Rougelle Female, 19, Single. Italy

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  • La straniera (1396)
  • The Outlander Series 1
  • By Diana Gabaldon
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  • Alice's Adventures in Wonderland (2060)
  • By Lewis Carroll
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  • Una giornata (295)
  • I grandi della narrativa, 13
  • By Luigi Pirandello
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  • Tutte le opere (150)
  • Il ritratto di Dorian Gray - Racconti e fiabe - Teatro - Poesie e poesie in prosa - De profundis e d…
  • By Oscar Wilde
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  Tutte le opere

  
  In progress...
  - Il ritratto di Dorian Gray *****
  - L'importanza di essere onesto *****
  - Un marito ideale **** e mezza
  - De Profundis **** e mezza

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  — Sep 5, 2011 | Add your feedback

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  • La fata carabina (15140)
  • By Daniel Pennac
  • Finished on Jan 19, 2012
    
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  • I Promessi sposi (13324)
  • Ediz. integrale
  • By Alessandro Manzoni
  • Finished on Jan 11, 2012
    
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  I Promessi sposi

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  Quando in seconda liceo apri la tua edizione integrale dei Promessi Sposi, in classe, la prima cosa che pensi già soltanto leggendo Quel ramo del lago di Como è: che palle!
  Quando al primo anno di università apri la stessa edizione integrale dei Promessi Sposi, in camera tua, la prima cosa ch ... (continue)

  Quando in seconda liceo apri la tua edizione integrale dei Promessi Sposi, in classe, la prima cosa che pensi già soltanto leggendo Quel ramo del lago di Como è: che palle!
  Quando al primo anno di università apri la stessa edizione integrale dei Promessi Sposi, in camera tua, la prima cosa che pensi già soltanto leggendo L'Historia si può veramente deffinire (che sì, è così che inizia l'introduzione che nessuno mai si fila) è: che palle!
  Poi però, siccome gli anni son passati, i tempi e la testa cambiati, pensi: va be', giacché devo leggerlo per forza, che un esame non è un'interrogazione, almeno proviamo a considerarlo come un qualsiasi romanzo letto per svago. Perché in fondo è per quello che Manzoni l'ha scritto, no? Che colpa ne ha, lui, se poi ce l'hanno messo come lettura obbligatoria nelle scuole, nei secoli dei secoli amen?
  Così ti sforzi di procedere, di leggere, irritandoti di dover sbirciare sempre nelle note a piè pagina, che a leggerle poi sembrano scritte per deficienti - e in effetti a quindici anni lo si è.
  Don Abbondio, i bravi, Perpetua, Renzo, Lucia, Agnese (ah, Agnese si chiamava la madre di Lucia! te n'eri dimenticata), Don Rodrigo, Azzecca-garbugli, Fra Cristoforo, la monaca di Monza... tutta gente conosciuta, tutte storie già sentite. Sì, Manzoni ha un modo di scrivere tutto sommato ironico, simpatico quando non si dilunga troppo, però... niente di che. Noiosetto.
  Fin quando arriva un momento in cui, inspiegabilmente, ti ritrovi ad esclamare: "E ma che sfiga!". Ti chiedi che succederà adesso, ti chiedi perché Renzo non si è fatto gli affari suoi, lì a Milano, o perché quel Don Rodrigo non possa, che so, cadere da cavallo e morire, o perché quella Lucia sia così inutile, che sa solo abbassare lo sguardo e arrossire e piangere e ripetere che Dio vuole così; ti rassereni nel conoscere il cardinale Federigo, ti emozioni alla conversione dell'innominato, continui a dare dell'inutile a Lucia, ridi di Don Abbondio, Donna Prassede e Don Ferrante, ti agiti, ti sdegni e ti impietosisci alla vista della peste a Milano, ti commuovi per la madre di Cecilia, per Fra Cristoforo, provi un certo piacere nel sapere che Don Rodrigo s'è preso la peste e poi te ne dispiaci, ché in fondo anche lui è un uomo; Lucia ti sembra sempre più inutile però ti sei affezionata alla sua dolce inutilità, tanto che ti fa piacere trovarla viva nel lazzaretto, e pensi che Renzo invece sta diventando proprio in gamba. E poi finalmente questi si sposano, e perfino nel lieto fine Manzoni ti ficca il realismo, facendoti capire che comunque non saranno tutte rose e fiori - e lo stimi ancora di più, quest'autore che di tanto in tanto dice la sua opinione e che, seppur a volte ti sembri troppo pignolo e fissato con i fatti storici, hai imparato ad ascoltare, perché effettivamente è saggio. Uno che sa quel che dice, il vecchio Alessandro. E sì, non ci voleva molto a capire che lo fosse, anzi, è quello che ripetono sempre tutti dalla fine dell'Ottocento - ma rendersene conto da soli, questa sì che è una piacevole scoperta. Ti vien perfino da imitar un po' quel suo modo di scrivere, che grazie a lui hai pure imparato cos'è un anacoluto o un discorso indiretto libero o una costruzione paratattica o un polisindeto, che per l'appunto è una frase caratterizzata da ripetute congiunzioni. Ti vien perfino da usare insulti come tanghero, canaglia, masnadiero, birbante, barone, baggiano: originali, di questi tempi, no?

