Simona dalle nebbie mantovane

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noir Added (Newest) Title (A to Z) Title (Z to A) Rating (Highest) Rating (Lowest) Finished (Newest) Finished (Oldest) Published (Newest) Published (Oldest) Added (Newest) Added (Oldest)

- L'isola della paura (2196)
- By Dennis Lehane
- Finished on Sep 19, 2012
  
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L'isola della paura

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Mi spiace cominciare con una banalità, ma detesto leggere un libro così conoscendo già la storia: colpa del fumetto, tratto a sua volta dal film. Risultato: il 75% del climax ti fa ciao con la manina.
Molto bello, comunque. Bello nel senso di angosciante, insopportabile, torturante.
Lehane gira at ... (continue)

Mi spiace cominciare con una banalità, ma detesto leggere un libro così conoscendo già la storia: colpa del fumetto, tratto a sua volta dal film. Risultato: il 75% del climax ti fa ciao con la manina.
Molto bello, comunque. Bello nel senso di angosciante, insopportabile, torturante.
Lehane gira attorno all'isola che è il cervello di una persona facendoci vedere quello che succede in quel cervello, mentre invece ci sta solo imbrogliando, perché quel cervello sta imbrogliando se stesso. L'ambientazione è simile, a quella di molti McGrath, ma l'astuzia maggiore e il risultato più convincente (lo paragonerei a "Spider", se non ci fosse qui molta più carne al fuoco).

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— Sep 20, 2012 | 2 feedbacks
- Vedi di non morire (2119)
- By Josh Bazell
- Finished on Aug 10, 2012
  
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Vedi di non morire

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Non malvagio e scritto bene.
Un fumettone tra Dr House e Tarantino che si divora in pochi giorni.

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— Aug 15, 2012 | 2 feedbacks
- Io sono il Libanese (709)
- By Giancarlo De Cataldo
- Finished on Aug 3, 2012
  
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Io sono il Libanese

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*** This comment contains spoilers! ***

Già ai tempi di Romanzo criminale, il Libanese era il personaggio che mi lasciava più indifferente, tra i protagonisti. In un personaggio cerco di solito le motivazioni profonde, le contraddizioni che stridono, i gesti inspiegabili, l'isteria, le bugie, le perversioni mentali... e anche l'ori ... (continue)

Già ai tempi di Romanzo criminale, il Libanese era il personaggio che mi lasciava più indifferente, tra i protagonisti. In un personaggio cerco di solito le motivazioni profonde, le contraddizioni che stridono, i gesti inspiegabili, l'isteria, le bugie, le perversioni mentali... e anche l'originalità con cui un narratore potrebbe riuscire a rivitalizzare uno stereotipo (e nel noir ce ne sono anche troppi).
Così era inevitabile che a colpirmi più di lui fossero questa Patrizia che va col Dandi disprezzandolo e prova il sentimento più vicino all'amore per un poliziotto pur non diventando mai spia; quel Freddo che resta sempre un enigma per gli altri e anche per se stesso, a un certo punto innamorato al punto da farsi contagiare da un virus pur di uscire di galera; o il Nero, con le sue ambigue aspirazioni politiche dove flirtano il fascismo, le arti marziali e la mistica orientale. O lo stesso Dandi, ridicolo personaggio di cialtrone quasi dickensiano.
Il Libanese no. Perché lo trovavo troppo tardo-pasoliniano. Troppo "de borgata". Troppo maschera flokloristica.
Capisco ora, leggendo questo breve prequel incentrato su di lui, che la mia era proprio incomprensione sociologica. Non nel senso che i suoi compagni di strada non siano altrettanto borgatari, ma nel senso che qui ancor più che là, De Cataldo carica intenzionalmente il suo personaggio di rivendicazioni di classe che io, per estrazione, provenienza geografica etc., non sono francamente in grado di capire.
Vengo da una piccola città del nord; ci sono troppi pochi quartieri perché si creino, ora come negli anni '70, profonde divisioni di classe. Figuriamoci che a quell'epoca là, al Bar Sociale, uno dei bar da ricchi della mia città, c'era l'UGM, il circolo universitari, e ci andavano tutti, erano ammessi tutti, purché avessero voglia di divertirsi e di fare i guasconi: studenti e barbieri, poveracci e commercianti, tutti. C'erano i ricchi come i poveri, ora come allora, ma in provincia le cose non vanno come a Roma.
Ambientare Romanzo criminale a Mantova, infatti, sarebbe una barzelletta.
Quindi ci devo credere, e basta.
Poi lui continua a lasciarmi indifferente. C'ha i suoi piccoli tormenti di piccolo criminale, la sua linea d'ombra (lasciar perdere? darsi alla vita onesta? rimanere di piccola tacca o fare il grande salto?), il Libanese.
C'ha il primo assaggio di rapporti con la camorra e con Terribile.
C'ha la ragazza dei quartieri alti (ecco, in lei un po' sì che mi immedesimo), che gli dà più che mai fastidio quando ruba una statuetta in un negozio per sfizio: non si fa; è una cosa seria, rubare; farlo così per fare è un insulto a chi lo fa di professione.
E anche qui, ci credo, che possa essere andata così, per carità. Ma lui continua a sembrarmi un personaggio privo di fascino, opaco, senza spessore, con la sua voglia di fare il re di Roma. Insignificante, come quelli che si mettono in testa di essere Napoleone. Amen.

