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Books (2013)

Libri Italia… Added (Newest) Title (A to Z) Title (Z to A) Rating (Highest) Rating (Lowest) Finished (Newest) Finished (Oldest) Published (Newest) Published (Oldest) Added (Newest) Added (Oldest)

- Geologia di un padre (86)
- By Valerio Magrelli
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- Rosso (40)
- By Uwe Timm
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- La macelleria degli amanti (3)
- By Gaetaño Bolán
- Finished on May 17, 2013
  
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La macelleria degli amanti

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TUTTO NELLA NOTTE

Un piccolo libro raro, una pepita trovata per caso, e per questo ancora più preziosa.
In un Cile che sembra senza tempo, ma il tempo è quello degli anni della dittatura che precedono il NO e i giorni dell'arcobaleno dell’ottimo film di Pablo Larrain sugli schermi in questi giorni (Pablo Larrain è ... (continue)

Un piccolo libro raro, una pepita trovata per caso, e per questo ancora più preziosa.
In un Cile che sembra senza tempo, ma il tempo è quello degli anni della dittatura che precedono il NO e i giorni dell'arcobaleno dell’ottimo film di Pablo Larrain sugli schermi in questi giorni (Pablo Larrain è un vero regista, tre film, uno più segnato dell’altro), è il tempo che seguì un 11 settembre di quaranta anni fa grigio come il piombo, in questo Cile la milizia regna e tempesta.
Eppure, in un angolo di questo grande paese, un bambino dallo sguardo più buio della notte, è nato senza conoscere sua madre, morta dandolo alla luce, ed è cresciuto tenero curioso affettuoso allegro; il padre Juan è il macellaio del posto, ha una capigliatura rigogliosa che cura più dei suoi coltelli, ama ballare il r&r, ma questo libro è un tango; Dolores è la maestra del piccolo Tom, sa insegnare altro oltre i libri, e sa insegnarlo anche agli adulti feriti dalla perdita come Juan.
Intorno a loro, eroi senza gloria, Chico, barbiere biblico, e un gruppo di gente che non s’arrende.
Perché la dittatura impera e tempesta, ma qualcosa si può fare, qualcosa va fatto, peccato che a fare qualcosa siano proprio Dolores e Juan e alla fine il piccolo Tom rimanga più solo.
Ma i suoi aeroplanini di carta, io credo, continueranno a cadere non lontani dai suoi piedi, è vero, ma è solo perché le ali sono appesantite dalla speranza e dalla tenacia del suo sguardo cieco.
Bolan esordì con questo racconto lungo, romanzo corto intenso e gravido d’emozione. Figlio di un cileno e di una francese, scrive nella lingua della madre.

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— May 18, 2013 | 1 feedback
- Contesa per un maialino italianissimo a San Salvario (12)
- By Amara Lakhous
- Finished on Apr 7, 2013
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- Dampyr vol.158 (20)
- Serata al Grand Guignol
- By Mauro Boselli, Alessio Fortunato
- Finished on May 6, 2013
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- Sterminate quelle bestie (45)
- By Sven Lindqvist
- Finished on May 17, 2013
  
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Sterminate quelle bestie

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LA REGOLA DELLA TENEBRA

Genocidio deriva dal greco geno, che significa ‘razza’ o ‘tribù’, con il derivato latino cidio, dal verbo caedere, che significa ‘uccisione’.
È una parola breve, ed era una parola nuova quando Raphael Lemkin, polacco, ebreo, avvocato esperto di diritto internazionale, studioso ... (continue)