  Insomma, mi è piaciuto. Ammetto che la lettura è stata un po' sofferta, perché in certi capitoli prettamente storici ci si annoia un po' e l'italiano manzoniano non sempre facilita l'immediata comprensione dei fatti. Ma ne vale la pena.
  Bisogna solo vincere la naturale repulsione per questo romanzo, retaggio del quindicenne che si è stati.

  Se volete che Manzoni venga amato, toglietelo dalle scuole. Oppure fateci un nuovo film con qualche bonazzo di turno nel ruolo di Renzo. Funziona sempre.

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  — Jan 12, 2012 | 3 feedbacks

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  • Il grande Gatsby (11963)
  • I grandi della narrativa, 11
  • By Francis Scott Fitzgerald
  • Finished on Oct 21, 2011
    
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  Il grande Gatsby

  2 people find this helpful

  

  Il grande Gatsby credo abbia uno degli incipit più accattivanti della storia letteraria. Cattura all'istante, promettendo un libro altrettanto interessante e illuminante.
  E' stata, purtroppo, una mezza fregatura.
  E' indubbio che Fitzgerald abbia talento e maestria, sa quel che dice e la sua prosa è ... (continue)

  Il grande Gatsby credo abbia uno degli incipit più accattivanti della storia letteraria. Cattura all'istante, promettendo un libro altrettanto interessante e illuminante.
  E' stata, purtroppo, una mezza fregatura.
  E' indubbio che Fitzgerald abbia talento e maestria, sa quel che dice e la sua prosa è elegante, bella - ma è noioso. In più parti, il mio interesse è calato sotto lo zero e ho continuato a leggere delle feste della borghesia americana del primo Novecento e delle scappatelle di quel tale Buchanan per pura inerzia. Il narratore, Nick, è un tipo in gamba e simpatico, un attento osservatore del mondo dal quale si ritrova circondato, sfarzoso e al tempo stesso povero di veri sentimenti. Ma è la storia in sé a non avermi suscitato un grande interesse, in alcuni capitoli - forse era qualcosa di voluto? Forse voleva proprio mettere in luce la piattezza di quell'ambiente?
  In ogni caso, gli altri personaggi mi sono apparsi tutti irrimediabilmente odiosi. E per quanto riguarda Jay Gatsby, il trentenne fil rouge della storia che incarna il sogno americano, non saprei se definirlo davvero "grande". In più punti ho sperato che il titolo del libro fosse ironico.
  Ma poi la fine, di Gatsby e del libro, mi ha lasciato un senso di amaro e di vuoto. Un po' mi sono ricreduta sul suo conto, e su quello del romanzo.
  Ma soltanto un po'.
  Ho la netta sensazione che mi manchi ancora qualcosa per poterlo apprezzare veramente. O forse la verità è che mi sembra un libro d'élite, di quelli che le "grandi menti" osannano e tu, invece, povero mortale lettore - per giunta giovane -, quasi ti vergogni di dire che tutta 'sta bellezza mica ce la vedi.

