看過一遍的觀察，女讀者普遍不喜歡這本小說（有人甚至是痛恨），我猜可能的原因如下：
一、它沒有羅曼史（至少不是女讀者期待的那種）；
二、它性愛場面多；
三、它少俊男美女（女主角繆小姐不算美得驚人）。
由此看來，這本書正犯了女讀者的大忌，被嫌也無可厚非。但身為女生的我，卻愛極了這個故事（所以我骨子裡是個男人？），這也是為什麼我明明發誓要省點工夫，別再狂看評論累死自己，卻仍不顧爆肝風險，拚命搜尋書評。因為我想知道，究竟有沒有人跟我一樣熱愛這部小說，又有多少人跟我一樣，被三個主角的身影牢牢盤據心頭，在闔上書頁那一刻，既滿足過癮，又難以言敘地悵然若失。
小說將故事舞台架構在十九世紀末的維多利亞時期，一個介於復古與創新，過去與未來的微妙時間點。或許是為了增加懸疑神秘色彩，書中提到的人物與地名，雖然都有一定程度的描寫，卻保留了部分未知，彷彿書中被濃霧籠罩的街道、曲折迂迴如迷宮的豪華大宅，讓人摸不清整個謎團的確切面貌，從而因這份未知，產生更加焦灼緊張的心情。
作者的書寫手法對我來說是新鮮的──先在前三章分別介紹三個主角登場（富豪千金繆小姐、紅衣殺手小張主教、王子軍醫史文生），從他們的角度帶出各自遭遇的離奇事件，再輪流交換視點，寫他們或各自行動，或偶爾相聚時所面臨的危險與抉擇，從而逐漸透過各人所見所聞，收集拼湊出事件的真相。原本八竿子打不著關係，只是因緣際會湊在一起，為了共同目標而奮戰不懈、相互扶持的三位主角，也在這樣的過程中，豐富完滿了原本閉鎖的內心世界。
這樣的寫法，就像某種小蟲運動，一進一縮，前進三步，後退兩步；爬了半天，實際上只向前推移一點點，無形中拖慢了整個進度。劇情進入緊要關頭時，這點格外令人難以忍受，忍不住抱怨起作者的吊人胃口。好在各有特色的性格派主角，很快就會將我一把拉進他們的危險，讓我跟著擔憂，跟著恐懼，同時忍不住猜測，某個人的作為，會為另兩人帶來怎樣的結果？那些人的得救，會是誰的無心插柳？因此，就某種意義來說，這樣的拼湊與中斷，反而能帶來另一種懸疑趣味。
而三位主角就是以這種個別擊破的方式，對抗實力懸殊的敵人，擾亂敵人的注意力，為自己爭取生存，也為對方製造了機會。從這裡可以深切體認，所謂「邪不勝正」，不是沒有道理的。若不是互相猜疑、各懷私心，擁有軍力、財力、權力，又持有玻璃書的陰謀集團，怎可能讓三個主角找到可乘之機？反過來說，若不是願意拋開成見，各盡最大努力合作無間，主角們又怎可能摧毀這股邪惡的強大力量？
長著一張稚氣斯文臉孔，有著純真眼神的高登‧達奎斯，在這本書中，徹底發揮他身為劇作家的長才，將每句對白寫得機警、犀利、有力，既鋪陳出各角色的人格特質，也不時舒緩了劍拔孥張的緊張氣氛。機鋒相對的對話，每每令我拍案叫絕，忍不住爆笑出聲。相較於某些刻意營造廉價搞笑場面的小說，這種需要細細咀嚼箇中滋味的幽默，實在高明耐讀太多了。
除此之外，作者對人性的洞察與理解，也是我欣賞這部小說的原因之一。雖然書中充斥難以忽視的大量色情暴力；拳拳到肉的戰鬥場面與你來我往的鬥智過程，也很容易吸去讀者所有的目光，但只要仔細留意，就會發現穿插其中的許多點評，是多麼一針見血且耐人尋味：
──蹣跚行走之際，他忽然獲得一種靈視，他看見自己的一生，以及所有人的一生縮影。一種在無情而美麗的冰雪之下，緩慢而無法挽回的失溫過程。
──缺點就像生殖器，大多數看起來都很醜，但你會發現，屬於自己的那份就是非常寶貴。
──他就是擺出一副熟悉內幕，神氣活現的嘴臉。看到那麼多人只因為他流露一種令人不快的傲慢，就立刻承認他擁有比他們更多的權力，讓他覺得很有趣。
因此，有評論說這部小說除了娛樂效果與感官刺激，就一無是處，我是絕不同意的。雖然達奎斯對香辣豔遇、女人裸體、蛇蠍女郎的偏好，相較我最愛的古龍，可說是不遑多讓，但達奎斯也和古龍一樣，對人生自有一份滄桑、無奈、感傷的解讀。他筆下的反派人物，在冷酷無情、自私自利的面具下，往往透露出「可恨之人必有可憐之處」的味道。