Genocidio deriva dal greco geno, che significa ‘razza’ o ‘tribù’, con il derivato latino cidio, dal verbo caedere, che significa ‘uccisione’.
È una parola breve, ed era una parola nuova quando Raphael Lemkin, polacco, ebreo, avvocato esperto di diritto internazionale, studioso di filologia, iniziò a dedicarsi a questo argomento, e avviò una battaglia personale lunga ed estenuante che approdò alla Convenzione di Ginevra del 1948 dove per la prima volta il termine veniva spiegato compiutamente (ciascuno degli atti seguenti, commessi con l’intenzione di distruggere, in tutto o in parte, un gruppo nazionale, etnico, razziale o religioso…, segue l’elenco degli atti).
Questo libro di Sven Lindqvist è una sorta di manuale del genocidio, e del razzismo, che sempre si accompagna al primo, ma si differenzia da altre opere sull’argomento (come per esempio il maestoso saggio di Samantha Power “Voci dall’inferno”) perché va più lontano del Novecento, il secolo che sembra avere inventato il genocidio, e, se non altro, il secolo che iniziò a studiarlo, additarlo e condannarlo.
È davvero quello che dice la copertina, il viaggio di un uomo nel cuore di tenebra alle origine dei genocidi perpetrati dagli europei.
Lindqvist va indietro tanto quanto l’inizio della colonizzazione del mondo da parte degli europei. Sono gli europei nel loro insieme che hanno inventato il genocidio, non i turchi con gli armeni, o i tedeschi con gli ebrei: tutti i paesi europei che si espansero, allargarono il loro ‘spazio vitale’ e colonizzarono.
Si tratta di una sola E che invade e si mangia quattro A: Africa, Asia, America, Australia.
E non ha niente a che vedere col Risiko.
Tutta la storia europea è imperniata sul genocidio e il razzismo: si è voluto fare dei tedeschi il capro espiatorio dell’idea di sterminio, quando in realtà è patrimonio comune europeo (Spagna, Portogallo, Francia, Inghilterra, Belgio, Olanda, Italia, la stessa Germania, Svezia ecc.).
Razze umane estinte come quelle animali, che però sparivano in tempi lunghissimi.
Probabilmente, in nessun periodo precedente della storia del mondo la distruzione di una qualsiasi razza animale è mai stata così sensazionalmente rapida e così estesa su aree tanto vaste come nel caso dell’uomo selvaggio.
Razze umane come gli herero, e gli ottentotti, i boscimani, gli aborigeni, i maori, e i nativi americani o pellerossa o indiani, gli indios, gli amandabele, i 30 milioni di schiavi neri, 15 morti lungo il viaggio e 15 trasferiti oltre oceano…
L’aria che il piccolo Adolf Hitler e tutti gli altri occidentali avevano respirato nella loro infanzia era permeata dalla convinzione che l’imperialismo fosse un processo biologicamente necessario, che secondo le leggi di natura portava all’inevitabile distruzione delle razze inferiori.
Sven Lindqvist affronta questo smisurato argomento con snellezza, armato di spirito di sintesi e umorismo a volte raggelante (A metà dell’Ottocento, i tedeschi non avevano ancora sterminato alcun popolo e potevano perciò guardare al fenomeno con occhio più critico di altri europei. E poi, poche pagine più avanti: In Africa sud-occidentale i tedeschi dimostrarono nel 1904 che anche loro padroneggiavano un’arte che americani, inglesi, e altri europei avevano esercitato per tutto l’Ottocento: l’arte di accelerare l’estinzione di popoli “culturalmente" poveri.).
Lo racconta mentre percorre un’altra volta il Sahara, armato di computer e pesante pacco di floppy, quasi che ripercorrere fisicamente le orme dei colonizzatori (sadici e non, ma sempre felicemente e con convinzione sterminatori) stimolasse la sua riflessione.
E anche il racconto del viaggio, della sabbia, del caldo, degli incontri umani, dei luoghi geografici rende quest’opera speciale.
Il diritto morale di esistere non è automatico, scontato, riconosciuto, come verrebbe da pensare e credere, va guadagnato, meritato: se pensi che siccome esisti hai semplicemente diritto di esistere, ti sbagli di grosso, e non sai cosa rischi.
Il passo da eccidio a genocidio fu compiuto solo quando la tradizione antisemita incontrò la tradizione del genocidio sorta durante l’espansione europea in America, Australia, Africa e Asia.... Auschwitz fu la moderna applicazione industriale di una politica di sterminio sulla quale la dominazione europea del mondo aveva a lungo poggiato