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— Aug 5, 2012 | 4 feedbacks
- Sotto un cielo cremisi (1443)
- By Joe R. Lansdale
- Finished on Mar 2, 2012
  
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Sotto un cielo cremisi

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*** This comment contains spoilers! ***

Più western che noir, l'ultima avventura dei miei eroi.
Qui non si cerca l'autore di un delitto, qui si cerca di sopravvivere alla meno peggio tra l'incudine dell'Fbi e il martello della Dixie Mafia (che chissà se esisterà davvero, ma me ne importa relativamente).
Bei ruoli non secondari per le don ... (continue)

Più western che noir, l'ultima avventura dei miei eroi.
Qui non si cerca l'autore di un delitto, qui si cerca di sopravvivere alla meno peggio tra l'incudine dell'Fbi e il martello della Dixie Mafia (che chissà se esisterà davvero, ma me ne importa relativamente).
Bei ruoli non secondari per le donne, tra la Brett infermiera con una grande predisposizione per la lotta e le armi da fuoco, e la Vanilla Ride killer insospettabile, e il clan di Marvin, dalla nonna alla nipote una più cazzuta dell'altra.
Trama - bisogna ammetterlo - con qualche buco, qualche battuta d'arresto, qualche ripetizione di troppo (mi resta poco chiaro il ruolo dei due comprimari Tonto e Jim Bob, e come hanno fatto i mafiosi a trovare i Nostri), come se l'autore avesse avuto varie incertezze sulle svolte da far prendere alla trama, io per esempio mi aspettavo a due terzi del romanzo o addirittura nel finale, delle rivelazioni sull'opaco personaggio di Tonto o su quello ambiguo di Jim Bob, che non sono arrivate; mi aspettavo dei tradimenti amicali, o altre scoperte sui personaggi di Hirem e su suo figlio (che invece, con la sua ragazza, viene freddato troppo presto per assumere un ruolo di rilievo)... insomma, Lansdale si mangia dei gol, e sarei curiosa di sapere se era pienamente soddisfatto o meno quando ha licenziato questo romanzo, ma può darsi che fosse esattamente il risultato che voleva lui, per cui amen.
Troviamo anche battute meno brillanti del solito, e un Leonard un poco appannato, e molti più rovelli morali per Hap, che si vede costretto ad ammazzare una scarriolata di gente e, insomma, la cosa va un po' contro i suoi principi; il che fa perdere il divertimento, perché se da un clima scanzonato alla Bud Spencer e Terence Hill si passa ai dilemmi "é giusto uccidere seppur per legittima difesa e gente che se lo meritava?", chiaramente il cielo sopra di noi cambia colore, passando veloce dall'azzurro al cremisi.
Però una bella lettura, adrenalinica, veloce, qua e là ansiogena; un "Vivere e morire in Texas" che mi ha fatto scoprire un altro lato del poligrafo Lansdale.

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— Mar 3, 2012 | 1 feedback
- Il mambo degli orsi (3197)
- By Joe R. Lansdale
- Finished on Feb 11, 2012
  
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Il mambo degli orsi

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Lansdale, o della diversità

LA SILVANI NEI BASSIFONDI
Perché leggiamo sempre più noir?
Solo perché ci facciano compagnia? Forse perché non ne potevamo più del giallo classico, pulito anzi asettico, da settimana enigmistica, quello ambientato nell'alta società, dove il colpevole non può essere il maggiordomo per la semplice r ... (continue)