作者對置身於社會底層，在苦海中載浮載沉、掙扎翻滾的人們，有著一份關懷與同情。他對醜惡與不堪，並不是一味批判，而是充滿包容與理解。因此，他筆下的反派，即便無可救藥如宋克和女伯爵，癡傻愚鈍如王子和他的新娘，瘋狂執著如歐岡茲伯爵，也無法讓人打從心底厭惡，反而在不知覺間，對他們產生不知是同情還是什麼的感情。因此在閱讀時，我會忍不住猜，老是笑得像每件事都很有趣的普爾小姐，是否用這樣的開心在掩飾內心的惶惶不安？在卡納蘭沉靜溫柔的外表下，是否隱藏著一顆淒涼破碎的心？我也忍不住同情起那個看起來俗不可耐、邊吃蛋糕邊流淚的胖女人，甚至拚命攀附權貴，自以為拿到通往更高權力的車票，殊不知已將魚鉤咬在嘴裡的可悲人們。
這部小說最引人爭議的部分，莫過於大量露骨的性愛描寫。我同意有些部分誇張了點，
雖說「食色，性也」，但除了食與色，我相信人類一定還有很多慾望，值得被收在玻璃書裡，引誘更多人加入墮落之列，比如權力、名聲、財富等等，甚至快樂幸福的感覺。而作者之所以集中描寫性愛，或許是因為第一部曲的主題，本來就是性愛。我會這麼說，是因為那幅「天使報喜圖」，以及小張對它背後圖形的感覺：
──全部方程式組成一個馬蹄鐵的形狀……一組刻意照哈許莫爾豪宅的外形寫出來的數學方程式。他還注意到，這形狀含有強烈的性意味，……Ｕ形房屋的圓弧開口裡，插入一根古怪的圓柱物……不論韋蘭特的煉金術還有什麼其他企圖，顯見它的基礎不僅包括元素的變化，也以兩性的結合為主。
正因以歐岡茲伯爵為首的陰謀集團，所關注的焦點本來就是性，因此他們製作的玻璃書都與性有關，也都專找妓女，就說得通了。不過這個猜測得等續集出爐才能確定。如果二三部曲依然把重點放在性上面，那或許只能解釋為達奎斯的個人偏好吧……
這本小說對殺人（暴力）的定義與標準很寬。但作者並不像我所厭惡的，毫無節制地濫用暴力。雖然對溫和派的讀者而言，這樣的描寫已嫌口味太重，但我光是看到某些小配角到最後一兩章還活著，不像許多武俠小說，往往出場不久就被作者無情賜死，已覺得是奇蹟中的奇蹟；何況有名姓的角色個個下場不同，帶來的情感衝擊不一，死得其所，交代完整，安排得順暢而不突兀，反派內訌也不致自相殘殺得太嚴重，在我看來，簡直可說是「血腥裡透著清新」之作啊。
最創新的部分，莫過於充滿想像力的藍玻璃。它可以存取人們的記憶，讓翻閱者身歷其境地分享各種經驗；可以殺人也可以讓死人復活；可以改造人們的思想、催眠或控制心智；甚至能將人體進行徹底的「質變」。
玻璃書不只代表死亡與重生，操控與記憶，也代表一種強大的誘惑，宛如象徵權力的魔戒，任何人都無法抗拒。我好奇的是，繆小姐能靠意志力抽離，小張和史文生能嗎？繆小姐這份意志力，能不能持續下去？猶記得『魔戒』開頭，佛羅多曾經也能徒手拿起魔戒而不存邪念，然而，看看三部曲時他成了什麼德性。依此邏輯（沒有人能逃過權力腐化）推斷，之後三位主角除了陰謀集團，最主要的威脅，應該是來自玻璃書本身，也就是人性的誘惑與慾念吧。
有人洋洋灑灑列出這本書的缺點，我忍不住想，到底是1）作者的確寫不好；2）讀者看不懂；3）文化差異造成閱讀障礙；還是4）讀者不喜歡或不習慣作者的寫法？
很多人抱怨作者描寫得太繁瑣，太累贅，但這會不會是翻譯造成的？不是說這本書翻得不好，而是翻譯上必然會出現的問題。換作華文作家，他可以照自己的風格選擇文字，力求精簡，但外國作家就算選字巧妙，翻成中文，看起來仍然很冗長。比如devastating，英文一個字就交代了，中文卻要寫四個字「毀滅性的」，還不包含難以譯出的微妙語感，及該字蘊含的其他隱性含義。在這種狀況下，只讀譯本的讀者們，怎能享受所謂「華麗酣暢的文字帶來的饗宴」，又怎能體會作者的文字功力？
也有人提到括號用太多的問題，這讓我想到，對自己不熟悉的寫作方式，人應該或多或少都有排斥心理。偏好日系輕小說的人，對細節一堆的西方小說，或許會嫌拖沓厚重；偏好中國古典小說的人，對西方意識流的跳躍筆法，則可能消化不良。在這種情況下，所謂缺點，或許就只是切入角度、評斷標準不同所造成的錯覺了。

