Ormai da qualche anno per me è difficile leggere i romanzi di Camilleri senza chiedermi quanto sia davvero farina del suo sacco e quanto si debba invece all’imitazione tentata da Valentina, la sua principale collaboratrice. La sensazione è dovuta sia alla ripetitività di situazioni e gesti (i tradimenti di Augello, i nomi storpiati da Catarella, i riferimenti polemici a certe posizioni politiche) che a certe scivolate linguistiche (quando mai il commissario se n’è uscito con la poco sicula esclamazione “Manco po’ cazzo”?). Sono questi gli elementi che fanno sì che molti lettori sottolineino sempre più spesso di essere ancora affezionati al personaggio, ma decisamente stufi della poca originalità dei testi e di certe scenette al limite del ridicolo (anche se la sensazione di forzatura, a mio parere, è dovuta più alla serie tv che alle pagine dell’autore). Ad ogni modo, stavolta mi pare molto “camilleriana” la riflessione sul teatro che percorre l’intero libro. Infatti, considerato il legame fortissimo che esiste fra l’autore e le performance teatrali, è impossibile non associare a lui le singolari idee di Catalanotti in merito al “similvero” e allo scandaglio psicologico che caratterizza l’arte della recitazione. Più complessa è la linea sentimentale dell’intreccio. Non è certo la prima volta che vediamo il commissario cedere di fronte ai modi seducenti delle belle donne con le quali gli capita di avere a che fare per lavoro. Allo stesso modo, siamo abituati da tempo alle litigate telefoniche con Livia. Questa volta, però, sembra che sia in ballo qualcosa di più profondo: Livia lascia Salvo al telefono (ed è da tempo che mi aspettavo una simile conclusione), eppure il commissario continua ad utilizzare anche nel loro caso il termine “amore”. Il sentimento che lo lega a Livia è “vecchio, consunto come a un vistito troppo a lungo usato, con qualichi pirtuso ccà e ddrà, ricusuto alla meglio, stanco”. Il legame recente fra lui ed Antonia, invece, non ha nulla di scontato ed appare incerto e “in balia dello spazio e del tempo”. Ma ad entrambi si fa riferimento con la parola “amore”. D’accordo, è vero: questo Montalbano ci infastidisce non poco perché si rifà il guardaroba come se fosse un ragazzino alle prese con la prima cotta, compra un dopobarba costosissimo e fa addirittura sesso sulla scena del crimine. Insomma, rischia di sembrarci solo un vecchio rimbambito perso dietro ad un’improponibile storia con una bella ragazza. Ma Antonia non è certo un’oca e la piega che prendono le cose non è poi così ridicola. Il rapporto tra Livia e Salvo ha cominciato ad incrinarsi ai tempi della mancata adozione di Francois. E, allora, a me non sembra così ottuso e insopportabile questo vecchio commissario desideroso di vivere sul serio la sua ultima storia d’amore, disegnata per lui dalla fantasia di cui è capace la vita stessa. E non stupisce che Montalbano “dintra a quella fantasia voliva ristarici cchiù a longo possibili, forsi per sempre”.