LA SILVANI NEI BASSIFONDI
Perché leggiamo sempre più noir?
Solo perché ci facciano compagnia? Forse perché non ne potevamo più del giallo classico, pulito anzi asettico, da settimana enigmistica, quello ambientato nell'alta società, dove il colpevole non può essere il maggiordomo per la semplice ragione che la servitù non ha una psiche, non ha un'anima, non è interessante?
Ci piace quindi rotolarci nel fango di un ambiente marcio, con una polizia corrotta e una cittadinanza egoista, amorale, imprevedibile e violenta?
Non sarà forse che, come alla signorina Silvani di Fantozzi, al piccolo borghese che è dentro di noi (beninteso, qui piccolo-borghese non è un insulto ma una constatazione, non essendo la maggior parte di noi nobile, né contadina, né upper class) piace da pazzi fare una capatina ogni tanto nei bassifondi, sapendo bene che il lunedì mattina tornerà alla noia piatta del cartellino, della scrivania, del caffettino schifoso della macchinetta, dove l'unico brivido è cambiare il savescreen alternando “cielo”, “autumn” e le fotografie delle vacanze?
INNO ALLA DIVERSITA'
Se poi apprezziamo Joe R. Lansdale (io sì), può darsi che sia anche perché, un romanzo via l'altro, ci rendiamo conto che i suoi libri sono un divertito, ironico ma solenne inno alla tolleranza e alla diversità. Il tutto senza un briciolo di political correctness, senza riguardi per nessuna categoria sociale, razza, sesso, età o inclinazione sessuale.
Con quella faccia un po' così, come una mozzarella molliccia dallo sguardo non particolarmente intelligente, con l'aria di quello la cui massima aspirazione vacanziera sono due settimane in villaggio turistico, e che non imparerà mai ad abbinare i colori o almeno a mettersi una camicia tinta unita, Lansdale ha creato personaggi indimenticabili (una donna su tutte: Sunset) tra cui una delle più belle coppie letterarie di sempre.
Hap è bianco e Leonard nero, l'uno etero l'altro gay (un “macho gay”; peraltro, quello “sensibile” è l'altro), democratico e pacifista l'uno, repubblicano (ma chi ci crede?), reduce del Vietnam e sempre pronto a ricorrere alla violenza l'altro.
IN BIANCO E NERO
Qui mi sembra di sentire la voce di Zadie Smith protestare con veemenza che, come certi suoi (di lei) lettori bianchi, Lansdale è colour blind: che vede i bianchi come neutri e naturali, e gli altri come esotici, i primi come semplici esseri umani e tutti gli altri come bestie strane.
Nulla di più ingiusto. Lansdale vede e sente sulla sua pelle l'ingiustizia bruciante e perdurante del razzismo del suo Texas, forse nel Mambo degli orsi più che altrove. Deve averlo sentito così forte, così odioso, così vergognoso per lui, bianco, che non se l'è sentita di usare come voce narrante Leonard Pine, anche se lo ha reso indimenticabile, forse un filo più di Hap.
Va bene usare l'immaginazione, e infatti i suoi bizzarri personaggi funzionano alla grande e sanno creare dialoghi stupendamente comici, ma Joe deve essersi accorto che un conto era dare voce a un nero incazzato nero e pure gay, un conto sentire sulla propria pelle cosa voglia dire essere un uomo nero, o peggio ancora una donna nera, o peggio ancora un uomo nero a cui piacciono gli uomini, negli Stati Uniti del sud.
Parla di quello che conosci, giusto? E lui ne parla, ma con onestà. In tutta onesta è facile che si sia accorto che non ci riusciva, lui bianchiccio, sposato e padre di svariati figli, ad immedesimarsi, al 100% e in modo convincente, in un macho gay di colore che odia sentirsi chiamare “di colore”.
Ognuno ha i suoi limiti.
SANDRA E RAIMONDO
Così ha scelto come voce narrante Hap Collins, lo sfigatissimo e disilluso Hap, l'ultimo esemplare di un classico tipo di loser, di white trash, tutto americano.
Hanno le loro storie d'amore entrambi (quelle di Hap finiscono sempre male), ma a ben vedere il bello della saga è che la vera coppia sono loro, una coppietta litigiosa e saldissima alla Sandra Mondaini e Raimondo Vianello:
- Tu e io ne abbiamo passate di tutti i colori, insieme. (…) Però eccoci qui, due uomini, amici, uno normale e uno gay, e stiamo meglio insieme tra di noi di quanto ci capita con i partner sessuali che ci scegliamo.
- Forse è proprio il sesso che fa andare male le cose. Non appena cominci a ballare il mambo dei due orsi, come quei bestioni in quel documentario, va tutto a puttane.
- Non so, a me quegli orsi sembravano decisamente felici. (…) Forse la nostra amicizia funziona bene perché quando mi sono stancato delle tue stronzate, me ne vado a casa finché non mi è passata. Non mi sento obbligato a stare con te, e non ho la sensazione di averti abbandonato se me ne vado a casa. Non ho interessi sessuali nei tuoi confronti.
