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- Il peso (116)
- By Liz Moore
- Finished on Jan 8, 2013
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- Il senso dell'elefante (562)
- By Marco Missiroli
- Finished on Oct 15, 2012
  
  Finished (re-read) on Apr 11, 2013
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- L'oscura immensità della morte (1687)
- By Massimo Carlotto
- Finished on Sep 16, 2012
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- La grande festa (361)
- By Dacia Maraini
- Finished on May 25, 2012
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- Un anno dopo (48)
- By Scott Lasser
- Finished on Oct 22, 2011
  
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Un anno dopo

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Una ricetta poco convincente

Ingredienti:
- il dramma delle torri gemelle e la necessità di rielaborazione del lutto delle famiglie che hanno perso (giovani) familiari
- buonismo tipico degli americani: siamo buoni, forti, ne dobbiamo uscire. Siamo "i Giusti"
- un rapporto padre - figlia da rinsaldare prima che gli 80 anni s ... (continue)

Ingredienti:
- il dramma delle torri gemelle e la necessità di rielaborazione del lutto delle famiglie che hanno perso (giovani) familiari
- buonismo tipico degli americani: siamo buoni, forti, ne dobbiamo uscire. Siamo "i Giusti"
- un rapporto padre - figlia da rinsaldare prima che gli 80 anni si portino via il padre (non biologico ma affezionato) della giovane donna ( di fatto una ragazza-madre)
- giovani uomini e donne che hanno alle spalle (almeno) una relazione fallita e che, bacchetta magica, si innamorano di una vecchia fiamma: segue (nuovo) mito della famiglia allargata cui non mancherà una provvidenziale pioggia di denaro
Procedimento: mescolare tutti gli ingredienti con le tecniche della scrittura creativa ed otterrete un romanzo leggibile, scorrevole, anche dignitoso ma di scarso spessore.

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— Oct 29, 2011 | Add your feedback

- Sotto cieli noncuranti (1003)
- By Benedetta Cibrario
- Finished on Sep 10, 2011
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- Se tu fossi qui (176)
- By Maria Pia Ammirati
- Finished on Sep 1, 2011
  
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Se tu fossi qui

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Un marito distratto

Il pregio di questo breve romanzo, selezionato per il Premio Campiello 2011, sta nel raccontare una storia che, temo, sia piuttosto comune ai giorni nostri: la storia di una giovane coppia, con due figlie piccole, in cui ben poco i coniugi sanno l'uno dell'altro e in cui "la bocca della verità" dive ... (continue)

Il pregio di questo breve romanzo, selezionato per il Premio Campiello 2011, sta nel raccontare una storia che, temo, sia piuttosto comune ai giorni nostri: la storia di una giovane coppia, con due figlie piccole, in cui ben poco i coniugi sanno l'uno dell'altro e in cui "la bocca della verità" diventa il telefonino.
E così può succedere, come in apertura di romanzo, che Luisa venga trovata a letto morta, una mattina, dalla maggiore delle sue figliolette che va a chiamare, allarmata e spaventata, il papà: Matteo non può che constatare, sconvolto, il decesso della donna trentaseienne e dare il via alle dolorose pratiche per la sepoltura. Questa "trovata" del romanzo è senza dubbio originale: dobbiamo assistere alla reazione del giovane marito di fronte al dramma.
L' "ordinario" che, a mio avviso, la Ammirati fotografa con fredda lucidità attraverso la sua storia è la distrazione di Matteo, che non si è reso conto della malattia della moglie; che ha sottovalutato, anche con fastidio, i suoi frequenti e sempre più intensi mal di testa; che ha malsopportato il menage familiare fatto dei piagnucolii delle bambine, dell'indisponibilità sessuale della moglie, del lavoro ruotinario, delle consuete vacanze e delle scontate frequentazioni amicali.
La morte della moglie gli impone degli interrogativi che si materializzano con le insistenti chiamate senza risposta del suo cellulare, con gli affettuosi, preoccupati SMS che il silenzio della donna induce nel misterioso interlocutore. Il lettore insegue il bisogno di verità di Matteo assieme a lui e, contemporaneamente, assiste alla sua elaborazione del lutto, talvolta esplicitata in gesti eccessivi e poco dimessi (il desiderio immediato e irrefrenabile di vendere casa, addirittura di poter dormire da subito su un letto nuovo): lui ne esce con un rinnovato bisogno di vita e con il desiderio di ritrovare nuovi equilibri con le sue bambine.
Noi chiudiamo il libro con un senso di sgradevolezza per questo marito distratto e dai comportamenti difficilemente comprensibili, che sfoga delle rabbie inconsulte tra le gonne sgualcite di lei. Comprendiamo anche che Luisa abbia cercato altri, casti, abbracci anche se appare come una creatura fragile, a sua volta.
L' "altro" è, forse, il personaggio che ne esce meglio per la sua delicatezza, per la sua dignità, l'autentica apprensione, il senso di prtotezione che emana.
L'autrice narra con una lingua curata e mai banale; delinea brevemente mA EFFICACEMENTE i personaggi e la loro origine familiare; tratteggia il personaggio del marito con pennellate qua e là "rancide".
Questo retrogusto rimane, a fine lettura e pensiamo che sia stato un effetto voluto: di un marito così non ce ne facciamo molto, nonostante la riconciliazione finale in versi.
Tre stelline e mezzo.