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— May 18, 2013 | Add your feedback
- Il salto del varano (27)
- Un'inchiesta poliziesca in Cambogia nelle viscere di uomini e foreste
- By Francois Bizot
- Finished on May 5, 2013
  
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Il salto del varano

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*** This comment contains spoilers! ***
ANGKOR

Questo libro è uscito nel 1976 e sarebbe piaciuto a Graham Greene: chissà se l’ha letto, mi pare che non sia mai stato tradotto in inglese, ma è possibile che Greene leggesse anche in francese.
Sarebbe servito anche a Francis Ford Coppola per elaborare il suo magnifico heart of darkness, proprio l ... (continue)

Questo libro è uscito nel 1976 e sarebbe piaciuto a Graham Greene: chissà se l’ha letto, mi pare che non sia mai stato tradotto in inglese, ma è possibile che Greene leggesse anche in francese.
Sarebbe servito anche a Francis Ford Coppola per elaborare il suo magnifico heart of darkness, proprio la parte finale, la meta del viaggio del capitano Willard, il regno di Kurtz: anche se il film di FF Coppola mi pare già perfetto così.
Epperò, l’ultima parte di questo libro è davvero un cuore di tenebra: non l’orrore di cui parla Kurtz - o meglio, anche quello, ma in modo decisamente meno misterioso, meno oscuro (qui l’orrore arriva dal cielo sotto forma di una bomba, una unica semplice banale bomba, forse non amica e sicuramente non intelligente: nelle ultime pagine la definiscono “uno sbaglio”, ma sempre di orrore si tratta, e anche l’orrore è sbagliato).
In “Il salto del Varano” la tenebra è la giungla, mai incontrata su pagina così densa fitta compatta marcia putrescente decomposta fradicia avviluppata stratificata compenetrata – e se si vuole, la tenebra è quella città misteriosa, quella civiltà inesplorata, che anche per i contadini o allevatori khmer rappresenta un salto nell’oscurità del passato, nell’antichità dei primordi.
Mi ha stupito Bizot con la sua capacità di costruire un giallo così ricco e ben strutturato.
Mi ha stupito con il suo erotismo, con la sua reiterata attitudine a spingerlo su tonalità che rasentano la pornografia, ma senza mai passare il confine: non perde mai il rispetto per l’universo femminile, anzi, ne è particolarmente affascinato, e le giovanissime donne che racconta resteranno a lungo nella mia memoria.
La sua grande conoscenza della civiltà khmer, del buddismo, della Cambogia mi era già nota, è una conferma.
L’unico appunto che mi sento di muovere è l’eccesso di dialogo, soprattutto quello affidato all’etnologo Rénot, uomo verboso pieno di tic e strano intercalare, che alla lunga, reiterato, diventa noioso e insistito. Per tacere di quanto troppo spesso a Rénot sono affidati gli spiegoni, le didascalie.
Quando entrano nella giungla e Rénot finalmente tace, il tono del racconto sale molto.
Gli americani e gli occidentali (francesi per primi) giocavano col fuoco scatenando fuoco: il pericolo era il Vietnam, la loro attenzione era tutta verso e contro i Vietcong, e così hanno preparato il terreno per Pol Pot e il genocidio che è seguito al suo colpo di stato.