- La cosa è davvero difficile da credere, essendo quello straordinario campione di virilità gayc che sono. (…) Lo sai, Hap, che non mi hai mai mandato un biglietto per San Valentino?
- Vai a farti fottere.
I due investigano, di solito non invitati, e, come ovvio, si mettono sempre nella merda, ma soprattutto, intanto che ficcano il naso negli affari altrui, chiacchierano a ruota libera e non stanno mai zitti, nemmeno quando sarebbe prudente farlo. Soprattutto quando sarebbe prudente.
Parlano di politica e piedini di maiale, documentari sugli animali e formiche natalizie, manuali sul sesso e questioni di prospettiva:
- Non ci sono abituato. Se vedo due uomini che si abbracciano e uno dei due è il mio amico del cuore (…), bè, non ti racconterò balle, la cosa mi mette a disagio. (…) Per tutta la vita mi è stato insegnato a pensarla in un modo solo: che gli omosessuali sono dei pervertiti. Adesso lo so che un pervertito può essere sia etero che omo, esattamente come funziona per le brave persone, ma ancora adesso mi fa ancora un po' incazzare sapere che avete lo stesso equipaggiamento con cui giocare e che avete voglia di usarlo l'uno con l'altro.
- E come pensi che mi faccia sentire vederti baciare una donna qualsiasi? Per me non è naturale, Hap. Non me ne frega niente di quello che si suppone dovrebbe essere naturale; la mia biologia mi dice una cosa, la tua te ne dice un'altra.
FIGURE RETORICHE
Ora, non mi interessa convincere nessuno a fare niente, anche perché ho tante altre cose a cui pensare e pure voi, quindi potrei chiudere qui la sbrodolata del giorno, ma se siete gente sensibile allo humour meno raffinato, e contemporaneamente alla metafora e alla similitudine, be'... Lansdale ve ne butta addosso un fracco sia dell'uno che delle altre (e vi risparmio quelle veramente volgari, che sono la maggioranza assoluta).
Lansdale prende una cosa comune e un'altra meno comune, possibilmente sessuale o scatologica, ma non sempre, e le mette in un rapporto di paragone che non si era mai sentito prima. Qualche esempio:
Raul (…) era agitatissimo, come un predicatore metodista in visita che si è appena reso conto che il capofamiglia si è pappato l'ultima coscia di pollo fritto. (e questa è solo pagina 1)
Il resto del suo cranio stava fumando come un cavolo secco con dentro della brace. Il suo corpo emanava un bel po' di calore, e il tipo si contorceva come se lo stessero cuocendo vivo. Stava emettendo una specie di suono fastidioso, tanto acuto da farmi arrampicare le chiappe su per la schiena.
- Sto bruciando, - diceva. - Sto bruciando.
- É tutto a posto, - risposi. - Non rimangono molti capelli.
Il suo corpo lungo e snello, la sua faccia bianca e le sue piroette lo facevano sembrare una cavalletta albina strafatta di amfetamine. (…) Aveva un sorriso contagioso come la sifilide.
- Posso dirvi qualcosa degli indiani del Nordamerica, se volete, ma quando arriviamo al punto, quello che so è inutile pressapoco come un paio di tette su un cinghiale.
Improvvisamente, però, il cielo si fece nero come la notte e la pioggia cominciò a cadere in ondate argentee spesse come lamiera ondulata. L'aria nella macchina divenne fredda e il riscaldamento gemette come se stesse morendo di polmonite; i tergicristalli spazzavano la pioggia come la vittima di un annegamento che tenti di camminare sull'acqua.
- Se muore non avrò mica rimorsi. Dormirò tranquillo come un avvocato.
- Te lo dico io, voi due siete i tipi più fortunati che abbia mai visto. Non che abbiate un aspetto da divi, ma siete tutti e due duri come una bistecca dell'autogrill. Quello là dentro... prima la sua testa non era così, vero?
- No.
- Be', allora è un duro, non soltanto brutto. Vi rimetterete. Fanno 60 dollari a cranio.
LA PASSIONE PER I ROMANZI
Tornando alla domanda iniziale: perché leggiamo? Non dico solo i noir, ma i romanzi. Sentiamo cosa ne pensa Hap Collins, e se non lo avete pensato almeno una volta nella vita vuol dire che non avete mai letto nemmeno le istruzioni della lavatrice:
Quando ero ragazzino, se leggevo un libro come quello, diventavo automaticamente il personaggio principale, e i personaggi che mi piacevano erano grandi e forti e senza paura e avevano sempre la ragazza. Ero convinto che, quando fossi cresciuto, la mia vita sarebbe andata proprio così.
Mi sbagliavo.
Ma, per qualche ora, mi allontanai da ciò che la mia vita non era stata. Lontano dalla realtà e dalle preoccupazioni, ero su un altro pianeta, a combattere contro strani mostri con la mia splendida spada affilata. E stavo anche vincendo.