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— Sep 5, 2011 | Add your feedback
- Il marito muto (13)
- By Claudio Castellani
- Finished on Aug 29, 2011
  
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Il marito muto

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Una stagione malata

Un libro sul terrorismo in chiave romanzata, una storia inventata eppure convincente che rende bene l'aria malata degli anni Settanta. E' un romanzo che dà il senso dell'involuzione che la contestazione giovanile e il femminismo conobbero una volta portati agli eccessi: i tanti giovani che volevano ... (continue)

Un libro sul terrorismo in chiave romanzata, una storia inventata eppure convincente che rende bene l'aria malata degli anni Settanta. E' un romanzo che dà il senso dell'involuzione che la contestazione giovanile e il femminismo conobbero una volta portati agli eccessi: i tanti giovani che volevano cambiare il mondo con le loro manifestazioni di piazza colorate e pacifiche lasciano il posto, con il passare del tempo, a gruppi meno numerosi di estremisti costretti a vivere in clandestinità dalla loro scelta violenta; proprio loro, che volevano cambiare le gerarchie imperialiste, si ritrovano a copiare i sistemi di controllo del nemico tanto detestato, a schedarlo, a volerlo eliminare. E, soprattutto, rinnegano del tutto quella democrazia che avrebbe dovuto stare alla base del loro variegato comunismo d'origine (maoismo, marxismo, leninismo, stalinismo, comunismo cubano: ogni rivolo rosso viene passato al setaccio dai giovani che si trovano a discutere nelle comuni e nei collettivi): chi passa dai gruppi legittimi alle colonne eversive non può più lasciare il movimento, non deve avere contatti con i compagni, non può mettere in discussione gli ordini che riceve.
Su questo sfondo, progressivamente delineato nel corso del libro da Castellani, si staglia la vicenda privata e personale di Carlo e Maria: il nome, semplice e normale, fa pensare "ai giovani sposi" del racconto di Calvino e come quegli sposi, in effetti, Carlo e Maria incarnano, con la loro vicenda, un'epoca precisa. Mentre i calviniani Arturo ed Elide rappresentano l'alienazione coniugale degli anni Cinquanta/Sessanta in quanto i due sposi, costretti dai differenti turni lavorativi, non possono mai condividere mezza giornata insieme, Carlo e Maria rappresentano l'epoca successiva: gli anni Settanta in cui la contestazione giovanile e le riunioni di partito li porta ad incontrarsi, ad "annusarsi", a sposarsi: si sposano rifiutando le etichette borghesi di "marito e moglie", per preferire quella di "compagni". Si sposano nonostante siano studenti universitari; trovano un lavoro di ripiego; studiano dopo cena, sul garnde tavolo del soggiorno, sognano la rivoluzione. Questa, per Carlo, dovrà essere una grande festa di piazza con la gente che riempie le strade e dice "basta" al sistema imperialista e capitalista: è la convinzione maturata dopo anni passati a spulciare gli scritti dei Grandi comunisti(Lenin, Marx, Mao ecc). E, ad un certo punto, sente che continuare a parlarne nelle estenuanti riunioni di partito è sterile: la rivoluzione potrà accadere solo quando il popolo tutto lo vorrà, pacificamente.
Maria è un personaggio più complesso fin dall'inizio, una ragazza ombrosa e tormentata, che vuole sfuggire ad una famiglia poco permissiva, ad un padre violento (sarà poi vero?); la giovane vive la stagione del femminismo e della contestazione e, dopo il "bagno di folla" dei collettivi e dei gruppi di autocoscienza, sceglie l'eversione. La sceglie da sè e in segreto; Mario, dapprima inconsapevole e poi impotente, subisce questa doppia vita di lei, le fa da puntello, perde di vista obiettivi ed ambizioni personali pur di non perderla. Diventa "una merda", come gli rinfaccia un compagno tempo dopo.
Il lettore, insieme a Mario, vorrebbe scoprire la verità sul passato di Maria, vorrebbe conoscere il suo segreto ma lei non dà modo nè a noi, nè a Carlo di comprendere che cosa fosse successo quando faceva la terrorista, di cosa si occupasse davvero, se veramente lei, come giurava, non avesse mai sparato: non c'è modo di penetrare questo segreto - Maria, dopo aver lasciato l'organizzazione terroristica, dopo essersi "riciclata" come giornalista in un giornale di moda, dopo aver subìto l'abbandono del marito si suicida portando con sè i suoi misteri. E, del resto, ancora oggi gli anni di piombo sono ancora privi di tante risposte e di tante verità, sono "memoria chiusa in cassaforte": non poteva, Castellani, avere una verità confezionata in tasca. Non sarebbe stato verosimile.
L'autore offre una prova narrativa convincente nella costruzione dell'intreccio, nella scelta del linguaggio aderente al contesto e scorrevole, nel delineare le atmosfere, spesso opprimenti, tese, nervose che l'insanabile distacco crea tra i due sposi.
Viene da chiedersi, a fine lettura, quanti ragazzi si siano bruciati la vita,come Maria e quanti si siano fermati in tempo come Carlo; quanti si siano "riciclati" nel tanto detestato "sistema", come Tano. Cosa resti, oggi, di quella stagione malata.