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— Nov 6, 2010 | Add your feedback

- 假面人質 (78)
- By Lee Child
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假面人質

這套【傑克‧李奇】系列已經在全球取得千萬冊的銷售佳績（美國也有四百萬冊），連美國總統都是它的書迷，新書出爐，自然倍受矚目，甫出版就榮獲洛杉磯時報、舊金山紀事報及美國獨立書商協會的排行榜冠軍。根據書封上的宣傳語，它有兩大噱頭，第一是「李奇也會犯錯」，第二是「首度出現女搭檔」，因此這兩點理所當然成了我的期待目標。不過，整體看來，它是有點雷聲大雨點小的味道。
在「李奇也會犯錯」這點，我承認我曾被作者騙倒。這首先要從故事內容說起。一個傭兵頭子的美麗妻女遭人綁架，他的手下誤打誤撞找到了李奇，因為他是付贖金的過程中，唯一的目擊者。然而儘管李奇積極介入此事，他的猜測卻沒有預料中的準確，狡猾的歹徒一再 ... (continue)

這套【傑克‧李奇】系列已經在全球取得千萬冊的銷售佳績（美國也有四百萬冊），連美國總統都是它的書迷，新書出爐，自然倍受矚目，甫出版就榮獲洛杉磯時報、舊金山紀事報及美國獨立書商協會的排行榜冠軍。根據書封上的宣傳語，它有兩大噱頭，第一是「李奇也會犯錯」，第二是「首度出現女搭檔」，因此這兩點理所當然成了我的期待目標。不過，整體看來，它是有點雷聲大雨點小的味道。
在「李奇也會犯錯」這點，我承認我曾被作者騙倒。這首先要從故事內容說起。一個傭兵頭子的美麗妻女遭人綁架，他的手下誤打誤撞找到了李奇，因為他是付贖金的過程中，唯一的目擊者。然而儘管李奇積極介入此事，他的猜測卻沒有預料中的準確，狡猾的歹徒一再出招變招，整件事如墮五里霧中，所有人都被這謎般的對手玩弄於股掌之間，即使傭兵頭子藍恩願意付再多贖金，都無法確保他的妻兒能平安歸來。
一切究竟是為了錢，還是為了正義公道──為了復仇？
正因為原先將焦點擺在「能不能救得肉票歸來」，因此我想當然爾認為李奇犯的錯與它有關，加上前頭種種跡象在在顯示他犯了錯，更讓我堅信自己的猜測八九不離十，想不到...真正的重頭戲原來是在後頭啊（笑）。雖然猜錯了，但身為讀者，最大的享受就是被作者騙，所以我對此毫無怨言，只要他圓謊的本事夠強，再扯我都能坦然接受。
作者在這方面做得倒真不錯。有句話說，重點不在結果，而在過程。如果先有這層認知，那麼閱讀這本『假面人質』將是一次痛快淋漓的經驗。因為它的兇手/真相嚴格來講並不難猜，解謎過程卻十分精彩。作者丟出各種支線，就是為了誤導讀者，使整起事件更顯複雜紛亂，直到故事發展到最後，所有支離的線索逐漸匯集，一切豁然開朗，讀者才知道原來各線索都環環相扣、密切相關，所指向的人性惡意也十分驚人，頗有值得深思之處。就這點來說，不能不佩服作者的巧思。
如果說讀者能從作品解讀出作者的內心世界，那我會說李查德是個偏激又黑白分明的人。他的正義，是如同『多情劍客無情劍』的李尋歡所說：「畢生沒有錯殺一人」的幾近狂妄的自信。
為什麼呢？因為在他的小說裡，壞人只有一條路可走，那就是死。
若要深究下去，可能會扯到該不該廢死之類的嚴肅問題，答案一定無解，我就不說太多了。只是仍免不了為這樣的簡單分類感到困惑。忍不住懷疑，是不是作者跟我一樣懶得謀殺腦細胞，才把所有不能（難以）解決的問題，直接丟給死神了事？
在故事發展中，好與壞，正與邪，被害者與加害者，一再被顛覆、洗牌，考驗著李奇和讀者的判斷力。然而，令我費解的，不僅僅是各角色在最後的相對位置，也包括了好與壞的界限，是否真有我們以為的那麼清晰？
啊，不過有時也會覺得，像這類警匪小說或武俠小說所描寫的「作惡者死」，是多麼簡單多麼美好多麼令人心生嚮往啊！如果所有造成別人生存威脅的不確定因子都能用這種方式除去，大家是不是會活得安心一點，遠離隨時被害的恐懼呢？
至於另一個「李奇有女搭檔」的噱頭，就沒想像中那麼令人耳目一新。這位波琳女（前）探員，性格上並沒有太鮮明特別的地方，她的作用跟先前小說裡的花瓶，其實也相差無幾，大概就是幫忙收集線索、利用人脈調查、提供一些生理需求、製造一點小浪漫（真的很小），外加最後等李奇來救這麼多吧。因此整體而言驚喜不大，也看不出她在日後發展的必要性。不過故事沒寫李奇跟她分道揚鑣，因此將來還有發展為正牌女主角的可能，若是如此就稍微值得期待了。
最後補充，這本書的打鬥非常短，主力都放在埋伏筆和解謎上了。如果拍成電影，靠著劇情的懸疑性，還蠻能製造高潮和張力的，但從小說的角度來看，賣點總是模糊了那麼一點。畢竟推理迷重視的是「猜不出結果的驚喜」，一旦結果呼之欲出，基本上就懶得再花精力去看過程；打鬥迷重視的是動作場面的刺激，要是打得太隨便，就有搔不到癢處的失落感。而我個人對作者（或譯者？）乾淨俐落到近乎無機質的寫作筆法，則有點消化不良。文筆太簡潔理智、缺乏激情的結果，就是沒有讓人一頁接著一頁著魔似地看下去的動力，導致我一個多月前就翻開這本小說，卻拖到昨天才把它啃完，是有點可惜了。

