♪Valetta♪ Female, 33, Married. Bergamo, Italy

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  • Stryx (171)
  • Il marchio della strega
  • By Connie Furnari
  • Finished on Jan 1, 2012
    
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  Stryx

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  Si scrive Young Adult ma si legge "libri-fotocopia". Almeno è quanto, a mio parere, sta avvenendo da alcuni anni a questa parte quando il mercato è stato inondato di romanzi per adolescenti che sembrano scritti tutti dalla stessa mano, tanto si assomigliano in trama, stile e personaggi. A parte qua ... (continue)

  Si scrive Young Adult ma si legge "libri-fotocopia". Almeno è quanto, a mio parere, sta avvenendo da alcuni anni a questa parte quando il mercato è stato inondato di romanzi per adolescenti che sembrano scritti tutti dalla stessa mano, tanto si assomigliano in trama, stile e personaggi. A parte qualche lodevole eccezione (mi vengono in mente Matched della Condie e Hunger Games di Suzanne Collins) sta diventando veramente difficile distinguerne uno dall'altro, a partire dalle copertine che, sulla scia di Twilight, presentano un conturbante sfondo scuro su cui campeggia un'unica intrigante immagine, i cui toni e colori suggeriscono passione e mistero. Anche nei titoli non c'è molta fantasia essendo tutti composti da un unico termine, più un eventuale sottotitolo, possibilimente inglese. Nel caso di Stryx, a sottolineare l'italianità dell'autrice, la derivazione del termine è di origine latina ed in alcuni dialetti nostrani sta appunto ad indicare le streghe; tuttavia questo è l'unico influsso osservabile della nazionalità dell'autrice sul romanzo. Nulla farebbe infatti sospettare che Stryx non è opera di una scrittrice statunitense, a partire dall'ambientazione che è, per l'ennesima volta, un liceo americano dove, sempre per l'ennesima volta, la protagonista, Sarah, si è appena trasferita. E come in tutti i romanzi del genere Sarah è carina e intelligente ma si sente brutta e "sfigata" e fin dal primo giorno verrà presa di mira dalle barbie della classe che, come da copione, sono vanitose e meschine. Tutto questo nonostante la nostra Sarah non sia più tecnicamente un'adolescente ma una strega con diversi secoli sulle spalle, che proprio 300 anni prima fu tra le vittime dei feroci righi puritani che resero tristemente celebre Salem. Badate bene che qui non si parla di qualche eccentrica che raccoglie strane erbe nei boschi ma di vere e proprie figlie di Lucifero che il signore degli Inferi ha generando seducendo donne mortali e alle quali ha conferito immensi poteri, compresa la possibilità di risorgere dopo la morte. Purtroppo anche questo romanzo si adegua al filone principale e sacrifica le potenzialità delle tematiche trattate per concentrarsi sulla contrastata storia d'amore tra la protagonista ed un giovane mortale, che non presenta particolari differenze rispetto alle tradizionali storie d'amore adolescenziali di un qualunque telefilm. Così un numero spropositato di pagine è dedicato al trito melodramma del "ti amo ma non posso" , ai battibecchi di fronte agli armadietti e alle descrizioni dei completi Prada e Valentino indossati dalla sorella della protagonista, Susan, mentre l'aspetto urban-fantasy della vicenda viene sfruttato al di sotto delle sue potenzialità, la Furnari lo trascura lasciandolo scorrere lungo binari già noti senza accorgersi di seminare pezzi per strada. Sia la trama che i personaggi infatti non mancano di incongruenze a partire dalle figlie di Satana che dovrebbero possedere poteri magici ma si ritrovano quasi sempre a risolvere i conflitti contro i cacciatori di streghe a calci e pugni, proprio come in una puntata di Buffy.

  Più in generale, Stryx incorre nel difetto di molti YA ossia quello di suscitare grandi aspettative prospettando eventi terribili e misteriosi che poi non trovano un'effettivo riscontro nello sviluppo del racconto. Così la cinica e spietata Susan si rivela essere una macchietta che va a scuola in improbabili costumini sexy e si esprime solo con battute che correbbero essere provocatorie e il contrasto tra lei e la sorella finisce nel dimenticatoio dopo qualche capitolo; gli scontri tra cacciatori e streghe si concludono quasi sempre dopo qualche raffica di pugni con perdite marginali (tra parentesi perché alcune streghe tornano in vita dopo essere state uccise e altre no?) e l'organizzazione stessa dei cacciatori rimane per lo più un'entità vaga nonostante Sarah e Susan si ripropongano di svelarne l'origine e la composizione. Perfino il povero Lucifero si limita a qualche comparsata in cui distribusice sorrisi lascivi e un cattivo odore di morte. La Furnari vuole ambientare il suo racconto in una cornice fantasy dimenticandosi di definire le regole che governano il suo mondo per cui ogni sviluppo è possibile se è di aiuto per sviluppare il melodramma amoroso su cui l'autrice è focalizzata.