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— Aug 30, 2011 | 2 feedbacks
- Il pittore di battaglie (342)
- By Arturo Pérez-Reverte
- Finished on Aug 10, 2011
  
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Il pittore di battaglie

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Un affresco per prepararsi a consegnare la moneta a Caronte.

Una trama tra le più originali che mia sia capitata di leggere, quella de "Il pittore di battaglie" e credo che essa abbia un fondo autobiografico se non altro per l'identica professione dell'autore e del protagonista, da entrambe abbandonata: Perez-Reverte,come Falques, sono stati inviati di guerra ... (continue)

Una trama tra le più originali che mia sia capitata di leggere, quella de "Il pittore di battaglie" e credo che essa abbia un fondo autobiografico se non altro per l'identica professione dell'autore e del protagonista, da entrambe abbandonata: Perez-Reverte,come Falques, sono stati inviati di guerra, calpestando tutti i fronti recenti che hanno insanguinato l'Africa, i Balcani, l'Oriente.
Falques, in particolare, è stato fotografo di guerra: uno dei più noti, famosi, premiati fotoreporter europei -spagnolo, per la precisione- che, con i suoi scatti, ha tempestato di immagini drammatiche le pagine, e le copertine, dei giornali occidentali. Le sue sono sempre state immagini fredde e pulite, oggettive e ben costruite: il fotografo ha sempre cercato di mantenere freddezza nei confronti dei soggetti fotografati.
Dopo trent'anni di attività, il lettore lo incontra in un isolamento che si è scelto, relegandosi su di una torre saracena prospicente il mare all'interno della quale si è messo a dipingere un enorme affresco circolare che costituisce una sorta di summa: tornano gli scorci di guerre cui ha assistito, con tutte le brutalità di cui l'uomo abruttito dai conflitti è capace; torna la memoria dei molteplici quadri che pittori di tutti i tempi hanno dedicato alla guerra, da Paolo Uccello a Picasso; torna prepotentemente il passato, e si materializza nella figura di Ivo Markovic, un croato immortalato da Falques. Con quella foto costui,involontariamente, foto gli ha distrutto la vita. Adesso Markovic lo ha rintracciato, dopo anni di ricerche, ed ora rivendica vendetta, sottoponendo l'uomo a lunghi colloqui . Ma il passato è una dimensione sempre presente nell'anima e nella mente di Falques perchè la sua donna, che si era unita a lui passando dalle foto di moda a quelle di guerra, muore sulla strada verso Vukovar, saltando su una mina.
Il romanzo è costruito su questi continui passaggi presente-passato-presente: i flashback con cui il pittore di battaglie rievoca lo scatto delle sue foto nascono ora dai colloqui con Markovic, nei confronti del quale è estremamente reticente, ora dalle varie sezioni dell'affresco cui sta lavorando.
Si leggono , in queste pagine, singolarmente accostati l'amore e l'orrore, la brutalità della guerra e il fascino che essa può esercitare (lo "spettacolo" delle bombe che cadono di notte sulla città rosseggiante di bagliori osservata dalla terrazza di un hotel); l'intesa complice dei due fotoreporter ed amanti e il senso di precarietà insito nel loro rapporto ; le domande sul senso del lavoro del fotoreporter e sul suo "tasso di umanità".
Il romanzo ha una progressione e una conclusione convincenti, nella costruizione della trama e nel ruolo dei personaggi: forse avrebbe giovato un processo di asciugatura di una cinquantina di pagine perchè a tratti c'è una certa ripetitività (le visite ai musei con Olvido, le riflessioni di lei sul rapporto pittura-fotografia, il lavoro al murales).
Nel complesso resta una lettura valida sia per ricordare quanti conflitti abbiano continuato ad insanguinare il mondo nel secondo Novecento sia per riflettere sul ruolo e sulla presenza degli inviati di guerra.