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— Nov 6, 2010 | Add your feedback
- 大帝之劍【壹】 (49)
- 天魔降臨篇．妖魔復活篇
- By 夢枕獏, 緋華璃
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大帝之劍【壹】

那時下著一場豪雨。
指頭粗的雨滴，從天上傾瀉而下。
地點是長滿杉木的原生林。
頭頂上綠蔭蔽天的杉葉，早就快承載不了過重的雨滴了。
森林裡的斜坡上，有羊齒蕨覆蓋。
在那羊齒蕨的葉片底下，早已形成幾條小小溪流。是豪雨造成的小溪。
時間是深夜時分。
森林裡一片漆黑。
在那一片黑暗裡，有個男人正踽踽獨行。
……
翻開『大帝之劍』第一頁時，我正百無聊賴地坐在捷運上，對於這本書將會帶給我多大的樂趣與啟發，還沒有半點頭緒。
之所以看這本書，說穿了，只是為了見識從沒接觸過的日本時代小說。夢枕獏之前最膾炙人口的奇幻大作『陰陽師』，我「只聞其名未讀其書」，至今沒拜讀過，因此對他 ... (continue)

那時下著一場豪雨。
指頭粗的雨滴，從天上傾瀉而下。
地點是長滿杉木的原生林。
頭頂上綠蔭蔽天的杉葉，早就快承載不了過重的雨滴了。
森林裡的斜坡上，有羊齒蕨覆蓋。
在那羊齒蕨的葉片底下，早已形成幾條小小溪流。是豪雨造成的小溪。
時間是深夜時分。
森林裡一片漆黑。
在那一片黑暗裡，有個男人正踽踽獨行。
……
翻開『大帝之劍』第一頁時，我正百無聊賴地坐在捷運上，對於這本書將會帶給我多大的樂趣與啟發，還沒有半點頭緒。
之所以看這本書，說穿了，只是為了見識從沒接觸過的日本時代小說。夢枕獏之前最膾炙人口的奇幻大作『陰陽師』，我「只聞其名未讀其書」，至今沒拜讀過，因此對他的文風可說是毫無概念。看文宣寫「充滿妖怪、神獸、奇異事件」，只好奇他要怎麼把「發生在幕府時代的武俠風時代劇」結合這些天馬行空的元素，寫得引人入勝而已。
正因我不是一個書迷，因此翻開第一頁，看到上面引述的這段開頭時，並沒有抱著任何預設或期待。
還記得當時我的心情是這樣的：分段有必要分得這麼瑣碎嗎？看起來好累……
雖說這種寫法不是前無來者，當年古龍就是用這招來（騙稿費）創立新派武俠，但翻譯小說和華文創作畢竟不一樣，不是作者直接和讀者對話，中間還多了一個譯者，作用類似房屋買賣的仲介商。要是採取的溝通手法不夠好，原文充滿氣氛的描寫，及字裡行間的音律、節奏和美感，就會蕩然無存，給人細數流水帳的瑣碎感。『大帝之劍』多少就給我這種感覺。
幸好，自稱擅長「暴力、色情與神秘學」的夢枕獏大師，不一會就以他爆發力十足、如電影畫面般歷歷在目的超寫實殺人場面，及令人呼吸為之停頓的另類情色描寫，一把將我拉進他精心設計的kuso情節裡！這時，他簡潔而不拖沓的敘事風格，反而是個良好媒介，讓我得以順利且快速地融入多線敘事的場景中，專心關注新角色面臨的新發展。
而若你問我，這部小說最大的亮點在那，我衝口而出的絕對是：人物設定！
沒錯！在這個內臟亂噴、腦漿四溢、戰況詭譎莫測的超華麗（？）舞台上，由隕石、外星人、人獸XX（別想歪！）、妖怪、超能力者聯合演出的一幕幕戲碼，沒有一個登場角色令人感到乏味。就連一個不出幾秒就被宰掉的雜魚，都能在短短幾句對話裡，充份展現獨一無二的個性，令人留下深刻印象（尤以死前還能有那種願望的某人最令人難忘XD）。