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— May 6, 2013 | 1 feedback
- Cecenia, anno III (92)
- By Jonathan Littell
- Finished on Apr 28, 2013
  
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Cecenia, anno III

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SCRITTORE DI GUERRA

Littel è stato in Cecenia più volte, al seguito di ong – tra le altre lingue, parla russo e conosce bene il paese, la gente, la situazione. Sa quello che scrive, per intenderci.
Ma questo libro, frutto di un soggiorno di sole due settimane, pubblicato in bella edizione Einaudi al prezzo di € 18, se ... (continue)

Littel è stato in Cecenia più volte, al seguito di ong – tra le altre lingue, parla russo e conosce bene il paese, la gente, la situazione. Sa quello che scrive, per intenderci.
Ma questo libro, frutto di un soggiorno di sole due settimane, pubblicato in bella edizione Einaudi al prezzo di € 18, sembra un po’ una fregatura.
Ho come l’impressione che sia nato come sorta di bollettino interno a qualche ong umanitaria e poi gonfiato per la pubblicazione e per giustificare il prezzo.
Sembra anche mancare di un finale articolato, come se fosse un po’ tirato via.
Littel è stato anche in Siria per due settimane, ma l’ho letto solo sui quotidiani: spero che in questo caso non ci sia l’intenzione editoriale di fare un istant book di rapina, come tutto sommato è 'Cecenia anno III'.

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— Apr 30, 2013 | 1 feedback
- Levar la mano su di sé (59)
- Discorso sulla libera morte
- By Jean Améry
- Finished on Apr 20, 2013
  
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Levar la mano su di sé

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LA VITA OFFESA NON È UN’OFFESA ALLA VITA

Ancora una volta Améry mi conduce in una terra che sembra oltre qualsiasi altra, la più lontana, che sembra irraggiungibile, dalla quale la visione complessiva del mondo è radicalmente diversa.
Una terra di ragione e logica (oltre il dolore?), una terra profondamente umana, anzi, assolutamente solo ... (continue)

Ancora una volta Améry mi conduce in una terra che sembra oltre qualsiasi altra, la più lontana, che sembra irraggiungibile, dalla quale la visione complessiva del mondo è radicalmente diversa.
Una terra di ragione e logica (oltre il dolore?), una terra profondamente umana, anzi, assolutamente solo umana, più umana che non si può, dove si rafforza la libertà, la dignità, il diritto alla felicità [Jean Baechler, Les suicides, 1975].
Una terra dove la vita non è il sommo bene, dove l’atto che nessuna parola descrive, che infrange ogni vincolo è libertà.
PS
Ma perché Olocausto? L’olocausto è un sacrificio a dio. Shoa significa catastrofe…

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— Apr 25, 2013 | Add your feedback
- Dalla parte delle bambine (2112)
- L'influenza dei condizionamenti sociali nella formazione del ruolo femminile nei primi anni di vita
- By Elena Gianini Belotti
- Finished in 1974
  
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Dalla parte delle bambine

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ANCORA

‘Dalla parte delle bambine’ non è un libro per sole donne, non è un libro di femminismo.
Per me fu anche un modo per schierarmi da una parte – contro le generazioni che mi avevano preceduto e che mamma e papà incarnavano (per me) alla perfezione.
Fu un tassello di una rivoluzione sognata, immagina ... (continue)

‘Dalla parte delle bambine’ non è un libro per sole donne, non è un libro di femminismo.
Per me fu anche un modo per schierarmi da una parte – contro le generazioni che mi avevano preceduto e che mamma e papà incarnavano (per me) alla perfezione.
Fu un tassello di una rivoluzione sognata, immaginata, desiderata, e mai conosciuta.
Quarant’anni dopo, resiste ancora alla grande, rimane un testo fondamentale.
Se ci si applica a dovere, un po' oggi e un po' domani, mamma e papà creano ‘maschi’ e ‘femmine’ (e i missionari belgi creano hutu e tutsi: il meccanismo è lo stesso).

