Marco Visinoni

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- Real world (486)
- By Natsuo Kirino
- Started on Jul 5, 2009
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- Interni (121)
- o La miserevole vita di uno scrittore di successo
- By Ausonia
- Finished on May 27, 2009
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- In Carne e Ossa (66)
- By Koren Shadmi
- Finished on Aug 8, 2008
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- Anatomia del desiderio (48)
- By Koren Shadmi
- Finished on May 27, 2009
  
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Anatomia del desiderio

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Surrealismo corporeo

L'anatomia del desiderio di Koren Shadmi è un'angolo di studio alla Ballard. Se Ballard rappresentava l'annullamento emotivo tramite il sesso, gli incidenti, la trasformazione del corpo in macchina, Shadmi fa lo stesso nel 2009 prendendo la pasta dell'incomunicabilità e facendola posare in un angolo ... (continue)

L'anatomia del desiderio di Koren Shadmi è un'angolo di studio alla Ballard. Se Ballard rappresentava l'annullamento emotivo tramite il sesso, gli incidenti, la trasformazione del corpo in macchina, Shadmi fa lo stesso nel 2009 prendendo la pasta dell'incomunicabilità e facendola posare in un angolo, la guarda e rappresenta (grandezza delle immagini) senza mai nominare una singola emozione.
Lo fa col corpo.
Un corpo che non è mai allineato, non è mai bello se non quando la bellezza (si veda "Il cantante di cover", prima - e probabilmente migliore - storia della raccolta) lascia intravedere uno spiraglio di gioia che subito annichilisce (vi ricordate l'ultimo Matrix e l'istante in cui la navicella affiora oltre le nuvole nere, scoprendo per la prima volta il sole?).
Incomunicabilità, impossibilità della felicità: concetti moderni che Shadmi rende ultra-moderni, schiaffeggiandoci in faccia immagini di corpi che perdono gli organi, anziani putrefarsi in veranda nell'indifferenza di tutto.
La bravura di Shadmi sta nel distogliere la crudele metafora dalla violenza e dalla condanna, condendola di surrealismo e di un sottile umorismo macabro. Lo aiutano immagini dal forte gusto cinematografico (si veda la sequenza di piani nel bar del già citato "Cantante di cover") e un senso tamburellante del ritmo che toglie qualsiasi pesantezza, trasformando il tutto in una splendida danza visiva.
Una menzione speciale alle edizioni Double Shot, infine: i ragazzi non sbagliano mai un titolo, e la cura grafica è superlativa (penso alla copertina dei due Shadmi, ma anche all'impatto grezzo di Interni di Ausonia). Bravi!

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— Jun 7, 2009 | Add your feedback
- Money (249)
- By Martin Amis
- Started on May 31, 2009
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- Macabre danze di sagome bianche (14)
- By Marco Visinoni
- Finished in Dec 2007
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- Apocalypse Wow (13)
- Nove ballate per l'ultim'ora
- By Marco Visinoni
- Finished in Apr 2009
  Tradable
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- L'uccello che girava le viti del mondo (5310)
- By Haruki Murakami
- Finished on May 23, 2009
 
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L'uccello che girava le viti del mondo

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Troppe viti nel mondo?

Murakami ha una fantasia fervida, e questo si sa. Ama creare mondi, sommarli moltiplicarli anche di più, e questo si sa. Ama creare intrecci su intrecci che si intrecciano in un intreccio intrecciato. Anche questo si sa. Capita allora di pensare, magari un giorno di primavera ... (continue)