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  — Oct 21, 2011 | Add your feedback

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  • Le notti bianche (8041)
  • By Fedor M. Dostoevskij
  • Finished on Aug 4, 2011
    
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  • Cuore di tenebra (9381)
  • By Joseph Conrad
  • Finished on Jul 18, 2011
    
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  Cuore di tenebra

  

  Durante la lettura delle prime 100 pagine, avevo un'unica domanda a risuonarmi nella testa: ma quando cacchio si vede questo maledetto Mister Kurtz?
  Due parti del libro sono infatti occupate dal lungo, rocambolesco e oscuro viaggio nel cuore dell'Africa nera che porterà Marlow ad incontrare t ... (continue)

  Durante la lettura delle prime 100 pagine, avevo un'unica domanda a risuonarmi nella testa: ma quando cacchio si vede questo maledetto Mister Kurtz?
  Due parti del libro sono infatti occupate dal lungo, rocambolesco e oscuro viaggio nel cuore dell'Africa nera che porterà Marlow ad incontrare tale Kurtz, "uomo notevole" che tutti osannano, lodano e adorano come un dio, perfino.
  Non che Marlow non sia un eccellente oratore - Conrad attraverso di lui descrive magistralmente ambienti, coloni, indigeni, vita di bordo e aberrazioni del colonialismo -, ma davvero, si fa una fatica incredibile a seguirlo, tanto che di tutta la traversata ricordo solo: tenebre, tabacco inglese, avorio, Kurtz, tenebre, pellegrini, battello, fucili Winchester, tenebre, avorio, stazione, Kurtz, battello, cannibali, fiume, tronchi, selvaggi, avorio, Kurtz, frecce, spari, urla, sangue, stazione, tenebre, Kurtz e ancora Kurtz. Più qualche frase o intero paragrafo che mi ha colpita particolarmente, piccole oasi di sensatezza e verità in tutto questo trambusto di immagini fugaci e allusioni, metafore e tenebre, onnipresenti tenebre tenebrose nel cuore di un'immensa tenebra. (Va bene che il titolo è Cuore di tenebra, però non so quante volte mi sono ritrovata a leggere "tenebre", "tenebroso", "cuore delle tenebre")
  Ma va bene, se questo è il prezzo che bisogna pagare per conoscere questo onnipotente Mister Kurtz, paghiamolo pure. Tutti ne parlano in maniera così reverenziale, tutti ne tessono le lodi, tutti lo presentano come un oratore grandioso, carismatico, autoritario, un uomo dall'intelligenza staordinaria, forse senza scrupoli, forse anche corrotto, ma assolutamente notevole, capace, ammaliatore. Un essere soprannaturale. Dunque ci si aspetta che una volta arrivati alla sua stramaledetta stazione, Mister Kurtz faccia come minimo un monologo di 40 pagine in cui dia sfoggio di tutta la sua retorica, di tutte le sue conoscenze, di tutta la sua corruzione ma anche di tutta la sua genialità. Esattamente come Marlow, l'obiettivo del lettore è quello di arrivare da questo Kurtz e sentirlo parlare, ascoltare le rivelazioni che ha da fare sulla vita, sulla morte, sul lato oscuro di ognuno di noi.
  Invece fuffa.
  Kurtz è in fin di vita, ridotto ad uno spettro. Ucciso dalla sua stessa sete di potere. Ucciso dalla consapevolezza della sua natura, della sua anima corrotta - una sorta di Dorian Gray. L'incontro con questo personaggio non porta a nessuna grande rivelazione, ma anzi: non fa che aggiungere interrogativi e misteri, in un'atmosfera di pesante e oscura angoscia. Un'atmosfera tenebrosa, appunto.
  Il significato stesso del libro appare avvolto dalle tenebre, nelle quali sembra di scorgere qualcosa, ma non si è del tutto sicuri di cosa si tratti.
  Per certi versi, mi ha fatto pensare a The Rime of the Ancient Mariner di Coleridge.

  Non saprei dire se è bello o meno.
  E' tenebroso, questo è sicuro.

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  — Jul 19, 2011 | Add your feedback

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  • Martin Eden (2372)
  • By Jack London
  • Finished on Jul 6, 2011
    
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  Martin Eden

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  La mia nuova Bibbia.
  Con questo, penso di aver già detto tutto.

  Non riuscirei mai a fare una recensione anche solo vagamente imparziale di questo libro. Sì, qualche difetto lo ha, l'ho notato; ma è legato per lo più alla personalità di Martin Eden, che da rozzo marinaio diventa scrittore di success ... (continue)

  La mia nuova Bibbia.
  Con questo, penso di aver già detto tutto.