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— Feb 13, 2012 | 4 feedbacks

- Il persuasore (422)
- By Mark Billingham
- Finished on Jan 25, 2012
  
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Il persuasore

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Una di quelle piacevoli scoperte, un autore sconosciuto da cui non ti aspetti niente e invece ti sorprende con il giusto mix di suspence, indagine psicologica, buon dialogo e un filino di azione ma non troppa.
Ottimo nel suo genere, insomma.

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— Jan 27, 2012 | 1 feedback
- Dormi per sempre (239)
- By Sabine Thiesler
- Finished on Nov 23, 2011
  
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Dormi per sempre

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*** This comment contains spoilers! ***

Lo spunto iniziale era molto intrigante, oserei dire hitchcockiano: una donna avvelena il marito amatissimo, ma traditore, e lo seppellisce nell'orto della loro casa per le vacanze, in Toscana.
Da qui si dipanano 437 pagine in cui il lettore ha tutto il tempo di chiedersi cosa succederà poi.
Diciam ... (continue)

Lo spunto iniziale era molto intrigante, oserei dire hitchcockiano: una donna avvelena il marito amatissimo, ma traditore, e lo seppellisce nell'orto della loro casa per le vacanze, in Toscana.
Da qui si dipanano 437 pagine in cui il lettore ha tutto il tempo di chiedersi cosa succederà poi.
Diciamo che tra la lettura della cronaca nera reale e le efferatezze dei serial kiler romanzeschi, qui di orrore ce n'è pochino, o molto stemperato: la Thiesler non è un genio dell'intreccio (prevedibile) né dell'approfondimento psicologico (medio), ma piano piano tesse una ragnatela attorno alla protagonista che ci affascina.
E il motivo del fascino sta nel seguire il lucido delirio di una persona che, nel suo totale rifiuto della realtà, si è costruita un mondo alternativo nel quale il suo unico figlio non è morto suicida, il marito è ancora vivo, il fratello del marito non esiste più in quanto lei gli ha sovrapposto il defunto etc.
La cosa che turba di più, in questo romanzo, sono infatti le lettere al figlio, che Magda immagina felice e sicuro in collegio, e prossimo alle vacanze, o il rapporto che intreccia con una piccola volpe cui dà da mangiare, e che un giorno investe con la sua auto: immediatamente negherà anche questo evento, rifugiandosi in una fantasia in cui la volpe non solo non è morta, ma ha avuto i cuccioli ed è ormai parte della famiglia, addomesticata e felice.
Una lettura diversa dal solito, insomma, lontana dal brillante cinismo della Highsmith tanto quanto dal rapporto colpa/punizione dostoevskijano, o dai voli immaginifici di Hitchcock: originale e intima, con tutto il palpabile disagio che uno scrittore può provare nell'immergersi in una psiche stravolta.

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— Nov 24, 2011 | Add your feedback
- Road Dogs (270)
- By Elmore Leonard
- Finished on Nov 25, 2011
  
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Road Dogs

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Il problema con Leonard è che mi piace il modo in cui scrive ma non mi interessano le storie che scrive.
Mi sa che è il primo e anche l'ultimo.

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— Nov 25, 2011 | 5 feedbacks
- Schegge di vetro (100)
- By Patricia Highsmith
- Finished on Nov 12, 2011
  
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Schegge di vetro

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Scordatevi la Highsmith dei tempi d'oro.
Se qui c'è qualche assassino senza scrupoli, viene disbrigato nelle poche pagine di un racconto, senza emozioni da parte dell'autrice e nemmeno del lettore.
I veri protagonisti di questi racconti sono per lo più le vittime: i fragili, le donne, gli anziani, g ... (continue)

Scordatevi la Highsmith dei tempi d'oro.
Se qui c'è qualche assassino senza scrupoli, viene disbrigato nelle poche pagine di un racconto, senza emozioni da parte dell'autrice e nemmeno del lettore.
I veri protagonisti di questi racconti sono per lo più le vittime: i fragili, le donne, gli anziani, gli animali domestici, i bambini... persone che sorprendono in un sussulto di coraggio o di dignità per come prendono in mano situazioni apparentemente compromesse, prendendosi rivincite o vendette tardive.
Si sente tutto il peso dell'invecchiamento della scrittrice, via via più isolata e autosegregata dal mondo, spaventata da una New York sempre più violenta, dall'aggressività (lei che la sfogava nella scrittura, la temeva moltissimo nel quotidiano).
Si sente anche, come in tutte le sue ultime opere, il crescere del nichilismo e della misantropia, del disprezzo: per le altre donne, ma anche per gli uomini, per i giovani, per il mondo che la lasciava indietro e che lei non capiva più.
Raccolta prescindibile e un po' triste, insomma, ma non priva di interesse.