  Anche lo stile avrebbe bisogno di qualche revisione, anche se la qualità è decisamente superiore alla media del genere. La scrittura è ben curata e sintatticamente corretta anche se alcune scelte lessicali andrebbero rivedute (ad esempio perché Susan reagisce alla notizia della morte di un'altra strega con voce "esaltata"? mi sarei aspettata qualcosa come "allarmata","preoccupata","furiosa" o "incredula" ma non "esaltata") e alcune ripetizioni andrebbero sicuramente eliminate (è chiaro fin dalla prima pagina che Sarah ha i capelli rossi, non è necessario ribadirlo in continuazione così come non è necessario ricordare che Susan è la sorell aminore e Sarah la maggiore, se non in casi di confusione). Infine non è ben chiaro se l'autrice voglia usare un narratore onnisciente oppure seguire solo la prospettiva di Sarah: infatti per quanto la quasi totalità del romanzo dia spazio solo ai pensieri e alle emozioni di Sarah la Furnari a volte sembra distrarsi e spostare la prospettiva su uno degli altri protagonisti, anche se solo per qualche riga.

  Naturalmente si tratta di gusti ma penso sinceramente che Stryx avrebbe potuto essere un libro molto più originale e accattivante se l'autrice avesse curato meno il lato sentimentale del racconto avesse dato più consistenza al resto della trama che pecca spesso di ingenuità, facendo meno attenzione all'abbigliamento dei suo protagonisti e più al loro carattere in modo da evitare inconsistenze e cambiamenti di rotta poco comprensibili.

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  — Jan 9, 2012 | 1 feedback

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  • Ascend (17)
  • Trylle Trilogy, Book 3
  • By Amanda Hocking
  • Finished on Dec 28, 2011
    
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  • Torn (26)
  • (Trylle Trilogy, Book 2)
  • By Amanda Hocking
  • Finished on Dec 27, 2011
    
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  • Switched (22)
  • (Trylle Trilogy, Book 1)
  • By Amanda Hocking
  • Finished on Dec 26, 2011
    
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  Switched

  2 people find this helpful

  

  Ennesimo caso editoriale da milioni di copie che si rivela una bufala sconfortante.
  Il prologo è effettivamente d'impatto: una bimba di sei anni viene aggredita dalla madre, convinta che la creatura che sta tentando di uccidere non è veramente sua figlia ma un qualche essere mostruoso che in qualch ... (continue)