  Non riuscirei mai a fare una recensione anche solo vagamente imparziale di questo libro. Sì, qualche difetto lo ha, l'ho notato; ma è legato per lo più alla personalità di Martin Eden, che da rozzo marinaio diventa scrittore di successo (e di spessore) contando interamente sulle sue forze, sulla sua straordinaria intelligenza e sulla sua volontà di ferro. Martin è un Individualista, vuole la fama, vuole il successo, vuole elevarsi sopra la massa e persegue questo suo obiettivo con una determinazione e un idealismo che a volte risultano quasi fastidiosi. Nelle sue parole c'è quasi sempre una malcelata vanità e il suo modo di parlare, descrivere le sue sensazioni e idealizzare l'amore e la bellezza è quasi esagerato, artificioso.
  Ma è Martin. E' fatto così. Ed è impossibile non amarlo, non essere dalla sua parte. Non sentirsi come lui.
  E' proprio questo il punto: io mi sono rivista in Martin troppo spesso per poter davvero esprimere un parere lucido e imparziale su questo romanzo.
  Credo infatti che sia di quei libri che o ti cambiano la vita o ti lasciano del tutto indifferente, senza vie di mezzo.
  Certo, scritto bene, è scritto bene. Alcune parti forse sono troppo frettolose, ma la poesia dello stile di London è innegabile. E' oggettiva.
  Eppure credo che per amare davvero Martin Eden bisogna necessariamente sentirsi come lui, almeno un po'.
  Bisogna aver condotto sempre una vita mentale segreta agli altri, aver sempre avuto una smisurata sete di sapere che andasse oltre il sapere spicciolo insegnato nelle scuole, bisogna aver sempre amato scrivere e, perché no, essersi sempre creduti intimamente capaci di farlo bene. Si deve amare la cultura, la scienza, ma soprattutto la filosofia e la letteratura, argomenti principali di quasi ogni discussione intellettuale tra i vari personaggi, e i viaggi, sia mentali che fisici. Bisogna essere interessati alla politica, o almeno alla società. E forse bisogna avere già delle proprie idee al riguardo, per scoprire poi che in parte sono anche quelle di Martin. Tanto meglio se al tutto si aggiunge una forte voglia di emergere e/o una crescente insofferenza per quella che viene definita "alta società".
  Martin Eden è un romanzo di formazione.
  Ma non tanto per il protagonista, che verrà infine schiacciato e sopraffatto dalla consapevolezza che ha acquisito, sprofondando in un mare di amara e vuota disillusione una volta scoperta la vera faccia della fama e di quest'alta società; quanto per il lettore. Martin Eden/Jack London alla fine del romanzo l'avrà abbondantemente educato, migliorando sia la sua consapevolezza della vita, sia le sue effettive conoscenze pratiche, filosofiche e letterarie.

  "Questo era tutto ciò che sapeva: che era sprofondato nell'oscurità e, nell'istante in cui lo seppe, smise di sapere".
  Proprio in quel momento, nel momento in cui Martin smette di sapere, comincia il sapere del lettore.

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  — Jul 6, 2011 | Add your feedback

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  • Un ragazzo (6472)
  • By Nick Hornby
  • Finished on Apr 19, 2011
    
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  • Accabadora (5726)
  • By Michela Murgia
  • Finished on Mar 9, 2011
    
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  Accabadora

  4 people find this helpful

  Colei che finisce (ingiustamente) criticata

  Bello.
  Scritto in un linguaggio perfettamente in equilibrio tra la scorrevolezza e la cura, leggero ma al tempo stesso arricchito di metafore e immagini efficaci, Accabadora è intenso, suggestivo e breve quel tanto giusto da leggerlo d'un fiato.
  Ma soprattutto, sono belli i personaggi di Bonaria Urr ... (continue)