很多讓人提不起勁看第二遍的小說，問題往往在於：情節設計得夠精彩，夠曲折，就是人物少了靈魂。寫來寫去，差不多就那幾種範本在交替，嚼之無味，面目模糊，看完了根本記不住誰是誰。但夢枕獏在這方面十分獨到，他會打從出場，便賦予各角色某些鮮明的特點，一找到機會就加以強調，這麼做，不但使角色形象飽滿，躍於紙上，也讓這些特點在讀者心裡生了根，之後只要稍微提起，不消點出姓名，讀者也能一眼認出作者講的是誰。
比如，穿著繡有牡丹的鮮豔服裝，嘴唇豔紅的美麗劍士，肯定是「牡丹」；渾身散發野獸體味，說話令人不寒而慄的獵人，肯定是「權三」；臉上掛著柔和微笑，這抹笑意卻像被貼在臉上般毫無變化的僧侶，肯定是「破顏坊」……每個角色都有他的獨門商標，因此能被讀者牢牢記住。
再說到主角源萬九郎，他也不是什麼英俊瀟灑風流倜儻，夜晚站在屋頂，眼睛還會反射月光的夢幻俠客，而是一個身材高大，背著大劍，頭髮會亂掉頭皮屑，長著兩片厚嘴唇的謎樣「便利屋」（意思是只要付他錢，什麼差事他都幹）。這樣的主角形象，因為有別於傳統認知，因而一眼見到，就會讓人產生一探究竟的興趣，想知道他是個什麼樣的人、有什麼樣的過去、腦袋裡在想什麼、遇到什麼情況會怎麼做……而不光想知道故事會怎麼發展。帶給讀者的樂趣，無形中便豐富許多。
至於它的劇情，簡而言之，就像在「紡紗」。夢枕獏先用多線敘事的方式，介紹不同角色登場，分頭交代他們不可思議的遭遇，再讓他們逐漸交集，使乍看之下毫不相關的人生，慢慢有了緊密的連結性。當整體輪廓逐漸成形，讀者才恍然大悟，原來這畫卷竟是如此龐大複雜而豔麗！
目前可見的只有冰山一角。依夢枕獏自己的說法，他越查資料，發現一些有趣的東西，想加入故事的元素就越多。想當然爾，新登場的人物、新開的支線就會越來越多，使整個故事的走向更難控制，像滾雪球般越滾越大，連夢枕獏自己都無法預測它會滾成什麼樣子。不過他在後記中，倒是很樂觀地拿作曲家為例，期許一切能「水到渠成」、「亂中有序」啦XD
我現在最擔心的，反倒不是夢枕獏會步上古龍後塵，線放太多收不回來；而是他能不能把這故事好好寫完。這全是因為他的維其百科資料裡說，他的作品通常會演變成超長系列，而且舊系列還沒寫完，新系列就不斷地開，因此除了少數一冊完結的中篇，他大多小說都是「自己也沒把握能在有生之年寫完」的恐怖狀態……
總之，只能祈禱了。我實在很想知道，那隻水母最後到底把它的目的想出來了沒啊！XD

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— Nov 6, 2010 | Add your feedback
- 食夢者的黑暗書 (64)
- By 高登．達奎斯
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食夢者的黑暗書

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翻開『食夢者的黑暗書』不久，我就驚訝地發現，故事的調性和上集明顯不同。上集結尾給我一種浩劫餘生、苦盡甘來、撥雲見日的輕鬆感，雖然經歷一場死鬥，血流成河，愛恨交織，苦澀感傷，但繆小姐跳下海往前游去的那一幕，讓我看到了希望，覺得這一切還不算是灰暗的悲劇。天大的困難，有繆小姐、小張主教、史文生大夫在一起，一定能攜手克服。
但是，續集開頭卻完全變了調。雖說依舊是劫後餘生，繆小姐的心境卻不一樣了。更多的反省、悔恨、痛苦，使故事怎麼也開心不起來。接二連三的謎題、兇殺案、猜疑、背叛和分離，更讓這部續集名副其實地「黑暗」，一如接觸歐岡茲伯爵死前那本玻璃書的人們，帶有死亡的腐朽氣息。
本來我期待 ... (continue)

