「本屋」は死なない
by 石橋毅史
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東京の商店街でわずか五坪の本屋「ひぐらし文庫」をはじめた原田真弓。「電子書籍元年」を迎えて「紙の本」の優位性を述べる論客、ジュンク堂書店の福嶋聡。和歌山の「人口百人の村」でイハラ・ハートショップを営む井原万見子。岩手・さわや書店の元「カリスマ」伊藤清彦と、その“弟子”田口幹人、松本大介。“普通の本屋”を追求し実践する鳥取・定有堂書店の奈良敏行。名古屋の「大きな壁」、ちくさ正文館の古田一晴…。街から書店が次々と消え、本を売るという役割が小さくなりつつあるなかで、彼らのような「本屋」が「本屋」でありつづけるべき意味とは―?“あきらめの悪い”「本屋」たちを追う。

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10
「所謂書的評論方法,就是書店該如何對待一本『書』。……而是必須好好決定如何呈現作為商品的『書』。
……
「『門面』很重要,要是沒有意識到這部分也是呈現一本書的重要環節,不是很可惜?將紙成束裝訂,配上美美的文字和封面設計,整本書的觸感和份量等,就是要將這些製作書的過程當作商品來介紹。雖然文章的精采度很重要,但身為書店的我們,還是要將製作書的過程作為一件綜合藝術品來介紹。(原田真弓)
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「所謂書的評論方法,就是書店該如何對待一本『書』。……而是必須好好決定如何呈現作為商品的『書』。
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「『門面』很重要,要是沒有意識到這部分也是呈現一本書的重要環節,不是很可惜?將紙成束裝訂,配上美美的文字和封面設計,整本書的觸感和份量等,就是要將這些製作書的過程當作商品來介紹。雖然文章的精采度很重要,但身為書店的我們,還是要將製作書的過程作為一件綜合藝術品來介紹。(原田真弓)

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終章/她想傳遞的究竟是什麼?
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