Nessuno2001 Male, 32. Italy

"They say Kubrick had no personal life, but that's ridiculous. It would be more correct to say that he had no professional life, since everything he did was personally done." Lo scrittore di Dispacci e collaboratore, assieme ad Hasford, alla sceneggiatura di Full Metal Jacket, racconta la sua amicizia decennale con Kubrick in un libro sincero e, contrariamente all'operazione di Frederic Raphael, senza autocompiacimenti. Nel capitolo dedicato a Eyes Wide Shut, acutamente recensito, Herr svela la proposta fattagli da Kubrick per migliorare i dialoghi del film e per scrivere un articolo ufficiale sul backstage del film per la rivista Vanity Fair, in modo da sfatare i pettegolezzi sorti su Internet e sui quotidiani. Completano lo scritto alcune foto in bianco e nero di Kubrick, di cui una inedita dal set di Killer's Kiss, scattata da Alexander Singer.

Un considerevole lavoro di ricerca organizzato per nomi in ordine alfabetico: informazioni su tutte le persone che hanno collaborato con Kubrick (biografia, altri film, dichiarazioni, ecc.), sui temi ricorrenti nelle sue opere (antimilitarismo, doppio, ecc.), sulle innovazioni tecniche usate (front-projection, steadicam, ecc.) e sui film diretti. Compilato in collaborazione con Katherina Kubrick Hobbs e la Kubrick Estate. Arricchito da una prefazione di Anthony Frewin e una nota conclusiva di Leon Vitali, presenta numerose fotografie per la maggior parte inedite, tratte dagli archivi Kubrick.

Michel Chion, studioso di cinema francese che aveva già scritto un buon saggio sul 2001 di Kubrick, si cimenta con l'ultimo capolavoro del regista. Una serie di agili capitoletti introdotti da citazioni dal film cercano di porre l'attenzione del lettore su particolari facilmente trascurabili ma che si rivelano illuminanti per comprendere la complessità dell'opera. L'aspetto maggiormente positivo del libro sta appunto nella capacità di Chion di illustrare l'universo chiuso e autoreferenziale del film, permettendo di indagare sui suoi innumerevoli significati. Purtroppo il risultato si fa più debole quando Chion attacca a questi dettagli rivelatori le sue teorie interpretative, che a volte suonano un po' troppo azzardate. Ma la conoscenza del cinema dell'autore e la sua passione per Kubrick rendono comunque la lettura interessante e a tratti rivelatrice.

Professore di storia allo Albion College del Michigan, Cocks cerca di dimostrare come il dramma dell'Olocausto sia al centro della poetica kubrickiana e tenta di individuare riferimenti alla più grande tragedia del '900 in tutti i suoi film. L'enorme mole di ricerca, che comprende gli archivi cinematografici americani, innumerevoli film e libri sul tema dell'Olocausto, affiancata a conversazioni condotte con i familiari e i collaboratori di Kubrick, risulta tuttavia separata dalla tesi fondante del libro, che alla fine non è convincente. L'autore fa infatti affidamento più a sporadici indizi, alla numerologia e a vaghi riferimenti ad altre opere che Kubrick avrebbe citato nei suoi film che a una forte analisi critica. Se resta indubbio l'interesse di Kubrick per la storia tedesca, documentato da molti collaboratori tra cui Michael Herr nel suo libro Kubrick e per certi versi è plausibile un sottotesto storico europeo in Shining, risultano forzati i tentativi di spiegare i riferimenti all'Olocausto che dovrebbero essere presenti in tutti i film, inclusi quelli degli anni '50 e '60 e i progetti non completati. Una recensione più approfondita è presente su http://www.archiviokubrick.it/ak/blog/2006/01/wolf-at-door.html

Un secondo libro curato da Crone dedicato alla carriera di Kubrick fotografo. Questo volume, splendidamente stampato e rilegato dalla Phaidon, raccoglie una selezione di fotografie stampate dai negativi originali ritrovati dall'autore negli archivi della rivista LOOK; le foto presenti non sono quindi quelle pubblicate dalla rivista ma scatti alternativi. Il libro è infatti più interessato a ricollocare Kubrick nei ranghi dei maggiori fotografi della prima metà del secolo scorso piuttosto che essere un lavoro di ricerca e documentazione sugli anni giovanili del regista.

Un ampio dossier che racconta tutti gli aspetti del film: la trama e le reazioni critiche, ma soprattutto la collaborazione tra Kubrick e Clarke, il design delle astronavi (con eccellenti riproduzioni dei bozzetti preparatori con le varie strategie esplorate), la creazione degli effetti ottici, le riprese delle sequenze nella preistoria, la costruzione della centrifuga e un profilo su Kubrick. Un imponente apparato iconografico con stampe di ottima qualità completa l'avvincente racconto della genesi del film. Con una nota di A. C. Clarke.

Praticamente impaginato, pubblicato e distribuito in proprio, tanto che ogni copia reperibile è autografata dall'autore, il libro è suddiviso in due parti, i capitoli dispari dedicati a 2001: Odissea nello Spazio e i pari alle altre vicissitudini di Lockwood (telefilm, altri film, miracoli vari). Scritto con stile sciatto e con il solo scopo di esaltare le proprie imprese e i valori perseguti durante la propria vita (fondamentalmente i soldi e le donne), il libro offre uno sguardo imbarazzante sulla personalità dell'attore: era lui il più fico sul set, quello che si faceva più donne, quello che risolveva più alla svelta i quesiti matematico-logici implicati nella sceneggiatura, quello che suggeriva a Kubrick come far funzionare le scene (una su tutte, l'idea di HAL che legge le labbra degli astronauti è un suo colpo di genio), ecc. Introduzione di Keir Dullea, l'astronauta David Bowman.

Il diario della lavorazione di Full Metal Jacket dagli occhi del suo attore protagonista. Modine racconta la sua esperienza sul set in stile sceneggiatura, con dialoghi e stacchi di montaggio da un episodio all'altro. Bellissime le fotografie scattate a Beckton e durante le prove. Il libro è in edizione limitata di 20.000 copie e ha una copertina in metallo lucido, un "full metal jacket".