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— Nov 13, 2011 | 2 feedbacks
- Il falco maltese (976)
- By Dashiell Hammett
- Finished on Nov 8, 2011
  
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Il falco maltese

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Chandler mi piace di più per i suoi lati sognanti (un cinico è solo un romantico con qualche anno di troppo).
Woolrich è più bravo a creare tensione.
James Hadley Chase mi ha turbata e toccata di più.
Cain... Cain ancora manca alla mia collezione, ma non per molto.
Molti vezzi e clichés di Hammett ... (continue)

Chandler mi piace di più per i suoi lati sognanti (un cinico è solo un romantico con qualche anno di troppo).
Woolrich è più bravo a creare tensione.
James Hadley Chase mi ha turbata e toccata di più.
Cain... Cain ancora manca alla mia collezione, ma non per molto.
Molti vezzi e clichés di Hammett ormai sono pura archeologia e rischiano fortemente il ridicolo involontario... da questo punto di vista mi ricorda il nostro De Angelis.
E' il solito "torto" che ingiustamente imputiamo ai precursori, quando - ahinoi - li leggiamo dopo i loro troppi epigoni.
A parte questi limiti - senza dubbio più miei che suoi - i dialoghi sono belli, serrati, efficaci; lo humour felice; il protagonista incisivo come deve essere.
Mi spiace un po' che l'affascinante storia del famoso falco salti fuori in tutto il suo splendore solo a metà libro, perché la ruvidezza di Sam Spade, le sue abitudini (tra cui prendere il tram e saltabeccare da un hotel all'altro in cerca di informazioni prezzolate), l'atmosfera autentica della San Francisco anni Trenta sono indimenticabili.

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— Nov 9, 2011 | 4 feedbacks

- L'uomo ombra (220)
- By Dashiell Hammett
- Finished on Aug 16, 2011
  
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L'uomo ombra

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Ci sono 'sti due, marito e moglie, giovani e ottimamente assortiti, in trasferta di fine anno dalla California nella Grande Mela, durante la Grande Depressione. E siccome lui anni prima faceva il private eye, un sacco di gente losca cerca di coinvolgerlo in una storia tesa che ruota attorno a un biz ... (continue)

Ci sono 'sti due, marito e moglie, giovani e ottimamente assortiti, in trasferta di fine anno dalla California nella Grande Mela, durante la Grande Depressione. E siccome lui anni prima faceva il private eye, un sacco di gente losca cerca di coinvolgerlo in una storia tesa che ruota attorno a un bizzarro personaggio che - capiremo infine perché - non appare mai in scena ma sembra manovrare tutto da dietro le quinte.
Curiosity killed the cat. Ma non riusciranno a rovinargli la vacanza e il buonumore.
Cioè, sì, lui - Nick - risolverà il caso facendo il lavoro al posto della polizia, ma non senza trovare il tempo per andare ai parties, farsi preparare un cocktail, bere, giocare d'azzardo, fumare, ribere, andare a trovare un amico gangster ora proprietario di un locale (peccato, il suo champagne fa schifo, ma non glielo diciamo in faccia), farsi preparare un altro cocktail - scusate, l'ho già detto? - e intrattenere con la sua deliziosa consorte, Nora, dialoghi perfetti, da far impazzire d'invidia Noel Coward.
Per non fare parola delle descrizioni, quasi migliori - ho detto quasi - di quelle di Chandler.
Ecco, per i miei gusti c'è forse quel filo di troppo di sophisticated comedy, trattandosi alla fin fine di noir.
E fra tutte quelle telefonate, quei bigliettini, quei telegrammi, i personaggi antagonisti rimangono un po' troppo sfumati, non abbastanza malvagi, solo cinici e bari (manca ad esempio una vera e propria dark lady, scissa in effetti tra l'avida ma non pericolosissima Mimi, la sciroccata Dorothy e l'affascinante Nora).
Ma come sophisticated comedy fila via che è un piacere. Il prossimo sarà il Falcone maltese, eh sì.
E scusate se è poco.

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— Aug 23, 2011 | 2 feedbacks
- La signora nel lago (763)
- By Raymond Chandler
- Finished on Aug 28, 2011
  
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La signora nel lago

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Non avrei mai creduto di trovarne uno all'altezza, o addirittura migliore, di Addio, mia amata.
Devo invece ricredermi. Se quello, per invenzione linguistica e uso spericolato e felice della metafora, è Chandler nella sua più splendida forma, il Chandler de La signora nel lago è meno ... (continue)

