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睿琳
小團圓
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《小團圓》的出版真的團圓了張愛玲的所有作品嗎？依我自己的意見，確實如他遺囑所言，銷毀的好....
我常常覺得小說不是自傳，更不是日記，寫小說，作者必須與他的作品有一定的距離，他才能用最恰當的態度，讓她開得最佳最美。
自傳是寫自己認為重要的事，指名道姓，指桑罵槐，明確地要講一些實際存在、發生過的事情，作者本身清楚知道情感輕重、緩急分際，讀者也清楚知道這是一部自我表述，因此，自傳即便能讓人質疑一個人的生命記憶有多扭曲，卻不會去質疑他寫這樣一本自傳實是如何地要表達對他自己來說切身重要的曾經有過的事。
日記，絕大部分是自己對自己、或者自己與某個自己預設的存有形式的對 ... (continue)
《小團圓》的出版真的團圓了張愛玲的所有作品嗎？依我自己的意見，確實如他遺囑所言，銷毀的好....
我常常覺得小說不是自傳，更不是日記，寫小說，作者必須與他的作品有一定的距離，他才能用最恰當的態度，讓她開得最佳最美。
自傳是寫自己認為重要的事，指名道姓，指桑罵槐，明確地要講一些實際存在、發生過的事情，作者本身清楚知道情感輕重、緩急分際，讀者也清楚知道這是一部自我表述，因此，自傳即便能讓人質疑一個人的生命記憶有多扭曲，卻不會去質疑他寫這樣一本自傳實是如何地要表達對他自己來說切身重要的曾經有過的事。
日記，絕大部分是自己對自己、或者自己與某個自己預設的存有形式的對話，從不開放讀者觀眾，除非被人從不見天日之處發掘，並且發現這是相關於某個重大歷史事件或歷史人物的重要參考文件。因此，日記常是陰沈潮濕，一翻開就是不見光的霉味，不是一種讓人舒服的文體，如果一個人連寫日記都預設觀眾，那他就不是在寫真正的日記了...也就是說，如果一本日記聞起來乾爽舒適，充滿陽光的味道，若非小說，就是一個神話.....
小說，是寫作者生命的最極致表現，他要寫自己卻讓人讀不出他是在寫他自己，他筆下的世界彷彿和他毫不相干，但是卻確確實實地是他用自己的生命書寫出來的，他既是說故事者，也隱身在所有角色中在故事裡生活。他將自己切割成許多身份，每一個都極度地不同於其他個，絕不讓人有錯認之虞。他的筆觸裡私人感情隱藏地極好，也透過角色表現地極致，沒有讀者會混淆，確實，作者簡直和他生出來的作品是分離不相干的，真的，除了那個生產的關係之外.....
所以，《小團圓》是什麼？小說？自傳？日記？我承認我看得很痛苦，即便我是如此地喜愛張愛玲。因為這之中的大部分情節早已在張愛玲的所有作品中以各種完整的小說形式敘講過，但是，當這些短篇小說的情節再現在《小團圓》中，呈現的卻不是一種情節的連貫與團圓，確實，他們在他的身上、生命中是一連貫的事件過程，但是，《小團圓》呈現出來卻是一種非自傳的要求客觀彰顯片段事實，和非小說的情感註記段落，而造成了定位不明的一個一連串衝突與矛盾的故事。這個故事本身的矛盾與衝突不是因為他的情節，而是在於他的表現方式.....。
情節確實讓人心痛，然而，卻老套，老套得讓人猶豫著該不該再心痛一次....而且，不是因為在別人著作處會撞見的老套，卻是在張愛玲自己曾經寫過的情節中遭遇得到的老套。並且，那些小小的、短短的故事把這些情節開顯得極美、極精巧，恰恰刺進你的心痛處而不致死，再看幾遍都一樣痛，不曾消減，那是小說所能到達的一個相當高的藝術境界，情感上永恆的折磨，恰似打不死的蚊子......但是，《小團圓》破壞了這種美，他的複誦讓人聞之無力心痛，《小團圓》只像是對張愛玲這一生所寫小說的一個作得極精美的簡報摘要，拾人牙慧是寫作之大忌，真沒想過拾自己的牙慧更是忌中之忌，成了臨老的無話可說重複話當年，像是嚼在嘴裡久了不吐掉的口香糖，食之無味、吞之噎人，棄之其實並不可惜.....。
以上是我初讀《小團圓》的痛毀心得，或許很久以後我會再看一次，也或許不會再看，有些東西味道不對，再嘗一次會不會改變印象？要看時間如何磨損刻板記憶，也要看東西本身是不是真的耐嚼、味道對不對......
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