Per tutto il romanzo ci si chiede se il murales sia per Falques una fredda summa degli orrori bellici cui ha assisitito, se sia una forma di espiazione e di riscatto, se sia un modo, invece, per prepararsi a morire. Forse la risposta comprende un po' tutto ed è nascosta tra le onde che lo avvolgono nella nuotata mattutina con cui si apre e si chiude il romanzo.

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— Aug 11, 2011 | Add your feedback
- L'inferno sono gli altri (59)
- By Silvia Giralucci
- Finished on Jul 23, 2011
  
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L'inferno sono gli altri

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Padova e gli anni Settanta

"Romito infame": quante volte questa scritta è apparsa sotto i miei occhi di adolescente nella cittadina della bassa padovana dove frequentavo le superiori e non l'ho capita. A dire il vero, allora non mi chiedevo neppure che significasse: faceva parte dello scenario su cui mi muovevo, inconsapevole ... (continue)

"Romito infame": quante volte questa scritta è apparsa sotto i miei occhi di adolescente nella cittadina della bassa padovana dove frequentavo le superiori e non l'ho capita. A dire il vero, allora non mi chiedevo neppure che significasse: faceva parte dello scenario su cui mi muovevo, inconsapevole di cosa si agitasse nel capoluogo vicino.
Padova era, a detta dei miei, una città da cui stare alla larga, soprattutto per condurre gli studi; e anche in periferia era meglio evitare le scuole statali: scioperi, disordini, atmosfere poco rassicuranti o addirittura intimidatorie erano sempre in agguato.
Il libro di Silvia Giralucci ha aperto molti squarci di quel passato e mi ha permesso di capire meglio la fisionomia di questa città per me così vicina eppure così lontana, almeno negli anni della giovinezza.
Ho potuto conoscere meglio la natura della famigerata "Galassia Negri" e della discussa facoltà di Scienze Politiche, tutte cose note ma mai approfondite; ho compreso il senso di quelle scritte contro Romito che, come Sabino Rossa, aveva deciso di distinguere l'attivismo politico di sinistra dall'azione eversiva e violenta; ho intuito la difficoltà delle indagini e delle operazioni di polizia condotte da Calogero.
Credo di aver capito l'ansia di cambiamento radicale che ha accomunato tanto giovani in quegli anni, che li ha spinti a spendere energie in interminabili discussioni, in confronti radicali, in scelte controcorrente: di certo non ho compreso la scelta violenta che molti erano disposti a fare per sè o a condividere nei compagni di lotta, schermendosi poi con un comodo "Ma io non ho mai sparato/ non ho mai aggredito/ non ho mai colpito". Non posso capire come ancora oggi possano dire che quella è stata la stagione più felice/esaltante della loro vita, separando se stessi e i loro entusiasmi dai frutti drammatici e tragici che quella stagione ha dato.
Come rileva l'autrice del libro, sembra proprio di non poter trovare un chiarimento, una mediazione, un atto di conciliazione tra le voci che si contrappongono sulla ricostruzione di quegli anni: è come se ciascuno chiamasse chi scrive e chi legge a fare un atto di fede in quello che ti dirà.
Ma, nel corso della lettura vorace del libro, è evidente che l'autrice ha già ben chiaro da che parte far pendere la sua bilancia e il suo "atto di fede" (sempre lucida e razionale, ma non del tutto imparziale): sul suo piatto pesa la sua infanzia dolente, la sua giovinezza passata tra le aule dei tribunali, la sua coscienza di giornalista e donna matura in cerca della Padova in cui suo padre viveva e militava come missino. Pesano anche la consapevolezza che l'omicidio di suo padre è stato a lungo considerato "di serie B", che la sua città non ha mai veramente fatto i conti con gli anni dell'eversione e che, comunque, vivere nell'odio e nel rancore non paga.
La Giralucci riesce così a districarsi in una ragnatela di testimonianze e di reticenze per comporre un mosaico tutt'altro che delineato e definitivo ma esaustivo ed interessante per chi, come me, ha solo pochi anni più dell'autrice e vorrebbe capire cos'è stata Padova, cosa è stata l'Italia in quegli anni di sangue e terrore.