  Ennesimo caso editoriale da milioni di copie che si rivela una bufala sconfortante.
  Il prologo è effettivamente d'impatto: una bimba di sei anni viene aggredita dalla madre, convinta che la creatura che sta tentando di uccidere non è veramente sua figlia ma un qualche essere mostruoso che in qualche modo ha preso il posto del suo vero bambino. Wow. Non proprio originalissimo ma comunque promettente.Voltiamo pagina e facciamo un salto temporale di dieci anni: la mamma-aspirante assassina è finita in manicomio, la piccola Wendy è sopravvissuta all'aggressione e ora è un'adolescente scontrosa ma particolarmente abile nel mettersi nei guai, qualità che la costringe a trasferirsi da una scuola all'altra del paese al seguito del fratello maggiore Matt e della zia Maggie. Una vita non proprio tranquillissima che viene ulteriormente sconvolta dalla scoperta che Finn, il bellissimo e misterioso compagno di scuola che la fissa dal primo giorno, non è altro che un cercatore inviato a recuperare Wendy per riportarla al suo vero popolo: i troll.Di nuovo: wow. Finalmente niente vampiri, licantropi o qualche altra creatura sovrannaturale oramai inflazionata, vuoi vedere che ci troviamo davvero di fronte a qualcosa di nuovo? E invece no. Perchè i troll non sono i mostriciattoli che tutti si immaginano, al contrario sono tutti tutti bellissimi, elegantissimi, intelligentissimi e tutti gli -issimi che vi vengono in mente. Non è ben chiaro cosa li differenzi dagli essere umani se non la comune caratteristica di avere tutti i capelli crespi e una naturale avversione per le scarpe. Alcuni di loro hanno anche qualche potere sovrannaturale (compresa la nostra Wendy), cosa di cui però l'autrice si dimentica per circa tre quarti del libro. Li ha chiamati troll, poteva chiamarli vampiri, elfi o perfino puffi, non sarebbe cambiato nulla: per la quasi totalità del libro non c'è modo di sapere chi sono, da dove vengono e cosa li rende esseri speciali. L'autrice potrebbe raccontarcelo subito ma è troppo impegnata a rendere il libro l'ennesimo Twilight con il bel Finn che per metà del tempo fissa la povera Wendy senza proferir parola, la pedina fino a casa, entra in camera sua la notte, la comanda a bacchetta senza mai degnarsi di dare un perché alle sue azioni e lei che in apparenza protesta ma poi si adegua, essendosi ovviamente innamorata del suo stalker nel giro di mezza pagina. Si prosegue su questa strada fino quasi a metà romanzo quando la fonte di ispirazione della Hocking smette di essere Twilight e diventa Pretty Princess:Wendy scopre di essere nientemeno che la futura regina del popolo troll per cui deve imparare in fretta quali sono le responsabilità che accompagnano la vita di un regnante. Tra queste in ordine sparso, citeremo la capacità di utlizzare le giuste posate a tavola, il sapere dire "grazie" e "prego" al momento opportuno e, soprattutto, imparare a domare i capelli crespi con una buona spazzola e chili di gel. Tra amenità di questo tipo se ne va buona parte del libro, tanto che perché accada effettivamente qualcosa bisogna aspettare le ultime venti pagine nelle quali l'autrice condensa quel minimo di azione e colpi di scena che il lettore aspettava dai primi capitoli.
  In definitiva Switched si rivela l'ennesimo Young Adult che dietro la maschera del fantasy cela un'anima da romanzo rosa. Nulla di male nelle storie sentimentali ma è possibile che le adolescenti non si meritino niente di più della solita storia del brutto anatroccolo che diventa cigno e si innamora del bello di turno? In effetti, nemmeno questo sarebbe un problema così grosso se la vicenda non fosse raccontata come se l'autrice non avesse più di quattordici anni. Non mi rifersico tanto all'uso smodato di termini come "fighissimo","tizio","tipo", dopottutto la storia è narrata in prima persona dalla sedicenne Wendy e qualche termine "giovane" ci può stare, quanto all'intera gestione della trama che sembra al di là delle capacità dell'autrice. La verità è che la Hocking vorrebbe raccontare molte cose ma nessuna idea di come esprimerle. Vorrebbe presentarci una protagonista dall'adolescenza problematica ma si limita ad accenni confusi senza dare corpo a nulla, vorrebbe raccontarci un popolo misterioso, i troll, ma riesce a fornirci solo qualche elemento di base, spesso già visto in mille altre ambientazioni fantasy, vorrebbe descrivere sequenze di lotta ma non riesce ad andare fino in fondo, arrivata al climax si tira indietro e conclude in modo affrettato, vorrebbe coinvolgerci in complessi intrighi politici ma il tutto si risolve in banali schermaglie su questione di educazione. L'impressione generale è che l'autrice si tenga sempre in disparte, accenna ma non definisce, per cui personaggi vagano per il libro pronunciando dialoghi ripetitivi e del tutto inutili, le scene di lotta e combattimento sono prive di tensione e si concludono in modo del tutto insensato, eventi importanti vengono annunciati ma il lettore fatica a comprenderne il senso. Solo per fare qualche esempio, la scena di un violento rapimento perde pathos se continui a chiamare l'energumeno che sta cercando di portarti via "il tipo" e non ha alcun senso dire che la principessa dovrà affrontare due giorni di lavoro intenso per preparasi ad un'importante cena per poi rivelare che il lavoro intenso consisteva in mezza giornata passata ad imparare le buone maniere. Più in generale non basta scrivere che un personaggio è affranto, iracondo o problematico per renderlo vero, bisogna dimostrarlo con eventi e azioni. Al contrario, quasi nessuno in Switched si comporta secondo la personalità che l'autrice gli "assegna", anche perché molti di loro sono troppo poco sviluppati per poterlo fare. Wendy, per quanto dipinta come aggressiva e prepotente, si comporta come un'oca piagnina per buona parte del romanzo, Finn non fa quasi nulla che non sia ripetere initerrottamente "Io ti proteggerò, questo è il mio dovere" e spalancare gli ardenti occhi neri, Matt, Willa e Tove non vanno al di là del ruolo di macchiette e la fredda regina Elora esprime il suo grande potere lanciando sguardi fulminanti urlano "Principessa!".
  Per farla breve: per scrivere un romanzo bisogna narrare e per farlo non puoi utilizzare lo stesso tono di una conversazione telefonica con un'amica riguardo all'ultimo pettegolezzo (e per favore nessuno mi venga a parlare di spontaneità e naturalezza, che negli ultimi anni sono diventati la scusa perfetta per mascherare una povertà di stile).
  Di Swithced, a mio parere, si salvano solo i capitoli iniziali e finali e in tutta sincerità mi sembra veramente un peccato che materiale così interessante venga sviluppato in modo tanto banale. Ad onor del vero mi sono procurata il secondo ed il terzo capitolo di questa trilogia Trylle e devo riconoscere che c'è qualche miglioramento nella gestione della trama, con meno lungaggini e più azione, ma rimane comunque la sensazione che l'autrice non faccia altro che fornire soluzioni banali, per non dire infantili, a problemi complessi, dimostrando di essere ancora decisamente immatura come scrittrice

