Seia Female, 37, Married. Roma, Italy

Tutto il male delle letteratura italiana condensato in queste pagine. Una generazione precaria nell'anima e nei contenuti, triste, deprimente, snob. Non se ne può più di Desiati e dei suoi amici, hanno stancato con il loro provincialismo, l'onanismo, la retorica del giovanilismo coniungata in sottrazione, il pessimismo travestito da critica sociale, le storie minime di esistenze squallide che ambiscono a illuminare squarci di realtà ma che si risolvono invece in narrazioni prive di respiro, prive di letterarietà, prive di pathos.

Prendi 8 autrici, falle selezionare da Genna, e poi affida la pubblicazione dei loro racconti alla Minimumfax, cosa viene fuori? Tu sei lei, un'antologia declinata al femminile che ruota intorno al "corpo". Poteva essere altrimenti? Ancora donne dolorose, schiacciate dalla vita, rancorose, problematiche fino alla paranoia. E poi la retorica del femminile e del femminisimo frustrato e superato, stili diversi che si contraddistinguono invece per l'assenza di stile, o in alcuni casi, per la tendenza opposta al parossismo retorico, all'imitazione acritica di gesti tecnici già letti.
Altre ragazza che non vorrei conoscere.

Ho letto questo libro in bozze e per quanto io sia ormai scafata nelle cose "libresche", all'epoca non avrei mai pensato che qualcuno l'avrebbe pubblicato, tanto meno un editore grande come Rizzoli.
Riporto in parte quello che ho scritto all'autrice quando l'ho letto.
E' chiaro che ne parlo come di un testo, che ci siano elementi autobiografici o meno non m'interessa.
Una cosa sono le proprie esperienze raccontate a un'amica, tutt'altra è la trasposizione della propria vita in un romanzo o racconto che sia: a questo punto qualsiasi empatia che si possa avere con l'autore deve scaturire solo dalla capacità di rendere in narrativa e quindi di far diventare letteratura quello che si è vissuto. Questo è il mio approccio ai libri e soprattutto verso quelli di matrice autobiografica. E empre, sempre mi aspetto che la vita o la realtà vengano trasfigurate nel patto finzionale che sta alla base di tutta la letteratura, persino di quella realista o verista. Nella Recherche o in Morte a Venezia, Proust e Mann inseguono un ideale di bellezza nel raccontare quasi nulla. Solo registrando sentimenti e ricordi sulla pagina, ma fanno ricorso a tutt'un'armamentario di retorica e di mezzi tecnici che conferiscono a quello che scrivono forza, vigore, bellezza e quindi letterarietà. Non credo sia necessario scrivere trame complicate, e nemmeno inventare tutto di sana pianta, ma la realtà se si vuole fare narrativa e letteratura deve essere trasfigurata, sofisticata, diventare ficta, anche quando è biografia.
La mia impressione è che "Tana per la bambina con i capelli a ombrellone" (pessimo, pessimo titolo peraltro), sia stato scritto di getto, magari senza rileggerlo molto - e anche ora che è stto editato mantiene questo difetto - come una confessione, un esorcismo, per allontanare dei fantasmi e magari guardarli da meno vicino.
Ci sono espressioni che sanno di diario adolescenziale, di sms telefonico, e c'è la scelta di un registro povero, infantile, da adolescenti appunto accanto a parole colte o straniere, di uso non comune.
Allo stesso modo i molti corsivi disturbano, sembra che l'autrice non sappia rendere quello che vuole dire e ricorre al corsivo per sottolineare i concetti, e qui e lì ricorre a trucchetti che le facilitano il compito di narrare.
Nessuno dei personaggi è caratterizzato, nessuno emerge dalla pagina, nemmeno l'io protagonista, non si vedono, non si sentono parlare, non si empatizza nemmeno con quella ragazzina a cui hanno rubato presto l'infanzia, perché nello sforzo forse liberatorio di dire troppo, finisce per dire niente. Ci sono cose che vanno urlate, altre che vanno sottintese, altre volte invece è meglio il silenzio. Tutto invece è scritto nello stesso modo, come se stesse raccontando della tua infanzia al tuo psicanalista. E se va bene come gesto liberatorio per chi l'ha scritto, a me che lo leggo non è utile, non mi comunica nulla.
Non sembra che l'autrice si sia messa davanti alla pagina bianca con l'idea di scrivere un romanzo o un racconto: non ha usato alcuna tecnica, non è ricorsa a nessun espediente narrativo, ha solo messo giù ricordi e sensazioni, senza sapere dove andare. Tanto che non c'è un finale, la narrazione è tagliata con un'accetta, non c'è nemmeno l'alibi di una sospensione volutamente piena di suspense. Semplicemente, all'ultima pagina, l'autrice ha ritenuto di aver detto tutto ciò che voleva dire.

Nelle prima due righe dell’incipit ci sono la parola “nistagmici” e l’espressione “visione alfabetica”, per indicare l’atto del leggere. La nota di copertina recita: ”Un incipit paradossale”, mentre a me sembra solo molto brutto e molto poco narrativo, anche per essere una specie di saggio sulla lettura. Ne ho lette una cinquantina di pagine. Un fremito mi ha percorso la schiena. L’ho immediatamente riposto nello scaffale.

Lo Scommettitore è un libro ambizioso che l'autore è riuscito a gestire fino ad un certo punto. Il romanzo sembra tagliato con l'accetta con una suddivisione in due parti che lo rende poco omogeneo. Ad un certo punto il protagonista sparisce e torna solo sul finale quando tutto è già successo per tirare le somme con il direttore del giornale. L'azione è quasi tutta nascosta, il lettore se la sente raccontare velocemente e non la vede, come se il libro fosse stato concluso con troppa fretta. Si sente troppo la presenza di uno scrittore onnisciente che muove i suoi personaggi e conduce la sua storia in modo quasi prepotente e non lascia che scorra da sè. Tutto non viene raccontato ma detto, sembra che l'autore non avesse gli strumenti tecnici necessari per tirarla fuori. Il protagonista passa per due cambiamenti importanti, il primo è giusto che non si veda perché la storia inizia in media res, il secondo invece, quando prende una decisione epocale per la sjua vita, è taciuto fino alla fine e non per creare suspense ma perché più facile gestirlo in questo modo e raccontare tutto a posteriori. Alla fine lo spaesamento è enorme, tutto è già successo e il lettore ne è stato lasciato fuori. La tecnica del flash-back poteva essere usata di più e con maggiore efficacia.

Se non è male l'ideal dello scommettitore che vive per scommessa e poi si accorge che vincere non è sempre un bene, d'altra parte la materia è stata trattata in maniera poco realistica e poco attinente al nostro paese: come se si fosse trasportata Capitol City in una piccola provincia italiana: incongruente"