  Bello.
  Scritto in un linguaggio perfettamente in equilibrio tra la scorrevolezza e la cura, leggero ma al tempo stesso arricchito di metafore e immagini efficaci, Accabadora è intenso, suggestivo e breve quel tanto giusto da leggerlo d'un fiato.
  Ma soprattutto, sono belli i personaggi di Bonaria Urrai e di Maria Listru. Della prima, figura cardine del libro piuttosto controversa, rimarranno impresse le sue perle di saggezza oserei dire nuragica e la religiosa dignità con la quale assolve il suo dovere di ultima madre; della seconda, che crescerà pagina dopo pagina, ci si sentirà addosso la stessa intelligenza moderna e forse anche la stessa moralità.
  Si crescerà con lei; e se dapprima certe usanze sembreranno barbare, alla fine s'imparerà che non bisogna mai dire: di quest'acqua io ne ne bevo, perché ci si potrebbe trovare nella tinozza senza manco sapere come ci si è entrati.
  Forse per me è stato più facile apprezzarlo, chissà. Mi è stato sicuramente più facile ritrovarmi a camminare per quelle strade strette e in mezzo a quelle case tutte vicine tra loro, sentirmi addosso gli occhi del paesino, respirare quegli odori, avere in bocca il sapore dei Gueffus, vedere le signore anziane vestite di nero; eppure ho l'impressione che chiunque potrebbe, aprendo queste 164 pagine.
  C'è effettivamente gran parte della Sardegna più conservatrice, là dentro.
  Però. C'è un però.
  Io sono sarda, per l'appunto.
  E non avevo mai sentito parlare di questa figura semi leggendaria dell'Accabadora.
  Non è un fatto da attribuirsi soltanto alla mia giovane età, perché neppure i miei genitori ne erano a conoscenza e molto probabilmente nemmeno i miei nonni - se solo fossero qua a confermarlo.
  Il fatto è che di queste accabadoras non si hanno delle tracce tangibili e qualora ci siano, rimangono circoscritte entro limitate zone dell'interno. Non è dunque una tradizione propria di tutta la Sardegna e anzi, per quanto mi riguarda chiamarla "tradizione" mi sembra anche azzardato.
  Con questo non voglio prendere le distanze da questa figura come se fosse qualcosa di sbagliato; è certamente una figura inquietante e discutibile, ma personalmente non mi ritengo contro l'eutanasia, dunque non ne rimango scandalizzata.
  Tuttavia, alcune persone che conosco (leggi: mio padre) si sono sentite offese da questo libro, a nome di tutta la Sardegna.
  La motivazione è che, come praticamente tutti i libri e film qui ambientati, Michela Murgia darebbe la solita immagine della Sardegna retrograda, superstiziosa, medievale e per certi versi barbara.
  Io non condivido appieno questo pensiero, visto anche il personaggio di Maria che aiuta a capire meglio, proprio grazie al suo rifiuto verso certe usanze e credenze, la realtà e il contesto descritti. Eppure, leggendo qua e là su anobii e altrove, ho notato che in molti sono convinti di aver trovato qua dentro la Sardegna autentica, nonostante l'autrice non mi pare abbia mai avanzato delle pretese storico-antropologiche al riguardo.
  Ci tenevo dunque a precisare questo piccolo dettaglio dell'accabadora sconosciuta ai più, così come mi sento in dovere di dirvi di tenere bene a mente che il libro è ambientato negli anni Cinquanta, precisamente in un paesino sperduto (credo il nome sia inventato, ma Soreni è emblematico di tutti i paesini sperduti della Sardegna).
  Per dire, io non vado a spostare muretti di confine tra una casa e l'altra mettendo dentro al cemento un cagnolino morto come fattura, eh. (e no, non mi sposto su un asino, né vivo in un nuraghe, né so dire solo eja e ajò)
  Non nego che in Sardegna persistano ancora certe mentalità e certe usanze; solo che coesistono con altre realtà e mentalità (e città, non solo paesini) decisamente più moderne. La Sardegna è unica proprio per la sua molteplicità di contesti; è fuori dal tempo proprio per la convivenza, spesso difficile, di moderno e antico, tecnologico e nuragico.
  Se Bonaria vi dice di non dire mai: di quest'acqua io non ne bevo, io vi dico di non fare mai di tutta l'erba un fascio, né di incolpare i figli del passato dei padri.
  A mio padre e a quelli come lui dico invece di non prendersela con la brava Michela Murgia, ché per una volta c'è un'autrice che si merita il premio che ha vinto.