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  — Jan 9, 2012 | Add your feedback

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  • Sprinkle with Murder (5)
  • By Jenn McKinlay
  • Finished on Dec 1, 2011
    
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  • Mirage (46)
  • By Howard Fast
  • Finished on Dec 13, 2011
    
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  Mirage

  

  L'hard-boiled è un genere che deve piacere. La fredda metropoli, gangster di poco cervello ma dal grilletto facile, detective malinconici che lavorano in uffici scalcinati, wisky che scorre a fiumi... ognuno di questi elementi ricrea all'istante nella nostra mente precise immagini e atmosfere, basta ... (continue)

  L'hard-boiled è un genere che deve piacere. La fredda metropoli, gangster di poco cervello ma dal grilletto facile, detective malinconici che lavorano in uffici scalcinati, wisky che scorre a fiumi... ognuno di questi elementi ricrea all'istante nella nostra mente precise immagini e atmosfere, bastano poche parole e davanti ai nostri occhi sembrano scorrere le immagini di un vecchio film hollywoodiano in bianco e nero con Humphrey Bogart che ci guarda dritto negli occhi con quella sua aria cinica e la sigaretta penzolante di sbieco fra le labbra. Leggere Mirage è proprio come rivivere una di queste pellicole (ed in effetti ne è stato tratto un film, niente Bogart in questo caso ma Gregory Peck e Walter Matthau come protagonisti): lo stile è serrato ed incalzante proprio come un tour de force alla Hitchcock e ognuno dei personaggi incarna perfettamente uno degli archetipi del romanzo noir, a partire dal protagonista, il classico individuo in apparenza normale fino alla banalità che si trova coinvolto in un incubo senza via di scampo. David Stillman è un contabile dalla vita tranquilla, perfino monotona, almeno fino a quando in seguito ad un banale black-out il mondo che era convinto di conoscere gli si rivolta contro, in modo così inaspettato e insensato da portarlo a sospettare di essere pazzo. Senza alcun motivo apparente David si ritrova braccato da killer spietati, al soldo di un deus-ex-machina freddo e calcolatore che resta nell'ombra fino alle battute finali. In fuga e contemporaneamente alla ricerca della verità sul proprio passato David trova l'aiuto di un detective un po' scalcinato e, naturalmente, non mancherà di innamorarsi dell'immancabile "pupa", anch'essa con un passato da nascondere. Mirage è quindi un cocktail perfetto per gli amanti dell'hard-boiled, che non mancheranno di assaporarne le atmosfere cupe, mentre non macherà di suscitare le perplessità dei non appassionati che non potranno non notare l'artificiosità di personaggi e dialoghi. Al di là di alcuni sviluppi della trama, assolutamente pretestuosi, e della stereotipizzazione dei personaggi, ciò che ho personalmente trovato incredibilmente irritante sono i dialoghi, spesso insensati e soprattutto totalmente isterici. Naturalmente fa parte di questo tipo di racconto avere ritmi parossistici ma in tutta sincerità fatico a capire come un uomo in grado di reagire con relativa calma alla presenza di un killer in casa propria non riesca a condurre la più banale delle conversazioni senza diventare irrazionalmente nevrotico dopo un paio di battute. Altro elemento ridicolo sono le figure femminili, a partire dalla dark lady Sheila, di cui ovviamente David si innamora senza nemmeno conoscerla. Ciò che trovo poco credibile in questo tipo di donna è la loro tendenza a presentarsi come algide figure che nascondono chissà quali turpi segreti, salvo poi sciogliersi, spaventate e tremanti, fra le braccia del protagonista che un attimo prima rivolge loro accorare dichiarazioni di amore eterno e l'attimo successivo le sta scuotendo violentemente per le spalle chiamandole "puttane". L'atteggiamento da macho è del resto tipico verso tutte le figure femminili del romanzo e potrà anche essere sembrato fascinoso un tempo, ma oggi non può che risultare artefatto.