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— Aug 30, 2011 | 2 feedbacks

- Il gabbiano (342)
- By Sándor Márai
- Finished on Jul 27, 2011
  
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Il gabbiano

Troppo cerebrale

Pur essendo uno dei miei autori preferiti, Marai non dà il meglio di sè in questa ultima pubblicazione di Adelphi, "Il gabbiano", scritto nel 1943.
Gli ingredienti della storia sono quelli che lo caratterizzano di solito:un triangolo amoroso, il senso di mistero che avvolge almeno uno dei personag ... (continue)

Pur essendo uno dei miei autori preferiti, Marai non dà il meglio di sè in questa ultima pubblicazione di Adelphi, "Il gabbiano", scritto nel 1943.
Gli ingredienti della storia sono quelli che lo caratterizzano di solito:un triangolo amoroso, il senso di mistero che avvolge almeno uno dei personaggi, la sensazione di essere di fronte ad un bivio decisivo della propria vita per il protagonista, l'aria di decadenza mitteleuropea che si respira, la straordinaria capacità di scavo interiore dei personaggi. Ma stavolta incappa in una eccessiva cerebralità: i due personaggi protagonisti si incontrano per un'unica giornata, peraltro decisiva per le sorti d'Europa in quanto si è alla vigilia del II conflitto mondiale. Si annusano, curiosi: lui, in particolare, è stupefatto per la somiglianza tra la giovane donna materializzatasi nel suo ufficio, dal suggestivo nome Unica Onda, e la donna amata in silenzio per lungo tempo: costei, a sua volta, si è suicidata per un amore non corrisposto.
I due parlano a lungo dopo la richiesta di permesso di soggiorno avanzata da lei nel suo ufficio, passeggiano lungo le via di una Budapest intirizzita dal gelo invernale e tuttavia solcata da stormi di gabbiani migrati dal freddo nord, dalla terra di lei, finlandese, in cerca di un clima più favorevole. L'incontro si protrae la sera, a teatro, e poi nella lunga notte di colloquio che avviene a casa di lui. Chi è veramente Unica Onda? E cosa vuole il funzionario ungherese giunto a questo punto della sua vita, quando pensa di essere l'unico a sapere che il mondo è nuovamente sul baratro della guerra? Il finale è aperto, ma non è questo a lasciare insoddisfatti, quanto piuttosto la sensazione che spesso i due, in quel lungo colloquio, non stiano uscendo dalla loro solitudine esistenziale e che il loro raffinato elucubrare sia fine a se stesso.

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— Aug 5, 2011 | Add your feedback
- Sedie Vuote (35)
- Gli anni di piombo: dalla parte delle vittime
- Finished on Aug 9, 2012
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- Vajont: quelli del dopo (457)
- By Mauro Corona
- Finished in 2006
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- La mite (867)
- By Fedor M. Dostoevskij
- Finished in Sep 2000
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- Il responsabile delle risorse umane (1670)
- Passione in tre atti
- By Abraham Yehoshua
- Finished on Jan 2, 2011
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