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  — Mar 12, 2011 | Add your feedback

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  • Girl with a Pearl Earring (793)
  • By Tracy Chevalier
  • Finished on Jan 20, 2011
    
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  Girl with a Pearl Earring

  

  Aggraziato. Elegante. Evocativo. Affascinante.
  Questi sono i primi aggettivi che mi vengono in mente se penso a Girl with a pearl earring. Non "bellissimo", non "meraviglioso", non "amazing" o "outstanding". Non penso nemmeno a definirlo un "capolavoro".
  La bellezza di questo libro è molto meno ecla ... (continue)

  Aggraziato. Elegante. Evocativo. Affascinante.
  Questi sono i primi aggettivi che mi vengono in mente se penso a Girl with a pearl earring. Non "bellissimo", non "meraviglioso", non "amazing" o "outstanding". Non penso nemmeno a definirlo un "capolavoro".
  La bellezza di questo libro è molto meno eclatante.
  La storia non è poi questa grande vicenda appassionante e il linguaggio è semplice, davvero niente di speciale. Il ritmo è lento, le descrizioni concise, i dialoghi non particolarmente brillanti, le osservazioni non così argute e rivelatrici.
  Ma è bello entrare con la discrezione di Griet, la protagonista, nella vita del pittore Vermeer. E' bello alzarsi la mattina presto per pulire con particolare attenzione il suo studio, sbirciando i suoi quadri in corso d'opera; è emozionante salire di soppiatto le scale che portano all'attico, per preparare di nascosto i colori che poi lui userà; è affascinante vederlo dipingere, capire da dove nascano le sue idee, sapere come procede nel portare un'opera a compimento.
  La bellezza di questo libro gravita tutta intorno alla figura di questo pittore schivo dallo sguardo imperscrutabile; è tutta racchiusa nella passione inespressa tra lui e la giovane domestica Griet. Fino all'ultima pagina, non si fa altro che aspettare che questa divampi. Qualsiasi piccola cosa lascia il respiro sospeso: un gesto inatteso, uno sguardo, una frase che sembra alludere a... "succederà adesso?", ci si chiede.
  Non succederà mai.
  Per ciò dico che la bellezza di questo libro è più discreta -- discreta come Griet, discreta come l'ammirazione che lei e il pittore provano l'uno verso l'altro.
  L'unico vero merito della scrittrice, devo ammetterlo, è quello di aver ricostruito così perfettamente (e minuziosamente) la vita a Delft e in casa Vermeer nel 1600, che ci si dimentica che sia un romanzo e ci si convince che sì, dev'essere proprio andata così.

  Consigliato a chi ama l'arte e, ovviamente, i quadri di Vermeer.

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  — Jan 28, 2011 | Add your feedback

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  • La Ballata del vecchio marinaio (897)
  • e altre poesie
  • By Samuel Taylor Coleridge
  • Finished on Jan 3, 2011
    
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  La Ballata del vecchio marinaio

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  La Ballata del vecchio Marinaio è bella da far venire i brividi. Forse una delle più emozionanti ballate mai scritte, con quella sua atmosfera surreale, cupa, demoniaca. Così come il Marinaio ammalia coi suoi occhi sfavillanti, Coleridge ammalia con le sue parole. Marinaio e poesia sem ... (continue)

  La Ballata del vecchio Marinaio è bella da far venire i brividi. Forse una delle più emozionanti ballate mai scritte, con quella sua atmosfera surreale, cupa, demoniaca. Così come il Marinaio ammalia coi suoi occhi sfavillanti, Coleridge ammalia con le sue parole. Marinaio e poesia sembrano fatti della stessa sostanza incantata, come se un sogno si fosse semplicemente impresso su un foglio. Ovviamente, questa magia svanisce quasi del tutto una volta tradotta in italiano. Ma se si ha l'occasione, come è capitata a me, di sentirla recitata in inglese... ci si accorgerà che è musica. Una splendida musica struggente e malinconica, a tratti angosciante. Solo così è possibile rendersi conto dell'effettiva potenza delle parole scelte da Coleridge: anche se a sentirla in inglese il significato letterale può sfuggire, è comunque chiarissimo il senso di angoscia, malinconia e mistero trasmesso dalla musicalità del componimento. Magistrale, direi.
  Christabel non è ai livelli dell'ancient Mariner, tuttavia si respira ancora un'atmosfera inquietante e sinistra, resa ancora più intrigante dalla sessualità ambigua che pervade il poemetto. Leggetela di notte.
  Kubla Khan, lasciatemelo dire, è invece una boiata pazzesca. Parole che in inglese suonano bene, ma niente di più. Sarà che non apprezzo particolarmente poesie e storie troppo oniriche e totalmente nonsense, chissà. Ma davvero, non dice nulla, sembra solo un breve esercizio poetico.
  Love è carina. E' sempre onirica e un tantino nonsense in perfetto stile Coleridge, però è più dolce e significativa. Romantica, in tutti i sensi.
  Non mi intendo moltissimo di poesia, devo essere sincera - ma la bravura di Coleridge è innegabile, anche solo per la metrica perfetta e la melodia che ne vien fuori.