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— Apr 13, 2013 | 3 feedbacks

- Dampyr vol. 157 (27)
- La furia di Thorke
- By Mauro Boselli, Nicola Genzianella
- Finished on Apr 6, 2013
  
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Dampyr vol. 157

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L’OSCURITÀ FARÀ IL SUO GIOCO

Questa volta i disegni hanno una parte predominante: sono belli, affascinanti, seducenti, evocativi…
Su tutti l’apollo nero lungo crinuto Ryakar (ma perché le sue vesti di apparente umano, Mister Ryker, sono così insulse e vetero hippie?!).
Complimenti a Genzianella.
Come sempre, Caleb Lost/Bowi ... (continue)

Questa volta i disegni hanno una parte predominante: sono belli, affascinanti, seducenti, evocativi…
Su tutti l’apollo nero lungo crinuto Ryakar (ma perché le sue vesti di apparente umano, Mister Ryker, sono così insulse e vetero hippie?!).
Complimenti a Genzianella.
Come sempre, Caleb Lost/Bowie è magnifico trasformato nell’angelo amesha Camael, le sue ali sembrano armi di giustizia.
Il Teatro dei Passi Perduti è sempre un posto dove è bello essere.
La storia ci mette un po’ a prendere il via: ma come dicevo, i disegni funzionano a meraviglia anche quando il dialogo è maggiormente didascalico.

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— Apr 7, 2013 | Add your feedback
- Il mondo dietro Dukla (25)
- By Andrzej Stasiuk
- Finished on Apr 20, 2013
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Il mondo dietro Dukla

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LA LUCE È MEMORIA

Niente trama, non aspettatevi una trama, avverte Stasiuk, e mantiene la promessa: ci offre una serie di pagine, quando più riuscite, quando più deboli o ripetitive, che parlano essenzialmente di luce e memoria.
Stasiuk potrebbe chiamare la luce “mia sorella, mia sposa”, la conosce frequenta e possi ... (continue)