Murakami ha una fantasia fervida, e questo si sa. Ama creare mondi, sommarli moltiplicarli anche di più, e questo si sa. Ama creare intrecci su intrecci che si intrecciano in un intreccio intrecciato. Anche questo si sa. Capita allora di pensare, magari un giorno di primavera dove in preda alla febbre predatoria di voler concludere ti trovi intorno alla seicentesima pagina de "L'uccello che girava le viti del mondo"... capita di pensare, dicevo, a quanto di ciò che hai letto finora, degli infiniti mondi e degli infiniti intrecci ecc. ecc. finirà per soffermarsi ed avere un senso. Come un bravo matematico non si perde in una moltiplicazione solamente perchè le cifre sono diventate troppo grandi. L'impressione è che la tanta tanta carne al fuoco di questo Murakami finisca in conclusione col rimanere sulla brace, i commensali già pieni, il tavolo già sparecchiato. Ci sono tantissimi personaggi, ognuno con la sua storia e un'identità sempre fintavera, mai definitiva, tanti mondi e passatifuturi, così tanto di tutto che alla fine di questo tutto torna molto poco, quasi niente, come se rovesciare il tavolo da gioco equivalesse a dare un senso all'universo. Come se per tutta la partita Murakami avesse tenuto nascosto un jolly nella tasca dei pantaloni, confondendo i giocatori e aspettando il momento buono per sfoggiarlo. Come, quindi...un brutto libro? Certo che no, non si spiegherebbero le tre stellette altrimenti. Dopo tutto non siamo lettori lineari, ci nutriamo di postmoderno ogni giorno e non sono salti e decostruzioni che ci spaventano. Resta però alla fine una sensazione di perdita della verginità nei confronti dello scrittore, qualcosa che suona un po' come "ho capito il tuo gioco, ho capito che mi distrai moltiplicando e fingendo, sperando che io mi perda nel calderone, e sai che io sono complice del tuo gioco, mi ci perdo, getto sguardi furtivi al tuo indirizzo per farti capire che il filo invisibile che ci lega prima o poi si spezzerà". Un grandioso giocoliere, Murakami, e forse basterebbe un po' meno di tutto questo, se è vero che a pagina 300 gli daresti quattro stelle, a 500 tre e mezzo...e arrivato alla fine sei convinto che tre siano più che giuste, senza neanche ricordare perchè, per un attimo, tu abbia gridato al capolavoro.

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— Jun 4, 2009 | 2 feedbacks
- Disperazione (266)
- By Vladimir Nabokov
- Finished on May 30, 2009
  
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Disperazione

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Vladimir docet

"Sono entrambi furfanti nevrotici, eppure in Paradiso c’è un sentiero verdeggiante dove Humbert ha il permesso di passeggiare una volta l’anno al crepuscolo; mentre l’Inferno non concederà mai a Hermann la libertà sulla parola."
La poetica di Disperazione è nella prefazione dell'autore. L'obie ... (continue)

"Sono entrambi furfanti nevrotici, eppure in Paradiso c’è un sentiero verdeggiante dove Humbert ha il permesso di passeggiare una volta l’anno al crepuscolo; mentre l’Inferno non concederà mai a Hermann la libertà sulla parola."
La poetica di Disperazione è nella prefazione dell'autore. L'obiettivo (chiaramente raggiunto...si tratta di Nabokov) era quello di creare un personaggio di cruda malvagità, senza spessore nè squilibri, senza redenzione, senza fascino per il lettore. Nabokov ci riesce con l'autobiografia di un io ipertrofico, vanitoso, narratore tronfio e cinico assassino.
Non ha senso dire di più sulla trama, così come parlare della tematica del doppio...la storia non conta. In realtà nulla conta rispetto allo stile impressionante di Nabokov, alla sua voce che pervade tutto, che rallenta continuamente il racconto in infinite digressioni, riflessioni, salti temporali...pare quasi di vederlo, Vladimir, in piedi, enorme, davanti a noi lettori, minuscoli, con la mano alzata. Pare di vederlo, il sorriso sarcastico, zittirci tutti con un pugno sulla cattedra da far tremare le vene nei polsi.
Abbasseremmo tutti quanti il capo. Sono io il maestro, direbbe.