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  — Jan 2, 2012 | Add your feedback

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  • Inheritance (1362)
  • The Inheritance Cycle, Book 4
  • By Christopher Paolini
  • Finished on Feb 15, 2012
    
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  Inheritance

  

  Due lunghissimi mesi ci sono voluti per finire Inheritance, quarto e grazie al cielo ultimo capitolo della saga ideata da Christopher Paolini, e già questo dovrebbe essere sufficiente a farvi intuire qual è la mia opinione sul libro.Tedioso, monotono, barboso... quanti sinonimi conoscete dell'aggett ... (continue)

  Due lunghissimi mesi ci sono voluti per finire Inheritance, quarto e grazie al cielo ultimo capitolo della saga ideata da Christopher Paolini, e già questo dovrebbe essere sufficiente a farvi intuire qual è la mia opinione sul libro.Tedioso, monotono, barboso... quanti sinonimi conoscete dell'aggettivo noioso? Ecco, Inheritance ve li farà venire in mente tutti, compresi quelli che mai avevate sentito prima d'ora. Visto che siamo in tema di noia, mi vedo costretta ad essere noiosa anch'io e a ripetere quanto avevo già detto per Brisingr: era davvero necessario sdoppiare l'ultimo romanzo trasformando la trilogia in una tetralogia? Come già Brisingr aveva lascaito presagire, la risposta è, drammaticamente, no. La creatività di Paolini andava già vacillando ai tempi di Eldest, che pure si manteneva ad un livello narrativo medio alto, ma è con gli ultimi due romanzi che l'autore sembra aver smarrita la capacità di produrre un racconto veramente avvincente, annegata nei mal riusciti tentativi di trasformare la saga in un'epica. Per quel che mi riguarda, abbiamo l'ennesima vittima del "complesso di Tolkien", a causa del quale il desiderio dell'autore di inseguire la mitologia, il linguaggio e la tradizione delle terre di Alagaësia e dei loro popoli si avvinghia come un'edera ai pilastri della narrazione diluendo gli eventi oltre misura. Ciò che pregiudica la buona riuscita del romanzo è che l'autore, così come molti altri che come lui cadono in questo tranello, non possiede né la cultura né la poetica di Tolkien per cui ciò che ne Il signore degli anelli acquistava il fascino sognante del mito qui rimane prolissa e poco avvincente divagazione.
  Lo stile narrativo che mi aveva entusiasmata in Eragon, complice anche la giovane età che aveva allora l'autore, ha perso in verve e dinamismo così da ridursi spesso ad una sterile, per quanto dettagliata, descrizione di eventi che si trascinano per pagine e pagine faticando a mantenere vigile l'attenzione del lettore. Questo è soprattutto vero nella prima metà del romanzo, quasi interamente composto da eventi di dubbia utilità per l'economia generale del racconto e che rafforzano il sospetto che Paolini stia banalmente tentando di "allungare il brodo" e giustificare la scelta di un quarto libro. Mi vengono in mente l'interminabile capitolo dedicato alla descrizione di una giornata tipo di Eragon e Saphira, le altrettanto interminabili sequenze dell'assedio di Feinster da parte di Roran e gli estenuanti e lunghissimi combattimenti di allenamento tra Arya e Eragon, nessuno dei quali aggiunge qualcosa di diverso a quanto già sapevamo di ognuno di questi personaggi e delle relazioni che instaurano fra loro. Lo scrittore confonde la ripetizione con l'approfondimento, nonostante i suoi sforzi la complessità psicologica dei personaggi spesso gli sfugge e questo è particolarmente evidente nella gestione del personaggio di Murtagh, i cui repentini cambiamenti di indole si accettano a fatica, così come lo sviluppo del suo rapporto con Nasuada appare un po' una forzatura studiata per dare un senso al rapimento e alla prigionia di quest'ultima, eventi che altrimenti non hanno la minima influenza sull'evoluzione della storia. Sebbene la relazione tra Eragon e Saphira rimanga il legame più sincero ed emotivamente coinvolgente del romanzo, si ha l'impressione che su di essa oramai sia stato detto tutto ciò che c'era da dire, mentre l'autore fatica a trovare altrettanta capacità espressiva nelle descrizioni delle relazioni uomo-donna, le cui (non)evoluzioni tradiscono una sorta di imbarazzo nell'affrontare l'argomento.
  L'aspetto più deludente rimane, tuttavia, la parte della storia dedicata allo scontro finale con Galbatorix. Sarà che ho sempre faticato ad avvertire una qualche forma di terrore verso un cattivo che ha un nome a metà fra un gran capo Gallo e un formaggio morbido, ma quando egli finalmente appare sulla scena dopo migliaia di pagine in cui è restato nell'ombra l'effetto è piuttosto sconfortante. Non approfondisco il commento sul tanto temuto incontro fra i due per evitare spoiler, mi limito ad osservare che si tratta di uno degli scontri più privi di tensione e pathos che mai mi sia capitato di leggere. Peccato.