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  — Jan 3, 2011 | 1 feedback

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  • Il paradiso degli orchi (16997)
  • By Daniel Pennac
  • Finished on Dec 24, 2010
    
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  Il paradiso degli orchi

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  Ho lasciato il Grande Magazzino controvoglia. Ho chiuso la porta di casa Malaussène senza troppa convinzione. Avevo già intenzione di tornare. - Ben, allora ci vediamo al prossimo libro?
  Ma Benjamin già parlava al telefono con la Regina Zabo, così son dovuta tornare alla realtà tutta sola.
  Il guaio ... (continue)

  Ho lasciato il Grande Magazzino controvoglia. Ho chiuso la porta di casa Malaussène senza troppa convinzione. Avevo già intenzione di tornare. - Ben, allora ci vediamo al prossimo libro?
  Ma Benjamin già parlava al telefono con la Regina Zabo, così son dovuta tornare alla realtà tutta sola.
  Il guaio è che questo libro crea dipendenza. All'inizio è soltanto una gran confusione di nomi, colori, rapidi flash, metafore azzardate, dotto sarcasmo, improbabile ironia, personaggi da caricatura - poi ti piace.
  Non si capisce se la confusione pian piano si attenua o se tu stesso ad un certo punto diventi un lettore azzardato, dotto, improbabile e da caricatura; fatto sta che entri nel giro - e difficilmente ne esci.
  La colpa, più della storia in sé o del modo di scrivere di Pennac, è dei personaggi.
  Benjamin ti ruba il cuore col suo fascino buffo da pasticcione sognatore e, cosa ancora più fatale, non puoi che trovarlo esilarante e geniale per questo. Zia Julia puoi solo stimarla o invidiarla (tre giorni. Con Benjamin. Almeno trentasei volte!). Théo... Théo è semplicemente un mito, la regina del Grande Magazzino. Clara è un pochino inutile, sì, ma le regaleresti volentieri montagne di rullini per la sua macchina fotografica, da quanta tenerezza fa. Louna è assolutamente insulsa e un tantino stupida, ma è incinta, come non essere gentili con lei? Thérèse, quella specie di medium incompresa, ti fa pena perché tutti nel libro, come te, pensano che sia soltanto una povera pazza -- e invece ci azzecca sempre, oh. E che dire del Piccolo dagli occhialetti rosa, che al posto dei babbi disegna Orchi Natale? E Jérémy? Come non trovarlo adorabile quando fa scoppiare una bomba a scuola pur di aiutare Benjamin?
  E poi infine c'è lui: Julius. Il cane epilettico. Fedele compagno dalla lingua penzoloni e il corpo come imbalsamato.
  Una giostra di personaggi memorabili, ecco cos'è questo libro. Perfino quelli secondari, perfino i "cattivi", perfino il commissario Rabdomant, perfino il direttore Sainclair o la guardia Stojil.
  Personaggi che non puoi far a meno di seguire da una vicenda all'altra, impaziente di sapere come andrà a finire, di conoscere il colpevole.
  Perché un colpevole da trovare c'è. Chi sarà mai che periodicamente fa esplodere bombe nel Grande Magazzino dove Ben lavora, uccidendo una o due persone per volta?
  E perché lo fa?
  Un giallo spassosissimo.

  Adesso anche io da grande voglio fare il Capro Espiatorio.
  O, in alternativa, me ne sposerei volentieri uno.

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  — Jan 28, 2011 | 2 feedbacks

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