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— Jun 12, 2009 | 1 feedback
- Piattaforma (1892)
- Nel centro del mondo
- By Michel Houellebecq
- Finished on Feb 3, 2009
 
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Piattaforma

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Il fiato corto

Arrivato al mio terzo Houllebecq mi sento come qualcuno che va al cinema per una prima visione ma le bobine sono scomparse, sullo schermo bianco la scritta "in sostituzione di ... verrà proiettato il film precedente del regista", e il biglietto non viene rimborsato. Piattaforma, preso a f ... (continue)

Arrivato al mio terzo Houllebecq mi sento come qualcuno che va al cinema per una prima visione ma le bobine sono scomparse, sullo schermo bianco la scritta "in sostituzione di ... verrà proiettato il film precedente del regista", e il biglietto non viene rimborsato. Piattaforma, preso a fine pasto dopo il Dominio e le Particelle, è ancora più sadico e provocatorio, dal turismo sessuale all'odio verso l'Islam non c'è niente che freni il nostro dal santificare il proprio essere politicamente scorrettissimo. I suoi romanzi si confermano trattati filosofici di odio verso se stessi e gli altri sui quali viene architettata una misera storia (la fiction vende più della saggistica), trattati di ferocia inusuale e che fanno male alla prima lettura, ma una volta costruita la corazza finiscono per colpire a vuoto. Come mostrare i resti di un gulag a chi ha vissuto i campi di concentramento nazisti. Tremendo. Atroce. Ma non me l'avevi già raccontato, Michel? Perchè due stelle e non una, allora. Perchè capiterà qualcuno che vorrà leggere Piattaforma e sarà vergine dei due sopra citati, e a loro dico: leggete e godetevi la spinta propulsiva della provocazione. A chi invece di Houllebecq non sia digiuno, un avviso: è sempre lo stesso sangue che viene rimescolato, chiamarlo con un nome diverso non la renderà nuovo.

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— Mar 23, 2009 | 1 feedback

- Alta fedeltà (15618)
- By Nick Hornby
- Finished on Dec 29, 2008
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Le mille luci di New York…
- Le mille luci di New York !! SCHEDA DOPPIA !! (1735)
- By Jay McInerney
- Abandoned
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Le mille luci di New York !! SCHEDA DOPPIA !!

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...come Ellis?

Chi me l'ha consigliato ne parlava come dell'altro Ellis, ma al di là delle frequentazioni comuni (e della presenza di Jay nel delirio parautobiografico Lunar Park) non ho trovato nulla del minimalismo scientifico di Ellis. Magari mi aspettavo troppo, ma l'ho abbandonato in fretta (idem Dio di illus ... (continue)

Chi me l'ha consigliato ne parlava come dell'altro Ellis, ma al di là delle frequentazioni comuni (e della presenza di Jay nel delirio parautobiografico Lunar Park) non ho trovato nulla del minimalismo scientifico di Ellis. Magari mi aspettavo troppo, ma l'ho abbandonato in fretta (idem Dio di illusioni di Donna Tart, altra similellisiana ad honorem che-non-ha-nulla-del-grande-bret)

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— Nov 29, 2008 | Add your feedback
- Underworld (3976)
- By Don DeLillo
- Finished in 2004
  
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Underworld

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La nostra storia americana

Si parla spesso di Thomas Pynchon e Don De lillo come maestri del postmoderno americano. Sarebbe forse più consono parlare del primo come maestro del postmoderno esplosivo, dove le soluzioni si moltiplicano per gemmazione e le pagine da novecento potrebbero essere diecimila, oppure due, oppure non e ... (continue)