翻開『食夢者的黑暗書』不久，我就驚訝地發現，故事的調性和上集明顯不同。上集結尾給我一種浩劫餘生、苦盡甘來、撥雲見日的輕鬆感，雖然經歷一場死鬥，血流成河，愛恨交織，苦澀感傷，但繆小姐跳下海往前游去的那一幕，讓我看到了希望，覺得這一切還不算是灰暗的悲劇。天大的困難，有繆小姐、小張主教、史文生大夫在一起，一定能攜手克服。
但是，續集開頭卻完全變了調。雖說依舊是劫後餘生，繆小姐的心境卻不一樣了。更多的反省、悔恨、痛苦，使故事怎麼也開心不起來。接二連三的謎題、兇殺案、猜疑、背叛和分離，更讓這部續集名副其實地「黑暗」，一如接觸歐岡茲伯爵死前那本玻璃書的人們，帶有死亡的腐朽氣息。
本來我期待看到三人組一起面對邪惡組織，看他們微妙的三角關係會如何進展；加入與史文生大夫互相有意的艾洛依絲後，他們的同盟又會激起怎樣的漣漪。可惜的是，抱著跟我同樣想法的人要失望了。作者在寫作上，沿襲了第一部的懸疑法，三人在書中始終聚少離多，大多是各自冒險，再以彼此發現的線索拼湊出整個真相，根本沒什麼交流可言。
再加上，這次無論是事件發生的地點、登場人物，還是敵我關係，都更加複雜混亂，繼續採用這種寫作手法，即講述完繆小姐的經歷，再講小張主教、史文生大夫的，時間順序不斷重來、分割，就容易讓人混淆。若沒有清醒的頭腦、邏輯推理，以及最重要的，良好的記憶力，就無法把這些瑣碎的脈絡好好重組，根本分不清那裡是那裡、誰是誰、誰在跟誰對抗，對讀者而言，負擔不可謂不大。
相較之下，我反而喜歡前一部的寫法。不僅主角間的情感歷程描寫得真切動人、互動給人想像空間，令人萬分期待後續發展；敵我陣營一劃而分，也比較容易咀嚼消化。雖說敵我關係曖昧、各派勢力互相利用、壓制、消長，照理說比黑白分明來得有意思；首腦級的反派與主角們為了求生而達成合作協議，得以讓人一窺這些壞人平凡脆弱的一面，也會使他們的形象更立體、更接近一個人，而不是高高在上的魔鬼。但我覺得既然作者堅持要用這種輪流敘述的手法，勢必就得在兩者之間取其一，故事才不會太亂、太難懂，把讀者的耐性給磨光（我就意興闌珊地啃了一個多禮拜，才把這本書啃完）。魚與熊掌，畢竟不可兼得，否則一逕貪心下去，畫虎不成反類犬，豈不得不償失？
不過，雖然續集不如前一部那麼引人入勝、精彩紛呈，反派陣營的人物形象也不如前一部那麼鮮明，魅力度大打折扣，但它還是具有一定的可讀性。最主要的原因，是它收尾震撼有力，饒富懸念。鬼哭神號般的血戰、令人惶恐的真相（不只是玻璃書的，也包括那些腐朽的富豪世家不堪的秘密）、轉瞬間突如其來的死別，在在營造出悲壯氣氛，對心臟的衝擊度及後座力不可小覷。
再來談談我覺得很有意思的點。在上一部，作者鋪陳了「記憶」的可收存性，也就是利用神奇的藍玻璃吸取記憶，做成包羅萬象的書，比如充滿各式性交的慾念之書，集知識與智慧之大成的學術之書，或者由野心、貪婪、絕望所交織成的死亡之書。
而在這一部，作者發揚光大這層設定，進一步挑戰記憶的可信度：先抽空一個人的記憶，使他腦子呈現一片空白，進入「無我」階段，再將別人的記憶輸入，讓他徹底變成「另一個人」。吊詭的是：當所謂的「另一個人」早已死去，這樣的「重生」是否代表了永垂不朽；被抽空記憶的人，雖然肉身還活著，是否也算是一種「死亡」？（或者沒有人會真正死去，只要他們的記憶能被保存在玻璃書內，就能隨時在別人體內「復活」）那麼，每個人是否都只是記憶的容器，每具肉身是否都沒有個別的意義，能被隨興取代？
若果真如此，是什麼構成了「我」？這個「我」，不就脆弱到極點，定義糢糊到極點了嗎？
而且，若這復活壓根兒就不是自己想要的，只是為了達成某人私慾的媒介，根本沒有人會去考量當事人的感受，管他目標對象是什麼阿貓阿狗，只要能成功移轉、達成目的就行，這樣活著，不也如行屍走肉，生不如死？
難怪書中一再提到「腐化」、黑色膽汁一類的字眼，全然沒有重生理應具有的歡騰喜悅。這種生死界限的崩壞，代表的其實是一種更殘酷、更可悲的毀滅──當個人對自己的意志和身體不再享有自主權，人人隨時可能淪為野心家的奴隸，無法痛快支配自己的人生，又怎能算是活著，不就只是一種工具、一具機器而已？
對於下一部，除了眾人的感情歸屬（包括繆小姐與某人間淡淡的同志情愫），我最好奇的，莫過於繆小姐內心受到玻璃書污染、腐化後，會對她的性格──或更正確地說，人格──產生什麼樣的致命影響。讀過女伯爵的性慾之書，與歐岡茲伯爵的知識和死亡之書後，她難道不會逐漸步上他們的後塵，產生同樣的野心和慾望？如果歸根究柢，形塑一個人的必要條件就是記憶，那麼承繼了如此多負面記憶的繆小姐，或許也正走在無法回頭的瘋狂之路上。
不知在最終的第三部曲，作者達奎斯會給我們怎樣的答案（交代），又會丟來怎樣震撼的炸彈呢？我拭目以待。