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  — Mar 12, 2012 | Add your feedback

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  • Dimitri e l'asteroide e altre storie per bambini (4)
  • By Antonella Monterisi
  • Finished on Nov 8, 2011
    
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  Dimitri e l'asteroide e altre storie per bambini

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  Nove racconti semplici ma affascinanti, che nulla hanno in comune se non la fantasia dell'autrice e un sincero desiderio di divertire i lettori più giovani.
  Si tratta di piccole favole che fondono fantasia e realtà nelle combinazioni più varie, l'inventiva dell'autrice infatti non predilige un'ambie ... (continue)

  Nove racconti semplici ma affascinanti, che nulla hanno in comune se non la fantasia dell'autrice e un sincero desiderio di divertire i lettori più giovani.
  Si tratta di piccole favole che fondono fantasia e realtà nelle combinazioni più varie, l'inventiva dell'autrice infatti non predilige un'ambientazione particolare ma, viaggiando dai miti greci ai fumetti alle favole della grande tradizione crea tanti piccoli mondi in cui intraprendenza, coraggio e un pizzico di anticonformismo la fanno da padrone. Elfi, alieni, fantasmi e supereroi un po' particolari stuzzicano l'immaginazione del lettore e al tempo stesso permettono di affrontare temi come il rapporto genitori e figli, l'importanza di realizzare i propri sogni, il valore dell'amicizia e i cambiamenti della crescita.
  Antonella Monterisi ha il pregio di possedere un linguaggio delicato e fresco, che le permette di rivolgersi ai suoi lettori in modo adeguato alla loro età, senza però cadere nell'errore di trattarli come incapaci di intendere e volere. I racconti sono di durata variabile, alcuni abbastanza lunghi, altri veloci come un respiro, ma tutti hanno quel quid (vogliamo chiamarlo un cuore?) in grado di catturare l'attenzione del lettore e restare impressi nella memoria una volta chiusa l'ultima pagina del libro. Unico racconto che ho trovato poco soddisfacente è stato Vita da cane, che mi è sembrato mancasse un po' di consistenza, mentre Le tre monete meriterebbe forse di essere leggermente allungato, la seconda parte è troppo affrettata, con il rischio di apparire sconclusionata. Nel complesso, comunque, si tratta di una buona prova d'esordio e mi pare che l'autrice abbia fantasia e capacità comunicative a sufficienza per staccarsi dai modelli più tradizionali di letteratura per l'infanzia, la cui impronta è, a volte, un po' troppo evidente.
  Vale la pena, infine, di segnalare le simpaticissime illustrazioni che accompagnano i racconti, realizzate da Valentina Lorizzo, veramente ben fatte.