Niente trama, non aspettatevi una trama, avverte Stasiuk, e mantiene la promessa: ci offre una serie di pagine, quando più riuscite, quando più deboli o ripetitive, che parlano essenzialmente di luce e memoria.
Stasiuk potrebbe chiamare la luce “mia sorella, mia sposa”, la conosce frequenta e possiede meglio di un pittore e di un fotografo [per quanto riguarda la memoria, ci sono probabilmente fratelli e sposi più significativi]. E, insieme alla luce, naturalmente, anche l’oscurità, suo inesorabile coniuge. È come se ci insegnasse a guardare, più pittore che fotografo.
E per farlo, sceglie di condurci in un luogo di confine per eccellenza, dove le frontiere si intrecciano e modificano la luce e il buio: Dukla, ai piedi dei Carpazi, laddove la Polonia incontra l’Ucraina e la Slovacchia.
È un flusso di coscienza, pensieri, ma soprattutto descrizioni – e mi sono tornati in mente i poeti beat americani. È come non leggere, ma perdersi in fantasie di un sognatore a occhi aperti. Poi, ogni tanto il lettore-ascoltatore si risveglia, si chiede quanto tempo è passato dall’ultima pagina, e dalla sua ultima visita a Dukla, dove, naturalmente, non è mai stato prima, ma invece adesso, condotto dal narratore, che è così automatico assimilare allo stesso Stasiuk, conosce a memoria la chiesa di Santa Maria Maddalena e la statua di Amalia Mniszech, e le vie gli incroci le case le finestre le ragazze la birra le sigarette lo shampoo i bar la gente i tavolini la sabbia l’ombra le foglie… conosce Dukla come se la frequentasse da quando era giovane, proprio come ha fatto Stasiuk, che mischia ricordi di tenera età a osservazioni sul presente (no, il futuro no, mai il futuro: quello richiede immaginazione, e il narratore Stasiuk tende a non fidarsi dell’immaginazione). E il momento migliore in cui Stasiuk coniuga quotidiano a eterno, basso ad alto, ordinario a sublime, è nella descrizione della adolescente che balla in una discoteca all’aperto vista attraverso gli occhi di quel tredicenne che lo stesso Stasiuk fu. Momento di particolare erotismo: sarà per questo motivo che una donna darà alla ragazza della puttana? Stasiuk descrive, e non si ferma all’apparenza, alla superficie, va oltre, più oltre, dà l’impressione di voler entrare dentro le cose e la gente, di volerle indossare come se fossero un guanto, per possederle con la conoscenza, sensoriale prima che intellettiva.
I viaggiatori della fine del Settecento, tanto più se anche pittori, si portavano spesso dietro un piccolo specchio che prendeva il nome dal pittore francese Claude Lorrain, che nel Seicento ha dipinto tra gli altri anche “Paesaggio con danzatori” cui Stasiuk dedica pagine intense e ‘illuminate’, o era anche chiamato black mirror: si tratta di uno specchio con la superficie tinta di scuro leggermente convesso per distorcere in modo garbato l’immagine riflessa, ma soprattutto per ammorbidire colori contrasti e linee, in modo da ricordare vagamente le gradazioni di colore per le quali Lorrain è famoso. Il pittore, o viaggiatore, dava le spalle al paesaggio, e prendeva in mano lo specchietto, per osservarlo riflesso ma anche rifratto sulla superficie convessa. Stasiuk probabilmente non è tornato a Dukla e non ha attraversato il mondo dietro Dukla con un “Claude glass”, ma ha seguito lo stesso processo, le immagini più nebbiose, morbide di tinta e contrasto, sono quelle della memoria, man mano che si avvicina all’oggi, alla realtà del presente, il fuoco diventa più preciso e dettagliato.
E io continuo a far ritorno a Dukla, per poterla osservare in diversi colori e ore della giornata…finché si compie quella sorta di miracolo, nel quale la luce si spezza in maniera straordinaria e si intreccia con il tempo in un tessuto trasparente, che ricopre il mondo per una frazione di secondo e allora il respiro viene meno come prima di morire, ma non c’è nessuna paura.
Il tempo è il rovescio dello spazio e attraverso le sue tende le cose si vedono ancora più nitide, se non altro perché non le si potrà toccare mai più.
Ho sempre voluto scrivere un libro sulla luce. Non riesco a trovare un’altra cosa che ricordi più da vicino l’eternità.
È buffo che, provando a sopraffare il tempo, torniamo di solito al passato, a quello che è stato modellato, alla forma pronta. L’immaginazione non riesce a inventare niente. Sospesa nel vuoto, ricade come una pietra o si occupa di se stessa, che alla fin fine è la stessa cosa.

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— Apr 22, 2013 | 2 feedbacks
- Anatomia di una scomparsa (86)
- By Hisham Matar
- Finished on Apr 3, 2013
  
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Anatomia di una scomparsa

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NESSUNO AL MONDO

Nuri, l’io narrante di questo romanzo, racconta la sua vita tra gli otto e i 25 anni.
Ma se adesso dovessi descriverlo, dire perché si comporta come si comporta, cosa sente (a parte la lapalissiana mancanza del padre), non ci riuscirei, andrei un po’ di qua e un po’ di là, farei confusione e non sa ... (continue)