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— Nov 6, 2010 | Add your feedback
- 胭脂扣 (325)
- By 李碧華
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胭脂扣

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李碧華的小說是詩意的，讀起來一氣呵成，沒有負擔，但是逐漸醞釀出的氣氛和情感，綿綿密密，一旦陷入，便沉溺其中萬劫不復，為根本不存在，卻又讓人覺得「可能有過這樣的人」的角色們，重重欷歔感嘆。
就像『胭脂扣』中淒豔的女鬼如花。過去塘西最紅，最懂得逢場作戲，將男人捏在手心把玩的紅牌阿姑之一，真正決心投入一場愛情，卻是不顧死活，不惜血本。說是痴心，其實也夠恐怖的。情人為了她，寧願放棄大少爺的身份，紆尊降貴去學戲，不見容於社會，不見容於家，不可謂犧牲不大。但這樣的犧牲沒有得到應有的回報，十二少苦悶之餘，只好抽大烟，頹廢荒唐度日。若是真正為他好，這時如花就該勸他回頭，但因為她自私，所以選擇忽視了。後 ... (continue)

李碧華的小說是詩意的，讀起來一氣呵成，沒有負擔，但是逐漸醞釀出的氣氛和情感，綿綿密密，一旦陷入，便沉溺其中萬劫不復，為根本不存在，卻又讓人覺得「可能有過這樣的人」的角色們，重重欷歔感嘆。
就像『胭脂扣』中淒豔的女鬼如花。過去塘西最紅，最懂得逢場作戲，將男人捏在手心把玩的紅牌阿姑之一，真正決心投入一場愛情，卻是不顧死活，不惜血本。說是痴心，其實也夠恐怖的。情人為了她，寧願放棄大少爺的身份，紆尊降貴去學戲，不見容於社會，不見容於家，不可謂犧牲不大。但這樣的犧牲沒有得到應有的回報，十二少苦悶之餘，只好抽大烟，頹廢荒唐度日。若是真正為他好，這時如花就該勸他回頭，但因為她自私，所以選擇忽視了。後來，他再也無法繼續這樣的生活，她為了力挽頹勢，不把他讓給另一個女人，又用上最自私極端的手段留住他。死後，她依然不肯放手，還要追上陽世來。
可以說這樣的痴情很令人同情，大多看過這小說或改編電影的人，或許也都同情如花，譴責十二少的薄情寡義。但感情本來就是你情我願的事情，無論基於怎樣的理由，是個性不合也好，是感情變質、父母阻撓也罷，只要一方覺得走不下去，想要分開，應該就有這樣的權利。十二少沒有義務愛如花到天荒地老，也沒有義務陪她一起死。尤其事後得知她的機心，換作是我，嚇都嚇死了，還會想「隨她而去，以報她對自己用情之深」嗎？
太過痴情，有時壓根兒就不可敬可愛，反而很可怕。
「什麼叫情？什麼叫意？
還不是大家自己騙自己？
什麼叫痴？什麼叫迷？
簡直是男的女的在做戲。
……
你要是愛上了我，
你就自己找晦氣。
我要是愛上了你，
你就死在我手裡！｣
因此，當這段歌詞在小說尾聲出現時，格外令人警醒，有那麼一點毛骨悚然的意味。但李碧華並無意譴責這樣的痴情。小說與電影不一樣，採取報社員工袁永定的觀點敘事（電影由萬梓良飾演該角），他不只一次在心裡點評如花為「可怕」，卻也對她的處境和痴心十分同情，甚至差點愛上她。這是我欣賞李碧華的一點：她從來不用傳統通俗的「善有善報，惡有惡報」來處理人物，她只負責呈現塵世中的眾生相，是非對錯全交由讀者自行論斷。但看完她的小說，其實分不出什麼誰對誰錯，更多的是感到深深的無奈──宛如蝴蝶困於「情」網掙扎打滾；飛蛾明知不智，仍身不由己地朝燭火撲去──或許愚蠢，卻讓人笑不出來。
或許李碧華也是矛盾的。她一方面講述如花的城府之深、手段之辣，一方面又佩服她毫無保留的付出。小說中用許多篇幅，藉如花的回憶，介紹當年塘西大寨妓女們的生活型態（這部分令人大開眼界）。她們經過嚴格訓練，無論氣質，舉手投足的風情，還是本身的涵養才藝，都不亞於大家閨秀，放在現代來看，甚至比任何一個走在街上的女人更含蓄、更淑女。而如花對感情的態度，似乎也跟她的這種特質一樣「稀有」，在講求速食主義的現代，已經很少人這麼認真地去談一段感情了。李碧華寫如花，說不定正是想拿她來對照今昔的香港，對照那種人文和環境的變遷，緬懷一去不回頭的風華歲月吧？
電影給了如花一個明確的結局，小說則留給讀者許多想像空間。雖然跟袁永定一樣，我也驚訝「竟是這樣的！」但想想又覺得，或許把一切停格在最美的回憶，是最好的吧。
李碧華的文字，寥寥數語就能勾勒出一個畫面，其實很像在看電影，影像感強烈。記得之前去參加聯合文藝營時，有一課在講畫面的重要性，也就是藉景抒情、敘事，比直接講出角色的心情或狀態來得高明。因為講白了，一切就固定下來不能推翻，留白卻能讓讀者自行想像，回味無窮，層次也更豐富。