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  — Nov 9, 2011 | Add your feedback

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  • Mastodon (36)
  • By Nox A.M. Ruit
  • Finished on Nov 23, 2011
    
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  Mastodon

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  Spettacolare romanzo ucronico che viaggia fra mito e realtà trascinando il lettore in una furiosa cavalcata attraverso mezzo Impero Romano, tra visoni accecanti, incubi, oracoli e profezie al seguito di una compagnia di eroi tanto improbabile quanto letale. Difficile decidere da dove cominciare a p ... (continue)

  Spettacolare romanzo ucronico che viaggia fra mito e realtà trascinando il lettore in una furiosa cavalcata attraverso mezzo Impero Romano, tra visoni accecanti, incubi, oracoli e profezie al seguito di una compagnia di eroi tanto improbabile quanto letale. Difficile decidere da dove cominciare a parlare di Mastodon, fin dalle prime pagine ci troviamo catapultati in una vicenda che non ha nè inizio nè fine, in cui gli uomini sembrano vittime, o tuttalpiù pedine dei giochi di potere delle divinità. A far compagnia al lettore Branwen di Caledonia, una sorta di Indiana Jones perennemente di malumore, coraggioso e avventato, totalmente incapace di proferire più di due parole senza mettersi a ringhiare, un vero e proprio barbaro agli occhi delle gerarchie politco-religiose imperiali, che sembrano tollerane la presenza solo in virtù del suo status di Consacrato di Apollo. Il tocco del dio è per Branwen più una maldeizione che un beneficio; infatti, oltre ad averlo costretto ad immischiarsi nei complessi giochi di potere della Roma imperiale, cosa di cui avrebbe volentieri fatto a meno, il dono di Apollo ha di fatto privato Branwen del controllo della propria vita per renderlo un mero esecutore dei propri piani. La prospettiva offerta dall'autore, infatti, è quella tipica della mitologia greco-romana in cui le divinità sono esseri egoisti e capricciosi, che danno e tolgono il proprio favore a seconda della necessità senza risparmiare alcuna crudeltà al proprio prescelto, laddove essa fosse necessaria ai loro scopi. Ne deriva un complesso rapporto tra i prescelti e i loro protettori, che alterna devozione e rabbia, speranza e sconforto. E' questo uno degli elementi centrali e più suggestivi del romanzo, alla cui definizione ogni personaggio contribuisce a modo suo: dalla rancorosa ribellione di Egle, madre costretta ad abbandonare i propri figli per arruolarsi nei Vessilli della Rivelazione, alla malinconica devozione dell'ex-schiavo Juba, al cinico opportunismo dello scapestrato Lucio, ben deciso a trarre il massimo beneficio dal tocco di Mercurio dando in cambio il meno possibile. Questa eterogenea compagnia, alla quale si unisce l'orfano Domizio,si imbarca in una sorta di caccia al tesoro contro il tempo, nella quale gli indizi sono costituiti da inquietanti profezie e il premio è la salvezza dell'Impero e con esso di tutto l'ordine costituito. Si tratta, quindi, della tradizionale lotta fra luce ed ombra, il caos e la follia di Dioniso si scagliano contro l'ordine e la razionalità di Apollo in un confronto serrato e ricco di colpi di scena che non fanno assolutamente avvertire al lettore il peso delle quasi 700 pagine dell'opera. L'autore possiede un linguaggio vivido e immaginifico, di grande potenza visiva con il quale ricrea un'antica Roma immaginaria ma storicamente coerente in ogni dettaglio, dall'ambientazione al linguaggio utilizzato, studiato fin nella scelta delle imprecazioni. Unico aspetto poco soddisfacente, a mio parere è lo sviluppo dei rapporti fra i vari personaggi. A parte i riuscitissmi siparietti semi-seri tra Branwen e Lucio, i compagni di viaggio sembrano interagire veramente poco fra loro se non per pochi fugaci momenti che danno l'impressione di essere poco amalgamati col contesto generale.
  Naturalmente questo è parzialmente giustificato dalla natura riservata di quasi tutti i protagonisti, oltre che dal rapido precipitare degli eventi che lascia poco spazio alla conversazione, tuttavia non si può non percepire un senso di incompletezza nelle dinamiche che muovono il gruppo. Altra osservazione va fatta sull'editing che andrebbe più curato,
  soprattutto per quanto riguarda la spaziatura fra i sottoparagrafi all'interno di ogni capitolo che viene spesso dimenticata facendo perdere chiarezza al testo. Nel complesso, comunque direi che si tratta di una critiche marginali che assolutamente non tolgono fascino ad un'opera originale e di grande impatto (non solo per la mole!)di cui spero arrivi presto il sequel.