Nuri, l’io narrante di questo romanzo, racconta la sua vita tra gli otto e i 25 anni.
Ma se adesso dovessi descriverlo, dire perché si comporta come si comporta, cosa sente (a parte la lapalissiana mancanza del padre), non ci riuscirei, andrei un po’ di qua e un po’ di là, farei confusione e non saprei centrare il fulcro.
Non avrei più successo con Mona, oppure provando a descrivere il grande assente, il padre.
Men che meno con la madre morta.
Forse, mi andrebbe meglio con Naima, ma solo perché è un personaggio monodimensionale.
Nuri è spesso sbilanciato: a soli 14 anni è già troppo grande nella sua ossessione erotica per Mona, che suo padre sposerà presto in seconde nozze; e da adulto è invece spesso immaturo, fragile e senza determinazione.
Naima ha la stessa età di Mona, anzi, forse addirittura un anno in meno: certo la prima è serva e la seconda padrona, per cui l’età è portata in ben diverso modo – ma è strano che Matar non si soffermi almeno una volta a rifletterci.
Il padre è quasi uno stereotipo cinematografico, un po’ come Mona: sembrano personaggi presi dal cinema degli anni Cinquanta. Che fa Kamal Pasha, qual è la sua attività? Cosa gli è davvero successo?
Com’è morta la madre di Nuri?
E come ha fatto Nuri a trasformare la vita in collegio dal tormento dei primi tempi al diletto degli ultimi?
Sono tante le cose che restano non dette, segrete. Troppi misteri. Reticenza?
La mia impressione è che l’aspetto fortemente autobiografico abbia giocato un tiro a Hisham Matar: per cercare ‘la giusta distanza’ è andato troppo lontano, risultando freddo, perdendo emozione.
Ha messo in piedi un’ottima atmosfera, evocativa: fatta di nebbie e foschia, anche nel sole sfavillante dell’Egitto - anche quando appare per la prima volta Mona nel suo costume giallo, vince l’indecisione e l’evanescenza.
Certo, è un libro che affronta una scomparsa: l’affronta addirittura attraverso un’anatomia. E allora, il freddo viene forse dal tavolo dedicato alle anatomie?
Oppure è che la realtà supera la finzione e ha ben maggiore impatto?
Il padre di Hisham Matar fu effettivamente rapito dai servizi segreti egiziani e consegnato a Gheddafi, del quale era oppositore, e fu chiuso in prigione, per quanto tempo?… si sono perse le tracce… venti e passa anni… è ancora vivo?… che cosa gli è successo?
Si può dire che HM possiede il dono per trasmettere assenza e desiderio, sa costruire con prosa asciutta un ambiente fatto di sogno: sembra quasi che voglia porsi come ponte tra la cultura araba, di origine, e quella anglossassone, che lo ha accolto (Matar scrive in inglese).
In un romanzo costellato di epifanie, rivelazioni, agnizioni, la cosa che mi è davvero chiara è che la scomparsa non riguarda solo il padre, ma anche il figlio: la vita del giovane si è persa insieme a quella dell’adulto.

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— Apr 6, 2013 | 3 feedbacks
- In gioventù il piacere (27)
- By Denton Welch
- Finished on Mar 31, 2013
  
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In gioventù il piacere

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VIAGGIO INAUGURALE

Quale altro scrittore mi ha condotto a Denton Welch, come è entrato anni fa nella mia lista di libri da leggere?
Non sapevo proprio nulla di lui, mai sentito nominare. E adesso son qui che pregusto il prossimo.
E capisco perché è un autore di culto, a cominciare dall’ammirazione dichiarata da Will ... (continue)