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— Nov 6, 2010 | Add your feedback
- 霸王別姬 (571)
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- By 李碧華
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霸王別姬

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或許每個人心中多少有隻撲火的飛蛾，雖然本身像蠟燭般一點一滴地燃燒殆盡，卻不免嚮往自天際一閃而逝的流星。末路英雄的悲劇，總是格外動人心魄，令人唏噓感懷。若楚霸王項羽沒自刎於烏江畔，而是在兵敗後逃到某個名不見經傳的地方，平凡卑微終老，或許就不會有那麼多人那麼深刻地記住他了吧。
所以說，霸王別姬的結局固然令人傷感，從另一個角度來看，保持尊嚴地死去，也算一種幸福。至少，更勝屈辱地活著，以不堪的姿態茍延殘喘。
這就是為什麼讀『霸王別姬』小說，比看電影版還讓我難受。我以為電影裡對時代變遷的刻劃已夠令人揪心的了，想不到小說更勝一籌。論情節，基本上小說和電影的發展如出一轍，同樣由1929年的 ... (continue)

或許每個人心中多少有隻撲火的飛蛾，雖然本身像蠟燭般一點一滴地燃燒殆盡，卻不免嚮往自天際一閃而逝的流星。末路英雄的悲劇，總是格外動人心魄，令人唏噓感懷。若楚霸王項羽沒自刎於烏江畔，而是在兵敗後逃到某個名不見經傳的地方，平凡卑微終老，或許就不會有那麼多人那麼深刻地記住他了吧。
所以說，霸王別姬的結局固然令人傷感，從另一個角度來看，保持尊嚴地死去，也算一種幸福。至少，更勝屈辱地活著，以不堪的姿態茍延殘喘。
這就是為什麼讀『霸王別姬』小說，比看電影版還讓我難受。我以為電影裡對時代變遷的刻劃已夠令人揪心的了，想不到小說更勝一籌。論情節，基本上小說和電影的發展如出一轍，同樣由1929年的民初，經軍閥割據、日軍進佔，到國民黨到解放軍到共產黨的朝代更迭，描述扮演霸王、虞姬的戲子──段小樓、程蝶衣，以及橫亙於他們之間的妓女菊仙，在時代動亂中剪不斷理還亂的感情糾葛。
但小說和電影不同，電影中的程蝶衣從一而終地為戲瘋魔一輩子，在最後弄假成真，以那把串連他與小樓感情的寶劍自刎，為這段牽扯大半個世紀的情緣劃上句點，也使它因此保持永遠的純潔無垢，因為秘密，而顯得美麗。小說裡，《霸王別姬》戲中那場絢爛的死，卻是蝶衣心中追求的夢。夢醒，就該散場。
於是絢麗歸於平淡。看到這裡，忽然覺得真正的殘酷，是活著面對殘缺的一切。紅衛兵作為毛澤東政治鬥爭的工具，曾經橫行霸道，到後來上山下鄉，逃的逃，死的死，命運固然不比當年被他們鬥的人好多少，但，物換星移，新一代的人們還能重頭來過，把過去的悲劇拋在腦後，當它們從未發生；上一輩的人，卻只能默默湮沒在歷史之中，多麼令人傷感呀！
這種喧嘩之後船過水無痕的沉靜，感覺上比瘋狂的文革更淒涼。就像輝煌一時的京劇，到了今天，已從大眾娛樂轉成小眾才懂的「藝術」，三四十年後，現在流行的電影電視，難保不同樣被大眾視為「老舊過時」，好似被時代遺忘、拋棄似的。這種孤獨，才最令我惶惑害怕。
也因為如此，程蝶衣（虞姬）所選擇的與段小樓（霸王）訣別的方式──不是鮮血，而是一句淡然的再見──給我的震撼和衝擊，更強更深。
李碧華寫這個故事，每一章節都經過刻意安排，處處呼應對照「霸王別姬」的主題。現實中的段小樓，正好似戲中意氣風發飛揚跋扈的楚霸王，在歲月與環境的摧逼下，一步步走向「君王意氣盡」的屈服折腰。唯「賤妾何聊生」的虞姬，究竟是最終心灰意冷、選擇放手的程蝶衣，還是為愛豁出一切、用情激烈的菊仙，就不得而知了。

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