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  — Nov 29, 2011 | Add your feedback

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  • Shakespeare's Counselor (22)
  • Lily Bard Mysteries, Book 5
  • By Charlaine Harris
  • Finished on Nov 1, 2011
    
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  • Shakespeare's Trollop (20)
  • Lily Bard Mysteries, Book 4
  • By Charlaine Harris
  • Finished on Oct 22, 2011
    
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  • Shakespeare's Christmas (23)
  • Lily Bard Mysteries, Book 3
  • By Charlaine Harris
  • Finished on Oct 17, 2011
    
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  • Vanity Fair (566)
  • A Novel without a Hero
  • By William Makepeace Thackeray
  • Not Started
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  • Sorcery and Cecelia (36)
  • Or the Enchanted Chocolate Pot
  • By Caroline Stevermer, Patricia C. Wrede
  • Finished on Dec 19, 2011
    
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  Sorcery and Cecelia

  

  Ecco un altro romanzo che ancora inedito in Italia perchè, nonostante il discreto successo ottenuto nel mondo anglosassone e considerate le numerose porcherie d'oltreoceano che ci vengono propinate, questo Sorcery and Cecelia non è stato ritenuto degno dei nostri palati raffinati. Eppure negli Stati ... (continue)

  Ecco un altro romanzo che ancora inedito in Italia perchè, nonostante il discreto successo ottenuto nel mondo anglosassone e considerate le numerose porcherie d'oltreoceano che ci vengono propinate, questo Sorcery and Cecelia non è stato ritenuto degno dei nostri palati raffinati. Eppure negli Stati Uniti quest'opera, originariamente pubblicata nell'ormai lontano 1988, ha goduto dell'onore della ripubblicazione nel 2003, quando le autrici hanno deciso di regalare ben due seguiti alla vicenda. Ovviamente si parladi un romanzo puramente d'evasione, non è che non pubblicandolo in Italia ci perdiamo un nuovo Philip Roth, però nel genere si tratta di una pubblicazione originale e divertente, scritta con ingengo e humor, in pieno rispetto dello spirito con cui le autrici hanno concepito l'opera. Sorcery e Cecelia si presenta infatti come un romanzo epistolare ambientato in epoca Regency un po' particolare, in cui la magia è parte integrante del tessuto sociale; un'ambientazione "ibrida" che oggi siamo abituati a vedere in numerosi romanzi ma che era ancora poco sfruttata quando questo libro è stato pubblicato per la prima volta.Le due giovani protagoniste, Kate a Londra per il proprio debutto in società e Cecy relegata nella "noiosa" campagna, si scambiano per lettera concitati resoconti delle rispettive avventure che da subito si dimostrano essere decisamente fuori dall'ordinario, considerando che includono numerosi tentativi di assassinare Kate, fratelli maggiori che inspiegabilmente si trovano trasformati in alberi, importanti stregoni che sembrano avere diversi segreti da nascondere ed altri bizzarri eventi troppo complicati per essere spiegati in poche righe. La particolarità del romanzo sta nel fatto che è stato scritto a partire da un "letter game": le autrici hanno effettivamente intrattenuto per mesi una corrispondenza fingendosi le due ragazzine, lasciando che la trama si sviluppasse da sola ad ogni scambio di lettera. Questa tecnica ha il pregio di conferire credibilità al romanzo epistolare oltre che quello di lasciar trapelare quanto si siano divertite le autrici nello scriverlo; lo svantaggio sta nel fatto che a volte la trama sembra tendere in due direzioni diverse e che le autrici si siano ritrovate e rincorrersi mettendo qualche pezza qua e là per garantire organicità al racconto. L'effetto complessivo è comunque piuttosto soddisfacente soprattutto dopo superati i primi capitoli in cui la magia ha poco spazio e le conversazioni tra le due protagoniste ricordano quelle tra le due sorelle minori di Elizabeth Bennett: superficiali, inutili ed un po' noiosette. Vale però la pena di resistere per questa prima sezione e aspettare che l'atmosfera si scaldi e i pettegolezzi adolescenziali lascino spazio ad eventi più interessanti come complotti e tentati omicidi in cui la magia ha una grossa parte. Nonostante il clima più leggero, si ha spesso la sensazioni di essere in un romanzo di Jane Austen, non solo per l'ambientazione Regency, ma per la brillantezza dei dialoghi e la vivacità delle protagoniste, coraggiose e intraprendenti, e non manca ovviamente il risvolto sentimentale, sebbene entrambi i pretendenti siano lontani anni luce dall'idea del fidanzato ideale.

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  — Apr 6, 2012 | Add your feedback

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