Non avrei mai creduto di trovarne uno all'altezza, o addirittura migliore, di Addio, mia amata.
Devo invece ricredermi. Se quello, per invenzione linguistica e uso spericolato e felice della metafora, è Chandler nella sua più splendida forma, il Chandler de La signora nel lago è meno barocco, anzi si lascia sfuggire molte occasioni in cui una freddura delle sue sarebbe stata a pennello, ma a mio parere ha dato forma ("cannibalizzando", ipse dixit, tre suoi racconti brevi e ottenendo un’opera superiore alla somma degli addendi) alla più perfetta delle sue tele di ragno.
Quella dove ogni singolo tassello va al suo posto, come in certe navi o scacchiere di ambra, dalla più dorata e opaca a quella arancione, trasparente come il miele d’acacia, viste recentemente al Museo dell'Ambra di Copenhagen.
C’è dentro un Marlowe che ha acquistato – chissà dove, per strada - una malinconia rinunciataria e struggente, e autentica, che negli altri Chandler non avevo avvertito.
Sentivo la voce di un Marlowe stanco, solo, che invecchia. Un Marlowe che non solo non seduce, ma non cerca nemmeno, non più di tanto, di sedurre nessuno.
Leggete qua, per esempio, il breve capitolo 22, dopo un pestaggio e un incontro con la fredda ma attraente segretaria del suo cliente:
Mi sbarazzai di giacca e cravatta, poi sedetti alla scrivania, estrassi dal cassetto la scorta che mi tenevo sempre in ufficio e mi elargii una bibita. Non mi servì a nulla. Me ne elargii un’altra, e il risultato fu lo stesso. (...)
Il rossore era scomparso dalla guancia sinistra che, tuttavia, appariva ancora un tantino gonfia per lo schiaffone ricevuto. Non molto, ma quanto bastava per rimettermi di pessimo umore. Mi spazzolai i capelli. Il grigio si era ulteriormente diffuso. E la faccia che vi stava sotto non era molto sana. Non mi piaceva nulla di quella faccia.
Tornai alla scrivania e rilessi il messaggio della signorina Fromsett. Lo lisciai sul tavolo, lo annusai, lo rilisciai, lo piegai e lo ficcai in tasca.
Stetti immobile, a lungo, ascoltando i rumori della città che si affievolivano con il passar del tempo. E, a poco a poco, mi affievolii anch’io, mi calmai.
È un blues affaticato, come quando arrivi a sera stanco, sfatto, sudato, hai corso tutto il giorno senza concludere nulla, non per non averci provato, e provi la sensazione della sconfitta e tutto sa di polvere. Accendi l’autoradio, o lo stereo di casa, guardi il tramonto e magari hai la fortuna di vedere e di ascoltare qualcosa di bello, e ti senti in un certo senso, appagato nonostante tutto.
Poi suonano alla porta: è il Cliente, e pretende delle risposte. La giostra ricomincia, non ti puoi mai riposare, e intanto sono due notti che non dormi, non ti fai la barba e ti lavi (a pezzi) in bagni non tuoi.
Ecco, quella roba lì.
Nota per gli appassionati: questa edizione contiene, in appendice, tre chicche: due cartine, della California e di Beverly Hills, con riferimenti agli scenari del romanzo; e un'interessante postfazione del traduttore Oreste Del Buono sulla genesi dell'opera e su Chandler in genere.

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— Aug 29, 2011 | 7 feedbacks
- Eva (145)
- By James Hadley Chase
- Finished on Nov 1, 2011
  
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Eva

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Chase, bella scoperta.
Manca l'impianto tradizionale (detective più delitto), ma più noir di così non si può.

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— Nov 5, 2011 | 2 feedbacks
- Giallo a tempo di swing (126)
- By Cornell Woolrich
- Finished on Jun 28, 2011
  
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Giallo a tempo di swing

6 people find this helpful

*** This comment contains spoilers! ***
Grande pulp

Sei racconti lunghi, uno più bello dell’altro, già pubblicati su riviste pulp americane come la mitica Black Mask tra il 1938 e il 1942, finora inediti in Italia.
Ragazzi, che rivelazione Woolrich. Uno di quei momenti in cui ne chiudi uno e capisci che dovrai procurarti tutti gli altri, pe ... (continue)

