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Allegorie al terzo giorno di trapasso
Il libro è un insieme di brevi racconti scritti dall'autore in giovanissima età e fin da subito si capisce che è solo il prodotto di una perfetta
sinergia cervello-cuore-pancia.-continue)
La scrittura è apparentemente semplice, senza astrattezze e complicazioni teoriche, eppure è sostenuta da un accurat ... (
Il libro è un insieme di brevi racconti scritti dall'autore in giovanissima età e fin da subito si capisce che è solo il prodotto di una perfetta
sinergia cervello-cuore-pancia.-
La scrittura è apparentemente semplice, senza astrattezze e complicazioni teoriche, eppure è sostenuta da un accurato lavoro stilistico e
ritmico.
Lo stile unico e impareggiabile nasce da un modo di vedere le cose alogico, irrazionale, incline alla meraviglia, alle lacrime e al riso,
come è tipico in ognuno di noi.
Nel testo è espresso un linguaggio che significa di più, nel senso che riesce a esprimere più significati, di quanto non avvenga in altri
testi.
Ciò accade in conseguenza al fatto che l'autore esprime il suo messaggio in modo particolare, disseminando nel testo, accanto ai
significati letterari (denotativi), una varietà di altri significati (connotativi). Questi ultimi non sempre risultano tutti evidenti alla prima
lettura, e spesso la loro ricchezza è tale da rendere secondari gli stessi significati denotativi. L'effetto del ritmo che l'autore ha sul lettore,
prende, pone in condizione di attesa e coinvolge nel meccanismo del ritorno della ripetizione.
Di conseguenza i suoi testi grazie al ritmo che involontariamente dà ad essi è strumento di coinvolgimento, tensione emotiva. Non è
poco, e già questo è sufficiente per definirlo un elemento semantico, nel senso che trasmette significati cioè emozioni.
Nei suoi testi c'è l'alliterazione, nel senso che evoca anche il suono dei sospiri stessi. E' in grado di coinvolgere emotivamente il lettore!
Per quanto riguarda la comunicazione che è evidente che richiede al lettore una particolare disponibilità verso il testo, i significati
connotativi, infatti, non vengono colti necessariamente da tutti, ma dipendono da un'attitudine soggettiva. Il lettore riesce a coglierli più
o meno, secondo le sue esperienze di vita, la sua cultura, la sua pratica di testi, la sua personale sensibilità e attenzione.
Nei suoi testi trova posto pure la lirica, che si caratterizza per non avere altra finalità che l'espressione del mondo affettivo, di lui e della
sua soggettività.
Ne insegnamento, ne racconto, ne critica, ne esortazione, bensì modi diversi di esprimere la sua interiorità: la confessione, il lamento,
l'invettiva e la preghiera, il grido di dolore e il canto di gioia, la riflessione su di se e sulla vita.
L'auore esprime nei suoi testi la sua vita interiore come non mai.
Quando più un uomo è di genio, tanto più avrà de sentimenti suoi propri da esporre...tanto più sarà lirico.
Non esiste teoria, nessuna legge pratica di come scrivere.
E' solo il prodotto di una perfetta sinergia cervello-cuore-pancia, che si trovano in perfetto equilibrio e senza paura alcuna del "giudizio".
Nessuno può dogmatizzare come dobbiamo scrivere, nel senso intenso del dire come essere scrittore. Si possono fare libri sulla
grammatica corretta, sull'ordine giusto del periodo, scomposto nelle varie preposizioni secondo l'analisi del periodo che chi ha studiato
latino sa quanto importante sia. E lo dimostra il fatto che tutti i grandi scrittori sono tutti, uno diverso dall'altro, nello stile, nella forma,
nel modo di esprimere concetti e sentimenti.
Così vale anche per la pittura o altre arti.
In effetti pittori e scultori possono imparare tecniche alle accademie, sbozzare i loro naturali talenti, ma solo dopo, se lo sono
interiormente, diventano tali.
Molti racconti, ben scritti, ineccepibili sotto il profilo del lessico, ma freddi, gelidi, che non suscitano alcunchè, perchè prive del pathos,
prive dell'anima e quin non c'è tecnica che tenga.
Nella scrittura io cerco l'autore nudo e crudo.