Quale altro scrittore mi ha condotto a Denton Welch, come è entrato anni fa nella mia lista di libri da leggere?
Non sapevo proprio nulla di lui, mai sentito nominare. E adesso son qui che pregusto il prossimo.
E capisco perché è un autore di culto, a cominciare dall’ammirazione dichiarata da William S. Burroughs nella prefazione: Quando mi chiedono chi sia lo scrittore che ha influenzato nel modo più diretto la mia opera, posso rispondere senza esitazione Denton Welch.
Ma chi si aspetta viaggi lisergici, ribellioni o intrecci arditi rimarrebbe deluso. La grandezza di Welch si manifesta su ben altri registri: la sua scrittura fonde nostalgia e ricordo, fa venire in mente un ferro battuto barocco, ricca, ornata, dettagliata, mai eccentrica, e solida trasparente avvolgente.
Nato a Shangai, da famiglia più che abbiente, padre uomo d’affari, orfano di madre dall’età di undici anni, tre fratelli maschi, (fin qui sono tutti elementi che si ritrovano in questo romanzo, Orvil il protagonista sembra ricalcato su Maurice Denton Welch), studi in Inghilterra in Belle Arti, avrebbe voluto fare il pittore, ma a 20 anni fu investito mentre pedalava in bicicletta e riportò gravi danni alla colonna vertebrale, restando paralizzato per il resto della sua breve vita – la pittura diventò impossibile, e la scrittura sembrò l’unica giusta compensazione – ma i dolori erano così intensi che poteva scrivere per soli tre/quattro minuti alla volta – morì a 33 anni.
Orvil e il romanzo che lo racconta sono stati spesso paragonati a Holden o Törless e altri adolescenti celebri della letteratura: è una buona e bella compagnia, Orvil si ritaglia il suo spazio, forse non brilla della stessa intensità, ma lascia una traccia forte.
L’arco temporale della narrazione abbraccia un’estate: la vacanza di Orvil col padre e i due fratelli maggiori in un albergo di campagna lungo il fiume.
Orvil ha quindici anni, il padre vive in Cina e torna ogni tre anni a trovare i figli, li riunisce, li porta in vacanza.
Orvil sembra anche più piccolo della sua età, nettamente più piccolo dei fratelli che hanno solo pochi anni in più; a rimarcarlo, il padre lo ha soprannominato Microbo.
Mancano ancora alcuni anni alla devastazione della Seconda Guerra Mondiale e dell’età adulta: siamo ancora in un’ansa del tempo apparentemente protetta.
E’ un racconto che poggia sull’atmosfera, non succede molto, anzi, la trama è fatta di niente: Orvil e le sue fantasie, i suoi pensieri, le sue paure, le sue scoperte e la sua energia. Tutto immerso in quello che Welch chiamerebbe l’armadio dei sogni, lo scrigno segreto che Orvil ha dentro: identico e totalmente diverso dai suoi coetanei, al principio della scoperta di se stesso, Orvil è la quintessenza dell’Adolescenza, sacra età della vita. I suoi attimi estivi riflettono e assorbono i momenti salienti dell’adolescenza di me lettore (e credo di essere in fitta compagnia).
Un mondo troppo maschile per Orvil, che sente forte l’assenza della madre: è circondato da troppi uomini, il padre, i fratelli, gli insegnanti, gli altri studenti del collegio dove si sente recluso.
Il titolo è ambiguo e spiazzante: la densa atmosfera creata da Welch è composta di tenerezza, ma anche da lacrime frustrazione amarezza. Dov’è il piacere nella giovinezza? Forse nel risveglio sessuale di Orvil che, senza alcun sesso, scopre il suo corpo… Oppure nella sua immaginazione che non conosce confini…?
Welch non lancia messaggi, ma regala un libro che coglie alla perfezione lo straziante e delicato momento degli anni verdi.

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— Apr 1, 2013 | 3 feedbacks
- I fratelli corsi (25)
- seguito da, I due studenti di Bologna
- By Alexandre Dumas (padre)
- Finished on Mar 25, 2013
  
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I fratelli corsi

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UN PRIVILEGIO PARTICOLARE

Molto divertente. Una costruzione narrativa affascinante. Un centinaio di pagine di puro diletto.
L’io narrante è proprio Alessandro Dumas padre, scrittore già famoso, che intorno ai quarant’anni viaggia in Corsica per la prima volta, e nella biblioteca della casa dove riceve ospitalità scova una ... (continue)

Molto divertente. Una costruzione narrativa affascinante. Un centinaio di pagine di puro diletto.
L’io narrante è proprio Alessandro Dumas padre, scrittore già famoso, che intorno ai quarant’anni viaggia in Corsica per la prima volta, e nella biblioteca della casa dove riceve ospitalità scova una sua opera, “Impressioni di viaggio”.
Per cui, da una parte è come se scrivesse una sorta di diario o reportage di viaggio, dall’altro invece siamo nel bel mezzo di un breve ma intenso romanzo.
Al centro, il tema della vendetta, e del doppio, esattamente come in “Il conte di Montecristo”.

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— Mar 27, 2013 | Add your feedback