Sei racconti lunghi, uno più bello dell’altro, già pubblicati su riviste pulp americane come la mitica Black Mask tra il 1938 e il 1942, finora inediti in Italia.
Ragazzi, che rivelazione Woolrich. Uno di quei momenti in cui ne chiudi uno e capisci che dovrai procurarti tutti gli altri, per il semplice fatto che, in mezzo a tanto sterco, qui ne vale la pena.
E io non sono una lettrice di racconti, niente affatto, ma questi sono semplicemente perfetti. Perfetto lo stile, conciso e diretto e spietato; perfetto il ritmo e la diluizione degli eventi; perfetti quindi le accelerazioni e i rallentamenti che ti portano proprio dove vuole l’autore, procurandoti interrogativi e inquietudini insostenibili. Dov’è il bene? Di sicuro non in una centrale di polizia. Dov’è il male? Tendenzialmente dappertutto ce ne sia l’occasione.
Qui dentro c’è già tutto Ellroy e tutto un filone di cinema noir americano da Vivere e morire a Los Angeles a Eastwood a tanto altro.
Due o tre osservazioni più a fuoco.
La figlia di Endicott
Un racconto in prima persona, un uomo onesto, un poliziotto in gamba, che dapprima non crede ai suoi occhi, ma che quando scopre la verità è pronto a diventare qualsiasi cosa, anche un assassino, pur di coprire la figlia.
Detective William Brown
Il mediocre e il brillante; lo sgobbone e quello che prende sempre le vie traverse. Mai come in questo racconto capirete la differenza tra essere intelligenti ed essere furbi. Ma anche per i furbi può arrivare il momento, quel momento, la resa dei conti. Non che per lo sgobbone cambi qualcosa.
Pezzo forte per l’assassino. Giallo a tempo di swing.
Fred Armstrong, il clarinettista del complesso, giaceva inebetito sul letto, la bocca aperta puntata verso il soffitto, la bottiglia di gin che si era portato da sotto ancora stretta in mano, come se fosse troppo preziosa per lasciarla andare anche dopo che si era scolato l’intero contenuto.
Nella strana complicità che si crea tra il poliziotto, cui il naturale indagato sembra troppo colpevole per esserlo davvero, e la cantante della band dove ogni tanto qualche membro finisce male, risiede buona parte del fascino di questa storia. L’altra metà è data dalla musica stessa, dal ritmo diabolico dello swing e da quello del Bolero che, ossessivamente suonato al pianoforte, farà da deus ex machina.
Da notare che, qui ancor più che altrove, Woolrich non si esime dal mostrare il sottobosco musicale di provincia in tutte le sue luci ed ombre, droghe e alcol inclusi.
L’occhio del morto
Fantastico. Mai letto niente di così semplice e perfetto allo stesso tempo. Woolrich assume il punto di vista di un bambino, sveglio sì, ma bambino, che ha intuito un certo rallentamento nella carriera del padre, una potenziale caduta in disgrazia, e decide di aiutarlo. Come? Ma perbacco, trovando un assassino. Perché il padre fa il poliziotto...
Detto e fatto, dai suoi giochi infantili (lo scambio di oggetti) si convince che un occhio di vetro possa essere collegato a un delitto e – mentre noi pensiamo: sèèèè, figurati, questo è un racconto di fantasie infantili – ricostruisce tutti i passaggi di quell’occhio fino a trovarsi nella più spaventosa delle situazioni.
Quando arriverete alla scena della busta infilata sotto la porta, tirata da entrambi i lati, proverete il più classico, il più hitchcokiano dei brividi di terrore.
Ribalta fatale
Anche qui, come in Pezzo forte per l’assassino, il mondo scalcinato e rutilante dello spettacolo, con la reazione del manager (perfetta) di fronte alla morte improvvisa – e originalissima - della divetta di turno:
Poi si voltò. “E la ragazza come sta?”
“E’ morta” disse Benson con voce smorzata, da sotto un braccio, e l’orecchio appoggiato sul torace dorato della ragazza.
Il manager restò senza fiato, ma era una reazione di carattere puramente professionale. “Accidenti, e dove la trovo io una sostituta con così poco preavviso? Cosa diavolo le è successo? Stava benissimo alla matinée!”
Tre omicidi per uno
L’uomo se ne andò. Il tenente si girò verso Severn. “L’omicidio è stato commesso alle dieci. Che razza di alibi è questo?”
Severn disse, con quieta rassegnazione: “L’unico che avevo.”
Forse il migliore, con L’occhio del morto.
La giustizia non coincide con la legge. Ma se la giustizia è quella dell’implacabile Rogers, povera America. Tra i due mali, Woolrich non si schiera. Si limita a farci rabbrividire.

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— Jun 29, 2011 | 3 feedbacks
- Il tarlo del sospetto (105)
- By Ruth Rendell
- Finished on May 4, 2011
  
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Il tarlo del sospetto

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Vantaggi inconfutabili dell'essere a casa malati: triplicazione del tempo per leggere.
Mi son portata avanti col lavoro con un vecchio Rendell, di ottimo livello come sempre. Come dice Elsastella, il bello della Rendell è che sviscera come nessun altro le paturnie, le angosce inconfessate, il buio p ... (continue)

Vantaggi inconfutabili dell'essere a casa malati: triplicazione del tempo per leggere.
Mi son portata avanti col lavoro con un vecchio Rendell, di ottimo livello come sempre. Come dice Elsastella, il bello della Rendell è che sviscera come nessun altro le paturnie, le angosce inconfessate, il buio profondo che albergano nella mente delle donne.

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— May 4, 2011 | 2 feedbacks