Si parla spesso di Thomas Pynchon e Don De lillo come maestri del postmoderno americano. Sarebbe forse più consono parlare del primo come maestro del postmoderno esplosivo, dove le soluzioni si moltiplicano per gemmazione e le pagine da novecento potrebbero essere diecimila, oppure due, oppure non essere pagine ma suoni o nebbia o macchine o pensieri (in questo Infinite jest, che D.F.Wallace definisce correttamente - per tematiche - realista e non postmoderno, è certamente - per costruzione - figlio della lezione di Pynchon); di fronte a De Lillo sarebbe invece più corretto parlare di postmoderno implosivo, di sottrazione, dai dialoghi dei quali l'autore è genio e riformatore (come suona costruito il parlare di due persone in qualsiasi libro dopo aver letto De Lillo) alle situazioni quotidiane nelle quali l'autore infonde grandezza epica e malinconica (si veda la scena - lieve e indimenticabile - del taglio dei capelli). Postmoderno inclusivo in cui le storie di figli mogli madri padri non producono il big bang pynchoniano ma si rincorrono in una spirale che corre verso il centro, ineluttabile, fino a quella singola parola finale che mai come qui si innalza ad appello definitivo.
Postmoderno ad anello che dal tutto ritorna all'uno, in una mescolanza di lingue e slang, personaggi finti e veri ("moriremo tutti quanti", provoca Lenny Bruce all'infinito dalla sua stazione radio), in una discesa che se apocalittica si può definire è un'apocalisse silenziosa, muta come la morte di una supernova a miliardi di chilometri dalla terra. Gli oggetti, non le persone, sono i veri protagonisti: è la palla da baseball scagliata fuori campo nel 1951 a tenere insieme il tutto, pur senza riuscire a ricucire rapporti o creare vera interazione ( l'incapacità di comunicare è il vero punto focale della poetica di De Lillo, come testimonia il parlare di persone che si interrompono e confondono e sovrappongono nei modi brutali che l'esperienza quotidiana ci insegna). Underworld ci mostra la fine della civiltà e lo fa con metafore fulminanti come quella dei rifiuti, prototipo della nostra condizione di produttori e incapaci smaltitori. Il romanzo ne è pervaso e il lucido cantore salta di vita in vita raccontandoci cinquant'anni di un AmericaNostra alla quale guardiamo come guardiamo nel nostro cestino ogni volta che chiudiamo il sacco per toglierlo alla vista. Con quel dolore nascosto di abbandono e di incomprensione per ciò che va e viene, senza lasciare traccia.

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— Dec 4, 2008 | 1 feedback
- Diario di un fumatore (953)
- By David Sedaris
- Finished in Aug 2008
  
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Diario di un fumatore

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"Lei fuma?"

"Solo sigarette e canne" risposi.
Mi lanciò un'occhiataccia. "Solo sigarette e canne? Solo?"
"Be', il crack no" risposi.
"Mai sfiorato. E nemmeno i sigari. Bruttissimo vizio, quello. Pessimo."
Si riassume tutta in queste righe la poetica di Sedaris: bizzarra e urticante, eppure sempre incline a u ... (continue)

"Solo sigarette e canne" risposi.
Mi lanciò un'occhiataccia. "Solo sigarette e canne? Solo?"
"Be', il crack no" risposi.
"Mai sfiorato. E nemmeno i sigari. Bruttissimo vizio, quello. Pessimo."
Si riassume tutta in queste righe la poetica di Sedaris: bizzarra e urticante, eppure sempre incline a un buonumore contagioso. Sedaris è cinico e a tratti sadico verso l'infelice condizione umana (la sua, per prima), ma riesce perfino nei racconti più palahnukiani di questa raccolta (quello delle operazioni chirurgiche fatte in casa, per intenderci...) a non sbandare mai dal comico-satirico.
Per chi vuole divertirsi coltivando il lato oscuro. Un equilibrio raro.
P.S. Consiglio: i racconti migliori (il campo nudisti, il viaggio in bus) sono verso la fine; non spaventiamoci di fronte ai primi, un po' altalenanti

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— Nov 28, 2008 | Add your feedback
- Wonder Boys (181)
- By Michael Chabon
- Finished in 2005
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